和尹从事懋泛洞庭
只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道，雨收工部宿江津。
"小槛移灯灺，空房锁隙尘。额波风尽日，帘影月侵晨。
"何逊空阶夜雨平，朝来交直雨新晴。
徒有敌国富，不能买东市。徒有绝世容，不能楼上死。
蹀躞巴陵骏，毰毸碧野鸡。忽闻仙乐动，赐酒玉偏提。"
肠断东风各回首，一枝春雪冻梅花。
重门剩着黄金锁，莫被飞琼摘上天。"
烟愁雨细云冥冥，杜兰香老三湘清。
笙歌风紧人酣醉，却绕珍丛烂熳看。"
可怜燕谷花间晚，邹律如何为一吹。"
和尹从事懋泛洞庭拼音解释:
zhi kong ti chuan bai ri lun .hua luo xuan zong hui shu dao .yu shou gong bu su jiang jin .
.xiao jian yi deng xie .kong fang suo xi chen .e bo feng jin ri .lian ying yue qin chen .
.he xun kong jie ye yu ping .chao lai jiao zhi yu xin qing .
tu you di guo fu .bu neng mai dong shi .tu you jue shi rong .bu neng lou shang si .
die xie ba ling jun .pei sai bi ye ji .hu wen xian le dong .ci jiu yu pian ti ..
chang duan dong feng ge hui shou .yi zhi chun xue dong mei hua .
zhong men sheng zhuo huang jin suo .mo bei fei qiong zhai shang tian ..
yan chou yu xi yun ming ming .du lan xiang lao san xiang qing .
sheng ge feng jin ren han zui .que rao zhen cong lan man kan ..
ke lian yan gu hua jian wan .zou lv ru he wei yi chui ..
译文及注释
译文
想把这(zhe)柄匕首送给你，让它与你同急共难。
肃宗还流亡在外，几时才可以停止训练兵卒？
谷口呼呼刮大风，大风夹带阵阵雨。当年担惊(jing)受怕时，唯我(wo)帮你分忧虑。如今富裕又安乐(le)，你却弃我掉头去。谷口呼呼刮大风，大风旋转不停息。当年担惊受怕时，你搂我在怀抱里。如今富裕又安乐，将我抛开全忘记。谷口呼呼风不停，刮过巍巍高山岭。刮得百草全枯死，刮得树木都凋零。我的好处你全忘。专门记我小毛病。
自古以来圣贤的人都生活得贫贱，更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢？
走到半路就迷失了方向啊，自我压抑去学诗搞社交。
圣明朝代如今定会多施雨露，暂时分手希望你们(men)不要踌躇。
应该知道北方正当烽烟四起，再也不能随着春风回归家园。
我把行程转向昆仑山下，路途遥远继续周游观察。
依依地你随意招摇，悠悠地又随风而去。
为何贤臣品德虽同，却遭受不同结局？
仔细望去，平原之上又新增了众多新坟，
春去秋来，愁上心头，总是心不在嫣像醉酒了一样，整(zheng)日昏昏沉沉。临别时候你我相约早日回来相见，但是到现在依然不见归期。
坐在堂上倚着栏干，面对着弯弯曲曲的池塘。
怀念你们这些忠诚的好战士，你们实在令人怀念：
我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角(jiao)的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？ 我离别家乡的时间已经很(hen)长了，回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水，在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪，还和五十多年前一模一样。
注释
⑧犹：若，如，同。
⑿芼（mào）：择取，挑选。
95.棘（jí）：急。宾：朝见。商：“帝”字之讹。《山海经·大荒西经》：“开上三嫔于天，得《九辩》与《九歌》以下。”
1.芙蓉：荷花的别名。
⑸待：打算，想要。
薤（xiè）：多年生草本植物，可作蔬菜食用。
准备物资和亲自参与，所以古人主张应该在农闲时候有节制地举行，以免扰乱正常的主产秩序。
秋日：秋天的时节。
赏析
第二首：“船上齐桡乐，湖心泛月归。白鸥闲不去，争拂酒筵飞。”描绘出一幅酒船管弦齐奏、皓月浮光静影沉璧、白鸥盘旋飞翔的湖上美景图。四句诗句前后片浑然一体，自然流畅，毫无滞涩之感，音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势，诗意意境开阔，动静虚实，相映成趣。
《怀古绝句》不是真正的咏史诗，也不是纯粹为了发思古之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏，并不一定代表作者或小说人物的历史观。
其一
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
[收尾]四围山色中，一鞭残照里。
这是一首纪游诗，主要写所游之地的美景以及兴尽归去的过程。
对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。”
这首诗作者怀着沉痛的心情，以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图，透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商，豪门子弟，瘦骨伶仃的船工；仿佛听到了河工的劳动号子，伤心的歌声，催人泪下的呻吟。透过诗句，读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的，与他平常明快、洒脱的诗句不(ju bu)同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作，此诗即使放入杜集中，也难分出雌雄的。因此，大凡一个集大成的作者，风格总是多样的，不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云：“李杜才气格调，古体歌行，大概相埒。”言之成理。
宋代蔡绦《西清诗话》说，方泽“不以文艺名世”，而《《武昌阻风》方泽 古诗》一绝“诗语惊人如此，殆不可知矣”，对这首诗推崇备至。
禅房的前面是高雅深邃的山景。开门正望见一座挺拔秀美的山峰，台阶前便与一片深深的山谷相连。人到此地，瞻仰高峰，注目深壑，会有一种断绝尘想的意绪，神往物外的志趣。而当雨过天晴之际，夕阳徐下时分，天宇方沐，山峦清净，晚霞夕岚，相映绚烂。此刻，几缕未尽的雨丝拂来，一派空翠的水气飘落，禅房庭上，和润阴凉，人立其间，更见出风姿情采，方能体味义公的高超眼界和绝俗襟怀。
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
莺莺再也无法沉默了，刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说，却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来，一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分，“知他今宵宿在那里？有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦，她寄希望在梦中与张生相见。果然，下一折戏（第四折）就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节。然而，一贯知书达理的大家闺秀，对即将远行的丈夫，确实是不能“一个'哭'字了得”，如此岂不太“低俗(di su)”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托，说得多么一往情深！情意切切，让人不忍卒读。此时的莺莺，她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感，让人挥之不去。
“新人工织缣”以下六句是故夫从新妇的女工技巧不及前妻，怨“新人不如故”。这六句具体比较，是全诗的画龙点睛之笔。一般来说，女子被休弃，总是要蒙受恶名的。古时有所谓“不顺父母去、无子去、淫去、妒去、有恶疾去、多言去、窃盗去”的“七出”之条（参《大戴礼记·本命篇》）。这位妇女的被休弃，看来与七条都不沾边，因此最合理的解释是男子的喜新厌旧(yan jiu)。喜新厌旧者要抛弃妻子，可以随便找个什么理由，如手脚笨拙，劳动偷懒之类。现在通过“故夫”自己的口来与“新人”作比较，说明弃妇手脚不笨，劳动并不偷懒，这就使弃妇蒙受的恶名完全被洗刷了。诗写到这里已表现出她是一个勤劳善良的劳动妇女的形象。再者，喜新厌旧心理在封建社会中是具有普遍性的。这种心理所以能在男子身上发展到无所顾忌地赶走妻子、另寻新欢的地步，不能不说是封建制度赋予男性以夫权的结果。此诗特意让男子自述其行为的乖张无理，实际上是对封建夫权的不合理作了揭露和批判。从这个意义上说，这最后六句的男子比较之词，不仅使弃妇的形象变得丰满起来，而且全诗的主题思想也深化了。另外，截取巧遇场面虽适宜于描写眼前事，却不易(bu yi)展示诗中人物与事件的过去和未来；而篇末让男子作一比较，不仅弃妇过去的生活情况、劳动态度与所遭不幸，一切了然，而且连“新人”今后将遭受何种命运，亦可大致预见。故此种匠心安排，使时空领域大为开拓，而作品的容量亦有逾常品了。
开头两句：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”，可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见，信手拈起，这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴，颇为别致。“燕草如碧丝”，当是出于思妇的悬想；“秦桑低绿枝”，才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上，并且都从思妇一边写出，从逻辑上说，似乎有点乖碍，但从“写情”的角度来看，却是可通的。试想：仲春时节，桑叶繁茂，独处秦地的思妇触景生情，终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来；她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解，料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草，也必然会萌生思归的念头。见春草而思归，语出《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋！”首句化用《楚辞》语，浑成自然，不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动，用两处春光，兴两地相思，把想象与怀忆同眼前真景融合起来，据实构虚，造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用，而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了，这是一般的兴句所不易做到的。另外，这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”，“枝”谐“知”，这恰和下文思归与“断肠”相关合，增强了诗句的音乐美与含蓄美。
《怀古绝句》不是真正的咏史诗，也不是纯粹为了发思古之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏，并不一定代表作者或小说人物的历史观。
其一
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
[收尾]四围山色中，一鞭残照里。
这是一首纪游诗，主要写所游之地的美景以及兴尽归去的过程。
对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。”
这首诗作者怀着沉痛的心情，以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图，透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商，豪门子弟，瘦骨伶仃的船工；仿佛听到了河工的劳动号子，伤心的歌声，催人泪下的呻吟。透过诗句，读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的，与他平常明快、洒脱的诗句不(ju bu)同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作，此诗即使放入杜集中，也难分出雌雄的。因此，大凡一个集大成的作者，风格总是多样的，不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云：“李杜才气格调，古体歌行，大概相埒。”言之成理。
宋代蔡绦《西清诗话》说，方泽“不以文艺名世”，而《《武昌阻风》方泽 古诗》一绝“诗语惊人如此，殆不可知矣”，对这首诗推崇备至。
禅房的前面是高雅深邃的山景。开门正望见一座挺拔秀美的山峰，台阶前便与一片深深的山谷相连。人到此地，瞻仰高峰，注目深壑，会有一种断绝尘想的意绪，神往物外的志趣。而当雨过天晴之际，夕阳徐下时分，天宇方沐，山峦清净，晚霞夕岚，相映绚烂。此刻，几缕未尽的雨丝拂来，一派空翠的水气飘落，禅房庭上，和润阴凉，人立其间，更见出风姿情采，方能体味义公的高超眼界和绝俗襟怀。
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
莺莺再也无法沉默了，刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说，却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来，一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分，“知他今宵宿在那里？有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦，她寄希望在梦中与张生相见。果然，下一折戏（第四折）就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节。然而，一贯知书达理的大家闺秀，对即将远行的丈夫，确实是不能“一个'哭'字了得”，如此岂不太“低俗(di su)”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托，说得多么一往情深！情意切切，让人不忍卒读。此时的莺莺，她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感，让人挥之不去。
“新人工织缣”以下六句是故夫从新妇的女工技巧不及前妻，怨“新人不如故”。这六句具体比较，是全诗的画龙点睛之笔。一般来说，女子被休弃，总是要蒙受恶名的。古时有所谓“不顺父母去、无子去、淫去、妒去、有恶疾去、多言去、窃盗去”的“七出”之条（参《大戴礼记·本命篇》）。这位妇女的被休弃，看来与七条都不沾边，因此最合理的解释是男子的喜新厌旧(yan jiu)。喜新厌旧者要抛弃妻子，可以随便找个什么理由，如手脚笨拙，劳动偷懒之类。现在通过“故夫”自己的口来与“新人”作比较，说明弃妇手脚不笨，劳动并不偷懒，这就使弃妇蒙受的恶名完全被洗刷了。诗写到这里已表现出她是一个勤劳善良的劳动妇女的形象。再者，喜新厌旧心理在封建社会中是具有普遍性的。这种心理所以能在男子身上发展到无所顾忌地赶走妻子、另寻新欢的地步，不能不说是封建制度赋予男性以夫权的结果。此诗特意让男子自述其行为的乖张无理，实际上是对封建夫权的不合理作了揭露和批判。从这个意义上说，这最后六句的男子比较之词，不仅使弃妇的形象变得丰满起来，而且全诗的主题思想也深化了。另外，截取巧遇场面虽适宜于描写眼前事，却不易(bu yi)展示诗中人物与事件的过去和未来；而篇末让男子作一比较，不仅弃妇过去的生活情况、劳动态度与所遭不幸，一切了然，而且连“新人”今后将遭受何种命运，亦可大致预见。故此种匠心安排，使时空领域大为开拓，而作品的容量亦有逾常品了。
开头两句：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”，可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见，信手拈起，这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴，颇为别致。“燕草如碧丝”，当是出于思妇的悬想；“秦桑低绿枝”，才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上，并且都从思妇一边写出，从逻辑上说，似乎有点乖碍，但从“写情”的角度来看，却是可通的。试想：仲春时节，桑叶繁茂，独处秦地的思妇触景生情，终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来；她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解，料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草，也必然会萌生思归的念头。见春草而思归，语出《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋！”首句化用《楚辞》语，浑成自然，不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动，用两处春光，兴两地相思，把想象与怀忆同眼前真景融合起来，据实构虚，造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用，而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了，这是一般的兴句所不易做到的。另外，这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”，“枝”谐“知”，这恰和下文思归与“断肠”相关合，增强了诗句的音乐美与含蓄美。
创作背景
咸淳三年时值端午节，作者看到路上行人精心打扮，一片喜悦氛围，殊不知国家危如累卵，又想到自己年近八十，却“前后四立朝”，仕途坎坷，屡遭挫折，胸中有许多牢骚不平之气，便借屈原事一吐为快，创作此词。
柯岳( 未知 )
收录诗词 (3268) 首
简 介
柯岳 柯岳，字刚中（《闽诗录》卷九），莆田（今属福建）人。高宗绍兴二十七年（一一五七）进士（清干隆《莆田县志》卷一二）。孝宗淳熙间知南安县（清干隆《四川通志》卷二三）。
满江红·雨后荒园
"绿杨城郭雨凄凄，过尽千轮与万蹄。送我独游三蜀路，
高枝霜果在，幽渚暝禽喧。远霭笼樵响，微烟起烧痕。
"风骚为主人，凡俗仰清尘。密行称闺阃，明诚动搢绅。
"鹤鸣先警雁来天，洗竹沾花处处鲜。散彩几当蝉饮际，
肠断秦原二三月，好花全为使君开。"
"别后已闻师得道，不期犹在此山头。
织女三分镜未光。珠箔寄钩悬杳霭，白龙遗爪印穹苍。
我有歌诗一千首，磨砻山岳罗星斗。开卷长疑雷电惊，
李延年歌
落日牛羊聚，秋风鼓角鸣。如何汉天子，青冢杳含情。"
腊月圆前未到京。风卷坏亭羸仆病，雪煳危栈蹇驴行。
唯有狂吟与沈饮，时时犹自触灵台。"
只怕仙人抚高掌，年年相见是空行。"
画楼闲望擘珠帘。金杯有喜轻轻点，银鸭无香旋旋添。
古甲磨云拆，孤根捉地坚。何当抛一干，作盖道场前。"
"辞秩入匡庐，重修靖节居。免遭黑绶束，不与白云疏。
长卿只为长门赋，未识君臣际会难。"
桂殿秋·思往事
投闲息万机，三生有宿契。行厨出盘飧，担瓮倒芳醑。
高情未以干时废，属和因知兴不穷。"
篷声渔叟雨，苇色鹭鸶秋。久别郊园改，将归里巷修。
红儿秀发君知否，倚槛繁花带露开。
晓天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。
他人似我还应少，如此安贫亦荷天。"
一卮犹得话尘埃。家通曩分心空在，世逼横流眼未开。
"斜日下孤城，长吟出点兵。羽书和客卷，边思杂诗情。
咏零陵
南昌一榻延徐孺，楚国千钟逼老莱。未称执鞭奔紫陌，
黄姑阿母能判剖，十斛明珠也是闲。
日中高卧尾还摇。龙媒落地天池远，何事牵牛在碧霄？"
汉仪一化南人后，牧马无因更夜闻。"
风里擎竿露布来。古谓伐谋为上策，今看静胜自中台。
名与襄阳远，诗同汉水深。亲栽鹿门树，犹盖石床阴。"
棹倚袁宏渚，帘垂庾亮楼。桂无香实落，兰有露花休。
陆地波澜接海平。洒竹几添春睡重，滴檐偏遣夜愁生。
倾杯乐·皓月初圆
"江天暑气自凉清，物候须知一雨成。松竹健来唯欠语，
天为素娥孀怨苦，并教西北起浮云。"
"凡游南国者，未有不蹉跎。到海路难尽，挂帆人更多。
飘零尽日不归去，点破清光万里天。"
溪南溪北两村名。沙澄浅水鱼知钓，花落平田鹤见耕。
画工取势教摧折。"
"初向众中留姓氏，敢期言下致时名。
"避暑得探幽，忘言遂久留。云深窗失曙，松合径先秋。
国风·卫风·河广
"由来多感莫凭高，竟日衷肠似有刀。
山鸟水鸟自献酬。十万梅鋗空寸土，三分孙策竟荒丘。
"三十六峰危似冠，晴楼百尺独登看。高凌鸟外青冥窄，
"露染霜干片片轻，斜阳照处转烘明。和烟飘落九秋色，
睡倚松根日色斜。撼锡度冈猿抱树，挈瓶盛浪鹭翘沙。
归来能作烟波伴，我有鱼舟在五溪。"
松格一何高，何人号乳毛。霜天寓直夜，愧尔伴闲曹。
"水国由来称道情，野人经此顿神清。一篷秋雨睡初起，
将仲子
"玉衔花马蹋香街，诏遣追欢绮席开。中使押从天上去，
"百二山河壮帝畿，关门何事更开迟。
长卿甚有凌云作，谁与清吟绕帝宫。"
"风流大抵是伥伥，此际相思必断肠。
一朝羖qj飞上天，子孙尽作河鱼饵。"
此行若遇支机石，又被君平验海槎。"
凤舞香飘绣幕风，暖穿驰道百花中。
门外绿萝连洞口，马嘶应是步兵来。"
江畔独步寻花·其五
也知百舌多言语，任向春风尽意啼。"
鱼丽三鼓微曹刿，肉食安能暇远谟。"
锁印诗心动，垂帘睡思生。粉廊曾试处，石柱昔贤名。
是时老幼饥号处，一斛黄禾五百千。"
张均兄弟皆何在，却是杨妃死报君。"
浪叠摇仙仗，风微定彩标。都人同盛观，不觉在行朝。"
公瑾孔明穷退者，安知高卧遇雄英。"
旌旗挂龙虎，壮士募鹰鹯.长城威十万，高岭奋三千。
别诗二首·其一
戈犯明君万古悲。巴蜀削平轻似纸，勾吴吞却美如饴。
门前旧客期相荐，犹望飞书及主文。"
歌咽新翻曲，香销旧赐衣。陵园春雨暗，不见六龙归。"
帝命王言待我成。势健岂饶淝水阵，锋铦还学历山耕。
小心事延款，□馀粮复匮。东邻借种鸡，西舍觅芳醑。
"瑟瑟香尘瑟瑟泉，惊风骤雨起炉烟。
"两地支离路八千，襟怀凄怆鬓苍然。
对此不思人力困，楼门何可更高张。"
小重山·端午
笑拟春无力，妆浓酒渐醺。直疑风起夜，飞去替行云。"
良田本芜秽，着地成弃物。人生行不修，何门可容膝。
火色樱桃摘得初，仙宫只有世间无。
高卷绛纱扬氏宅，半垂红袖薛涛窗。浣花泛鹢诗千首，
"众僧尊夏腊，灵岳遍曾登。度水手中杖，行山溪畔藤。
还闻战得胜，未见敕招回。却入机中坐，新愁织不开。"
"相欢虽则不多时，相别那能不敛眉。蜀客赋高君解爱，
长怪鲁儒头枉白，不亲弓剑觅丹梯。"