郊园即事
已佩登坛印，犹怀伏奏香。百壶开祖饯，驷牡戒戎装。
行当封侯归，肯访商山翁。"
别离频破月，容鬓骤催年。昆弟推由命，妻孥割付缘。
银题彩帜邀上客。回瞻丹凤阙，直视乐游苑。
不知神之来兮不来，使我心兮苦复苦。"
鞞鼓鼋鼍振，旌旗鸟兽悬。由来词翰手，今见勒燕然。"
黄河直北千馀里，冤气苍茫成黑云。
"高洁非养正，盛名亦险艰。伟哉谢安石，携妓入东山。
"初发强中作，题诗与惠连。多惭一日长，不及二龙贤。
轩车自来往，空名对清阴。川涘将钓玉，乡亭期散金。
郊园即事拼音解释:
yi pei deng tan yin .you huai fu zou xiang .bai hu kai zu jian .si mu jie rong zhuang .
xing dang feng hou gui .ken fang shang shan weng ..
bie li pin po yue .rong bin zhou cui nian .kun di tui you ming .qi nu ge fu yuan .
yin ti cai zhi yao shang ke .hui zhan dan feng que .zhi shi le you yuan .
bu zhi shen zhi lai xi bu lai .shi wo xin xi ku fu ku ..
bi gu yuan tuo zhen .jing qi niao shou xuan .you lai ci han shou .jin jian le yan ran ..
huang he zhi bei qian yu li .yuan qi cang mang cheng hei yun .
.gao jie fei yang zheng .sheng ming yi xian jian .wei zai xie an shi .xie ji ru dong shan .
.chu fa qiang zhong zuo .ti shi yu hui lian .duo can yi ri chang .bu ji er long xian .
xuan che zi lai wang .kong ming dui qing yin .chuan si jiang diao yu .xiang ting qi san jin .
译文及注释
译文
她们的(de)(de)歌声高歇行云，就担忧时光(guang)流逝而不能尽兴。
向小石潭的西南方望去，看到溪水像北斗星那样(yang)曲折，水流像蛇那样蜿蜒前行，时而看得见，时而看不见。两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错，不能知道溪水的源头。
满载着一船的秋色，行驶在(zai)广阔平展的江面上。行船被风浪所阻，微风吹起鳞鳞波浪，泛起波光。明日风向转为顺风更加好，那么今夜露宿又有什么关系呢？水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲，当到达岳阳时，准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
将军受命出兵，战士们行军到塞外，在龙沙一带(dai)暂时安营扎寨。
太(tai)阳啊月亮，你们的光芒照耀着大地。我嫁的这个人啊，却不再像过去那样对待我了。事情怎么变得这样了呢？一点也不顾念我呀。
土地肥瘠可分九等，怎样才能划分明白？
快进入楚国郢都的修门。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春，妃子们本就貌美如花，再加上盛装打扮，更加显出倾城之貌。
生命托付与造化，内心恬淡长安闲。
在一个柳絮纷飞的时节，我告别了故乡洛阳，经过千里跋涉，在梅花开放的寒冬到了三湘。
我曾在洛阳做官观赏过那里的奇花异草，
我今如若不行乐，未知尚有来岁否？
峰峦秀丽直插中天，登极顶四望，目不暇接。
腰间插满蓬蒿做成的短箭，再也不怕猛虎来咬牛犊。
口红染双唇，满嘴淋漓赤。
世上的人随便交朋友，而这位老人却不这样。
注释
宋：宋国。
（18）揕：刺。
阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一怀酒，西出阳关无故人。”后据此诗谱成《阳关三叠》，为送别之曲。此处泛指离歌。
215、若木：日所入之处的树木。
8.名我固当：这样称呼我确实恰当。名，称呼，名词作动词，意动用法。固：确实。当：恰当。
[4]三足乌：传说是居住在太阳中的乌鸦。
28、分崩离析：国家四分五裂，不能守全。守：守国，保全国家。
⑷庾郎年最少：庾郎本指庾信。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。庾信留魏时已经四十二岁，当然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁东宫讲读”（《庾开府集序》）。这里借指一般离乡宦游的才子。
30、“清明”句：出自《礼记·孔子闲居》。
赏析
“客从”四句，不是叙述眼前发生的喜事，而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句，便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信(feng xin)，此后再无消息。而那封信的内容，也不过是“上言长相思，下言久离别”。不难设想：主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信，急于人信中知道的，当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切，信中都没有说。就是这么一封简之至的信，她却珍而重之。“置书怀袖中”，一是让它紧贴身心，二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”，是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切，都表明了她是多(shi duo)么的温柔敦厚！
此诗、画、音乐完美结合的五律。首联(shou lian)和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
全文以情驭笔，一气呵成，不假修饰，却又得结构之妙。文中以“轩昂磊落、突兀峥嵘”八个字推许曼卿，实可移来评此篇。正文第一段写名之不朽，是何等斩钉截铁！全然是劈空说起，有游龙出海之势。第二段写万古之空，却又将第一段全盘抹倒，非力挽山河的笔力，绝不能做到。前二段是放得开，末段却是收得紧，如一道闸门，将两条游龙紧紧关锁。正可见当时文坛巨匠的文字工夫。
诗人从“行至上留田”至“他人于此”十三句叙事，写孤坟的荒凉与凄怆。
处在边缘的小人物的呼号，是软弱无力又震撼人心的。软弱无力，是因为位卑职微而不会有人理睬，不会有人在意；震撼人心，是因为这种呼号表明了不向命运认同、要自我的尊严和价(he jia)值得到承认和尊重的自觉意识。
《《除夜太原寒甚》于谦 古诗》是诗人客居太原，除夕夜天寒难耐时有感而作，除夕之夜本该合家团聚，然而，诗人却栖身远方，又恰逢大寒，确实令人寂寞难熬。环境虽然极其艰苦，但是诗人在寒冬之时想到春天很快就要来到，希望“天涯客”不必忧愁，表现出他乐观向上的人生态度。
昆阳战，指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮，又比作大破敌军的昆阳之战，气势是多么磅礴，形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红，诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸，一齐倾倒下来的胭脂水，构想异常奇特，色彩非常鲜明!这样的诗句，让人好象看到那风吹落花，花逐清风，往来倏忽，上下翻飞的情景。
这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船飞梭，画面充满了动感。后两句转入人物描写，采莲姑娘遇到自己的情郎，正想说话却又怕人笑话而止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。
与这第一句诗形成对照(dui zhao)的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；另方面，重楼空闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说：“谁家(shui jia)起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空。······风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事，直指其失。但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。
“握手相看谁敢言，军家刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中叛乱后的恐怖世相。人们握手相看，道路以目，敢怒而不敢言，这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因，只轻轻一点：“军家刀剑在腰边”，“在腰边”三字极妙，暴力镇压的威慑，不待刀剑出鞘，已足以使人侧目。乱军的跋扈，百姓的恐慌，诗人的不安，尽在不言之中。这种开门见山的作法，使人感到这诗不是写出来的，而是按捺不住的激发。
此诗声声实在，句句真情。诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势，又充溢着边塞秋景萧煞悲凉之意，表达出诗人对唐太宗委任李靖等名将平定匈奴离叛的祝颂之意，也表现出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
温庭筠这位艺术家的特色，也就是他倒霉的地方，就在于他的诗词，几乎是很少用散文式的语言的，绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处，可以这样说，他仿佛早在一千多年以前，就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上，去突出作为“纬”而显现的形象，让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来，让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象，通过它们的分切组合，而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里，也曾经使人大惊小怪的，更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的，虽不合乎事实，但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例，读着它，让人仿佛感到在这丑恶的现实之中，有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心，正在因别人的痛苦而颤栗。当然，这是要读者自己去体会，而不是他直接告诉读者的。可见批评，固在衡人，其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐，而一概认为华丽即放荡，这样草率地断言别人为形式主义，恰好证明这个批评本身，倒真是形式主义的了。
全诗可分为三段。前六句为第一段，写胡(xie hu)汉两方兵强马壮。首句写边地风雪凋草，烘托战争的残酷。接着极力描写胡人兵强马壮，汉军兵多将勇，暗示将有激烈的战争发生。诗写汉军的人多势众，将谋兵勇，反映出诗人希望汉军克敌制胜的感情倾向。中间四句为第二段，以龙虎交战为喻，写战斗的激烈。“天兵照雪”、“虏箭如沙”，如黑云压城，使人不寒而栗。剩余部分为第三段，表达诗人希望汉军大败胡兵，进而彻底消灭胡人的强烈愿望。
此诗、画、音乐完美结合的五律。首联(shou lian)和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
全文以情驭笔，一气呵成，不假修饰，却又得结构之妙。文中以“轩昂磊落、突兀峥嵘”八个字推许曼卿，实可移来评此篇。正文第一段写名之不朽，是何等斩钉截铁！全然是劈空说起，有游龙出海之势。第二段写万古之空，却又将第一段全盘抹倒，非力挽山河的笔力，绝不能做到。前二段是放得开，末段却是收得紧，如一道闸门，将两条游龙紧紧关锁。正可见当时文坛巨匠的文字工夫。
诗人从“行至上留田”至“他人于此”十三句叙事，写孤坟的荒凉与凄怆。
处在边缘的小人物的呼号，是软弱无力又震撼人心的。软弱无力，是因为位卑职微而不会有人理睬，不会有人在意；震撼人心，是因为这种呼号表明了不向命运认同、要自我的尊严和价(he jia)值得到承认和尊重的自觉意识。
《《除夜太原寒甚》于谦 古诗》是诗人客居太原，除夕夜天寒难耐时有感而作，除夕之夜本该合家团聚，然而，诗人却栖身远方，又恰逢大寒，确实令人寂寞难熬。环境虽然极其艰苦，但是诗人在寒冬之时想到春天很快就要来到，希望“天涯客”不必忧愁，表现出他乐观向上的人生态度。
昆阳战，指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮，又比作大破敌军的昆阳之战，气势是多么磅礴，形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红，诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸，一齐倾倒下来的胭脂水，构想异常奇特，色彩非常鲜明!这样的诗句，让人好象看到那风吹落花，花逐清风，往来倏忽，上下翻飞的情景。
这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船飞梭，画面充满了动感。后两句转入人物描写，采莲姑娘遇到自己的情郎，正想说话却又怕人笑话而止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。
与这第一句诗形成对照(dui zhao)的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；另方面，重楼空闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说：“谁家(shui jia)起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空。······风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事，直指其失。但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。
“握手相看谁敢言，军家刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中叛乱后的恐怖世相。人们握手相看，道路以目，敢怒而不敢言，这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因，只轻轻一点：“军家刀剑在腰边”，“在腰边”三字极妙，暴力镇压的威慑，不待刀剑出鞘，已足以使人侧目。乱军的跋扈，百姓的恐慌，诗人的不安，尽在不言之中。这种开门见山的作法，使人感到这诗不是写出来的，而是按捺不住的激发。
此诗声声实在，句句真情。诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势，又充溢着边塞秋景萧煞悲凉之意，表达出诗人对唐太宗委任李靖等名将平定匈奴离叛的祝颂之意，也表现出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
温庭筠这位艺术家的特色，也就是他倒霉的地方，就在于他的诗词，几乎是很少用散文式的语言的，绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处，可以这样说，他仿佛早在一千多年以前，就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上，去突出作为“纬”而显现的形象，让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来，让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象，通过它们的分切组合，而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里，也曾经使人大惊小怪的，更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的，虽不合乎事实，但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例，读着它，让人仿佛感到在这丑恶的现实之中，有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心，正在因别人的痛苦而颤栗。当然，这是要读者自己去体会，而不是他直接告诉读者的。可见批评，固在衡人，其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐，而一概认为华丽即放荡，这样草率地断言别人为形式主义，恰好证明这个批评本身，倒真是形式主义的了。
全诗可分为三段。前六句为第一段，写胡(xie hu)汉两方兵强马壮。首句写边地风雪凋草，烘托战争的残酷。接着极力描写胡人兵强马壮，汉军兵多将勇，暗示将有激烈的战争发生。诗写汉军的人多势众，将谋兵勇，反映出诗人希望汉军克敌制胜的感情倾向。中间四句为第二段，以龙虎交战为喻，写战斗的激烈。“天兵照雪”、“虏箭如沙”，如黑云压城，使人不寒而栗。剩余部分为第三段，表达诗人希望汉军大败胡兵，进而彻底消灭胡人的强烈愿望。
创作背景
刘禹锡于唐穆宗长庆二年（822）正月至长庆四年（824）夏在夔（kuí）州任刺史，作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组，这是其中一组二首，作于另九首（《竹枝词九首》）之后，大约是诗人前组九首完成后，又重新创做完成的，又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题，故又题为《竹枝词二首》。
陈是集( 五代 )
收录诗词 (8815) 首
简 介
陈是集 陈是集，字虚斯（一作期），号筠似，别号双峰居士，晚曰忍辱道人。琼山（今属海南）人，一作文昌（今属海南）人。明熹宗天启元年（一六二一）举人，明思宗崇祯四年（一六三一）进士。九年（一六三六）授中书舍人，出使蜀粤诸王。既复命，被人嫁祸而入狱，会赦得免。明桂王永历元年（一六四七），郡邑多事，遁居乡里。清兵占琼，绝粒而亡。着有《南溟诗集》、《中秘稿》。
九日送别
想彼槭矣，亦类其枫。矧伊怀人，而忘其东。
"白雪宜新舞，清宵召楚妃。娇童携锦荐，侍女整罗衣。
上延北原秀，下属幽人居。暑雨若混沌，清明如空虚。
庭阴残旧雪，柳色带新年。寂寞深村里，唯君相访偏。"
清吟可愈疾，携手暂同欢。坠叶和金磬，饥乌鸣露盘。
"仙穴逢羽人，停舻向前拜。问余涉风水，何处远行迈。
金炉沉烟酷烈芳。遥闻行佩音锵锵，含娇欲笑出洞房。
院暑便清旷，庭芜觉渐苞。高门关讵闭，逸韵柱难胶。
画
天姥岑边月初落。烟水茫茫多苦辛，更闻江上越人吟。
春风只到穆陵西。孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。
"长风起秋色，细雨含落晖。夕鸟向林去，晚帆相逐飞。
归路岁时尽，长河朝夕流。非君深意愿，谁复能相忧。"
朝从山口还，出岭闻清音。了然云霞气，照见天地心。
胡霜萧飒绕客衣。寒灰寂寞凭谁暖，落叶飘扬何处归。
闲阴七贤地，醉餐三士桃。苍苔虞舜井，乔木古城壕。
"仲春时景好，草木渐舒荣。公门且无事，微雨园林清。
送别 / 山中送别
一见湖边杨柳风，遥忆青青洛阳道。"
置酒发清弹，相与乐佳辰。孤亭得长望，白日下广津。
"少事武皇帝，无赖恃恩私。身作里中横，家藏亡命儿。
遇君蓬池隐，就我石上饭。空言不成欢，强笑惜日晚。
"向夕槐烟起，葱茏池馆曛。客中无偶坐，关外惜离群。
"共爱青山住近南，行牵吏役背双骖。
氓税况重叠，公门极熬煎。责逋甘首免，岁晏当归田。
枯草被西陆，烈风昏太清。戢戈旄头落，牧马昆仑平。
谒金门·双喜鹊
犹怜雅歌淡无味，渌水白云谁相贵。还将逸词赏幽心，
用材身复起，睹圣眼犹明。离别寒江上，潺湲若有情。"
怨君恨君为此行。下床一宿不可保，况乃万里襄阳城。
白简初心屈，黄纱始望孤。患平终不怒，持劾每相驱。
花伴成龙竹，池分跃马溪。田园人不见，疑向洞中栖。
今来萧瑟万井空，唯见苍山起烟雾。可怜蹭蹬失风波，
百金非所重，厚意良难得。旨酒亲与朋，芳年乐京国。
座拂金壶电，池摇玉酒霞。无云秦汉隔，别访武陵花。
菩萨蛮·杏花含露团香雪
鸟与孤帆远，烟和独树低。乡山何处是，目断广陵西。"
"晋阳寒食地，风俗旧来传。雨灭龙蛇火，春生鸿雁天。
我朋在矣，彼陆之子。如松如杞，淑问不已。
何时复来此，再得洗嚣烦。"
金气腾为虎，琴台化若神。登坛仰生一，舍宅叹珣珉。
离乱要知君到处，寄书须及雁南飞。"
春风吴苑绿，古木剡山深。千里沧波上，孤舟不可寻。"
渭水嘶胡马，秦山泣汉兵。关原驰万骑，烟火乱千甍。
惜秋华·木芙蓉
"禁火暧佳辰，念离独伤抱。见此野田花，心思杜陵道。
今年花未落，谁分生别离。代情难重论，人事好乖移。
境绝人不行，潭深鸟空立。一乘从此授，九转兼是给。
悲来欲脱剑，挂向何枝好。哭向茅山虽未摧，
深沉复清净，偃仰视太素。勐兽识宾仆，赪霞知早暮。
人心鸟意自无猜，玉指霜毛本同色。有时一去凌苍苍，
"江上初收战马尘，莺声柳色待行春。
秋荷尚幽郁，暮鸟复翩翻。纸笔亦何为，写我心中冤。"
晏子使楚
怨别秦楚深，江中秋云起。天长杳无隔，月影在寒水。
白社同游在，沧洲此会稀。寒笳发后殿，秋草送西归。
"汉家萧相国，功盖五诸侯。勋业河山重，丹青锡命优。
"高楼百馀尺，直上江水平。明月照人苦，开帘弹玉筝。
微兴从此惬，悠然不知岁。试歌沧浪清，遂觉干坤细。
虬凤吐奇状，商徵含清音。清音雅调感君子，
行踏空林落叶声。迸水定侵香案湿，雨花应共石床平。
"荒台森荆杞，蒙笼无上路。传是古人迹，阮公长啸处。
丑奴儿·书博山道中壁
沐浴着赐衣，西来马行迟。能令相府重，且有函关期。
骑吹凌霜发，旌旗夹路陈。凯容金节护，册命玉符新。
"深潭与浅滩，万转出新安。人远禽鱼静，山空水木寒。
"晚登高楼望，木落双江清。寒山饶积翠，秀色连州城。
二仪齐寿考，六合随休憩。彭聃犹婴孩，松期且微细。
会惬名山期，从君恣幽觌。"
"殊类骄无长，王师示有征。中军才受律，妖寇已亡精。
于中还自乐，所欲全吾真。而笑独醒者，临流多苦辛。"
思越人·紫府东风放夜时
"洞元室者，盖因岩作室，即理谈玄，室返自然，元斯洞矣。
昔余精念访禅扉，常接微言清道机。今来寂寞无所得，
青崖阴兮月涧曲，重幽叠邃兮隐沦躅。
"敬亭白云气，秀色连苍梧。下映双溪水，如天落镜湖。
"我来交趾郡，南与贯胸连。四气分寒少，三光置日偏。
长驱塞上儿，深入单于垒。旌旗列相向，箫鼓悲何已。
拥旄秉金钺，伐鼓乘朱轮。虎将如雷霆，总戎向东巡。
日月恩光照，风云宠命膺。谋谟言可范，舟楫事斯凭。
折桂令·中秋
春看湖水漫，夜入回塘深。往往缆垂葛，出舟望前林。
向是云霞里，今成枕席前。岂唯暂留宿，服事将穷年。"
五言凌白雪，六翮向青云。谁念沧洲吏，忘机鸥鸟群。"
"种橙夹阶生得地，细叶隔帘见双翠。抽条向长未及肩，
不畏王程促，惟愁仙路迷。巴东下归棹，莫待夜猿啼。"
秭归通远徼，巫峡注惊波。州举年年事，还期复几何。"
"万里猿啼断，孤村客暂依。雁过彭蠡暮，人向宛陵稀。
小苑春犹在，长安日更明。星辰归正位，雷雨发残生。