逢病军人
看着遍头香袖褶，粉屏香帕又重隈。"
岚昏声磬早，果熟唤猿迟。未得终高论，明朝更别离。"
上位先名实，中兴事宪章。举戎轻甲胄，馀地取河湟。
野鸟翻萍绿，斜桥印水红。子猷箫管绝，谁爱碧鲜浓。"
闲歌欸乃深峡里。欸乃知从何处生，当时泣舜肠断声。
文武音初合，宫商调屡更。谁能向机杼，终日泣无成。"
古寺随僧饭，空林共鸟归。壶中驻年药，烧得献庭闱。"
"暖日傍帘晓，浓春开箧红。钗斜穿彩燕，罗薄剪春虫。
"蹙金妃子小花囊，销耗胸前结旧香。
近贫日益廉，近富日益贪。以此当自警，慎勿信邪谗。"
逢病军人拼音解释:
kan zhuo bian tou xiang xiu zhe .fen ping xiang pa you zhong wei ..
lan hun sheng qing zao .guo shu huan yuan chi .wei de zhong gao lun .ming chao geng bie li ..
shang wei xian ming shi .zhong xing shi xian zhang .ju rong qing jia zhou .yu di qu he huang .
ye niao fan ping lv .xie qiao yin shui hong .zi you xiao guan jue .shui ai bi xian nong ..
xian ge ai nai shen xia li .ai nai zhi cong he chu sheng .dang shi qi shun chang duan sheng .
wen wu yin chu he .gong shang diao lv geng .shui neng xiang ji zhu .zhong ri qi wu cheng ..
gu si sui seng fan .kong lin gong niao gui .hu zhong zhu nian yao .shao de xian ting wei ..
.nuan ri bang lian xiao .nong chun kai qie hong .cha xie chuan cai yan .luo bao jian chun chong .
.cu jin fei zi xiao hua nang .xiao hao xiong qian jie jiu xiang .
jin pin ri yi lian .jin fu ri yi tan .yi ci dang zi jing .shen wu xin xie chan ..
译文及注释
译文
远望，黄河像细丝一样，弯曲迂回地从天边蜿蜒而来。
一夜(ye)间，春风吹遍了衡阳城，雁儿盘算着路程，准备立刻从楚水边飞回燕山旁。不要怪我春天一来就要回去，江南虽好，却是他乡！
亭中有龟形碑座，壁上镶嵌着螭龙雕刻，白昼静书斋空，只听拓碑声响登登。
月(yue)亮本来就不懂饮酒，影子徒然在身前身后。
我想(xiang)念远方的(de)佳人，自离别断了消息，当此夜月也应寄情千里缓解相思(si)愁绪。最牵动情怀，是那铜漏的水声不断滴沥；暗自伤心悲惨，是那婆娑的花影偷偷转移。料想来日的夜晚，皎洁的月光依然清丽，但天气是阴是晴又怎能预知呢？我们倾心爱恋，如今离别后，又期望着隔年的相遇。但愿人们健康，清醇的美酒，淡素的月影，永(yong)远相随相伴。
天命从来反(fan)复无常，何者受惩何者得佑？
官府粮仓里的老鼠，肥大得像量米的斗一样，看见人来开启粮仓也不逃走。
请让我为父老歌唱，在艰难的日子里， 感谢父老携酒慰问的深情。
平缓流动的水啊，冲不走成捆的木柴。那位远方的人儿啊，不能和我驻守申国城寨。想念你啊想念你，哪时我才能回到故里？
在上有青天。在下有年幼的孩子。你现在这样做不对！”
有的红得像朱砂，有的黑得像点点的生漆。
奉告那盲目效颦的邻人东施，光学皱眉而想取宠并非容易！
如今有人把琼玉般的积雪踏碎，
四野茫茫，转眼又有秋风在大地上激荡而起(qi)。空旷地方自下而上吹起的旋风，犹如动地般的吹起。
自古来河北山西的豪杰，
注释
春院閟天黑：虽在春天里，院门关得紧紧的，照样是一片漆黑。杜甫《大云寺赞公房》诗：“天黑閟春院。”閟（bì）：关闭。
⑵陌（mò）上：路旁。陌，田间小路。
⑶游人：游子或旅客，此诗指的是朱大。
⑵岭头：山头。分头：分别；分手。《文苑英华》作“分流”。
（13）芟（shān）：割草。
⑩不肖：品行不好，没有出息。豫让：春秋战国晋国人。为晋卿智瑶家臣。
⑷樽，盛酒的器具。置，盛放。斛，古时十斗为一斛。千斛，形容船中置酒极多。
[68]秦中：指北魏。今陕西中部地区。
赏析
这首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的思相感情，运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。
第三章又写太王立业，王季继承，既合天命，又扩大了周部族的福祉，并进一步奄有四方。其中，特别强调“帝作封作对，自大伯王季”。太王有三子：太伯、虞仲和季历（即王季）。太王爱季历，太伯、虞仲相让，因此王季的继立，是应天命、顺父心、友兄弟的表现。写太伯是虚，写王季是实。但“夹写太伯，从王季一面写友爱，而太伯之德自见”（方玉润《诗经原始》），既是夹叙法，亦是推原法，作者的艺术用心，是值得深入体味的。
《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声(wu sheng)腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者(san zhe)美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
“诸葛大名垂宇宙”，上下四方为宇，古往今来为宙，“垂于宙”，将时间空间共说，给读者以“名满寰宇，万世不朽”的具体形象之感。首句如异峰突起，笔力雄放。次句“宗臣遗像肃清高”，进入祠堂，诗人瞻望诸葛遗像，不由肃然起敬，遥想一代宗臣，高风亮节，更添敬慕之情。“宗臣”二字，总领全诗。
“虽多尘色染，犹见墨痕浓。”
秋日出游，本多感慨，现在又是独自登临(deng lin)，无好友在一起相与谈论，心情更觉怅惘，故而有“恨不同”的叹恨。“恨不同”，就是不能与好友王卿同游之恨。
首句不谈忧，而是谈喜；不说老，而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时，无忧无虑，体魄健全，精力充沛，真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”，就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒，正为衬出下文”（《杜诗镜铨》卷八）。庭前，八月梨枣熟，一日上树能千回。即当梨枣成熟之时，少年杜甫频频上树摘取，一日千回。所谓“千回”，只是夸张的语气，喻其多也。少年杜甫“心尚孩”，这个尚字用得非常贴切，说明了一颗天真无邪的童心，在十五岁时，仍在持续跳跃着。一个“尚”字，就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征，以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我，也不是用喜悦(xi yue)的心情颂扬少年自我，而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活，因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是：“聊以泄愤，不嫌径直。”（《杜诗镜铨》卷八）
这首小诗情趣盎然，诗人以淡逸清和的笔墨构画出一幅令人迷醉的山水晨景，并从中透露了他深沉热烈的内心世界。
诗的第一句连用三个“鹅’字，这种反复咏唱方法的使用，表达了诗人对鹅的热爱，增强了感情上的效果。
第三首诗言辞愤懑，其中的景物描写耐人寻味。全诗先写自己忙碌而无所作为，表达了对此种生活的厌倦；随之又很自然地流露出对身居卑职的无奈；连看到的景物也仿佛助长着诗人的这种情绪；最后诗人终于在反复思索、对比后，愤而表露出弃官而去的心志。《旧唐书》载：“（适）解褐汴州封丘尉，非其好也，乃去位，客游河右。”这段记载这与这组诗的思想内容十分切合。
第三章又写太王立业，王季继承，既合天命，又扩大了周部族的福祉，并进一步奄有四方。其中，特别强调“帝作封作对，自大伯王季”。太王有三子：太伯、虞仲和季历（即王季）。太王爱季历，太伯、虞仲相让，因此王季的继立，是应天命、顺父心、友兄弟的表现。写太伯是虚，写王季是实。但“夹写太伯，从王季一面写友爱，而太伯之德自见”（方玉润《诗经原始》），既是夹叙法，亦是推原法，作者的艺术用心，是值得深入体味的。
《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声(wu sheng)腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者(san zhe)美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
“诸葛大名垂宇宙”，上下四方为宇，古往今来为宙，“垂于宙”，将时间空间共说，给读者以“名满寰宇，万世不朽”的具体形象之感。首句如异峰突起，笔力雄放。次句“宗臣遗像肃清高”，进入祠堂，诗人瞻望诸葛遗像，不由肃然起敬，遥想一代宗臣，高风亮节，更添敬慕之情。“宗臣”二字，总领全诗。
“虽多尘色染，犹见墨痕浓。”
秋日出游，本多感慨，现在又是独自登临(deng lin)，无好友在一起相与谈论，心情更觉怅惘，故而有“恨不同”的叹恨。“恨不同”，就是不能与好友王卿同游之恨。
首句不谈忧，而是谈喜；不说老，而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时，无忧无虑，体魄健全，精力充沛，真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”，就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒，正为衬出下文”（《杜诗镜铨》卷八）。庭前，八月梨枣熟，一日上树能千回。即当梨枣成熟之时，少年杜甫频频上树摘取，一日千回。所谓“千回”，只是夸张的语气，喻其多也。少年杜甫“心尚孩”，这个尚字用得非常贴切，说明了一颗天真无邪的童心，在十五岁时，仍在持续跳跃着。一个“尚”字，就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征，以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我，也不是用喜悦(xi yue)的心情颂扬少年自我，而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活，因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是：“聊以泄愤，不嫌径直。”（《杜诗镜铨》卷八）
这首小诗情趣盎然，诗人以淡逸清和的笔墨构画出一幅令人迷醉的山水晨景，并从中透露了他深沉热烈的内心世界。
诗的第一句连用三个“鹅’字，这种反复咏唱方法的使用，表达了诗人对鹅的热爱，增强了感情上的效果。
第三首诗言辞愤懑，其中的景物描写耐人寻味。全诗先写自己忙碌而无所作为，表达了对此种生活的厌倦；随之又很自然地流露出对身居卑职的无奈；连看到的景物也仿佛助长着诗人的这种情绪；最后诗人终于在反复思索、对比后，愤而表露出弃官而去的心志。《旧唐书》载：“（适）解褐汴州封丘尉，非其好也，乃去位，客游河右。”这段记载这与这组诗的思想内容十分切合。
创作背景
至德二载（757），李白五十七岁。正月，永王军次寻阳，李白下山人幕。作《永王东巡歌十一首》言志抒怀，旨在思抒奇计以济时艰。二月，皇室内讧，兄弟交兵。永王兵败丹阳，李白于乱军中仓皇逃亡，旋陷寻阳狱中。有鸣冤求援之作多首。江南宣慰使崔涣及御史中丞宋若思为李白推覆洗雪,乃获释。
舒远( 魏晋 )
收录诗词 (4394) 首
简 介
舒远 远字仲修，号北庄，頔之弟也。尝与弟士谦随道原舆亲避寇岩谷，被掳执，道原正色叱贼，言甚厉，欲杀害之。弟兄执手争死，贼众皆感泣，俱释以全。道原《为苗民所苦歌》，即纪其实也。所着曰《北庄遗稿》。
浣溪沙·书虞元翁书
"三年游宦也迷津，马困长安九陌尘。
"曾识云仙至小时，芙蓉头上绾青丝。
密竹无蹊径，高松有四五。飞泉鸣树间，飒飒如度雨。
丹橘村边独火微，碧流明处雁初飞。
"知君饯酒深深意，图使行人涕不流。
"翠岩幽谷高低寺，十里松风碧嶂连。开尽春花芳草涧，
"月生十五前，日望光彩圆。月满十五后，日畏光彩瘦。
因客始沽酒，借书方到城。诗情聊自遣，不是趁声名。"
秋蕊香·帘幕疏疏风透
楛矢方来贡，雕弓已载櫜。英威扬绝漠，神算尽临洮。
旅梦心多感，孤吟气不平。谁为李白后，为访锦官城。"
壮年可惜虚销掷，遣把闲杯吟咏诗。"
以下并见《云溪友议》）
晓籁息尘响，天鸡叱幽声。碧树来户阴，丹霞照窗明。
酒满心聊放。丱发此淹留，垂丝匪闲旷。青山不可上，
"帝城云物得阳春，水国烟花失主人。
红蜡半含萼，绿油新酦醅。玲珑五六树，潋滟两三杯。
题沙溪驿
"兰缸如昼晓不眠，玉堂夜起沈香烟。青娥一行十二仙，
知勇神天不自大，风后力牧输长筹。襄城迷路问童子，
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马，蜀妓如花坐绕身。
"宫鸦叫赤光，潮声入宫宫影凉。火华啼露卷横塘，
"客行无定止，终日路岐间。马为赊来贵，僮缘借得顽。
子贤我且愚，命分不合齐。谁开蹇踬门，日日同游栖。
"眼重朝眠足，头轻宿醉醒。阳光满前户，雪水半中庭。
至今风俗骊山下，村笛犹吹阿滥堆。
首春逢耕者
秋磬数声天欲晓，影堂斜掩一灯深。"
"鸳鸯楼下万花新，翡翠宫前百戏陈。
资身既给足，长物徒烦费。若比箪瓢人，吾今太富贵。"
知尔结根香实在，凤凰终拟下云端。"
"露白月微明，天凉景物清。草头珠颗冷，楼角玉钩生。
疑别秦宫初断肠。此天每在西北上，紫霄洞客晓烟望。"
"何处销愁宿，携囊就远僧。中宵吟有雪，空屋语无灯。
诸侯新起敬，遗老重相寻。在处饶山水，堪行慰所心。"
西江月·井冈山
钟声空下界，池色在清宵。终拟修禅观，窗间卷欲烧。"
未归且住亦不恶，饥餐乐饮安稳眠。死生无可无不可，
斑斑泪篁下，恐有学瑟鬼。"
"春生寒气灭，稍动伏泉鱼。乍喜东风至，来观曲浦初。
剑佩分班日，风霜独立时。名高住不得，非与九霄期。"
"石桥峰上栖玄鹤，碧阙岩边荫羽人。冰叶万条垂碧实，
"昔余过稚齿，从师昧知奥。徒怀利物心，不获藏身宝。
昨日小楼微雨过，樱桃花落晚风晴。
曲游春·禁苑东风外
"客子去淮阳，逶迤别梦长。水关开夜锁，雾棹起晨凉。
远景窗中岫，孤烟竹里村。凭高聊一望，乡思隔吴门。"
"以病辞朝谒，迂疏种药翁。心弥念鱼鸟，诏遣理兵戎。
亦知春色人将去，犹胜狂风取次飘。
"但取诗名远，宁论下第频。惜为今日别，共受几年贫。
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵，腰间不更抽白羽。
沙暖泉长拂，霜笼水更温。不疏还自决，虽挠未尝浑。
"冷竹风成韵，荒街叶作堆。欲寻联句卷，先饮暖寒杯。
不识自家
参同大块理，窥测至人心。定处波罗蜜，须从物外寻。"
"我心劳我身，远道谁与论。心如木中火，忧至常自燔。
"月当银汉玉绳低，深听箫韶碧落齐。门压紫垣高绮树，
夜半深廊人语定，一枝松动鹤来声。"
两边角子羊门里，犹学容儿弄钵头。"
未拟生裴秀，如何乞郑玄。不堪金谷水，横过坠楼前。"
地启岩为洞，天开石作盆。常留今日色，不减故年痕。
抚景吟行远，谈玄入悟深。不能尘鞅脱，聊复一登临。"
纵囚论
"步步远晨昏，凄心出里门。见乌唯有泪，看雁更伤魂。
半壁悬秋日，空林满夕尘。只应双鹤吊，松路更无人。"
苛政尚存犹惕息，老人偷拜拥前舟。"
"经年不到龙门寺，今夜何人知我情。
"野寺绝依念，灵山会遍行。老来披衲重，病后读经生。
室人万里外，久望君官职。今与牵衣儿，翻号死消息。
忽忆前时会，多惭下客叨。清宵陪宴话，美景从游遨。
辞曰：主乘此骆五年，凡千有八百日。衔橛之下，
游子吟
湿洒池边地，凉开竹下扉。露床青篾簟，风架白蕉衣。
身贱自惭贫骨相，朗啸东归学钓鱼。"
"才过重阳后，人心已为残。近霜须苦惜，带蝶更宜看。
"只去都门十里强，竹阴流水绕回廊。
吴儿从此去移家。馆依高岭分樟叶，路出重江见苇花。
青山石妇千年望，雷雨曾知来不来。"
世人若便无知己，应向此溪成白头。"
春朝诸处门常锁。"
螃蟹咏
曾作天南客，漂流六七年。何山不倚杖，何水不停船。
"靓妆才罢粉痕新，递晓风回散玉尘。
"久客未还乡，中秋倍可伤。暮天飞旅雁，故国在衡阳。
"碧竿微露月玲珑，谢豹伤心独叫风。
三清宫里月如昼，十二宫楼何处眠。"
今日得游风化地，却回沧海有光辉。"
笙歌处处回天眷，独自无情长信宫。"
窈窕垂涧萝，蒙茸黄葛花。鸳鸯怜碧水，照影舞金沙。