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正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵

隋代 / 王赉

我心岂不平,我目自不明。徒云备双足,天下何由行。
"无成归故国,上马亦高歌。况是飞鸣后,殊为喜庆多。
"朝烟涵楼台,晚雨染岛屿。渔童惊狂歌,艇子喜野语。
"南朝天子爱风流,尽守江山不到头。总是战争收拾得,
五株垂柳绿牵风。寒涛背海喧还静,驿路穿林断复通。
若于岩洞求伦类,今古疏愚似我多。"
"字人心苦达神明,何止重门夜不扃。莫道耕田全种秫,
"祝融峰下别,三载梦魂劳。地转南康重,官兼亚相高。
却是陈王词赋错,枉将心事托微波。"
溪山自是清凉国,松竹合封萧洒侯。
"花骢躞蹀游龙骄,连连宝节挥长鞘。凤雏麟子皆至交,
芙蓉骚客空留怨,芍药诗家只寄情。
"药杯应阻蟹螯香,却乞江边采捕郎。自是扬雄知郭索,
"项籍鹰扬六合晨,鸿门开宴贺亡秦。
自怜孤飞鸟,得接鸾凤翅。永怀共济心,莫起胡越意。"
"空为梁甫吟,谁竟是知音。风雪生寒夜,乡园来旧心。


正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵拼音解释:

wo xin qi bu ping .wo mu zi bu ming .tu yun bei shuang zu .tian xia he you xing .
.wu cheng gui gu guo .shang ma yi gao ge .kuang shi fei ming hou .shu wei xi qing duo .
.chao yan han lou tai .wan yu ran dao yu .yu tong jing kuang ge .ting zi xi ye yu .
.nan chao tian zi ai feng liu .jin shou jiang shan bu dao tou .zong shi zhan zheng shou shi de .
wu zhu chui liu lv qian feng .han tao bei hai xuan huan jing .yi lu chuan lin duan fu tong .
ruo yu yan dong qiu lun lei .jin gu shu yu si wo duo ..
.zi ren xin ku da shen ming .he zhi zhong men ye bu jiong .mo dao geng tian quan zhong shu .
.zhu rong feng xia bie .san zai meng hun lao .di zhuan nan kang zhong .guan jian ya xiang gao .
que shi chen wang ci fu cuo .wang jiang xin shi tuo wei bo ..
xi shan zi shi qing liang guo .song zhu he feng xiao sa hou .
.hua cong xie die you long jiao .lian lian bao jie hui chang qiao .feng chu lin zi jie zhi jiao .
fu rong sao ke kong liu yuan .shao yao shi jia zhi ji qing .
.yao bei ying zu xie ao xiang .que qi jiang bian cai bo lang .zi shi yang xiong zhi guo suo .
.xiang ji ying yang liu he chen .hong men kai yan he wang qin .
zi lian gu fei niao .de jie luan feng chi .yong huai gong ji xin .mo qi hu yue yi ..
.kong wei liang fu yin .shui jing shi zhi yin .feng xue sheng han ye .xiang yuan lai jiu xin .

译文及注释

译文
你红润酥腻的手里,捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色,你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶,欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪,离别几年来的生活十分萧索。遥想当初,只能感叹:错,错,错!
在战事紧急时挥动(dong)(dong)兵器拒守,真是‘一夫当关万夫莫开”呀。”
生在天地之间如同过客啊,功业未成总效验空空。
征夫们哭着与家人告别悲啼之声使日月为之惨淡无光。
丙辰年的中秋节,高兴地喝酒直到第二天早晨,喝到大醉,写了这首词,同时思念弟弟苏辙。明月从什么时候才开始出现的?我端起酒杯遥问苍天。不知道在天上的宫殿,何(he)年何月。我想要乘御清风回到天上,又恐怕在美玉砌成的楼宇,受不住高耸九天的寒冷。翩翩起舞玩赏着月下清影,哪像是在人间。
乘一叶小舟,荡着双桨,像惊飞的鸿雁一样,飞快地掠过水面。天空碧蓝,水色清明,山色天光,尽入江水,波平如镜。水中游鱼,清晰可数,不时跃出明镜般的水面;水边沙洲,白鹭点点,悠闲自得。白天之溪,清澈而见沙底;清晓之溪,清冷而有霜意;月下之溪,是明亮的水晶世界。
我愿与他们永远结下忘掉伤情的友谊,相约在缥缈的银河边。
路上碰到一个乡下的邻居,问:“我家里还有什么人?”
怎么才能把船划出去,不小心,却惊起了一群的鸥鹭。翻译二
东风初起的京城解除宵禁之时,我伴着看貌如秾李、步生莲花的美人归去。五更的钟声响起,笙歌已散尽,月色皎皎而灯火稀疏。
因为,当你找到它跟前的时候,它好像知道你来了,鸣叫声立即停止了。
青山隐隐约约绿水千(qian)里迢迢,秋时已尽江南草木还未枯凋。
  严先生是光武帝的老朋友,他们之间以道义互相推崇。后来光武帝得到预言天命所归的《赤伏符》,乘驾着六龙的阳气,获得了登极称帝的时机。那时他统治着千千万万的人民(min),天下有谁能比得上呢?只有先生能够以节操方面来尊崇他。后来先生与光武帝同床而卧触动了天上的星象,后来又归隐江湖,回到富春江畔隐居,清操自守,鄙弃禄位,达到了圣人自然清静的境界。先生视官爵为泥土,天下又有谁比得上呢?只有光武帝能够用礼节对待他。
为何众鸟集于树丛,女子仍与王恒幽会淫乱?

注释
(7)江淮度寒食,京洛缝春衣:这两句诗说綦毋潜落第后将取道洛阳经过江淮回家乡。寒食:古人以冬至后一百零五天为寒食节,断火三日。京洛:指东京洛阳。江淮:指长江,淮水,是綦毋潜所必经的水道。
(14)间:间或,偶尔。御:进用。
日薄西山:太阳接近西山,喻人的寿命即将终了。薄,迫近
晚照:夕阳的余晖;夕阳。
⑾稼:种植。
⑶元龙臭味:陈登,字元龙。《三国志》卷七《魏书·陈登传》:后许汜与刘备并在荆州牧刘表坐,表与备共论天下人,汜曰:“陈元龙湖海之士,豪气不除。”备谓表曰:“许君论是非?”表曰:“欲言非,此君为善士,不宜虚言;欲言是,元龙名重天下。”备问汜:“君言豪,宁有事邪?”汜曰:“昔遭乱过下邳,见元龙。元龙无客主之意,久不相与语,自上大床卧,使客卧下床。”备曰:“君有国士之名,今天下大乱,帝主失所,望君忧国忘家,有救世之意,而君求田问舍,言无可采,是元龙所讳也,何缘当与君语?如小人,欲卧百尺楼上,卧君於地,何但上下床之间邪?”

赏析

  俗话说,大有大的难处。名声大,反而成了贵戚名豪的猎取目标,陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价,带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁,关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然,语趣横生,耐人寻味。珍珠与忧愁相连,祸福相依,珠愁概使斛量,用词尖新别致;腰肢细与衣带渐宽同意,而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花,无边春色来天地。”——斯言差矣,狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起,何谈春色。
  首句“千锤万凿出深山”是形容开采石灰石很不容易。次句“烈火焚烧若等闲”。“烈火焚烧”,当然是指烧炼石灰石。加“若等闲”三字,又使人感到不仅是在写烧炼石灰石,它还象征着志士仁人无论面临着怎样严峻的考验,都从容不迫,视若等闲。第三句“粉身碎骨浑不怕”。“粉身碎骨”极形象地写出将石灰石烧成石灰粉,而“浑不怕”三字又使我们联想到其中可能寓有不怕牺牲的精神。至于最后一句“要留清白在人间”更是作者在直抒情怀,立志要做纯洁清白的人。
  三四句笔墨荡开,诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖,在今浙江绍兴会稽山的北麓,周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头,而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁,一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头,于是又写下了“惟有门前镜湖水,春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”,以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意,强调除湖波以外,昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句,仿佛闲闲道来,不着边际,实则这是妙用反衬,正好从反面加强了所要抒写的感情,在湖波不改的衬映下,人事日非的感慨显得愈益深沉了。
  诗以追述隋兵灭陈的史事发端,写南朝最后一个小朝廷,在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年,隋军攻陷金陵,《玉树后庭花》曲犹未尽,金陵却已末日来临,隋朝大军直逼景阳宫外,城防形同虚设,陈后主束手就擒,陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始,全诗以此发端,可谓善抓关键。
  金圣叹批后两联(后解)云:“‘川原’七字中有无数亲故,‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也,‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗(之)人,谓五(wei wu)六只是写景。”(《金圣叹选批唐诗》)认为五六句不是纯粹写景,而与七八句的抒情密切关联,分析得相当精辟、透彻。
  对于历史上和亲政策的是非得失要作具体分析,诗人极力反对的是以屈辱的和亲条件以图苟安于一时。由于“社稷依明主,安危托妇人”一联,击中了时政的要害,遂成为时人传诵的名句。
  梅圣俞说:“必能状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外,然后为至矣。”(见《六一诗话》)这两句话恰好可以(ke yi)说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景,把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字,形容词当动词用,很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感,而且有温度感。二、四两句写宫女,含蓄蕴藉,很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话,但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外,从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
  这里用作书信的代称。久别(jiu bie)远隔,两地思念,正当自己闲居多病、秋雨寂寥之际,忽得故交寄书殷勤问候自己,格外感到友谊的温暖。“迢迢”、“一纸”显出对方情意的深长和自己接读来书时油然而生的亲切感念之情。
  “去国登兹楼,怀归伤暮秋”写诗人通过交代事件发生的背景和情感,用铺叙手法描绘一幅离开长安登新平城楼、时值暮秋想念长安的伤感景致,以“怀”、“归”、“伤”、“暮秋”等诗词烘托气氛,能起到点明题旨、升华主题的作用。
  只要看一看文人稍有出路的建安时代,这种及时行乐的吟叹,很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代,就可以明白这一点。其实是对仰慕成仙者的嘲讽。但这种得遇神仙的期待,到了苦闷的汉末,也终于被发现只是一场空梦。
  作者是以羡慕的眼光,对猎人的外在英姿和内在美德进行夸赞。实在看不出诗中有“陈古以风”之意,也看不出“词若叹美,意实(yi shi)讽刺”(方玉润《诗经原始》)之类的暗讽手法。
  转入第二章,写自从丈夫出征,妻子在家就不再打扮自己了,任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏,表明她对异性的封闭,也即表明她对丈夫的忠贞。不过,作为军人的妻子,这种举动还有进一步的意味。在古代,妇女是不能上战场的,因此妻子对从军的丈夫的忠贞,实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为,也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗,他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展,走东家串西家,哪怕并无不轨之举,他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的,对于国家也有极大的不利。所以,社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手(它可能是一位妇女的自述,也可能是他人的拟写),这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”,还要“当君洗红妆”,好让他安心上战场,与此篇可谓一脉相承。
  他并不是不爱鲜花,不爱春天,但他想到,花开易落,青春即逝,就是永远守着这枝鲜花观赏,也看不了得多少时间。想到这里,不免牵惹起无名的惆怅情绪。更何况自己行色匆匆,难以驻留,等不及花朵开尽,即刻就要离去。缘分如此短浅,令人倍觉难堪。
伪作论据  (一)良史陈寿修《三国志》,编《诸葛亮集》,在材料的取舍上是经过审慎斟酌的,但其均未收录此表  (二)此表气绥调低,与《前出师表》辞气迥异,非出自一人之手,盖诸葛亮侄儿东吴大将军诸葛恪伪作,目的在于以”此表为他的伐魏主张制造有力的旁证“,因为诸葛恪在《论征魏》一文中曾说:”每览荆邯说公孙述以进取之图,近见家叔父表陈与贼争竞之计,未尝不喟然叹息也"。[7]而“陈与贼争竞之计”的只能是《《后出师表》诸葛亮 古诗》。(或说是张俨伪作)。  (三)表中所列史实有误。《赵云传》载云卒于建兴七年,而六年十一月的《后表》却说云已死。
  落木萧萧,鸿雁南翔,北风呼啸,天气寒冷,作者活画出一幅深秋景象。处身于这种环境中,很容易引起悲哀的情绪,所谓“悲落叶于劲秋”(陆机《文赋》),是有一定道理的。远离故土,思想处于矛盾之中的作者就更是如此了。
  竹林外两三枝桃花初放,鸭子在水中游戏,它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿,芦笋也开始抽芽,而此时河豚正是上市的好时节,可以在市场上销售了。(一作沿潮水而上的时节)
  六经皆史,从以诗证史的视角说,此诗是研究音乐舞蹈史的好资料。诗中出现的乐器有四种:鞉鼓、管、磐、镛,分属中国古代乐器八音分类法的革、竹、石、金四大类,出现的舞蹈有一种:万舞。《诗经》各篇对鼓声的摹仿是极其生动的,可以使读者从中初步领略原始音乐的力度、节奏和音色。如《小雅·伐木》的“坎坎伐鼓”,《小雅·鼓钟》的“鼓钟将将”、“鼓钟喈喈”,《大雅·灵台》的“鼍鼓逢逢”,《周颂·执竞》的“钟鼓喤喤”,《周颂·有駜》的“鼓咽咽”,此篇的“奏鼓简简”、“鞉鼓渊渊”,这些摹声的双音叠字词,前一字发重音,后一字读轻声,通过强——弱次序体现了鼓声的力度,又通过乐音时值的组织体现了长短的节奏。从传世实物和考古发掘看,鼓有铜面和兽皮面两大种类,“逢逢”、“简简”、“渊渊”应是对兽皮鼓声的摹仿,“将将”、“喈喈”、“喤喤”则应是对金属鼓声或钟鼓合声的摹仿,它们形象地再现了或深沉或明亮的不同音色。从这一点上说,《诗经》中描绘乐声的叠字词是唐代白居易《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语;嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”这类描写的滥觞。《那》一诗中所用之鼓为鞉鼓,据文献记载,鞉鼓有两种类型,一种大型的竖立设置,名为楹或立鼓;一种小型的类似今日之拨浪鼓,较晚起。《那》中之鞉鼓当为立鼓,按《释名·释乐器》云:“鞉,导也,所以导乐作也。”可知其作用是在祭祀歌舞开始时兴乐起舞。而祭祀时跳的万舞,又见于《邶风·简兮》、《鲁颂·閟宫》。从《简兮)的描写中可以看出,万舞包括武舞(男舞)和文舞(女舞)两部分,男舞者孔武有力,手执驭马的绳索,女舞者容光焕发,手执排箫和雉鸟羽翎。笔者以为万舞是一种具有生殖崇拜内涵的舞蹈。按“万(万)”与“虿”字相通,《说文解字》释“虿”为毒虫,又称“蚳”,是一种有毒的蛙,则“万舞”一名当关联于蛙的崇拜。而据现代学者研究,蛙在上古信仰中是孕育和繁殖力的象征。此诗所描写的万舞是在鼓声中进行的,中国西南地区出土的古代铜鼓上铸的正是青蛙的形象,这些塑像常呈雌雄交媾状或母蛙负子状以表现生殖崇拜内涵,并且《简兮》所描述的“左手执籥,右手秉翟”的万舞形象也常见于铜鼓腰部的界格上,这些都是万舞的原始信仰意义的明证。

创作背景

  据詹锳著《李白诗文系年》考证,在天宝元年(742年),李白“春夏间居东鲁,旋携妻子入会稽,与道士吴筠隐于剡中。”观诗中所说“长干吴儿女”“吴儿多白皙”之句,都涉及吴地,而且这两首诗又都被列在前边,故其游历路线当是由吴入越的。从泰山下来游吴越到会稽正当循此路线,故可以认为此组诗当作于是年。

  

王赉( 隋代 )

收录诗词 (3468)
简 介

王赉 王赉,字傅岩,清无锡人。癸巳进士,官中书舍人,着有《穆村近稿》。

下泾县陵阳溪至涩滩 / 慎镛

"苹鹿歌中别酒催,粉闱星彩动昭回。久经罹乱心应破,
雪开还楚地,花惹别秦衣。江徼多留滞,高秋会恐违。"
昨日流莺今不见,乱萤飞出照黄昏。
家山到日将何入,白象新秋十二围。"
泪拟何门落玉盘。抛掷红尘应有恨,思量仙桂也无端。
"楚老相逢泪满衣,片名薄宦已知非。
女色片时新。用不用,唯一人。敢放天宠私微身,
唯忧犯帝座,只恐骑天驷。若遇卷舌星,谗君应堕地。"


初秋夜坐赠吴武陵 / 何巩道

绕舍澄泉带叶流。缅想远书聆鹊喜,窥寻嘉果觉猿偷。
禹贡厥田,上下各异。善人为邦,民受其赐。去年西成,
冰色封深涧,樵声出紫微。时闻迎隐者,依旧着山衣。"
经润何妨雨滴函。饮涧猿回窥绝洞,缘梯人歇倚危杉。
龙门盛事无因见,费尽黄金老隗台。"
钿鎞雕镂费深功,舞妓衣边绣莫穷。无日不来湘渚上,
劲挺隐珪质,盘珊缇油姿。叶彩碧髓融,花状白毫蕤。
貌既合羽仪,骨亦符法相。愿升君子堂,不必思昆阆。"


塞下曲六首 / 潘尼

清词一一侵真宰,甘取穷愁不用占。"
游人未入门,花影出门前。将军来此住,十里无荒田。
红龙锦襜黄金勒,不是元君不得骑。
"欲下持衡诏,先容解印归。露浓春后泽,霜薄霁来威。
往事曾闻泪满巾。已觉远天秋色动,不堪闲夜雨声频。
只合咏歌来大国,况逢文景化惟新。"
五更看月是情差。分将吟咏华双鬓,力以壶觞固百骸。
"雨涤烟锄伛偻赍,绀牙红甲两三畦。药名却笑桐君少,


虞美人·无聊 / 柳州

坏叶重烧酒暖迟。三径引时寒步月,四邻偷得夜吟诗。
"华下支离已隔河,又来此地避干戈。山田渐广猿时到,
西沉浮世日,东注逝川波。不使年华驻,此生能几何。"
"九处烟霞九处昏,一回延首一销魂。
"越鸟青春好颜色,晴轩入户看呫衣。一身金翠画不得,
自伤衰病渐难平,永夜禅床雨滴声。
青锦缝裳绿玉珰,满身新带五云香。
"绀甲青筐染菭衣,岛夷初寄北人时。离居定有石帆觉,


海人谣 / 安生

"山馆吟馀山月斜,东风摇曳拂窗华。岂知驱马无闲日,
东道听游子,夷门歌主人。空持语相送,应怪不沾巾。"
王有掌讶,侦尔疆理。王有掌客,馈尔饔饩。
一川人喜雪峰晴。闲知有味心难肯,道贵谋安迹易平。
"蜀江一带向东倾,江上巍峨白帝城。
"往岁先皇驭九州,侍臣才业最风流。文穷典诰虽馀力,
"绛霄轻霭翊三台,稽阮襟怀管乐才。莲沼昔为王俭府,
"斋心已三日,筋骨如烟轻。腰下佩金兽,手中持火铃。


夕次蒲类津 / 晚泊蒲类 / 叶季良

"高高起华堂,区区引流水。粪土金玉珍,犹嫌未奢侈。
"坚净不苦窳,陶于醉封疆。临溪刷旧痕,隔屋闻新香。
"偶发陶匏响,皆蒙组绣文。清秋将落帽,子夏正离群。
"大志无心守章句,终怀上略致殊功。保宁帝业青萍在,
划尽寒灰始堪叹,满庭霜叶一窗风。"
拂砌花影明,交宫鹤翎碎。宿鸟晨不飞,犹疑月光在。
念涝为之灾,拜神再三告。太阴霍然收,天地一澄肃。
莫言此去难相见,怨别徵黄是顺流。"


指南录后序 / 贵成

"四百年间反覆寻,汉家兴替好沾襟。每逢奸诈须挼手,
沧江孤棹迥,白阁一钟深。君子久忘我,此怀甘自沈。"
到头积善成何事,天地茫茫秋又春。"
"蟾宫虎穴两皆休,来凭危栏送远愁。多事林莺还谩语,
时人不问随阳意,空拾栏边翡翠毛。"
"秋来一度满,重见色难齐。独坐犹过午,同吟不到西。
不过约弱欹垂,戕残废替。可谓弃其本而趋其末,
"样自桐川得,词因隐地成。好渔翁亦喜,新白鸟还惊。


归园田居·其二 / 黄端

多向客亭门外立,与他迎送往来尘。
剩欲与君终此志,顽仙唯恐鬓成霜。"
"盘山行几驿,水路复通巴。峡涨三川雪,园开四季花。
犹见邻僧为引泉。龛上已生新石耳,壁间空带旧茶烟。
嘹唳孤鸿高,萧索悲风发。雪压塞尘清,雕落沙场阔。
空登油壁车,窈窕谁相亲。好赠玉条脱,堪携紫纶巾。
东南自此全无事,只为期年政已成。
不用频嗟世路难,浮生各自系悲欢。


水仙子·舟中 / 王世锦

地凉清鹤梦,林静肃僧仪。
天开吹角出,木落上楼高。闲话钱塘郡,半年听海潮。"
半生都返性,终老拟安贫。愿入白云社,高眠自致身。"
练色铺江晚,潮声逐渚回。青旗问沽酒,何处拨寒醅。"
晋朝不是王夷甫,大智何由得预知。"
残月渐低人扰扰,不知谁是谪仙才。
不堪吟罢东回首,满耳蛙声正夕阳。"
"远节惨言别,况予心久违。从来忆家泪,今日送君归。


清商怨·葭萌驿作 / 朱一是

除却数函图籍外,更将何事结良朋。"
"垂杨烟薄井梧空,千里游人驻断蓬。志意不因多事改,
渡口和帆落,城边带角收。如何茂陵客,江上倚危楼。
"浩荡东风里,裴回无所亲。危城三面水,古树一边春。
地与膏腴错,人多富寿并。相欢时帖泰,独坐岁峥嵘。
"石屏苔色凉,流水绕祠堂。巢鹊疑天汉,潭花似镜妆。
谁怜化作雕金质,从倩沉檀十里闻。"
自从鲁国潸然后,不是奸人即妇人。"