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少年游·栏干十二独凭春

魏晋 / 马三奇

"红裙委砖阶,玉爪kO朱橘。素臆光如砑,明瞳艳凝溢。
"少年信美何曾久,春日虽迟不再中。
胜事他年忆,愁心此夜降。知君皆逸韵,须为应莛撞。"
我云滔滔众,好直者皆是。唯我与白生,感遇同所以。
啼声觉僮仆,僮仆撩乱惊。问我何所苦,问我何所思。
日暮青山望乡泣。风吹新绿草芽坼,雨洒轻黄柳条湿。
峨峨白雪花,袅袅青丝枝。渐密阴自庇,转高梢四垂。
生离别,生离别,忧从中来无断绝。忧极心劳血气衰,
呜唿,风后力牧得亲见,我可奈何兮又进一杯除健羡。
长闲羡云鹤,久别愧烟萝。其奈丹墀上,君恩未报何。"
支机未必及支琴。提携拂拭知恩否,虽不能言合有心。"
终朝美饭食,终岁好衣裳。好衣美食来何处,
"墙西明月水东亭,一曲霓裳按小伶。
鸿虽脱罗弋,鹤尚居禄位。唯此未忘怀,有时犹内愧。"
"草润衫襟重,沙干屐齿轻。仰头听鸟立,信脚望花行。


少年游·栏干十二独凭春拼音解释:

.hong qun wei zhuan jie .yu zhua kOzhu ju .su yi guang ru ya .ming tong yan ning yi .
.shao nian xin mei he zeng jiu .chun ri sui chi bu zai zhong .
sheng shi ta nian yi .chou xin ci ye jiang .zhi jun jie yi yun .xu wei ying ting zhuang ..
wo yun tao tao zhong .hao zhi zhe jie shi .wei wo yu bai sheng .gan yu tong suo yi .
ti sheng jue tong pu .tong pu liao luan jing .wen wo he suo ku .wen wo he suo si .
ri mu qing shan wang xiang qi .feng chui xin lv cao ya che .yu sa qing huang liu tiao shi .
e e bai xue hua .niao niao qing si zhi .jian mi yin zi bi .zhuan gao shao si chui .
sheng li bie .sheng li bie .you cong zhong lai wu duan jue .you ji xin lao xue qi shuai .
wu hu .feng hou li mu de qin jian .wo ke nai he xi you jin yi bei chu jian xian .
chang xian xian yun he .jiu bie kui yan luo .qi nai dan chi shang .jun en wei bao he ..
zhi ji wei bi ji zhi qin .ti xie fu shi zhi en fou .sui bu neng yan he you xin ..
zhong chao mei fan shi .zhong sui hao yi shang .hao yi mei shi lai he chu .
.qiang xi ming yue shui dong ting .yi qu ni shang an xiao ling .
hong sui tuo luo yi .he shang ju lu wei .wei ci wei wang huai .you shi you nei kui ..
.cao run shan jin zhong .sha gan ji chi qing .yang tou ting niao li .xin jiao wang hua xing .

译文及注释

译文
听说(shuo)岭南太守后堂深院,吹(chui)笛歌女非常娇美灵巧,在花饰窗下演奏,《梁州》曲刚刚奏完,《霓裳羽衣曲》余(yu)音未了。笛声包含着徵调和宫(gong)调,流荡着商调和羽调,最后一声飘入云彩、树梢间。为了赵使君洗净污浊之气,我送你一曲《霜天晓角》。
计议早定专心不能改啊,愿推(tui)行良策行善建功。
急风胡乱地掀动水中的荷花,密雨斜打在长满薜荔的墙上。
当星辰隐没在天边时,我就不得不与你辞别了,
推举俊杰坐镇朝廷,罢免责罚庸劣之臣。
这般成功地辅助(zhu)了皇帝,安定了四方啊!
勒马纵马进退自如,又引车(che)向右掉转车身。
细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说),拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨,水面(mian)上的荷花清润圆正,荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。
怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫,云山冷寂更不堪落寞的过客。
以往花费许多力量也不能推动它,今天在水中间却能自在地移动。

注释
⑩悬望:盼望,挂念。
(32)日观亭:亭名,在日观峰上。
亭亭:耸立而无所依靠的样子。车盖:车蓬。
直为:只是由于……。 
6.石燕:《浙中记》载:“零陵有石燕,得风雨则飞翔,风雨止还为石。”

赏析

  第二首写一位深锁幽闺(you gui)的女子追求爱情而失望的痛苦,是一篇“刻意伤春”之作。
  颔联(han lian)二句运用了对比手法。夕照满山,鸟鹊还巢,行人归宅,柴扉紧掩,诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受,以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征,构成禅趣颇深的整体暗示,光色彩象的转瞬即逝的恍惚,归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看,生态活泼,情趣盎溢,弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多,“稀”字表现来访者少,两者对照写出山居环境的幽静。
  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开,晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画,如见已指摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有看清楚(qing chu),就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
  这里所写的美景,只是游子对旧山片断的记忆,而非现实身历之境。眼下又是暮春时节,旧山的梨花怕又开了吧,她沐浴着月光,静听溪水潺溪,就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人?”总之,是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情,诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树,无人也著花”(《将赴益州题小园壁》)、岑参的“庭树不知人去尽,春来还发旧时花”(《山房春事》),都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者,一是非写眼前景,乃是写想象回忆之境,境界较为空灵;一是不用陈述语气,而出以设问,有一唱三叹之音。
  唐代宗永泰元年(765),杜甫出蜀东下,途经忠州,特地前去观览大禹古庙。首联巧妙地点出了游览的地点和时令。秋风萧瑟之时,诗人前去游览大《禹庙》杜甫 古诗,他举目远眺,只见四周群山环抱,草木幽深,而大《禹庙》杜甫 古诗就坐落在这空旷寂静的山谷中,残阳正好斜照在大殿之上。颔联移步换景,由远及近地描写了庙宇内部的景色。大《禹庙》杜甫 古诗因位于深山之中,常年
  读到第三联,就知道作者是于岁暮腊残,连夜行舟的。潮平而无浪,风顺而不猛,近看可见江水碧绿,远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚,孤舟扬帆,缓行江上,不觉已到残夜。这第三联,就是表现江上行舟,即将天亮时的情景。
  全诗结构分上下两阕,词意可分三层。
  结尾两句:“屡失南邻春事约,只今容有未开花。”容有,不复有。此二句表明他在现实的情况下,平白地辜负了春天,虽然邻家几次以春事相邀,都因未能赴约而失去机会,此时不会再有未开的花儿,因为春天已去,欲赏无由了。
  殷纣王暴虐无道,箕子苦谏不听,导致殷商灭亡。箕子目睹殷商宫室化为一片废墟,悲从中来,此诗是他故国情思的自然流溢。“彼狡童兮,不与我好兮!”纣王的拒谏,致使殷商亡国,这悲恸永远成为诗人心头的创伤。他悲戚、愤懑、忧虑,可谓百感交集。
  此诗虽追步杜甫,沉郁顿挫,苍凉悲壮,得杜甫七律之神,但又有新创,能变化而自成面目,表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求,而此诗仍能以“文章之法”行之,而且用得较好。好在虽有“文”的特点,如表现在直叙的方法上,虚词的运用上(“欲为”、“肯将”之类)等;同时亦有诗歌的特点,表现在形象的塑造上(特别是五、六一联,于苍凉的景色中有诗人自我的形象)和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉,诗味浓郁,诗意醇厚。
  上一联借用典故,来表示对吕逸人的敬仰,是虚写。“城上青山如屋里,东家流水入西邻”,写吕逸人居所的环境,是实写。“城上”,一作“城外”。“青山如屋里”,生动地点明吕逸人居所出门即见山,暗示与尘市远离;流水经过东家流入西邻,可以想见吕逸人居所附近流水淙淙,环境清幽,真是一个依山傍水的绝妙境地。青山妩媚,流水多情。两句环境描写,一则照应开篇的绝风尘,二则抒写了隐逸生活的情趣。
  这首诗在艺术构思上颇有独到之处。作者不是像《国风·邶风·谷风》那样采用如泣如诉的怨愤之语出之,也不是像《卫风·氓》那样采用回忆倒叙的方式出之,而是截取了生活中的一个巧遇场面,采用对话的方式来揭示一对离异之后的夫妇的心理状态和各自的感受,从而鞭挞了喜新厌旧者的灵魂,批判了不合理的封建夫权。诗用叙事之笔开头:“《上山采蘼芜》佚名 古诗,下山逢故夫。”从“故夫”一词,可以知道“采蘼芜”的主语是弃妇。古人认为佩蘼芜可以多子。弃妇于此物本无所用,而现在上山采摘,暗示她已经再婚。在她满载而归的时候,碰巧遇到了“故夫”。巧遇时的情状如何,诗中没有直说。但“长跪问故夫”一语,侧面说明“故夫”的脸上颇有几分惭悔之色。若是怒目相向,则弃妇就决不会“长跪”相问了。弃妇被无端遗弃,缘“故夫”的喜新厌旧,所以这次巧遇,她倒要故意问问新妇的情况了。“复何如”,犹言又怎样,话中不无谴责之意。“故夫”于惭悔之余,不得不以实情相告。“新人虽言好”,尚属自我解嘲语,忸怩之态可掬;“未若故人姝”,才是真切语,懊悔之情如见。“颜色类相似”句,活画出喜新厌旧者的心理。当初弃妇被逐,自是“颜色”不如“新人”之故。而“新人”入门既久,渐成旧人;弃妇转嫁他人,已成他家“新人”。“故夫”以喜新厌旧之目光视之,转觉己之“新人”,与已成他家“新人”之弃妇,颜色无复区别,岂止无复区别,从“手爪不相如”一句,知“新人”亦已招厌。“新人从门入”两句,余冠英有精辟的分析:“两句必须作为弃妇的话才有味,因为故夫说新不如故,是含有念旧的感情的,使她听了立刻觉得要诉诉当初的委屈,同时她不能即刻相信故夫的话是真话,她还要试探试探。这两句话等于说:既然故人比新人好,你还记得当初怎样对待故人吗?也等于说:你说新人不如故人,我还不信呢,要真是这样,你就不会那样对待我了。这么一来就逼出男人说出一番具体比较。”(《乐府诗选》)这段分析,从语言环境和人物心理两方面揭示了文字之外的丰富的潜台词,因而是耐人寻味的。
  清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出,若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想,第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”,山形,指西塞山;寒流,指长江,“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山,但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞,之所以在它的身边演出过那些有声有(sheng you)色载入史册的“活剧”,就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡,正是为了从一个广阔的历史背景中引出西塞山,从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭,而是突出“依旧”二字,亦是颇有讲究的。山川“依旧”,就更显得人事之变化,六朝之短促,不仅如此,它还表现出一个“江山不管兴亡恨,一任斜阳伴客愁”(包佶《再过金陵》)的意境。这些又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
  杜甫高出于一般诗人之处,主要在于他无论叙事抒情,都能做到立足生活,直入人心,剖精析微,探骊得珠,通过个别反映一般,准确传神地表现他那个时代的生活真实,概括劳苦人民包括诗人自己的无穷辛酸和灾难。他的诗,博得“诗史”的美称,绝不是偶然的。
  首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛(“离离”)的原上草,抓住“春草”生命力旺盛的特征,可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹,为后文开出很好的思路。就“古原草”而言,何尝不可开作“秋来深径里”(僧古怀《原是秋草》),那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物,春荣秋枯,岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”,与作“荣──枯”就大不一样。如作后者,便是秋草,便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠,形成咏叹,又先状出一种生生不已的情味,三、四句就水到渠成了。
  紧接两句作波澜开合,感情上很矛盾,思想斗争激烈:前一句感谢对方(dui fang),安慰对方;后一句斩钉截铁地申明己志,“我与丈夫誓同生死”。
  晖上人的赠诗内容不明,从此诗意推测应是与秋夜禅坐有关。因此,这首回赠诗开头从山林的幽静写起。“皎皎白林秋,微微翠山静”,秋夜的山林禅院充满了幽寂的禅意。此诗中间两联写景咏物。颔联“禅居感物变,独坐开轩屏”,住在这僧房里感到了景色的变化和季令的推移,由于心绪无比烦乱,不禁打开门扇,独坐沉思幻想起来。这里点出了晖上人的禅悟境界。禅定使人心情平静,从而智慧现前。颈联“风泉夜声杂,月露宵光冷”,描绘出一片清幽冷寂的境界,极具诗情画意,也颇具禅意。最后“多谢忘机人,尘忧未能整”二句,感叹世人不能如晖上人般忘却机心,饱受尘世烦扰,实在是无奈又可怜,表达了诗人对晖上人入景清明那种境界的追求。
  进而体会秦王与唐雎的语言,其意趣和从前也迥然不同。“秦王谓唐雎曰”之前,已经“不悦”,这时,他是压住火气说话,不像秦使者那样“简而明”,而是亦拉亦打,于委婉中露出威胁,俨然是胜利者的口吻:“……安陵君不听寡人,何也?”“今吾以十倍之地,请广于君,而君逆寡人者,轻寡人与?”这是质问。“秦灭韩亡魏,而君以五十里之地存者”,纯属威胁。话中句句不离“寡人”如何,还偏要说“以君为长者,故不错意也”“吾以十倍之地,请广于君”,秦王的狡诈骄横之态不言自明。唐雎早已胸有成竹,并不多与之周旋。“否,非若是也”,态度沉着明朗。寸步不让,据理力争:“虽千里不敢易也,岂直五百里哉?”把安陵君的“弗敢易”换做一个反问句,并以“千里”对“五百里”提出,就远比安陵君的回答更为坚定有力,不给对方一点便宜。这必然引起“秦王怫然怒”,由“不悦”到“怫然怒”。这使本来就很尖锐的矛盾更加激化了,文章至此陡起波澜,读者顿生焦虑之情,为冲突的后果而担忧。

创作背景

  这首题画诗写于开元(唐玄宗年号,713—741年)末期,与《房兵曹胡马》约作于同时,是杜甫早期的作品。此时诗人正当年少,富于理想,也过着“快意”的生活,充满着青春活力,富有积极进取之心。

  

马三奇( 魏晋 )

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简 介

马三奇 马三奇,号干庵,汉军旗人。龚封一等侯,官潮州总兵。

江城子·赏春 / 邝大荒落

上马行数里,逢花倾一杯。更无停泊处,还是觅君来。
人生待富贵,为乐常苦迟。不如贫贱日,随分开愁眉。
慢牵好向湖心去,恰似菱花镜上行。"
"何年植向仙坛上,早晚移栽到梵家。
"可怜三月三旬足,怅望江边望驿台。
失却东园主,春风可得知。"
为鱼有深水,为鸟有高木。何必守一方,窘然自牵束。
"南龙兴寺春晴后,缓步徐吟绕四廊。老趁风花应不称,


清平乐·采芳人杳 / 那拉雪

疑是斩鲸鲵,不然刺蛟虬。缺落泥土中,委弃无人收。
渐觉宵分曙气催。怪族潜收湖黯湛,幽妖尽走日崔嵬。
先到璇渊底,偷穿玳瑁栊。馆娃朝镜晚,太液晓冰融。
影蘸新黄柳,香浮小白苹.临流搔首坐,惆怅为何人。"
如何尹京者,迁次不逡巡。请君屈指数,十年十五人。
自入春来未同醉,那能夜去独先归。"
"忆昔初年三十二,当时秋思已难堪。
客宾于中接,儿孙向后传。王家夸旧物,未及此青毡。"


摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华 / 黎甲子

"花落鸟嘤嘤,南归称野情。月宜秦岭宿,春好蜀江行。
三品松风飘管弦。强健且宜游胜地,清凉不觉过炎天。
麋入神羊队,鸟惊海鹭眠。仍教百馀日,迎送直厅前。
何年却向青山宿。山花渐暗月渐明,月照空山满山绿。
九江地卑湿,四月天炎燠。苦雨初入梅,瘴云稍含毒。
林园闇换四年春。水轩平写琉璃镜,草岸斜铺翡翠茵。
自笑只缘任敬仲,等闲身度百牢关。"
旷然忘所在,心与虚空俱。"


女冠子·淡花瘦玉 / 铁红香

不为同登科,不为同署官。所合在方寸,心源无异端。"
首被唿名姓,多惭冠等衰。千官容眷盼,五色照离披。
三杯蓝尾酒,一碟胶牙饧。除却崔常侍,无人共我争。
绝境应难别,同心岂易求。少逢人爱玩,多是我淹留。
"夙驾送举人,东方犹未明。自谓出太早,已有车马行。
"朱门深锁春池满,岸落蔷薇水浸莎。
以此遂成闲,闲步绕园林。天晓烟景澹,树寒鸟雀深。
一夫心醉万物变。何况蚩尤之蹴蹋,安得不以熊罴战。


集灵台·其一 / 势己酉

五年驯养始堪献,六译语言方得通。上嘉人兽俱来远,
若到岁寒无雨雪,犹应醉得两三回。"
人生讵几何,在世犹如寄。虽有七十期,十人无一二。
舟移管弦动,桥拥旌旗驻。改号齐云楼,重开武丘路。
夫远征,远征不必戍长城,出门便不知死生。"
慢脸含愁态,芳词誓素衷。赠环明运合,留结表心同。
渠荒新叶长慈姑。不因车马时时到,岂觉林园日日芜。
"十年常远道,不忍别离声。况复三巴外,仍逢万里行。


王明君 / 珊柔

草木坚强物,所禀固难夺。风候一参差,荣枯遂乖剌。
或绕蒲浦前,或泊桃岛后。未拨落杯花,低冲拂面柳。
今日闻君除水部,喜于身得省郎时。"
凤引曾辞辇,蚕休昔采桑。阴灵何处感,沙麓月无光。"
"杨子爱言诗,春天好咏时。恋花从马滞,联句放杯迟。
"往子为御史,伊余忝拾遗。皆逢盛明代,俱登清近司。
"陶君喜不遇,予每为君言。今日东台去,澄心在陆浑。
"万重青嶂蜀门口,一树红花山顶头。


满江红·雨后荒园 / 丁修筠

"红笺白纸两三束,半是君诗半是书。
"小舫一艘新造了,轻装梁柱庳安篷。深坊静岸游应遍,
坐罢楚弦曲,起吟班扇诗。明宜灭烛后,净爱褰帘时。
"阊门四望郁苍苍,始觉州雄土俗强。十万夫家供课税,
微酣静坐未能眠,风霰萧萧打窗纸。自问有何才与术,
风回面市连天合,冻压花枝着水低。
"穿篱绕舍碧逶迤,十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后,
宿恶诸荤味,悬知众物名。环从枯树得,经认宝函盛。


后廿九日复上宰相书 / 尾庚午

以此遂成闲,闲步绕园林。天晓烟景澹,树寒鸟雀深。
乳气初离壳,啼声渐变雏。何时能反哺,供养白头乌。"
为我远来休怅望,折君灾难是通州。
自问有何才,两入承明庐。又问有何政,再驾朱轮车。
不穷视听界,焉识宇宙广。江水细如绳,湓城小于掌。
所嗟水路无三百,官系何因得再游。"
巷狭开容驾,墙低垒过肩。门闾堪驻盖,堂室可铺筵。
钟声欲绝东方动,便是寻常上学时。


菩萨蛮·霏霏点点回塘雨 / 邗琴

"天下无正声,悦耳即为娱。人间无正色,悦目即为姝。
各有诗千首,俱抛海一边。白头吟处变,青眼望中穿。
玉螺一吹椎髻耸,铜鼓一击文身踊。珠缨炫转星宿摇,
关河迢递过三千。生涯共寄沧江上,乡国俱抛白日边。
明朝恋别朱门泪,不敢多垂恐污衣。"
勿言根未固,勿言阴未成。已觉庭宇内,稍稍有馀清。
洞户斜开扇,疏帘半上钩。紫浮萍泛泛,碧亚竹修修。
但惊物长成,不觉身衰暮。去矣欲何如,少年留不住。


思帝乡·花花 / 长矛挖掘场

"栉沐事朝谒,中门初动关。盛服去尚早,假寐须臾间。
船头龙夭矫,桥脚兽睢盱。乡味珍蟛蚏,时鲜贵鹧鸪。
"竞渡相传为汨罗,不能止遏意无他。
先生道甚明,夫子犹或非。愿子辨其惑,为予吟此诗。"
玉琴声悄悄,鸾镜尘幂幂。昔为连理枝,今作分飞翮。
原燎逢冰井,鸿流值木罂。智囊推有在,勇爵敢徒争。
传是昭君墓,埋闭蛾眉久。凝脂化为泥,铅黛复何有。
今日不知谁计会,春风春水一时来。"