送文子转漕江东二首
劳寄新诗远安慰，不闻枯树再生枝。"
书卷展时逢古人。自静其心延寿命，无求于物长精神。
犹胜涧谷底，埋没随众樵。不见郁郁松，委质山上苗。"
"清晨临江望，水禽正喧繁。凫雁与鸥鹭，游飏戏朝暾。
鱼依藻长乐，鸥见人暂起。有时舟随风，尽日莲照水。
忽忆烟霄路，常陪剑履行。登朝思检束，入阁学趋跄。
直到孩提尽惊怪，一家同是北来人。"
名无高与卑，未得多健羡。事无小与大，已得多厌贱。
"不争荣耀任沉沦，日与时疏共道亲。北省朋僚音信断，
"天宫阁上醉萧辰，丝管闲听酒慢巡。
送文子转漕江东二首拼音解释:
lao ji xin shi yuan an wei .bu wen ku shu zai sheng zhi ..
shu juan zhan shi feng gu ren .zi jing qi xin yan shou ming .wu qiu yu wu chang jing shen .
you sheng jian gu di .mai mei sui zhong qiao .bu jian yu yu song .wei zhi shan shang miao ..
.qing chen lin jiang wang .shui qin zheng xuan fan .fu yan yu ou lu .you yang xi chao tun .
yu yi zao chang le .ou jian ren zan qi .you shi zhou sui feng .jin ri lian zhao shui .
hu yi yan xiao lu .chang pei jian lv xing .deng chao si jian shu .ru ge xue qu qiang .
zhi dao hai ti jin jing guai .yi jia tong shi bei lai ren ..
ming wu gao yu bei .wei de duo jian xian .shi wu xiao yu da .yi de duo yan jian .
.bu zheng rong yao ren chen lun .ri yu shi shu gong dao qin .bei sheng peng liao yin xin duan .
.tian gong ge shang zui xiao chen .si guan xian ting jiu man xun .
译文及注释
译文
作者问《新安吏》杜甫 古(gu)诗：“难道(dao)因新安县(xian)(xian)小，壮丁已抽完，才抓这些不成丁的(de)青年？”
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子，已能把自己的眉毛画成长眉了。
人(ren)各有命，天命难违，必须豁达，不必忧愁，且登高楼边赏风景边饮美酒，再让歌女唱我的小曲。
教人悲伤啊秋天的气氛，大地萧瑟啊草木衰黄凋零。
雁门郡东接古代燕国，郡内高山峻岭遍布，有些胡人的家就住在边境附近。
在那天，绣帘相见处，低头假意走过，笑弄鬓发如云缕一般。紧锁着秀眉，娇羞不开口，陌生人前，深情难以倾诉。
厨房里有出不完的腐败肉，库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
我同龄的好友魏用晦任(ren)吴县县令未满三年，因考绩列入优等被调入京城担任给事中。魏君任吴县县令期间有恩于民，离任时，百姓设法挽留却未能成功，魏君也舍不得离开他的百姓，于是有热心人便画了一幅《吴山图》来送给他。
楚襄王的云雨之梦哪里去了？在这静静的夜晚所能见到(dao)只有月下的江水，所听到的只有夜猿的悲啼之声。
当时与我结交的人是何等之多，但只有您才与我真正地志同道合。
我藏身于茅屋里面，不问世事四十年。
注释
（14）山红涧：即山花红 艳、涧水清碧。纷：繁盛。烂漫：光彩四射的样子。
丁宁：同叮咛。
（8）西施：春秋末越国美女。越王勾践把她献给吴王夫差，成为夫差最宠爱的妃子。
5、“波澜”两句意谓我的心如同古井之水，永远不会泛起情感波澜。
⒃诚：诚然，确实。以：且，连词。武：威武。
赏析
如同每个时代(shi dai)的颂歌都体现它们产生时的时代精神，《文王》佚名 古诗颂歌也打上奴隶制向封建制过渡时期的时代烙印。诗篇歌颂他是天之子，具有非凡的人格和智慧，是道(shi dao)德的楷模，天意的化身，赐予人民光明和幸福的恩主，是把他神圣化、偶像化了。
“中流见匡阜，势压九江雄”，进一步扣题。“匡阜”是庐山的别称。作者“见匡阜”是在“中流”，表明船在行进中，“势压九江雄”的“压”字，写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前，配以“势”字，颇有雄镇长江之滨，有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅把静卧的庐山写活了，而且显得那样虎虎有生气。以下四句，紧扣题目的“望”字。浩渺大水，一叶扁舟，远望高山，却是一片“黛色”。这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色，这既点出苍翠浓郁的山色，又暗示出凌晨的昏暗天色。随着时间的推移，东方渐渐显露出鱼肚白。高耸的庐山，在“曙空”中，显得分外妩媚。天色渐晓，红日东升，庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰，抹上一层日光，读者是不难想象其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹不已。以虹为喻，不仅表现庐山瀑布之高，而且显示其色。飞流直下，旭日映照，烟水氤氲，色如雨后之虹，高悬天空，显得绚丽多彩。
赞美贵族公子，而以“麟”起兴，这在今天的读者，或许会感到奇怪，但在古代却是一桩异常庄重和动情的事。所谓“麟”，其实就是糜，鹿之一种而已。不过古代传说中的“麟”，却非同寻常：据汉刘向《说苑》称，“麒麟，麕身牛尾，圜头一角，含信怀义，音中律吕，步中规矩，择土而践，彬彬然动则有容仪”；《春秋感应符》更发挥“一角”之义曰：“麟一角，明海内共一主也。”《荀子》亦云：“古之王者，其政好生恶杀，麟在郊野。”大抵是一种兆示“天下太平”的仁义之兽。所以后儒赞先王之圣明，则眉飞色舞于“麒麟在圃，鸾凤来仪”；孔子生春秋乱世，则为鲁哀公之“获麟”而泣，以为麟出非时也。
第九至第十八句描绘第一次竞渡的情景，所用比喻特别多，例如以：飞万剑：形容棹影上下翻飞的快捷，以“鼓声劈浪鸣千雷”比喻鼓声既响又急，以“目如瞬”形容龙目的生动，以“霹雳惊”形容坡上观众喊声突发、惊天动地，以“虹霓晕”形容锦标五彩缤纷，令人五花缭乱。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
“难为水”、“不是云”，情语也。这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
颈联着重描叙天气，“积雨生昏雾”，是写安南经常长时间阴雨不断，一到夏秋便成雨季，积水不干，雾气濛濛的。“轻霜下震雷”，指在冬天里仍然雷声震震。轻霜，即薄霜，说明安南只有冬日最冷时才有薄霜，这与北方深秋便下霜的情况不同。这些现象在一般中原人看来都是不可能的。汉乐府《上邪》篇中就有：“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”这是一位女子表白自己忠贞爱情的誓言。她认为“冬雷震震”与夏天下雪、山没峰岭、江水干涸、天与地合一样，都是不可能的。然而在岭南，三冬腊月照样震雷声声。
从宏观结构上看，全诗共十二句，每四句一转韵。相应(xiang ying)的在内容上也分为三个层次。这三个层次分别选取同一月夜下三种人物的不同境遇和态度，作为全诗的结构框架。一边是豪门贵宅中的文武官员，莺歌燕舞，不思复国；一边是戍边战士，百无聊赖，报国无门；一边是中原遗民，忍辱含诟，泪眼模糊，盼望统一。这三个场景构成了三幅对比鲜明的图画，揭露和抨击了当权者只顾纵情声色，偷得一己安宁而置兵民痛苦于云外的腐败投降政治。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢(ne)？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
鸟儿不惊，不知青春已尽，岁月(sui yue)已逝。徒留下多少悔恨。
另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书，好酒，每醉后，号呼狂走，索笔挥洒，变化无穷，若有神助”（《杜臆》卷一）。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后，豪情奔放，绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严，在显赫的王公大人面前，脱下帽子，露出头顶，奋笔疾书，自由挥洒，笔走龙蛇，字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”，这是何等的倨傲不恭，不拘礼仪！它酣畅地表现了张旭狂放不羁，傲世独立的性格特征。
王安石于公元1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，公元1059年（嘉祐三年）上变法万言书，未被采纳。直到公元1068年（宋神宗熙宁元年），神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
“中流见匡阜，势压九江雄”，进一步扣题。“匡阜”是庐山的别称。作者“见匡阜”是在“中流”，表明船在行进中，“势压九江雄”的“压”字，写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前，配以“势”字，颇有雄镇长江之滨，有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅把静卧的庐山写活了，而且显得那样虎虎有生气。以下四句，紧扣题目的“望”字。浩渺大水，一叶扁舟，远望高山，却是一片“黛色”。这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色，这既点出苍翠浓郁的山色，又暗示出凌晨的昏暗天色。随着时间的推移，东方渐渐显露出鱼肚白。高耸的庐山，在“曙空”中，显得分外妩媚。天色渐晓，红日东升，庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰，抹上一层日光，读者是不难想象其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹不已。以虹为喻，不仅表现庐山瀑布之高，而且显示其色。飞流直下，旭日映照，烟水氤氲，色如雨后之虹，高悬天空，显得绚丽多彩。
赞美贵族公子，而以“麟”起兴，这在今天的读者，或许会感到奇怪，但在古代却是一桩异常庄重和动情的事。所谓“麟”，其实就是糜，鹿之一种而已。不过古代传说中的“麟”，却非同寻常：据汉刘向《说苑》称，“麒麟，麕身牛尾，圜头一角，含信怀义，音中律吕，步中规矩，择土而践，彬彬然动则有容仪”；《春秋感应符》更发挥“一角”之义曰：“麟一角，明海内共一主也。”《荀子》亦云：“古之王者，其政好生恶杀，麟在郊野。”大抵是一种兆示“天下太平”的仁义之兽。所以后儒赞先王之圣明，则眉飞色舞于“麒麟在圃，鸾凤来仪”；孔子生春秋乱世，则为鲁哀公之“获麟”而泣，以为麟出非时也。
第九至第十八句描绘第一次竞渡的情景，所用比喻特别多，例如以：飞万剑：形容棹影上下翻飞的快捷，以“鼓声劈浪鸣千雷”比喻鼓声既响又急，以“目如瞬”形容龙目的生动，以“霹雳惊”形容坡上观众喊声突发、惊天动地，以“虹霓晕”形容锦标五彩缤纷，令人五花缭乱。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
“难为水”、“不是云”，情语也。这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
颈联着重描叙天气，“积雨生昏雾”，是写安南经常长时间阴雨不断，一到夏秋便成雨季，积水不干，雾气濛濛的。“轻霜下震雷”，指在冬天里仍然雷声震震。轻霜，即薄霜，说明安南只有冬日最冷时才有薄霜，这与北方深秋便下霜的情况不同。这些现象在一般中原人看来都是不可能的。汉乐府《上邪》篇中就有：“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”这是一位女子表白自己忠贞爱情的誓言。她认为“冬雷震震”与夏天下雪、山没峰岭、江水干涸、天与地合一样，都是不可能的。然而在岭南，三冬腊月照样震雷声声。
从宏观结构上看，全诗共十二句，每四句一转韵。相应(xiang ying)的在内容上也分为三个层次。这三个层次分别选取同一月夜下三种人物的不同境遇和态度，作为全诗的结构框架。一边是豪门贵宅中的文武官员，莺歌燕舞，不思复国；一边是戍边战士，百无聊赖，报国无门；一边是中原遗民，忍辱含诟，泪眼模糊，盼望统一。这三个场景构成了三幅对比鲜明的图画，揭露和抨击了当权者只顾纵情声色，偷得一己安宁而置兵民痛苦于云外的腐败投降政治。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢(ne)？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
鸟儿不惊，不知青春已尽，岁月(sui yue)已逝。徒留下多少悔恨。
另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书，好酒，每醉后，号呼狂走，索笔挥洒，变化无穷，若有神助”（《杜臆》卷一）。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后，豪情奔放，绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严，在显赫的王公大人面前，脱下帽子，露出头顶，奋笔疾书，自由挥洒，笔走龙蛇，字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”，这是何等的倨傲不恭，不拘礼仪！它酣畅地表现了张旭狂放不羁，傲世独立的性格特征。
王安石于公元1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，公元1059年（嘉祐三年）上变法万言书，未被采纳。直到公元1068年（宋神宗熙宁元年），神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
创作背景
此组诗当为刘禹锡后期之作，且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等，或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作，后编为一组。与《竹枝词》相比，此组诗中民歌情味减少，文人气息增多。
元勋( 南北朝 )
收录诗词 (9932) 首
简 介
元勋 元勋，字不伐，河南阳翟（今河南禹县）人，自称京兆人（《题白帝庙诗序》）。聿子。自哲宗元祐初从黄庭坚游几二十年。曾知宁国县（明嘉靖《宁国县志》卷三）。高宗绍兴十七年（一一四七），为右朝散大夫知利州，以事贬夔州编管（《建炎以来系年要录》卷一五六）。二十五年，诏除名勒停，未几复右朝散大夫（同上书卷一七○）。官终知随州。事见《山谷别集》卷一八《与元不伐书》及注。今录诗九首。
齐天乐·秋声馆赋秋声
"忆在贞元岁，初登典校司。身名同日授，心事一言知。
云雨一为别，飞沉两难并。君为得风鹏，我为失水鲸。
此处逢君是偶然。一别五年方见面，相携三宿未回船。
但能济人治国调阴阳，官牛领穿亦无妨。"
乡里家藏蛊，官曹世乏儒。敛缗偷印信，传箭作符繻.
"花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁。
"宠辱忧欢不到情，任他朝市自营营。
醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地，鹘衔瑞带势冲天。
诉衷情·海棠珠缀一重重
"上马复唿宾，湖边景气新。管弦三数事，骑从十馀人。
莓苔上几阁，尘土生琴筑。舞榭缀蟏蛸，歌梁聚蝙蝠。
战舰犹惊浪，戎车未息尘。红旗围卉服，紫绶裹文身。
柳生肘上亦须休。大窠罗绮看才辨，小字文书见便愁。
莺声撩乱曙灯残，暗觅金钗动晓寒。
梅岭花排一万株。北市风生飘散面，东楼日出照凝酥。
"小水低亭自可亲，大池高馆不关身。
"南馆西轩两树樱，春条长足夏阴成。
金缕曲二首
独孤才四十，仕宦方荣荣。李三三十九，登朝有清声。
诚知老去风情少，见此争无一句诗。"
莫怕秋无伴醉物，水莲花尽木莲开。"
欲说使君先下泪。仍恐儿孙忘使君，生男多以阳为字。"
同岁崔舍人，容光方灼灼。始知年与貌，衰盛随忧乐。
何处生春早，春生稚戏中。乱骑残爆竹，争唾小旋风。
玉琴声悄悄，鸾镜尘幂幂。昔为连理枝，今作分飞翮。
若学多情寻往事，人间何处不伤神。"
论诗三十首·其一
眼明初喜见闲人。昔曾对作承华相，今复连为博望宾。
巢悟入箕颍，皓知返商巅。岂唯乐肥遁，聊复祛忧患。
今日江风好暄暖，可怜春尽古湘州。"
戏诮青云驿，讥题皓发祠。贪过谷隐寺，留读岘山碑。
"世上于今重检身，吾徒耽酒作狂人。
今年九日来吴乡。两边蓬鬓一时白，三处菊花同色黄。
忽想西凉州，中有天宝民。埋殁汉父祖，孳生胡子孙。
斑竹盛茶柜，红泥罨饭炉。眼前无所阙，身外更何须。
题农父庐舍
"吟山歌水嘲风月，便是三年官满时。春为醉眠多闭閤，
前时君有期，访我来山城。心赏久云阻，言约无自轻。
疏贱无由亲跪献，愿凭朱实表丹诚。"
"已任时命去，亦从岁月除。中心一调伏，外累尽空虚。
晚院花留立，春窗月伴眠。回眸虽欲语，阿母在傍边。"
只去长安六日期，多应及得杏花时。
晚岁多衰柳，先秋愧大椿。眼前年少客，无复昔时人。"
髀股惟夸瘦，膏肓岂暇除。伤心死诸葛，忧道不忧馀。
雨后秋凉
"佛法赞醍醐，仙方夸沆瀣。未如卯时酒，神速功力倍。
我闻此曲深叹息，唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦，
出动刀枪队，归生道路尘。雁惊弓易散，鸥怕鼓难驯。
伎乐当筵唱，儿童满巷传。改张思妇锦，腾跃贾人笺。
有鸟有鸟名鹦鹉，养在雕笼解人语。主人曾问私所闻，
"逾年间生死，千里旷南北。家居无见期，况乃异乡国。
子弟多寂寞，僮仆少精光。衣食虽充给，神意不扬扬。
诸边急警劳戍人，唯此一道无烟尘。灵夏潜安谁复辨，
二翁登泰山
翦凿基阶正，包藏景气浓。诸岩分院宇，双岭抱垣墉。
岂有吟诗客，堪为持节臣。不才空饱暖，无惠及饥贫。
愿公寿如山，安乐长在兹。愿我比蒲稗，永得相因依。"
而我两不遂，三十鬓添霜。日暮江上立，蝉鸣枫树黄。
谁家高士关门户，何处行人失道途。舞鹤庭前毛稍定，
物故犹堪用，人亡不可逢。岐山今夜月，坟树正秋风。"
含此隔年恨，发为中夜吟。无论君自感，闻者欲沾襟。"
"一日日，作老翁。一年年，过春风。公心不以贵隔我，
贺新郎·夏景
但问此身销得否，分司气味不论年。"
眼前有酒心无苦，只合欢娱不合悲。"
终身拟作卧云伴，逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主，
今夜听时在何处，月明西县驿南楼。"
常忧吾不见成人。悲肠自断非因剑，啼眼加昏不是尘。
商山老伴相收拾，不用随他年少人。"
"微月透帘栊，萤光度碧空。遥天初缥缈，低树渐葱茏。
诗律蒙亲授，朋游忝自迎。题头筠管缦，教射角弓骍.
古风·其一
缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足，举止低回秀媚多。
岂是贪衣食，感君心缱绻。念我口中食，分君身上暖。
岂唯云鸟尔，吾亦引吾雏。"
又忆与考功狂醉时。岁晚无花空有叶，风吹满地干重叠。
闇生魑魅蠹生虫，何异谗生疑阻中。
怜君儒家子，不得诗书力。五十着青衫，试官无禄食。
良人近封侯，出入鸣玉珂。自从富贵来，恩薄谗言多。
中心本无系，亦与出门同。"
玉台体
泥秧水畦稻，灰种畬田粟。已讶殊岁时，仍嗟异风俗。
南湖连西江，好去勿踟蹰。施恩即望报，吾非斯人徒。
远地官高亲故少，些些谈笑与谁同。"
唯觅少年心不得，其馀万事尽依然。"
明朝二月二，疾平斋复毕。应须挈一壶，寻花觅韦七。"
今果如其语，光彩双葳蕤。一人佩金印，一人翳玉芝。
适有鬻鸡者，挈之来远村。飞鸣彼何乐，窘束此何冤。
疑乌报消息，望我归乡里。我归应待乌头白，