蝶恋花·从汀州向长沙
芳兰生贵里，片玉立清朝。今日台庭望，心遥非地遥。"
楚女肌发美，莲塘烟露滋。菱花覆碧渚，黄鸟双飞时。
应缘此处人多别，松竹萧萧也带愁。"
"王昌家直在城东，落尽庭花昨夜风。
授我出云路，苍然凌石屏。视之有文字，乃古黄庭经。
听猿看楚岫，随雁到吴洲。处处园林好，何人待子猷。"
可怜朝雉扰惊飞。东邻西舍花发尽，共惜馀芳泪满衣。"
"花落茅檐转寂寥，魂随暮雨此中销。
双戏水中凫，和鸣自翱翔。我无此羽翼，安可以比方。"
霜风先独树，瘴雨失荒城。畴昔长沙事，三年召贾生。"
蝶恋花·从汀州向长沙拼音解释:
fang lan sheng gui li .pian yu li qing chao .jin ri tai ting wang .xin yao fei di yao ..
chu nv ji fa mei .lian tang yan lu zi .ling hua fu bi zhu .huang niao shuang fei shi .
ying yuan ci chu ren duo bie .song zhu xiao xiao ye dai chou ..
.wang chang jia zhi zai cheng dong .luo jin ting hua zuo ye feng .
shou wo chu yun lu .cang ran ling shi ping .shi zhi you wen zi .nai gu huang ting jing .
ting yuan kan chu xiu .sui yan dao wu zhou .chu chu yuan lin hao .he ren dai zi you ..
ke lian chao zhi rao jing fei .dong lin xi she hua fa jin .gong xi yu fang lei man yi ..
.hua luo mao yan zhuan ji liao .hun sui mu yu ci zhong xiao .
shuang xi shui zhong fu .he ming zi ao xiang .wo wu ci yu yi .an ke yi bi fang ..
shuang feng xian du shu .zhang yu shi huang cheng .chou xi chang sha shi .san nian zhao jia sheng ..
译文及注释
译文
请问老兄自从分别以后为何如此消瘦？恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。
离愁萦绕，看着眼前连绵无际的春草，想起与心上人同游时它们还刚在路边吐出香馨。闺中人想到心上人要远行，暗暗地流下(xia)泪珠，哽咽着目送远去的车轮。人已远去她还痴痴地张望，可见到的已是重重远水、片片孤云。她又登楼极目远望，但望穿秋水也难见游子踪影。
我打马在兰草水边行走，跑上椒木小山暂且停留。
王导公何其慷慨激昂，千秋万代留下美名。
燕山的雪花其大如席，一片一片地飘落在轩辕台上。
青泥岭多么曲折绕着山峦盘旋，百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。
明知这不是在梦中，可我的心仍在摇摆不踏实。
秋风萧瑟秋江岸，人语秋虫共鸣。
独自步行在回旋的走廊中唱歌，远远的听到弦声，默默的欣赏花。
愁苦使我容颜变老，白发爬满双鬓，在一片叹息声中又迎来(lai)了(liao)一个新春。
生命随风飘转，此身历尽了艰难，已经不是原来的样子了。
出了寺向西走，稍微转个弯，过了一道岭，然后向北，只见云海豁然开朗，渺渺茫茫，仿佛天(tian)外一般，而狼山忽然出现在前面。我指着狼山对赵惠甫说，前些天我在那上面游玩过。又从西边下去，是三峰寺，所在房屋，间间都可休息。走近寺一看，里面很多古树，有一株罗汉松，树皮已经剥落，树干光秃，像是上百年的树。寺里和尚准备了酒(jiu)菜、水果，请我们两人吃。太阳将要西斜，我们沿着山向北走，经过安福寺，那就是唐代诗人常建诗中所说的“破山寺”，清幽深邃，和他诗中描绘的相符。寺里多桂花树，从寺里过去，一路上充满着芬芳。从常熟北门返回，我们便到了言子和仲雍的坟墓。上面是辛峰亭。这时太阳已经下山了，山路陡险无法上去，相约第二天去游玩。因为刮风下雨，又没有成行。
不过眼下诗和酒还能听我驱遣，不必为我这白头人有什么心理负担。深江岸边静竹林中住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。
派遣帷车迎你归来，空空而去空空而返。
闲来征求酒令穷搜经书史籍，酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天帝。
注释
15. 回：回环，曲折环绕。
留晓梦：还留恋和陶醉在拂晓时分做的好梦中。
2 闻已：听罢。
⑼《梁州》：曲名，即《凉州》，为唐代凉州一带的乐曲。
(22)不吊：不善。
(22)经︰治理。
34.硕茂：使动用法，使高大茂盛。
17.吴儿善泅（qiú）者数百：几百个擅于泅水的吴地健儿。吴地即今江苏、浙江一带。因春秋时为吴国之地，故称。善，善于。泅，游泳、浮水（可不翻译）。
25.嫩蕊：指含苞待放的花。
赏析
“博山炉中沉香火，双烟一气凌紫霞。”沉香，即名贵的沉水香。博山炉是一种炉盖呈重叠山形的薰炉。这两句承“君醉留妾家”把诗推向高潮，进一步写男女欢会。男子的醉留，正如沉香投入炉中，爱情的火焰立刻燃烧起来，情意融洽，像香火化成(cheng)烟，双双一气，凌入云霞。
宴席结束，余人散去，唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的横山，又心里不禁一沉，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。
“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
如果说首联意境超然、高蹈尘外的话，颌联“暗水流花径，春星带草堂”二句则涉笔成趣，翩接(pian jie)人间。当夜而能辨出“暗水”，应当是闻其淙淙细流之声；而“花径”为黑暗所遮没，也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的，暗水流花径，虽然不言声味，而声味隐然毕现。纤月既落，春星当繁，“满天星斗焕文章”，自然会有星垂檐低的错觉，一个“带”字，被杜甫锤炼得精当熨帖，妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别有新解，他认为“带”字音义同“逝”，流逝而去的意思，盖谓黎明时分，月落星沉，虽似也合文意，但颇违春水繁星的意境。“带”字含义，且如《吴都赋》“带朝夕之濬池，佩长洲之茂苑”，李善注云：“带、佩，犹近也”，而杜甫又有“翳翳月沉雾，辉辉星近楼”（《不寐》）的诗句，那么“带”约略可以训为“近”的意思，描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中还有诸如“ 江城带素月”（《听杨氏歌》）等，也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”，作为诗人的主观感受，描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景： 暗水，溶溶脉脉地沿着花径流转；春星，辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评：“上句妙在一‘ 暗’字，觉水声之入耳”，“下句妙在一‘带’字，觉星光之遥映。”（《杜诗详注》）杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端，不仅雅致非常，而且野趣盎然。
此赋文字简短，仅有二百八十余字。但却洋溢着浓厚的情趣，又渗透着深永的哲理。读之若身临其境，看到了老鼠的一次精彩表演，又好象上了一堂生动有趣的哲学课，真可谓“趣幽旨深”，蓄理在中，耐人寻味。就其思想内容来讲，已远远超出赋鼠本身。它借一只黠鼠利用人的疏忽，狡猾地逃脱的日常小事，引出了一番议论。从而 说明一个道理：最有智慧的人类，倘能精神集中，发挥智力，便能搏猛虎，役万物；如果精力分故，懈怠疏忽，就难免不”见使一鼠“，变色于蜂虿。在艺术表现上，最为突出的特点是：趣幽旨深。读此赋，我们首先感觉到的是很有情趣。既有如读寓言的一览欲尽的吸引力，又能启发一个人的推理动机。文章的布局结构也很有特色，首先是叙事与说理的密切结合，叙事为说理张本；其次是人、鼠活动穿插其间，使文情错落，不直不板。
一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归(gui)。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理，张崔的“两情”，在莺莺看来，就怕不是“久长时”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
这首诗可能作于诗人赴慧州途中，题为《《寄内》孔平仲 古诗》，是寄给妻子的诗。他的别后心情，所谓“黯然消魂”者，在这首小诗里有充分而含蓄的表现。
王维与丘为虽是同辈诗友，但年龄稍长，故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故，虽是从识贤、荐贤的角度引出，但“知”字与篇首的“怜”字，还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别，抒发的却不是一般的离情别绪，其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程，由近及远；诗情则由哀怜转为羞愤，由浅入深。
第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇(ci shan)，命运相同，可以徘徊与共而已。
这首诗精悍短小，却神韵无穷，诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境，与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
这首诗构思缜密，章法严整，层次分明。依其诗意的进展，可分为三段。开头五句为第一段，描绘长江和绝岛，是对这幅画内容的总概括。“山苍苍，水茫茫”，展现山色苍苍，水光茫茫，点明这是一幅青绿色的平远山水，而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”，指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中，四面洪涛，一峰独峙；小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南，屹立江中，与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央(yang)”，可知李思训所画的未必就是大小孤山，而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似，遂想象它们就是大小孤山，并以此展开诗的艺术构思，为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山，这是画面的中心。这两座山四面环水，山势险峻，山上丛林茂密，一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立，直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说：“诗描绘物体，只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画，对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会，因此他描绘长江上的这两个绝岛，不作静态的刻划，而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”，写山崖太陡峭而引发崩塌；“路绝”，写山石滚落，堵塞了道路；“猿鸟去”，写猿鸟惊惶四散，消失在深林中。“搀”(chàn)，刺，插入，这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟，但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”，仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林，这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
宴席结束，余人散去，唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的横山，又心里不禁一沉，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。
“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
如果说首联意境超然、高蹈尘外的话，颌联“暗水流花径，春星带草堂”二句则涉笔成趣，翩接(pian jie)人间。当夜而能辨出“暗水”，应当是闻其淙淙细流之声；而“花径”为黑暗所遮没，也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的，暗水流花径，虽然不言声味，而声味隐然毕现。纤月既落，春星当繁，“满天星斗焕文章”，自然会有星垂檐低的错觉，一个“带”字，被杜甫锤炼得精当熨帖，妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别有新解，他认为“带”字音义同“逝”，流逝而去的意思，盖谓黎明时分，月落星沉，虽似也合文意，但颇违春水繁星的意境。“带”字含义，且如《吴都赋》“带朝夕之濬池，佩长洲之茂苑”，李善注云：“带、佩，犹近也”，而杜甫又有“翳翳月沉雾，辉辉星近楼”（《不寐》）的诗句，那么“带”约略可以训为“近”的意思，描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中还有诸如“ 江城带素月”（《听杨氏歌》）等，也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”，作为诗人的主观感受，描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景： 暗水，溶溶脉脉地沿着花径流转；春星，辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评：“上句妙在一‘ 暗’字，觉水声之入耳”，“下句妙在一‘带’字，觉星光之遥映。”（《杜诗详注》）杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端，不仅雅致非常，而且野趣盎然。
此赋文字简短，仅有二百八十余字。但却洋溢着浓厚的情趣，又渗透着深永的哲理。读之若身临其境，看到了老鼠的一次精彩表演，又好象上了一堂生动有趣的哲学课，真可谓“趣幽旨深”，蓄理在中，耐人寻味。就其思想内容来讲，已远远超出赋鼠本身。它借一只黠鼠利用人的疏忽，狡猾地逃脱的日常小事，引出了一番议论。从而 说明一个道理：最有智慧的人类，倘能精神集中，发挥智力，便能搏猛虎，役万物；如果精力分故，懈怠疏忽，就难免不”见使一鼠“，变色于蜂虿。在艺术表现上，最为突出的特点是：趣幽旨深。读此赋，我们首先感觉到的是很有情趣。既有如读寓言的一览欲尽的吸引力，又能启发一个人的推理动机。文章的布局结构也很有特色，首先是叙事与说理的密切结合，叙事为说理张本；其次是人、鼠活动穿插其间，使文情错落，不直不板。
一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归(gui)。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理，张崔的“两情”，在莺莺看来，就怕不是“久长时”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
这首诗可能作于诗人赴慧州途中，题为《《寄内》孔平仲 古诗》，是寄给妻子的诗。他的别后心情，所谓“黯然消魂”者，在这首小诗里有充分而含蓄的表现。
王维与丘为虽是同辈诗友，但年龄稍长，故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故，虽是从识贤、荐贤的角度引出，但“知”字与篇首的“怜”字，还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别，抒发的却不是一般的离情别绪，其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程，由近及远；诗情则由哀怜转为羞愤，由浅入深。
第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇(ci shan)，命运相同，可以徘徊与共而已。
这首诗精悍短小，却神韵无穷，诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境，与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
这首诗构思缜密，章法严整，层次分明。依其诗意的进展，可分为三段。开头五句为第一段，描绘长江和绝岛，是对这幅画内容的总概括。“山苍苍，水茫茫”，展现山色苍苍，水光茫茫，点明这是一幅青绿色的平远山水，而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”，指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中，四面洪涛，一峰独峙；小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南，屹立江中，与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央(yang)”，可知李思训所画的未必就是大小孤山，而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似，遂想象它们就是大小孤山，并以此展开诗的艺术构思，为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山，这是画面的中心。这两座山四面环水，山势险峻，山上丛林茂密，一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立，直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说：“诗描绘物体，只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画，对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会，因此他描绘长江上的这两个绝岛，不作静态的刻划，而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”，写山崖太陡峭而引发崩塌；“路绝”，写山石滚落，堵塞了道路；“猿鸟去”，写猿鸟惊惶四散，消失在深林中。“搀”(chàn)，刺，插入，这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟，但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”，仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林，这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
创作背景
王维的《《鸟鸣涧》王维 》当作于开元（唐玄宗年号，713—741）年间游历江南之时，其背景是安定统一的盛唐社会。此诗是王维题友人皇甫岳所居的云溪别墅所写的组诗《皇甫岳云溪杂题五首》的第一首，是诗人寓居在今绍兴县东南五云溪（即若耶溪）的作品。
季南寿( 两汉 )
收录诗词 (7458) 首
简 介
季南寿 季南寿（约1111——1180），字元衡，龙泉县南宏山人。宋绍兴五年（1135），中进士。淳熙元年（1174），年迈辞官，进直显谟阁致仕。着有《入蜀日记》、《简之道院戏稿》、《眉之近古堂编》及《编馀杂着》。
杭州春望
如何巢与由，天子不知臣。"
"弱冠无所就，百忧钟一身。世德既颠坠，素怀亦堙沦。
长簟贪欹枕，轻巾懒挂头。招商如有曲，一为取新秋。"
长策威殊俗，嘉谋翊圣明。画图规阵势，梦笔纪山行。
瀑泉飞雪雨，惊兽走风雷。此去无停候，征人几日回。"
"禁柳烟中闻晓乌，风吹玉漏尽铜壶。
迹愧巢由隐，才非管乐俦。从来自多病，不是傲王侯。"
"早尚逍遥境，常怀汗漫期。星郎同访道，羽客杳何之。
卜算子·风雨送人来
年少奉亲皆愿达，敢将心事向玄成。"
繁霜入鬓何足论，旧国连天不知处。尔来倏忽五十年，
名位未沾身欲老，诗书宁救眼前贫。"
"暖景登桥望，分明春色来。离心自惆怅，车马亦裴回。
唯念得尔辈，时看慰朝夕。平生兹已矣，此外尽非适。"
"残妆色浅髻鬟开，笑映朱帘觑客来。
所思万里馀，水阔山纵横。佳期凭梦想，未晓愁鸡鸣。
谁是杏园主，一枝临古岐。从伤早春意，乞取欲开枝。"
醉桃源·芙蓉
体羸谙药性，事简见心源。冠带惊年长，诗书喜道存。
思君独步西垣里，日日含香草诏书。"
儿孙满眼无归处，唯到尊前似故乡。"
"（囝，哀闽也。）
纵醉还须上山去，白云那肯下山来。"
"孤号秋阁阴，韦令在时禽。觅伴海山黑，思乡橘柚深。
紫燕西飞欲寄书，白云何处逢来客。"
喷玉光照地，颦蛾价倾城。灯前互巧笑，陌上相逢迎。
霁夜
秦楼晓月残，卤簿列材官。红绶兰桂歇，粉田风露寒。
岩花点寒熘，石磴扫春云。清净诸天近，喧尘下界分。
可怜长守道，不觉五逢春。昔去城南陌，各为天际客。
"云起山苍苍，林居萝薜荒。幽人老深境，素发与青裳。
青衿俨坐傍，礼容益敦敦。愿为颜氏徒，歌咏夫子门。"
自惊人语半天中。回梯暗踏如穿洞，绝顶初攀似出笼。
利用调羹鼎，馀辉烛缙绅。皇明如照隐，愿及聚萤人。"
"天水藏来玉堕空，先颁密署几人同。映盘皎洁非资月，
菩萨蛮·人人尽说江南好
北海樽留客，西江水救鱼。长安同日远，不敢咏归欤。"
文墨悲无位，诗书误白头。陈王抗表日，毛遂请行秋。
"新燕新燕何不定，东家绿池西家井。飞鸣当户影悠扬，
扫石礼新经，悬幡上高峰。日夕猿鸟合，觅食听山钟。
疆畎分古渠，烟霞连灌丛。长幼序以齿，欢言无不同。
青草连湖岸，繁花忆楚人。芳菲无限路，几夜月明新。"
欲赋苦饥行，无如消渴病。旧业历胡尘，荒原少四邻。
君行江海无定所，别后相思何处边。"
青玉案·丝槐烟柳长亭路
"解巾侍云陛，三命早为郎。复以雕龙彩，旋归振鹭行。
内园分得温汤水，二月中旬已进瓜。"
"君为宫保及清时，冠盖初闲拜武迟。五色诏中宣九德，
耸刹临回磴，朱楼间碧丛。朝朝日将暮，长对晋阳宫。"
"江上花开尽，南行见杪春。鸟声悲古木，云影入通津。
兰菊回幽步，壶觞洽旧俦。位高天禄阁，词异畔牢愁。
"玉勒侍行襜，郗超未有髯。守儒轻猎骑，承诲访沈潜。
"尝闻圣主得贤臣，三接能令四海春。
九辩
孝子徘徊而作是诗。）
"归心不可留，雪桂一丛秋。叶雨空江月，萤飞白露洲。
"扰扰倦行役，相逢陈蔡间。如何百年内，不见一人闲。
"几人同去谢宣城，未及酬恩隔死生。
性空长入定，心悟自通玄。去住浑无迹，青山谢世缘。"
废塔巢双鹤，长波漾白鸥。关山明月到，怆恻十年游。"
入乎苍穹。飞沙走石满穷塞，万里飕飕西北风。
"凉王宫殿尽，芜没陇云西。今日闻君使，雄心逐鼓鼙。
蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦
还有蔡家残史籍，可能分与外人传。"
"已得归乡里，逍遥一外臣。那随流水去，不待镜湖春。
五稼何时获，孤村几户炊。乱流发通圃，腐叶着秋枝。
自说夫因征战死，朝来逢着旧将军。"
志人爱幽深，一住五十年。悬牍到其上，乘牛耕药田。
望乡程杳杳，怀远思凄凄。欲识分麾重，孤城万壑西。"
有时清秋日正中，繁霜满地天无风。一声洞彻八音尽，
夜静遂歌明月楼。起坐可怜能抱撮，大指调弦中指拨。
侍宴安乐公主新宅应制
难于古人左右射。齐观百步透短门，谁羡养由遥破的。
交分终推毂，离忧莫向隅。分曹日相见，延首忆田苏。"
伊予诚薄才，何幸复趋陪。偶来尘右掖，空此忆中台。
能依二谛法，了达三轮空。真境靡方所，出离内外中。
尘光分驿道，岚色到人烟。气象须文字，逢君大雅篇。"
新妇矶边月明，女儿浦口潮平。（渔父词，《野客丛谈》）"
"少喜神仙术，未去已蹉跎。壮志一为累，浮生事渐多。
"冉冉红罗帐，开君玉楼上。画作同心鸟，衔花两相向。
蓝桥驿见元九诗
"晚逐旌旗俱白首，少游京洛共缁尘。
家林类岩巘，负郭躬敛积。忌满宠生嫌，养蒙恬胜智。
御猎思投钓，渔歌好濯缨。合流知禹力，同共到沧瀛。"
感君拂拭遗音在，更奏新声明月天。"
空思落帽孟参军。风吟蟋蟀寒偏急，酒泛茱萸晚易醺。
尘世休飞锡，松林且枕泉。近闻离讲席，听雨半山眠。"
九江归路远，万里客舟还。若过巴江水，湘东满碧烟。
图画天文彩色新。开阁覆看祥瑞历，封名直进薜萝人。