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绝句·古木阴中系短篷

元代 / 李冲元

坐弃三牲养,行观八阵形。饰装辞故里,谋策赴边庭。
越国山川看渐无,可怜愁思江南树。"
夜直千门静,河明万象悬。建章宵漏急,阊阖晓钟传。
"何幸遇休明,观光来上京。相逢武陵客,独送豫章行。
丹彩泻沧溟,精辉凌白虹。青蝇一相点,流落此时同。
松柏日已坚,桃李日以滋。顾己独暗昧,所居成蒺藜。
"蓟门天北畔,铜柱日南端。出守声弥远,投荒法未宽。
"初夏息众缘,双林对禅客。枉兹芳兰藻,促我幽人策。
岩声风雨度,水气云霞飞。复有金门客,来参萝薜衣。"
白沙留月色,绿竹助秋声。却笑严湍上,于今独擅名。"
与君各未遇,长策委蒿莱。宝刀隐玉匣,锈涩空莓苔。
群动皆熙熙,噫予独羁束。常钦才子意,忌鵩伤踡跼.
栖止事如昨,芳时去已空。佳人亦携手,再往今不同。
目尽不复见,怀哉无终极。唯当衡峰上,遥辨湖水色。"
闲将酒为偶,默以道自诠。听松南岩寺,见月西涧泉。
山馆夜听雨,秋猿独叫群。无为久留滞,圣主待遗文。"


绝句·古木阴中系短篷拼音解释:

zuo qi san sheng yang .xing guan ba zhen xing .shi zhuang ci gu li .mou ce fu bian ting .
yue guo shan chuan kan jian wu .ke lian chou si jiang nan shu ..
ye zhi qian men jing .he ming wan xiang xuan .jian zhang xiao lou ji .chang he xiao zhong chuan .
.he xing yu xiu ming .guan guang lai shang jing .xiang feng wu ling ke .du song yu zhang xing .
dan cai xie cang ming .jing hui ling bai hong .qing ying yi xiang dian .liu luo ci shi tong .
song bai ri yi jian .tao li ri yi zi .gu ji du an mei .suo ju cheng ji li .
.ji men tian bei pan .tong zhu ri nan duan .chu shou sheng mi yuan .tou huang fa wei kuan .
.chu xia xi zhong yuan .shuang lin dui chan ke .wang zi fang lan zao .cu wo you ren ce .
yan sheng feng yu du .shui qi yun xia fei .fu you jin men ke .lai can luo bi yi ..
bai sha liu yue se .lv zhu zhu qiu sheng .que xiao yan tuan shang .yu jin du shan ming ..
yu jun ge wei yu .chang ce wei hao lai .bao dao yin yu xia .xiu se kong mei tai .
qun dong jie xi xi .yi yu du ji shu .chang qin cai zi yi .ji fu shang quan ju .
qi zhi shi ru zuo .fang shi qu yi kong .jia ren yi xie shou .zai wang jin bu tong .
mu jin bu fu jian .huai zai wu zhong ji .wei dang heng feng shang .yao bian hu shui se ..
xian jiang jiu wei ou .mo yi dao zi quan .ting song nan yan si .jian yue xi jian quan .
shan guan ye ting yu .qiu yuan du jiao qun .wu wei jiu liu zhi .sheng zhu dai yi wen ..

译文及注释

译文
(于高台上)喜悦于众多才子的争相荟萃,好似周文王梦见飞(fei)熊而得太公望。②
一个(ge)巴地小女孩骑着牛儿,唱着竹枝词,沿着处处盛开着荷花、铺展菱叶的江岸,慢悠悠地回家(jia)。
几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息,谁家新来的燕子衔着泥在筑巢。
鹊桥或许还未搭就,牵牛织女或许还是在离别(bie)之中未能相聚吧,猜想此时乌鹊已将星桥搭起,可牛郎、织女莫不是仍未相聚,再看天气阴晴不定(ding),忽风忽雨,该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧!
只有我(wo)的佩饰最可贵啊,保持它的美德直到如今。
天的中央与八方四面,究竟在哪里依傍相连?
唉呀呀你这个远方而来的客人,为了什么而来到这险要的地方?
傍晚时分站在东皋纵目远望,我徘徊不定不知该归依何方,
没有与你约定,我去寻幽去了,兴致勃勃,不觉路远。
宏图霸业今已不再,我也只好骑马归营。
清贫生涯修道苦,孝友情牵别家难。
院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠,小儿又哭又闹索要树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长得密森森,鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。
梦中的你恐不会是鬼魂吧, 路途遥远生与死实难估计。 灵魂飘来是从西南青枫林, 灵魂返回是由关山的黑地。
战旗飞动如电,刀剑耀眼放光。
那河边、远处,萧瑟秋风中,有片稀疏的树林,林后是耸立的高山,一半沐浴着西斜的阳光。
门前是你离家时徘徊的足迹,渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚,不好清扫,树叶飘落,秋天早早来到。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里,秋夜的银河远隔在数峰以西。

注释
(32)青萍:宝剑名。结绿:美玉名。薛:薛烛,古代善相剑者,见《越绝书外传·记宝剑》。卞:卞和,古代善识玉者,见《韩非子·和氏》。
10.鹤归华表:传说古代辽东人丁令威在灵虚山学道,后来道成化鹤飞回辽东,落在城门华表柱上,当时一个少年见到想举弓射之。鹤立即飞向天空徘徊,作诗:“有鸟有鸟丁令威,去家千年今始归。城郭如故人民非,何不学仙冢累累。”然后高飞而去。用以感叹时过境迁,人事纷繁而变。
⑤施:延续普及。萌隶:指百姓。
⑸王右军:即晋代书法家王羲之.官至右军将军。
19.度(dù):量好的尺码,这里作动词用,即计算、测量的意思。(名词)
20、少时:一会儿。
①四公子:指战国时期的孟尝君、平原君、信陵君和春申君。
2、觉:醒来。
15、平:平定。

赏析

  “博山炉中沉香火,双烟一气凌紫霞。”沉香,即名贵的沉水香。博山炉是一种炉盖呈重叠山形的薰炉。这两句承“君醉留妾(liu qie)家”把诗推向高潮,进一步写男女欢会。男子的醉留,正如沉香投入炉中,爱情的火焰立刻燃烧起来,情意融洽,像香火化成烟,双双一气,凌入云霞。
  此外,诗中对画面景物的再现,纯从实处着笔,但由于它是围绕诗人的审美心理感受及其变化为中心而展开的,因而既给人历历在目之感,又毫无呆板琐细之嫌,其中所隐含的美妙神话传说,不仅极大地丰富了画面的内涵,更能激起人们美好的情(de qing)感联想。
  “月落子规歇,满庭山杏花。”三、四两句,又由心之所系的天涯故国,转回到碧磵驿的眼前景物:月亮已经落下去,“啼夜月,愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声;在晓色朦胧中,驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中,写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归,鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜,啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”,正暗透出昨夜一夕,诗人独宿山驿,在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时,子规之声终于停歇,一直为它所牵引的归思也稍有收束,心境略趋平静。就在这种情境下,诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花,心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆,则不着一字,任凭读者去寻味。这境界是美的,但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦,又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开,远隔天涯的“楚国”,想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际,其感受与联想可能本来就是浑沦一片,不甚分明,因此笔之于纸,也就和盘托出,不加点醒,构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法,在温词中运用得非常普遍而且成功,像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟,雁飞残月天”“心事竟谁知?月明花满枝”“花落子规啼,绿窗残梦迷”“雨后却斜阳,杏花零落香”等句,都是显例。对照之下,可以发现“月落子规歇,满庭山杏花”两句,无论意境、情调、语言和表现手法,都与词非常接近。
  通过有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象,是《孔雀东南飞》最大的艺术成就。全诗“共一千七百八十五字,古今第一首长诗也。淋淋漓漓,反反复复,杂述十数人口中语,而各肖其声音面目,岂非化工之笔”(《古诗源》卷四,沈德潜按语)。
  《《闲情赋》陶渊明 古诗》的第一节极尽夸饰之能事描写美人之容貌与品行:“夫何飘逸之令姿,独旷世以秀群。表倾城之艳色,期有德于传闻。”容貌举世无双,德行也远近闻名,“佩鸣玉以比洁,齐幽兰以争芬。淡柔情于俗内,负雅志于高云。”既有冰清玉洁的气质,又有深谷兰花的芬芳,情怀超世出俗,志趣高尚入云。这与其说是写美人,不如说是在自我表白。这位美人就是作者理想的外化,是作者心志、情怀的投射与再造。屈原《离骚》中说:“纷吾既有此内美兮,又重之以修能。扈江离与辟芷兮,纫秋兰以为佩,” 显然是陶作的样板,只不过屈原是自赞自怜(zi lian),而陶渊明含蓄地用自己的理想塑造出一位美人而已。“ 悲晨曦之易夕,感人生之长勤。同一尽于百年,何欢寡而愁殷!”美好时光易逝,人生旅途艰辛,百年之后都将同归尘土,何必郁郁于心!这是在劝慰美人,也是在劝慰自己。“褰朱帏而正坐,泛清瑟以自欣。送纤指之余好,攘皓神之缤纷。瞬美目以流眄,含言笑而不分。”进一步状写美人的情态。
  据毛传与郑笺,前一“斯”字指君子,后一“斯”字指此地。朱熹承袭此说,释为:“何此君子独去此而不敢少暇乎?”(《诗集传》)而严粲释云:“言殷然之雷声,在彼南山之南。何为此时速去此所乎?”(《诗缉》)从上下文看,后一种说法更为顺理成章。感叹之后,女主人公又转念为丈夫设身处地着想:只因为了公事,才不敢稍事休息。想到丈夫一心为公事奔忙,故而接下去才有“振振君子”的赞叹。毛传与郑笺均释“振振”为信厚。朱熹亦承此说。姚际恒《诗经通论》云:“盖振为振起、振兴意,亦为众盛意。”而王先谦的《诗三家义集疏》训“振振”为“振奋有为”,似更切合情理。这样“振振”一词就成了称扬其夫君勤奋有为的赞语了。女主人公作出这样的赞叹之后,却发出了“归哉归哉”的呼唤,表明女主人公虽然明白丈夫是为公事奔走,但还是希望他能早早归来。这种转折实质上表现了情与理的矛盾冲突。《诗序》称“劝以义”,就是着眼于其理的一面,以张扬其伦理教化的意义,但忽视了其情的一面,而且是此诗的主要一面,因而受到后人的质疑。姚际恒在《诗经通论》中批评了《诗序》的这一偏颇:“按诗‘归哉归哉’,是望其归之辞,绝不见有‘劝以义’之意。”崔述的《读风偶识》也称:“今玩其词意,但有思夫之情,绝不见所谓‘劝义’者何在。”然而“绝不”云云又走向了另一个极端,同样失之偏执。还是朱熹概括得好:“于是又美其德,且冀其早毕事而还归也。”(《诗集传》)近人陈子展《诗经直解》称此诗“既劝以大义,又望其生还,可谓得情理之正者也”,诚为中肯之论。
  古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇,其辞是:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飚夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作,以秋扇之见弃,比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染,借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。
  李白诗歌向以浪漫主义著称于世,这首诗在运用传说、夸张及想象方面,虽也体现出来了这些特点,但基本上是以写实为主的。叙的是实事,写的是实景,抒的是实情,并运用对比、问答手法,将描写、议论、抒情等巧妙地融合起来,达到了精湛的程度,这一点可以说是他的诗歌现实主义精神的体现。
  作此文时,踏上“仕途”只有两年的苏轼,胸间怀着固国安民的宏大政治抱负,主张为政应有补于民,积极进取。但凌虚台的修筑在他看来却无补于民,这与他积极的政治主张相违背,因而字里行间时时暗含着讥讽的笔调。
  就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际,黄昏来临,远处传来阵阵画角声,像在催促红日西沉。日落了,平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实,但这一联写景却是自楼内向外远望,视线随着地平线延伸。在这里,红日、白烟形成色彩的对比,日落、烟起形成趋向的对比,红日落处、白烟起处形成远近的对比,而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
  绝代佳人,离乡去国,描写她的容貌愈美,愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是:“昭君丰容靓饰,光明汉官,顾影徘徊,竦动左右,帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据,一面写她的“泪湿春风”,“徘徊顾影”,着重刻画她的神态;一面从“君王”眼中,写出“入眼平生未曾有”,并因此而“不自持”,烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌,还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事,出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说,事之有无不可知,王安石也不是在考证历史、评论史实,他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且,这些描绘,又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫,以加重气氛。
  诗人在描写了《菊》郑谷 古诗的气质以后,很自然地归结到咏《菊》郑谷 古诗的主旨: “由来不羡瓦松高”。瓦松,是一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物。初唐崇文馆学士崔融曾作《瓦松赋》,其自序云:“崇文馆瓦松者,产于屋溜之上……俗以其形似松,生必依瓦,故曰瓦松。”瓦松虽能开花吐叶,但“高不及尺,下才如寸”,没有什么用处,所以“桐君(医师)莫赏,梓匠(木工)难甄”。作者以池岸边的《菊》郑谷 古诗花与高屋上的瓦松作对比,意在说明《菊》郑谷 古诗花虽生长在沼泽低洼之地,却高洁、清幽,毫不吝惜地把它的芳香献给人们;而瓦松虽踞高位,实际上“在人无用,在物无成”。在这里,《菊》郑谷 古诗花被人格化了,作者赋予它以不求高位、不慕荣利的思(de si)想品质。“由来”与“不羡”相应,更加重了语气,突出了《菊》郑谷 古诗花的高尚气节。这结尾一句使诗的主题在此得到了抉示,诗意得到了升华。
  在艺术上,诗人熔叙事、抒情、写景于一炉,结构严谨,语言质朴,运用今昔对比,高度概括等手法,表达了诗人崇高的爱国情怀,集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体,而且很好地引导读者进行联想和想象,使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《羌村》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害,具有高度的艺术概括力,体现了作者深厚的诗文功底。
  “霜草苍苍虫切切,村南村北行人绝”,苍苍霜草,点出秋色的浓重;切切虫吟,渲染了秋夜的凄清。行人绝迹,万籁无声,两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征:夜色深沉,秋色浓重,在秋霜的浸染下,草色茫茫。四下里一片寂静,行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景,却如王国维《人间词话》所说:“一切景语皆情语”,萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
  相传,尧主政五十年,乃微服私访于康衢[qú],听到儿童(er tong)唱歌,甚为高兴,归来后就禅让天下于舜。又据《帝王世纪》载 “帝尧之世,天下太和,百姓无事,有老人击壤而歌。”“击壤”,是一种互击瓦块为乐的游戏。“康衢”与击壤老人所唱处,大约均在今临汾市尧都(yao du)区一带。而这两首主题截然不同的民谣《康衢歌》《击壤歌》,就成为我国文学宝库中最早的诗篇。
  全诗质朴自然,写景议论不事雕琢,词句铿锵,撼动人心,正如元方回《瀛奎律髓》评陈子昂的律诗:“天下皆知其能为古诗,一扫南北绮靡,殊不知律诗极佳。”

创作背景

  纳兰性德妻子卢氏多才多艺,和他有着共同的兴趣爱好。他对这位妻子有着深厚的感情,可惜的是“成婚三年后妻子亡故”。这首词就是纳兰性德为悼念亡妻卢氏所做。词中道出了今日的酸苦,即那些寻常的往事不能再现,亡妻不可复生,心灵之创痛也永无平复之日。其中有怀恋,有追悔,有悲哀,有惆怅,蕴藏了复杂的感情。

  

李冲元( 元代 )

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简 介

李冲元 宋舒州人,字元中。哲宗元祐三年进士。工书。善论人物。与李公麟、李亮工共为山泽之游,号龙眠三李。

昭君怨·送别 / 石齐老

一见醉漂月,三杯歌棹讴。桂枝攀不尽,他日更相求。"
"青青连枝树,苒苒久别离。客游广陵中,俱到若有期。
"温泉作天邑,直北开新洲。未有菰蒲生,即闻凫雁游。
高道时坎坷,故交愿吹嘘。徒言青琐闼,不爱承明庐。
柔素亮为表,礼章夙所该。仕公不及私,百事委令才。
"武皇斋戒承华殿,端拱须臾王母见。霓旌照耀麒麟车,
"名因定鼎地,门对凿龙山。水北楼台近,城南车马还。
石如鼓形数止十,风雨缺讹苔藓涩。今人濡纸脱其文,


人月圆·山中书事 / 危骖

忆想东林禅诵处,寂寥惟听旧时钟。"
阴崖常抱雪,枯涧为生泉。出处虽云异,同欢在法筵。"
致敬惟桑梓,邀欢即主人。回看后凋色,青翠有松筠。"
迟尔同携手,何时方挂冠。"
惜别倾壶醑,临分赠马鞭。看君颍上去,新月到应圆。"
"向夕灯稍进,空堂弥寂寞。光寒对愁人,时复一花落。
满城怜傲吏,终日赋新诗。请报淮阴客,春帆浪作期。
才看含鬓白,稍视沾衣密。道骑全不分,郊树都如失。


淮阳感秋 / 夏寅

旧交日千里,隔我浮与沉。人生岂草木,寒暑移此心。
山泽含馀雨,川涧注惊湍。揽辔遵东路,回首一长叹。
配宅邻州廨,斑苗接野畦。山空闻斗象,江静见游犀。
湖上美人疑夜歌。独坐高高风势急,平湖渺渺月明多。
此行应赋谢公诗。"
"二桃杀三士,讵假剑如霜。众女妒蛾眉,双花竞春芳。
"四明三千里,朝起赤城霞。日出红光散,分辉照雪崖。
绰约不妆冰雪颜。仙鸟随飞来掌上。来掌上,时拂拭。


洞仙歌·泗州中秋作 / 赵承光

"四明三千里,朝起赤城霞。日出红光散,分辉照雪崖。
君行拜高堂,速驾难久攀。鸡鸣俦侣发,朔雪满河关。
潇潇清秋暮,袅袅凉风发。湖色淡不流,沙鸥远还灭。
摽梅诗有赠,羔雁礼将行。今夜神仙女,应来感梦情。"
晚来恣偃俯,茶果仍留欢。"
"共幞台郎被,俱褰郡守帷。罚金殊往日,鸣玉幸同时。
路转定山绕,塘连范浦横。鸱夷近何去,空山临沧溟。"
去问珠官俗,来经石砝春。东南御亭上,莫使有风尘。"


八月十二日夜诚斋望月 / 曹冷泉

"春至鸧鹒鸣,薄言向田墅。不能自力作,黾勉娶邻女。
频蒙露版诏,时降软轮车。山静泉逾响,松高枝转疏。
无媒既不达,予亦思归田。"
舞学平阳态,歌翻子夜声。春风狭斜道,含笑待逢迎。"
曙宫平乐远,秋泽广城寒。岸苇新花白,山梨晚叶丹。
天声殷宇宙,真气到林薮。
愁来欲奏相思曲,抱得秦筝不忍弹。"
"作相开黄阁,为郎奏赤墀。君臣道合体,父子贵同时。


江畔独步寻花·其六 / 郝贞

无为费中国,更欲邀奇功。迟迟前相送,握手嗟异同。
色与皇明散,光随圣泽来。妍媸冰鉴里,从此愧非才。"
山柏张青盖,江蕉卷绿油。乘闲无火宅,因放有渔舟。
"前路入郑郊,尚经百馀里。马烦时欲歇,客归程未已。
烟火连烧未央阙。衣冠士子陷锋刃,良将名臣尽埋没。
有地先开阁,何人不扫门。江湖难自退,明主托元元。"
"粉壁衡霍近,群峰如可攀。能令堂上客,见尽湖南山。
"伯舅吏淮泗,卓鲁方喟然。悠哉自不竞,退耕东皋田。


题菊花 / 孙永

晚景南路别,炎云中伏初。此行傥不遂,归食芦洲鱼。"
飞锡今何在,苍生待发蒙。白云翻送客,庭树自辞风。
长安想在目,前路遥仿佛。落日看华山,关门逼青翠。
冥机发天光,独朗谢垢氛。虚舟不系物,观化游江濆。
御图开洛匮,刻石与天齐。瑞日波中上,仙禽雾里低。
明发唯改视,朝日长崖东。湖色浓荡漾,海光渐曈朦。
舟中对舞邯郸曲,月下双弹卢女弦。
直节岂感激,荒淫乃凄其。颍水有许由,西山有伯夷。


陪侍郎叔游洞庭醉后三首 / 辨正

结宇在星汉,宴林闭氤氲。檐楹覆馀翠,巾舄生片云。
"握珠不返泉,匣玉不归山。明皇重士亦如此,
传闻纨扇恩未歇,预想蛾眉上初月。如君贵伪不贵真,
众皆蓬蒿下,尔自三山来。三山处子下人间,
我行睹遗迹,精爽如可遇。斗酒将酹君,悲风白杨树。"
丘门多白首,蜀郡满青襟。自解书生咏,愁猿莫夜吟。"
海内戎衣卷,关中贼垒平。山川随转战,草木困横行。
吊影徘徊独愁暮。衔花纵有报恩时,择木谁容托身处。


满江红·斗帐高眠 / 林豪

暗草薰苔径,晴杨扫石矶。俗人犹语此,余亦转忘归。"
醉罢同所乐,此情难具论。"
"高山临大泽,正月芦花干。阳色薰两崖,不改青松寒。
华阳春树号新丰,行入新都若旧宫。
能文似汝少年稀。新河柳色千株暗,故国云帆万里归。
独醒空取笑,直道不容身。得罪风霜苦,全生天地仁。
清旦理犁锄,日入未还家。
旧游如梦里,此别是天涯。何事沧波上,漂漂逐海槎。"


南山 / 顾光旭

燕谷无暖气,穷岩闭严阴。邹子一吹律,能回天地心。
濯锦清江万里流,云帆龙舸下扬州。
园林在建业,新友去咸阳。中夜鼓钟静,初秋漏刻长。
内倾水木趣,筑室依近山。晨趋天日晏,夕卧江海闲。
山际空为险,江流长自深。平生何以恨,天地本无心。
老来懒赋诗,惟有老相随。宿世谬词客,前身应画师。
浪动灌婴井,寻阳江上风。开帆入天镜,直向彭湖东。落景转疏雨,睛云散远空。名山发佳兴,清赏亦何穷?石镜挂遥月,香炉灭彩虹。相思俱对此,举目与君同。
隐叶栖承露,攀花出未央。游人未应返,为此始思乡。"