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先秦 / 候嗣达

常云三五夕,尽会妍神侣。月下留紫姑,霜中召青女。
"秦楼花发时,秦女笑相随。及到秋风日,飞来欲问谁。
"日高荒庙掩双扉,杉径无人鸟雀悲。昨日江潮起归思,
"浐水桃李熟,杜曲芙蓉老。九天休沐归,腰玉垂杨道。
突兀方相胫,鳞皴夏氏胝。根应藏鬼血,柯欲漏龙漦.
"愁指萧关外,风沙入远程。马行初有迹,雨落竟无声。
功成自合分茅土,何事翻衔薏苡冤。"
"东南一望可长吁,犹忆王孙领虎符。两地干戈连越绝,
不唯空饲犬,便可将贻蚁。苟负竭泽心,其他尽如此。"
"过往长逢日色稀,雪花如掌扑行衣。
古来死未歇,白骨碍官路。岂无一有功,可以高其墓。
鼗笙磬竽瑟,是必登清庙。伊圣不可欺,谁能守蓬藋.
朝为照花日,暮作涵花津。试为探花士,作此偷桃臣。
"二转郎曹自勉旃,莎阶吟步想前贤。不如何逊无佳句,
"西岭草堂留不住,独携瓶锡向天台。霜清海寺闻潮至,
淮上能无雨,回头总是情。蒲帆浑未织,争得一欢成。
林间孤鹤欲参禅。鸡头竹上开危径,鸭脚花中擿废泉。


苔拼音解释:

chang yun san wu xi .jin hui yan shen lv .yue xia liu zi gu .shuang zhong zhao qing nv .
.qin lou hua fa shi .qin nv xiao xiang sui .ji dao qiu feng ri .fei lai yu wen shui .
.ri gao huang miao yan shuang fei .shan jing wu ren niao que bei .zuo ri jiang chao qi gui si .
.chan shui tao li shu .du qu fu rong lao .jiu tian xiu mu gui .yao yu chui yang dao .
tu wu fang xiang jing .lin cun xia shi zhi .gen ying cang gui xue .ke yu lou long chi .
.chou zhi xiao guan wai .feng sha ru yuan cheng .ma xing chu you ji .yu luo jing wu sheng .
gong cheng zi he fen mao tu .he shi fan xian yi yi yuan ..
.dong nan yi wang ke chang yu .you yi wang sun ling hu fu .liang di gan ge lian yue jue .
bu wei kong si quan .bian ke jiang yi yi .gou fu jie ze xin .qi ta jin ru ci ..
.guo wang chang feng ri se xi .xue hua ru zhang pu xing yi .
gu lai si wei xie .bai gu ai guan lu .qi wu yi you gong .ke yi gao qi mu .
tao sheng qing yu se .shi bi deng qing miao .yi sheng bu ke qi .shui neng shou peng diao .
chao wei zhao hua ri .mu zuo han hua jin .shi wei tan hua shi .zuo ci tou tao chen .
.er zhuan lang cao zi mian zhan .sha jie yin bu xiang qian xian .bu ru he xun wu jia ju .
.xi ling cao tang liu bu zhu .du xie ping xi xiang tian tai .shuang qing hai si wen chao zhi .
huai shang neng wu yu .hui tou zong shi qing .pu fan hun wei zhi .zheng de yi huan cheng .
lin jian gu he yu can chan .ji tou zhu shang kai wei jing .ya jiao hua zhong zhi fei quan .

译文及注释

译文
等到夜深,月亮西斜,树影散乱,于是连箫板(ban)也不用(yong),一个(ge)人登场,四围的人屏住声息,声音如细而直上的毛发,响彻云端,每吐一字,几乎拖长达一刻之久,飞鸟听了为之回翔盘旋,壮(zhuang)士听了感动得流下眼泪。
叫前面的望舒作为先驱,让后面的飞廉紧紧跟上。
月色如霜,所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起,看不分明。
饯别的酒宴规模十分盛大,雄壮的军威轰动整个洛城。
黄烟滚滚翻腾着,哀歌从每个心灵深处的角落逐渐响起……
  太史公研读关于秦楚之际的记载,说:最早(zao)发难的是陈涉,残酷暴戾地灭掉秦朝的是项羽,拨乱反(fan)正、诛除凶暴、平定天下、终于登上帝位、取得成功的是汉家。五年之间,号令变更了三次,自从有(you)人类以来,帝王受天命的变更,还不曾有这样急促的。
养蚕女在前面清澈的溪中洗茧,牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。
你用掉的墨水之多,简直就可以养北冰洋的鲸鱼。你用了那么多兔毫笔,难怪中山的兔子都被杀光了。
正是春光和熙
忽然他发现有一座山峰向上升,于是在对比之下,知道那不动的山,才是真山。
窗外屋檐在滴水,在演奏着大自然的鸣奏曲。滴滴答答,那是春天的声音。这一首新曲,是谁谱就?
为何亲自为武王谋,奠定周朝后又发叹息?

注释
(69)贾谊(前201——前169):洛阳(今河南省洛阳市东)人,自幼博学,汉文帝召为博士,迁太中大夫。积极参与政事,并勇于针砭时弊。
(3)西楼即指送别的 谢亭 ,古代诗词中“南浦 ”、“西楼”都常指送别之处。
⑶朔(shuò)吹:北风吹。
〔60〕击节:打拍子。
知:了解,明白。
(8)瞿然:惊叹的样子。
9 复:再。

赏析

  写承恩不是诗人的目的,而只是手段。后两句突然转折,美好的环境、欢乐的气氛都不在了,转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比,这里没有花香,没有歌吹,也没有月明,有的是滴不完、流不尽的漏声,是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同,长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法,有强烈反衬作用,突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
  首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口,可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽,但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返,已暗含下联时不我待、人将衰老的感慨,韦诗运笔的精致细腻,于此可见一斑。
  第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小路,点明这是农村,“篱落”是有宽度的,用“疏疏”指出它的状态,显见其中有间隔,才能(cai neng)看见篱笆外面的山道。“一径深”,表明山道只有一条,并且很长很长,延伸向远方。宽广的篱落与窄小的一径相对照,稀稀疏疏与绵绵长长相对照,互相映衬,突出了农村清新与宁静。
  从“甚愧丈人厚”到诗的终篇,写诗人对韦济的感激、期望落空、决心离去而又恋恋不舍的矛盾复杂心情。这样丰富错杂的思想内容,必然要求诗人另外采用顿挫曲折的笔法来表现,才能收到“其入人也深”的艺术效果。在坎坷的人生道路上,诗人再也不能忍受像孔子学生原宪那样的贫困了。他为韦济当上了尚书左丞而暗自高兴,就像汉代贡禹听到好友王吉升了官而弹冠相庆。诗人十分希望韦济能对自己有更实际的帮助,但现实已经证明这样的希望是不可能实现了。诗人只能强制自己不要那样愤愤不平,快要离去了却仍不免在那里顾瞻俳徊。辞阙远游,退隐江海之上,这在诗人是不甘心的,也是不得已的。他对自己曾寄以希望的帝京,对曾有“一饭之恩”的韦济,是那样恋恋不舍,难以忘怀。但是,又没有办法。最后只能毅然引退,像白鸥那样飘飘远逝在万里波涛之间。这一段,诗人写自己由盼转愤、欲去不忍、一步三回头的矛盾心理,真是曲折尽情,丝丝入扣,和前面动人的对比相结合,充分体现出杜诗“思深意曲,极鸣悲慨”(方东树《昭昧詹言》)的艺术特色。
  但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点,还应当看到的另一特点是:它虽然通篇只说一事,四句只有一意,却不是一语道破,一目了然,而是层次重叠,极尽曲析之妙,好似抽蕉剥笋,剥去一层,还有一层。它总共只有四句诗,却是每一句都令人产生一个疑问,下一句解答了这个疑问,而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
  菊花,历来被视为华夏的国花,咏菊花而写不出国魂者,皆下品。黄巢的这首诗托物言志,借咏菊以抒抱负,境界瑰丽,气魄恢宏,笔势刚劲,格调雄迈,成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄,手擎长剑,气冲霄汉的英雄形象,诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句,语调斩截,气势凌厉,对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
  末二句是点睛之笔,前面写景、写景,到结束了来这么一句感叹,戛然而止,却意蕴悠远。这望乡人中,白居易何尝不是其中一个。
  后面赋的部分大约说了三层意思,第一层是描写神女的容貌情态。作品先是总体的说她“其象无双,其美无极。毛嫱障袂,不足程序;西施掩面,比之无色。”接着又分别的说了她的面貌、眼睛、眉毛、嘴唇、身段等等如何美。这段描写虽也颇费工夫,但实际并不动人。第二层是描写神女想和楚王亲近,但由于某种原因,也许就是“圣贤”们所产的“以礼自持”吧,忽然又拿捏起来了。作品说:“望余帷而延视兮,若流波之将澜。奋长袖以正衽兮,立踯躅而不安。澹清静其愔嫕兮,性沉详而不烦。时容与以微动兮,志未可乎得原。意似近而既远兮,若将来而复旋。褰余帱而请御兮,愿尽心之惓。怀贞亮之洁清兮,卒与我乎相难。陈嘉辞而云对兮,吐芬芳其若兰。精交接以来往兮,心凯康以乐欢。神独亨而未结兮,魂茕茕以无端。含然诺其不分兮,喟扬音而哀叹。頩薄怒以自持兮,曾不可乎犯干。”这段描写神女的心理情态非常细致生动。她想:你去找楚王是为了什么呢?不就是为了和他相爱吗?可是等到见面之后,当两情相通,互相爱悦,意津津而将要不能自持的时候,神女忽然变卦了,她“扬音哀叹”,甚至还带出一层薄薄的怒容。她要保持自己“贞亮之洁清”,她的尊严是不可侵犯的,于是就和《西厢记》里崔莺莺第一次邀请张生私会一样的不欢而散了。但神女毕竟是(jing shi)爱楚王的,她虽然没有和楚王同床共枕,但她的心却是毫无保留地给了楚王,因此她们的离别是异常痛苦的。作品对此描写说:“于是摇佩饰,鸣玉鸾,整衣服,敛容颜。顾女师,命太傅。欢情未接,将辞而去。迁延引身,不可亲附。似逝未行,中若相首。目略微眄,精采相授。志态横出,不可胜记。”这就是后一部分中的第三层意思。无情的离别无所谓,有情的离别是痛苦的,更何况仙凡相隔,后会无因,“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”,说的就是这种终生难忘的遗憾。
  发展阶段
  在中国诗歌史上,自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后,吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里,我们不谈此诗所具有的高度概括力,也不说此诗质朴无华的语言美,只是想欣赏一下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为,诗人“形容”(指描摹客观事物)能不拘形似而求得神似,才是精于“形容”者:“离形得似,庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者,其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”,也即不拘于描写对象的外形外貌相似,而求得描写对象精神相似的境界。作者吟咏《病牛》李纲 古诗,笔墨重点不在绘其形,而在传其神。
  此诗开篇即写大堤。大堤东临汉江,春来堤上百花盛开,堤下绿水溶溶。一个“暖”字复盖着江水、江花和岸上的千家万户,自然这其中也有遍历名山大川远道而来的李白。这里,“江城回绿水,花月使人迷”(李白《襄阳曲四首》其一);“水绿沙如雪”(其三)。触处生春,不禁撩动人的多感心怀。所以这个“暖”字又有很重的感情分量。于是自然地转入下面的抒情:“佳期大堤下,泪向南云满。”旧时以“佳期”指男女的约会。《九歌·湘夫人》:“登白薠兮骋望,与佳期兮夕张。”王逸注:“佳,谓湘夫人也。”约而不得见,因此“泪向南云满。”晋·陆机《思亲赋》云:“指南云以寄钦,望归风而效诚。”陈·江总《于长安归还扬州,九月九日行薇山亭赋韵》云:“心逐南云逝,形随北雁来。”陆云《九愍》:“眷南云以兴悲,蒙东雨而涕零。”南云、归风、东雨,本是寄兴之作,后人引申为思亲和怀念家乡之词。这里似用前人诗意。不过也可以有另一种解释。此诗与李白《寄远十二首》其五诗只前三句文字不同,该诗云:“远忆巫山阳,花明绿江暖。踌躇未得往,泪向南云满,春风复无情,吹我梦魂断。不见眼中人,天长音信断。”写所思之人在巫山,巫山在襄阳南,故云“南云”。李白两次漫游都到过湖北,这位念远之人,可能就是他自己。但也不妨看作是泛指。旧时襄阳,不仅为商业重镇,且为南北交通要衢,往来伫足人多,送往迎来的人也多。李贺《《大堤曲》李白 古诗》便说:“莲风起,江畔春,大堤上,留北人。”“莫指襄阳道,绿浦归帆少。”那么,思乡念远的实不止李白一人。
  中间四句为第二部分,描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝”,用浪漫夸张的手法,描绘雪中天地的整体形象,反衬下文的欢乐场面,体现将士们歌舞的积极意义。"中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛",笔墨不多,却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席,倾其所有地搬来各种乐器,且歌且舞,开怀畅饮,这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在(nei zai)的热情,在这里迸发倾泄出来,达到了欢乐的顶点。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。

创作背景

  如此摧肝裂肺的图景在历史上也是罕见的!《《兵车行》杜甫 古诗》这首诗,很可能就是诗人见到这样图景的当时或其后不久写的。

  

候嗣达( 先秦 )

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简 介

候嗣达 候嗣达,字二端,号若木,清无锡人,庚戌进士,有刑部郎改御史,终浙江宁绍台道,着有《南池杂咏》,有五言长城之说。

青玉案·天然一帧荆关画 / 葛一龙

娲天补剩石,昆剑切来泥。着指痕犹湿,停旬水未低。
"汉王刀笔精,写尔逼天生。舞巧何妨急,飞高所恨轻。
将取一壶闲日月,长歌深入武陵溪。"
海上桃花千树开,麻姑一去不知来。
"舒卷因风何所之,碧天孤影势迟迟。
苔封僧坐石,苇涨鹤翘池。后代传青史,方钦道德垂。"
至今呜咽东流水,似向清平怨昔时。"
诗句因余更孤峭,书题不合忘江东。"


减字木兰花·春怨 / 秦竹村

"灞水桥边酒一杯,送君千里赴轮台。霜粘海眼旗声冻,
世间万事非吾事,只愧秋来未有诗。"
"一阳生后阴飙竭,湖上层冰看折时。云母扇摇当殿色,
闻道平生多爱石,至今犹泣洞庭人。"
未离尘躅思真境。子明龙驾腾九垓,陵阳相对空崔嵬。
池上已看莺舌默,云间应即雁翰开。
因循天子能闲事,纵与青龙不解骑。
青牛卧地吃琼草,知道先生朝未回。


渔家傲·近日门前溪水涨 / 张鸿基

"柏台兰署四周旋,宾榻何妨雁影连。才见玳簪欹细柳,
寥泬工夫大,干坤岁序更。因悲远归客,长望一枝荣。"
"灵蛇桥下水声声,曾向桥边话别情。一榻偶依陈太守,
南北几何,丈二加五。偶楹当闲,载尺入土。
亦或尚华缛,亦曾为便嬛。亦能制灏灏,亦解攻翩翩。
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足,为生江岸见如闲。
南岸春田手自农,往来横截半江风。
"共寻花思极飞腾,疾带春寒去未能。烟径水涯多好鸟,


咏河市歌者 / 李炤

琼英轻明生,石脉滴沥碧。玄铅仙偏怜,白帻客亦惜。
既逐隐龙去,道风由此残。犹闻绛目草,往往生空坛。
"蓝水警尘梦,夜吟开草堂。月临山霭薄,松滴露花香。
诸昆指仓库,谓我死道边。何为不力农,稽古真可嘕.
人来客去还须议,莫遣他人作主人。"
"曲水分飞岁已赊,东南为客各天涯。退公只傍苏劳竹,
枕上数声鼓,衡门已如市。白日探得珠,不待骊龙睡。
"巡礼诸方遍,湘南频有缘。焚香老山寺,乞食向江船。


蝃蝀 / 王元

"篱落秋归见豆花,竹门当水岸横槎。松斋一雨宜清簟,
平原陆夫子,投刺来翩跹。开卷读数行,为之加敬虔。
"山堂冬晓寂无闻,一句清言忆领军。琥珀珠黏行处雪,
"日日唯忧行役迟,东归可是有家归。都缘桂玉无门住,
"江心天半寺,一夕万缘空。地出浮云上,星摇积浪中。
吟高矍然起,若自苍旻掷。短烛堕馀花,圆蟾挂斜魄。
周顗才醒众却惊。芳景渐浓偏属酒,暖风初畅欲调莺。
云低春雨后,风细暮钟时。忽别垂杨岸,遥遥望所之。"


杜蒉扬觯 / 苏穆

"一杯正发吟哦兴,两盏还生去住愁。
"自小即胼胝,至今凋鬓发。所图山褐厚,所爱山炉热。
"汉王刀笔精,写尔逼天生。舞巧何妨急,飞高所恨轻。
潺潺绿醴当风倾,平头奴子啾银笙。红葩艳艳交童星,
唯仗十篇金玉韵,此中高旨莫阶升。
"不才甘下第,君子蹇何重。相送昆明岸,同看太白峰。
今日家山同此恨,人归未得鹤归无。"
"吟近秋光思不穷,酷探骚雅愧无功。茫然心苦千篇拙,


春夜 / 陈诚

潮田五万步,草屋十馀楶.微宦不能去,归来坐如刖。
念物希周穆,含毫愧惠连。吟阑馀兴逸,还忆剡溪船。"
"虬须憔悴羽林郎,曾入甘泉侍武皇。雕没夜云知御苑,
"阙下分离日,杏园花半开。江边相值夜,榆塞雁初来。
到头称意须年少,赢得时光向酒杯。"
只为遮楼又拂桥,被人摧折好枝条。
自扫雪中归鹿迹,天明恐被猎人寻。"
自然乐毅徒,趋风走天下。何必驰凤书,旁求向林野。


八声甘州·记玉关踏雪事清游 / 孙嗣

两岸芦花正萧飒,渚烟深处白牛归。"
潋滟岂尧遭,嶘嵃非禹凿。潜听钟梵处,别有松桂壑。
自非心至诚,必被神物烹。顾余慕大道,不能惜微生。
老农拘拘,度地不亩。东西几何,七举其武。
"树号相思枝拂地,鸟语提壶声满溪。
恩仁沾品物,教化及雕题。上贡贞元禄,曾叨宠记批。
鹤料符来每探支。凉后每谋清月社,晚来专赴白莲期。
隔花相见遥相贺,擎出怀中赤玉符。


陶侃惜谷 / 丁竦

"浓霜打叶落地声,南溪石泉细泠泠。
功成不解谋身退,直待云阳血染衣。"
家国共成千载悲。排岸远樯森似槊,落波残照赫如旗。
(齐夏之歌者,夫人祭之所奏也。一章,四句)
深夜寂寥存想歇,月天时下草堂来。"
"晓屐归来岳寺深,尝思道侣会东林。昏沈天竺看经眼,
自笑吐茵还酩酊,日斜空从绛衣回。"
愿将门底水,永托万顷陂。"


枕石 / 朱钟

闲骑小步马,独绕万年枝。尽日看花足,君王自不知。
坏堑生鱼沫,颓檐落燕儿。空将绿蕉叶,来往寄闲诗。
如今寂寞无人上,春去秋来草自生。"
"幽慵不觉耗年光,犀柄金徽乱一床。野客共为赊酒计,
"尝闻画鼓动欢情,及送离人恨鼓声。
棹入寒潭急,帆当落照迟。远书如不寄,无以慰相思。"
鳌背楼台拂白榆,此中槎客亦踟踌。
"独把一杯山馆中,每经时节恨飘蓬。侵阶草色连朝雨,