喜迁莺·真宗幸澶渊
"晓服云英漱井华，寥然身若在烟霞。药销日晏三匙饭，
飞驰岁云暮，感念雏在泥。顾影不自暖，寄尔蟠桃鸡。
"佐邑意不适，闭门秋草生。何以娱野性，种竹百馀茎。
慕为人，劝事君。"
一音无差别，四句有诠次。欲使第一流，皆知不二义。
"樱桃岛前春，去春花万枝。忽忆与宗卿闲饮日，
"清晨临江望，水禽正喧繁。凫雁与鸥鹭，游飏戏朝暾。
寄言邦与家，所慎在其初。毫末不早辨，滋蔓信难图。
男儿未死争能料，莫作忠州刺史看。"
银印可怜将底用，只堪归舍吓妻儿。"
喜迁莺·真宗幸澶渊拼音解释:
.xiao fu yun ying shu jing hua .liao ran shen ruo zai yan xia .yao xiao ri yan san chi fan .
fei chi sui yun mu .gan nian chu zai ni .gu ying bu zi nuan .ji er pan tao ji .
.zuo yi yi bu shi .bi men qiu cao sheng .he yi yu ye xing .zhong zhu bai yu jing .
mu wei ren .quan shi jun ..
yi yin wu cha bie .si ju you quan ci .yu shi di yi liu .jie zhi bu er yi .
.ying tao dao qian chun .qu chun hua wan zhi .hu yi yu zong qing xian yin ri .
.qing chen lin jiang wang .shui qin zheng xuan fan .fu yan yu ou lu .you yang xi chao tun .
ji yan bang yu jia .suo shen zai qi chu .hao mo bu zao bian .zi man xin nan tu .
nan er wei si zheng neng liao .mo zuo zhong zhou ci shi kan ..
yin yin ke lian jiang di yong .zhi kan gui she xia qi er ..
译文及注释
译文
或呼白喊黑，一(yi)掷干金；戴分曹赌酒，以遣时日。
蒙蒙细雨润湿了衣服，自己却没有注意到；枝上的花朵飘落到地上，听不到声响。
一望无垠的沙滩上，潮水涌上来了，像一道白色的长虹；我猜想，是(shi)不是瑶台仙人，失手把玉杯中的琼浆泼向了人间，如此奔腾汹涌。
齐宣王说：“不是的，我怎么会这样做才痛快呢？我是打算用这办法求得我最想要的东西罢了。”
因为(wei)女主人不在了，鸡犬也散去，林园也变得寂寥。
大冷天里，水鸟为了暖和挤在一起，十几只几百只一起，在快要落山的太阳(yang)光下游戏。路上的人走来走去，它们都不躲开，忽然(ran)听到水里哗啦一声响，它们吓一跳，“轰”的一下一齐飞了起来。
年年骑着高头大马在京城里东奔西跑，竟然把客舍当成了家里，家里反而像成了寄宿的地方一样。每天都拿着青铜大钱买酒狂饮，整日吊儿郎当，无所事事一天混到晚，每天晚上点起红烛掷骰赌博，经常都是彻夜不眠一直到天亮。
咸平二年八月十五日撰记。
姜太公九十岁才贵显啊，真没有君臣相得的好机遇。
城里经历上百次战乱之后，还有几家老人在世上保全。
少年人如果不及时努力，到老来只能是悔恨一生。
江山如此媚娇，引得无数(shu)英雄竞相倾倒。只可惜秦始皇、汉武帝，略差文学才华；唐太宗、宋太祖，稍逊文治功劳。称雄一世的人物成吉思汗，只知道拉弓射大雕。这些人物全都过去了，数一数能建功立业的英雄人物，还要看今天的人们。
注释
8、草草：匆匆之意。
16已：止，治愈。
4.五色交辉：这里形容石壁色彩斑斓。五色，古代以青黄黑白赤为正色，交辉，指交相辉映。
[14]俶尔远逝：忽然间向远处游去了。俶尔，忽然。
⑤聊：愿。员（yún 云）：同“云”，语助词。
赏析
五、六两句写庙外之景：“云气嘘青壁，江声走白沙。”云雾团团，在长满青苔的古老的山崖峭壁间缓缓卷动；江涛澎湃，白浪淘沙，向三峡滚滚奔流。这里“嘘”、“走”二字特别传神。古谓：“云从龙”。从迷离的云雾，奔腾的江流，恍惚间，我们仿佛看到庙内壁画中的神龙，飞到峭壁间盘旋嬉游，口中嘘出团团云气；又仿佛看到有个巨人，牵着长江的鼻子，让它沿着沙道驯服地向东方迅奔。……在这里，神话和现实，庙内和庙外之景，大自然的磅礴气势和大禹治理山河的伟大气魄，迭合到一起了。这壮观的画面，令人感到无限的力与美。
诗选择了唐玄宗与其子李瑁会面的一个典型环境：玄宗在兴庆宫的《龙池》李商隐 古诗畔大摆筵宴，敞开云母石的屏风，内外无间，宫中女眷与男性亲属一起参加了盛大的(da de)酒会。次句继写酒宴上欢乐场景：羯鼓，其声促急，“破空透远”，响遏行云。这里借用羯鼓震响这一细节，透露出最爱听羯鼓演奏并会击鼓的玄宗的兴高采烈，同时也透露出宴会作乐也已进入得狂欢的高潮。
首二句总说送行之事，提出(ti chu)“游人”与“客”双方以及“杜陵北”与“汉川东”两地。“游人”，诗中指宋常侍。“客”，诗人(shi ren)自谓。点明了离别的地点。杜陵自繁华，汉水空悠悠，这两处地名在古诗里经常出现，其符号意义远超过了地理意义。宋常侍在长安为尹式饯行，离情别绪即由此生出。
西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候，常常喜欢用三个“大”来概括其特点：口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话，那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律，就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中，始终跳跃着一个鲜活的灵魂，这，就是诗人自己的个性。诗人写大鹏：“燀赫乎宇宙，凭陵乎昆仑，一鼓一舞，烟朦沙昏，五岳为之震荡，百川为之崩奔”（《大鹏赋》）；诗人写天马：“嘶青云，振绿发”，“腾昆仑，历西极”，“口喷红光汗沟朱”，“曾陪时龙跃天衢”（《天马歌》）。诗人所写的山是：“太白与我语，为我开天关。愿乘泠风去，直出浮云间”（《登太白峰》）；诗人所写的水是：“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”（《赠裴十四》）。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象，而在这些形象中又流露出这样大的口气，焕发着这样大的力气和才气，其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块，浩然与溟涬同科！”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”，是李白精神力量的源泉，也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
河里的洪水太大，大到连村旁的小路都被淹没了。而且，水中漂浮的木筏，也被冲散了，有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛，下得太久，自己在屋里憋的时间太长了。久雨初晴，才迫不及待地要到江边来走一走，放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独”字，用得非常巧妙，不仅是写(shi xie)实，也是写虚。写实，是指他独自一人到江边来散步；写虚，是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们，都被发配到偏远的州府，自己孤身一人来到永州，势单力薄，难以再成气候。第四句中有一个“在”字，用得鲜活。因为木筏所处的位置，应该漂浮“在水中”，此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上，“在高树”三字，让人叹然思然，不胜感慨。真是几多凄凉，几许伤感。
乡愁本是千古文人的一个传统主题。诗人遭逢动乱岁月，漂泊流落，久居长安，不能回归故土，只能寄情于怀想。这首诗(shou shi)就是写秋夜送雁南飞，雁引乡愁，诗人摹情写状，境界凄清，把乡愁咏叹得十分深沉和厚重。
这首诗是批评刘禹锡的《戏赠看花诸君子》和《再游玄都观》二诗及诗歌的怨刺问题。元好问论诗，主张温柔敦厚，明确反对直露刻薄的怨刺。在他众多的诗文禁忌中，就有“无狡讦”、“无为妾妇妒，无为仇敌谤伤”等形式戒条。他认为，即使有“不能自掩”的“伤谗疾恶不平之气”，也应该“责之愈深，其旨愈婉，怨之愈深，其辞愈缓”（《杨叔能小亨集引》）。
后两句写落花，以宫花零落、随水流逝的景象，宫花非不美，但年年自开自落，无人观赏，无声无息地凋零，飘入御沟随流水逝去。在宫女看来，自己的命运与这落花又何其相似！“无人见”，写出宫女被幽禁之苦：“逐春泉”，喻韶光的流逝。前面着一“空”字，表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说：“因想已容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳！”
末二句是点睛之笔，前面写景、写景，到结束了来这么一句感叹，戛然而止，却意蕴悠远。这望乡人中，白居易何尝不是其中一个。
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然(fei ran)多彩，正表(zheng biao)现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
“怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。”这里省略了诗人看到的两个孩子撑伞的事，省略了作者心中由此产生的疑问，而直接把疑窦顿解的愉悦写了出来。怎么解开的呢?可能是诗人看到孩童异常的行为，就开始更认真地观察、思考，结果当然是恍然大悟：哦，怪不得没下雨他们也张开了伞呢，原来不是为了遮雨，而是舞动伞柄使风吹动小船使船前进啊！也可能是直接就问两个孩子，孩子把原因讲给他听的。不管怎样，知道了原因，作者一定是哑然失笑，为小童子的聪明，也为他们的童真和稚气，于是欣然提笔，记录下这充满童趣的一幕。
首联“《岁暮》杜甫 古诗远为客”，“远”字不是对成都草堂言，而是对河南老家言。诗人流寓西蜀，一直过着寄人篱下的羁旅生活，故有“远为客”之叹。但是西蜀一隅也仍然不平静，所以接下去便说“边隅还用兵”。“还用兵”之“还”字，有仍然之意，言自己虽避地西蜀，暂得一席安身之所，没想到这里仍有战争。另外，“还”字又有又、复意，意谓中原战事未了，川中徐知道叛乱刚平，而吐蕃之侵袭又至，战乱似永无宁日。 “还”字隐含诗人对生活和时局的失望与叹息。于此可见杜甫炼字的功力，极为平常的字，出自杜手，便往往辞警意丰，耐人咀嚼。当时吐蕃的威胁日益严重，当年七月，吐蕃入寇，侵取河陇，十月攻入长安，唐代宗出奔陕州，十二月又攻陷松维保三州（均在四川境），及云山新筑二城，西川节度使高适不能抵御，全川为之震动。
诗选择了唐玄宗与其子李瑁会面的一个典型环境：玄宗在兴庆宫的《龙池》李商隐 古诗畔大摆筵宴，敞开云母石的屏风，内外无间，宫中女眷与男性亲属一起参加了盛大的(da de)酒会。次句继写酒宴上欢乐场景：羯鼓，其声促急，“破空透远”，响遏行云。这里借用羯鼓震响这一细节，透露出最爱听羯鼓演奏并会击鼓的玄宗的兴高采烈，同时也透露出宴会作乐也已进入得狂欢的高潮。
首二句总说送行之事，提出(ti chu)“游人”与“客”双方以及“杜陵北”与“汉川东”两地。“游人”，诗中指宋常侍。“客”，诗人(shi ren)自谓。点明了离别的地点。杜陵自繁华，汉水空悠悠，这两处地名在古诗里经常出现，其符号意义远超过了地理意义。宋常侍在长安为尹式饯行，离情别绪即由此生出。
西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候，常常喜欢用三个“大”来概括其特点：口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话，那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律，就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中，始终跳跃着一个鲜活的灵魂，这，就是诗人自己的个性。诗人写大鹏：“燀赫乎宇宙，凭陵乎昆仑，一鼓一舞，烟朦沙昏，五岳为之震荡，百川为之崩奔”（《大鹏赋》）；诗人写天马：“嘶青云，振绿发”，“腾昆仑，历西极”，“口喷红光汗沟朱”，“曾陪时龙跃天衢”（《天马歌》）。诗人所写的山是：“太白与我语，为我开天关。愿乘泠风去，直出浮云间”（《登太白峰》）；诗人所写的水是：“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”（《赠裴十四》）。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象，而在这些形象中又流露出这样大的口气，焕发着这样大的力气和才气，其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块，浩然与溟涬同科！”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”，是李白精神力量的源泉，也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
河里的洪水太大，大到连村旁的小路都被淹没了。而且，水中漂浮的木筏，也被冲散了，有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛，下得太久，自己在屋里憋的时间太长了。久雨初晴，才迫不及待地要到江边来走一走，放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独”字，用得非常巧妙，不仅是写(shi xie)实，也是写虚。写实，是指他独自一人到江边来散步；写虚，是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们，都被发配到偏远的州府，自己孤身一人来到永州，势单力薄，难以再成气候。第四句中有一个“在”字，用得鲜活。因为木筏所处的位置，应该漂浮“在水中”，此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上，“在高树”三字，让人叹然思然，不胜感慨。真是几多凄凉，几许伤感。
乡愁本是千古文人的一个传统主题。诗人遭逢动乱岁月，漂泊流落，久居长安，不能回归故土，只能寄情于怀想。这首诗(shou shi)就是写秋夜送雁南飞，雁引乡愁，诗人摹情写状，境界凄清，把乡愁咏叹得十分深沉和厚重。
这首诗是批评刘禹锡的《戏赠看花诸君子》和《再游玄都观》二诗及诗歌的怨刺问题。元好问论诗，主张温柔敦厚，明确反对直露刻薄的怨刺。在他众多的诗文禁忌中，就有“无狡讦”、“无为妾妇妒，无为仇敌谤伤”等形式戒条。他认为，即使有“不能自掩”的“伤谗疾恶不平之气”，也应该“责之愈深，其旨愈婉，怨之愈深，其辞愈缓”（《杨叔能小亨集引》）。
后两句写落花，以宫花零落、随水流逝的景象，宫花非不美，但年年自开自落，无人观赏，无声无息地凋零，飘入御沟随流水逝去。在宫女看来，自己的命运与这落花又何其相似！“无人见”，写出宫女被幽禁之苦：“逐春泉”，喻韶光的流逝。前面着一“空”字，表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说：“因想已容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳！”
末二句是点睛之笔，前面写景、写景，到结束了来这么一句感叹，戛然而止，却意蕴悠远。这望乡人中，白居易何尝不是其中一个。
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然(fei ran)多彩，正表(zheng biao)现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
“怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。”这里省略了诗人看到的两个孩子撑伞的事，省略了作者心中由此产生的疑问，而直接把疑窦顿解的愉悦写了出来。怎么解开的呢?可能是诗人看到孩童异常的行为，就开始更认真地观察、思考，结果当然是恍然大悟：哦，怪不得没下雨他们也张开了伞呢，原来不是为了遮雨，而是舞动伞柄使风吹动小船使船前进啊！也可能是直接就问两个孩子，孩子把原因讲给他听的。不管怎样，知道了原因，作者一定是哑然失笑，为小童子的聪明，也为他们的童真和稚气，于是欣然提笔，记录下这充满童趣的一幕。
首联“《岁暮》杜甫 古诗远为客”，“远”字不是对成都草堂言，而是对河南老家言。诗人流寓西蜀，一直过着寄人篱下的羁旅生活，故有“远为客”之叹。但是西蜀一隅也仍然不平静，所以接下去便说“边隅还用兵”。“还用兵”之“还”字，有仍然之意，言自己虽避地西蜀，暂得一席安身之所，没想到这里仍有战争。另外，“还”字又有又、复意，意谓中原战事未了，川中徐知道叛乱刚平，而吐蕃之侵袭又至，战乱似永无宁日。 “还”字隐含诗人对生活和时局的失望与叹息。于此可见杜甫炼字的功力，极为平常的字，出自杜手，便往往辞警意丰，耐人咀嚼。当时吐蕃的威胁日益严重，当年七月，吐蕃入寇，侵取河陇，十月攻入长安，唐代宗出奔陕州，十二月又攻陷松维保三州（均在四川境），及云山新筑二城，西川节度使高适不能抵御，全川为之震动。
创作背景
唐太宗每年都要参加春耕的大典，而且还常常亲耕于籍田，常去籍田中查看年景，决不因其他政事而耽误农时。中国古代有一句农谚说：“春雨贵如油”；因此，唐太宗看到这场“梅雨”有利于农作物的收成时，非常高兴的写了这首诗。
潘宗洛( 元代 )
收录诗词 (3956) 首
简 介
潘宗洛 （1657—1717）江苏吴县人，字书原，号巢云，别号垠谷。康熙二十七年进士。授检讨，直南书房。历湖广学政，至偏远巡抚。在官能兴利除弊，曾请求湖南、湖北分别举行乡试，以方便湖南举子。
人月圆·春晚次韵
两面苍苍岸，中心瑟瑟流。波翻八滩雪，堰护一潭油。
晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患，细念因缘尽是魔。
复有比丘溢，早传龙树方。口中秘丹诀，肘后悬青囊。
秦女玉箫空外满。缠绵叠破最殷勤，整顿衣裳颇闲散。
才与世会合，物随诚感通。德星降人福，时雨助岁功。
能来尽日观棋否，太守知慵放晚衙。"
"地僻门深少送迎，披衣闲坐养幽情。
妻孥与婢仆，亦免愁衣食。所以吾一家，面无忧喜色。"
唐铙歌鼓吹曲·奔鲸沛
孤负春风杨柳曲，去年断酒到今年。"
日高公府归，巾笏随手掷。脱衣恣搔首，坐卧任所适。
念涸谁濡沫，嫌醒自歠醨.耳垂无伯乐，舌在有张仪。
拂城松树一千株。梦儿亭古传名谢，教妓楼新道姓苏。
苦乏衣食资，远为江海游。光阴坐迟暮，乡国行阻修。
"庭前尽日立到夜，灯下有时坐彻明。
就枕回转数，闻鸡撩乱惊。一家同草草，排比送君行。
"身心安处为吾土，岂限长安与洛阳。水竹花前谋活计，
蓦山溪·自述
诚知此事非，又过知非年。岂不欲自改，改即心不安。
言长本对短，未离生死辙。假使得长生，才能胜夭折。
风驱鳞甲浪参差。鼓催潮户凌晨击，笛赛婆官彻夜吹。
谁知厚俸今无分，枉向秋风吹纸钱。"
"衰容常晚栉，秋镜偶新磨。一与清光对，方知白发多。
"朝来又得东川信，欲取春初发梓州。书报九江闻暂喜，
忽想西凉州，中有天宝民。埋殁汉父祖，孳生胡子孙。
今日别君心更苦，别君缘是在通州。
回乡偶书二首·其一
吾道本迂拙，世途多险艰。尝闻嵇吕辈，尤悔生疏顽。
道旁千里无纤草。草尽泉枯马病羸，飞龙但印骨与皮。
阃外君弥重，尊前我亦荣。何须身自得，将相是门生。"
荆钗不直钱，衣上无真珠。几回人欲聘，临日又踟蹰。
"夜雪有佳趣，幽人出书帷。微寒生枕席，轻素对阶墀。
愚狂偶似直，静僻非敢骄。一为毫发忤，十载山川遥。
金翠动摇光照身。风景不随宫相去，欢娱应逐使君新。
地与尘相远，人将境共幽。泛潭菱点镜，沉浦月生钩。
石苍舒醉墨堂
二十年前旧诗卷，十人酬和九人无。"
命偶风云会，恩覃雨露霶.沾枯发枝叶，磨钝起锋铓。
老死不逢工度之。天子明堂欠梁木，此求彼有两不知。
人间方药应无益，争得金篦试刮看。"
永配深宫作宫婢。御马南奔胡马蹙，宫女三千合宫弃。
送出深村巷，看封小墓田。莫言三里地，此别是终天。"
墓门已闭笳箫去，唯有夫人哭不休。
就日移轻榻，遮风展小屏。不劳人劝醉，莺语渐丁宁。"
微雨夜行
色似芙蓉声似玉。我有阳关君未闻，若闻亦应愁杀君。"
回看深浦停舟处，芦荻花中一点灯。"
满山楼阁上灯初。人声晓动千门辟，湖色宵涵万象虚。
此处与谁相伴宿，烧丹道士坐禅僧。"
西窗竹阴下，竟日有馀清。"
渐失乡国处，才分山水形。东海一片白，列岳五点青。
西京闹于市，东洛闲如社。曾忆旧游无，香山明月夜。"
愿君静听君勿喧。君名师范欲何范，君之烈祖遗范存。
方山子传
一会不易得，馀事何足云。明旦又分手，今夕且欢忻。"
水环环兮山簇簇，啼鸟声声妇人哭。离床别脸睡还开，
流水光阴急，浮云富贵迟。人间若无酒，尽合鬓成丝。"
仿佛中圣日，希夷夹大庭。眼前须底物，座右任他铭。
"十月鹰出笼，草枯雉兔肥。下鞲随指顾，百掷无一遗。
怜君古人风，重有君子儒。篇咏陶谢辈，风流嵇阮徒。
青田八九月，辽城一万里。裴回去住云，呜咽东西水。
臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭，天子深衷空悯悼。
青松
书生难得始堪荣。离筵歌舞花丛散，候骑刀枪雪队迎。
遗文三十轴，轴轴金玉声。龙门原上土，埋骨不埋名。"
"仕有职役劳，农有畎亩勤。优哉分司叟，心力无苦辛。
有税田畴薄，无官弟侄贫。田园何用问，强半属他人。"
暇日耕耘足，丰年雨露频。戍烟生不见，村竖老犹纯。
"竹寺初晴日，花塘欲晓春。野猿疑弄客，山鸟似唿人。
尝登御史府，亦佐东诸侯。手操纠谬简，心运决胜筹。
"平生嗜酒颠狂甚，不许诸公占丈夫。
同题仙游观
银印可怜将底用，只堪归舍吓妻儿。"
"过得炎蒸月，尤宜老病身。衣裳朝不润，枕簟夜相亲。
灯火穿村市，笙歌上驿楼。何言五十里，已不属苏州。"
照书灯未灭，暖酒火重生。理曲弦歌动，先闻唱渭城。"
地润东风暖，闲行蹋草芽。唿童遣移竹，留客伴尝茶。
声断碧云外，影沉明月中。郡斋从此后，谁伴白头翁。"
从前日月属官家。樽前免被催迎使，枕上休闻报坐衙。
但使武皇心似烛，江充不敢作江充。"
弹歌
哭送咸阳北原上，可能随例作灰尘。"
容坐唱歌满起舞。欲散重拈花细看，争知明日无风雨。"
倦童颠倒寝，我泪纵横垂。泪垂啼不止，不止啼且声。
"元圣生乘运，忠贤出应期。还将稽古力，助立太平基。
斑竹盛茶柜，红泥罨饭炉。眼前无所阙，身外更何须。
妖狐变美女，社树成楼台。黄昏行人过，见者心裴回。
扣冰浅塘水，拥雪深竹阑。复此满尊醁，但嗟谁与欢。"
何处生春早，春生稚戏中。乱骑残爆竹，争唾小旋风。