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清平调·其二

金朝 / 吴受竹

久客幸脱免,暮年惭激昂。萧条向水陆,汩没随鱼商。
"紫府先生旧同学,腰垂彤管贮灵药。耻论方士小还丹,
争道朱蹄骄啮膝。此都好游湘西寺,诸将亦自军中至。
平生抱忠义,不敢私微躯。"
初程莫早发,且宿灞桥头。
剖之尽蠹虫,采掇爽其宜。纷然不适口,岂只存其皮。
"闻有胡僧在太白,兰若去天三百尺。一持楞伽入中峰,
陇山萧瑟秋云高。崆峒五原亦无事,北庭数有关中使。
"深崖无绿竹,秀色徒氛氲。时代种桃李,无人顾此君。
"花间昔日黄鹂啭,妾向青楼已生怨。花落黄鹂不复来,
圣贤古法则,付与后世传。君看禽鸟情,犹解事杜鹃。
大军载草草,凋瘵满膏肓。备员窃补衮,忧愤心飞扬。
秋风晨夜起,零落愁芳荃。"
苦云直簳尽,无以充提携。奈何渔阳骑,飒飒惊烝黎。"
"亦知死是人间事,年老闻之心自疑。黄卷清琴总为累,
"淮阳卧理有清风,腊月榴花带雪红。


清平调·其二拼音解释:

jiu ke xing tuo mian .mu nian can ji ang .xiao tiao xiang shui lu .gu mei sui yu shang .
.zi fu xian sheng jiu tong xue .yao chui tong guan zhu ling yao .chi lun fang shi xiao huan dan .
zheng dao zhu ti jiao nie xi .ci du hao you xiang xi si .zhu jiang yi zi jun zhong zhi .
ping sheng bao zhong yi .bu gan si wei qu ..
chu cheng mo zao fa .qie su ba qiao tou .
po zhi jin du chong .cai duo shuang qi yi .fen ran bu shi kou .qi zhi cun qi pi .
.wen you hu seng zai tai bai .lan ruo qu tian san bai chi .yi chi leng ga ru zhong feng .
long shan xiao se qiu yun gao .kong dong wu yuan yi wu shi .bei ting shu you guan zhong shi .
.shen ya wu lv zhu .xiu se tu fen yun .shi dai zhong tao li .wu ren gu ci jun .
.hua jian xi ri huang li zhuan .qie xiang qing lou yi sheng yuan .hua luo huang li bu fu lai .
sheng xian gu fa ze .fu yu hou shi chuan .jun kan qin niao qing .you jie shi du juan .
da jun zai cao cao .diao zhai man gao huang .bei yuan qie bu gun .you fen xin fei yang .
qiu feng chen ye qi .ling luo chou fang quan ..
ku yun zhi gan jin .wu yi chong ti xie .nai he yu yang qi .sa sa jing zheng li ..
.yi zhi si shi ren jian shi .nian lao wen zhi xin zi yi .huang juan qing qin zong wei lei .
.huai yang wo li you qing feng .la yue liu hua dai xue hong .

译文及注释

译文
春天匆匆而逝,人也别离,与谁在花前共舞?愁绪如海,无边无际。转首回望那(na)驻春藏人的好地方,而人在千里之外,只有(you)碧波依旧浓翠。
秋天将尽,白菊愈发显得雪清玉瘦,似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁凝聚,在汉皋解佩;似泪洒于纨扇题诗。有时是明月清风,有时是浓雾秋雨,老天让白菊在日益憔悴中(zhong)度尽芳姿。我纵然爱惜,但不知从此还能将它留下多少时候。唉!世人如果都晓得爱护、欣赏,又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢?
歌喉清脆又婉转,韵律往复又回环。舞姿婀娜轻盈,脚踏节拍飞转,红裙飞舞眼缭乱。
住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答,清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。
行(xing)行之间没有其他的言语,只是告诉我要尽早回到故乡。
天的尽头,似乎天水相接,晨雾朦胧。西南天边的一角渐渐露出鱼(yu)肚白色。想要回到千里之外的家中,再次泛舟在浣花溪上。然而乡梦幽(you)远,只任东风吹去远。
清晨你要提心吊胆地躲避猛虎;傍晚你要警觉防范长蛇的灾难。
柳江河畔双垂泪,兄弟涕泣依依情。
时光如水一天天流逝啊,老来倍感空虚安身无方。
  虽然如此,但是天下还比较安定,这是什么原因呢?因为大诸侯国的国王年纪(ji)还小没有成年,汉朝安置在那里的太傅、丞相还掌握着政事。几年以后,诸侯王大都加冠成人,血气方刚,而汉朝委派的太傅、丞相都要称病还乡了,而诸侯王会自下而上地普遍安插亲信,如果这样的话,他们的行为同淮南王、济北王有什么区别呢?到了那时,而想求得天下安定,即使是唐尧、虞舜在世也办不到了。
今日又开了几朵呢?
低头回看身影间周围无有此颜色,还让我君王的感情都难以控制。
常向往老年自在地归隐江湖,要想在扭转乾坤后逍遥扁舟。
写就新诗,忽闻传来吴音吟咏,又勾起了我前几年泛舟江南的回忆,心情久久不能平静。我的心不禁(jin)穿过浩渺的时空,飞落到当年范蠡的小船上。
听她回头述说家境,听的人都为她悲伤。
回想起潼关的百万大军,那时候为何溃败得如此仓促?
望一眼家乡的山水呵,

注释
(56)山东:指华山以东。
⑺一生拚:舍弃一生。拚,舍弃,不顾惜,一作“拌”。
⑨举措,举止。娇媚,妩媚可爱。
⑥飞鸿影下:雁影掠过。
(66)背负:背叛,变心。
黄泉:地下的泉水,喻墓穴,指死后。
⑶元龙臭味:陈登,字元龙。《三国志》卷七《魏书·陈登传》:后许汜与刘备并在荆州牧刘表坐,表与备共论天下人,汜曰:“陈元龙湖海之士,豪气不除。”备谓表曰:“许君论是非?”表曰:“欲言非,此君为善士,不宜虚言;欲言是,元龙名重天下。”备问汜:“君言豪,宁有事邪?”汜曰:“昔遭乱过下邳,见元龙。元龙无客主之意,久不相与语,自上大床卧,使客卧下床。”备曰:“君有国士之名,今天下大乱,帝主失所,望君忧国忘家,有救世之意,而君求田问舍,言无可采,是元龙所讳也,何缘当与君语?如小人,欲卧百尺楼上,卧君於地,何但上下床之间邪?”
30.曜(yào)灵:太阳。
(11)这句是说:以前那种专图讨好,曲意逢迎,不让君主听到实际灾祸的人,现在用不着说他们了。

赏析

  唐朝自安史乱后,藩镇割据,内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛,是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映:“六十年来兵簇簇,月月食粮车辘辘。一日官军收海服,驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光,那头上两只角截下熬角脂,自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实,张籍这诗里并未作任何描写,只是结尾时借放牛娃的口,轻轻地点了一下,笔意在若有若无之间,而人民对官府畏惧和对抗的心情,也就可以想见了。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  上阕写景,结拍入情。
  第二首开头“妾本深宫妓,层城闭九重”,是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世,使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载,铜雀台很高,上有宫房一百二十间,歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽,歌舞为谁容”,进一步描写歌妓内心的孤寂。
  1276年阴历二月初九日,誓死不降的文天祥被元军押解出发前往大都(今北京)。中途在镇江停留时,文天祥与同伴共12人于二月二十九日夜设计逃脱,历尽艰险经仪征、扬州、通州(今南通)乘船回归南宋故土。在长江口绕道先北后南迂回航行时,文天祥在船上写下了赤诚感人的诗篇《扬子江》:“几日随风北海游,回从扬子大江头。臣心一片磁针石,不指南方不肯休。”
  这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”,即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来,这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗;远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭,还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间,疏密得体,相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗,通过“极目”二字联系起来,使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色,作者置身此间,是何等心旷神怡。同时,诗人又把眼前池塘和天上的白鹭,通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样,就使得近景和远景交织成章,联成一片,使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外,还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘,连天的《稻田》韦庄 古诗,是静态描写,而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面,用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来,更显得生机盎然。不仅富有绘画美,而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上,“绿”浪碧波相迭,蓝天“白”鹭相映,彩云画屏色彩斑斓,堪称佳作。
  “《冉冉孤生竹》佚名 古诗,结根泰山阿。”竹而(zhu er)曰“孤生”以喻其孑孑孤立而无依靠,“冉冉”是柔弱下垂的样子。这是女子的自喻。“泰山”即“太山”,大山之意。“阿”是山坳。山是大山,又在山阿之处,可以避风,这是以山比喻男方。《文选》李善注曰:“结根于山阿,喻妇人托身于君子也。”诚是。
  此诗从题目“《赠道者》刘沧 古诗”可以看出,诗赠送的对象是个道士,从诗的内容看,这是个女道士。此诗题目一作“赠送”。如果是后一个题目,那么,他写赠的对象就不一定是个女道士。但无论用哪一个题目,都不难看出,诗人所要着意描绘的是一个漂亮的白衣女子,并且对她的美色是颇为倾倒的。
  这首诗语言通俗流畅,无生僻的词语,无深奥的典故,而是口语入诗,以口语写自己青年时期及现(ji xian)在的生活,写现在的心境,而“数雁行”一句又含蓄深刻,意在言外。
  诗是送别诗,真正明点离别的只有收尾两句,但却始终围绕着送别,诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调,表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头,但“灞水流浩浩”的后面三字,却把声音拖长了,仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势,以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字,一方面造成语气的贯注,一方面又在句中把语势稍稍煞住,不显得过分流走,则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间,有“灞陵”和“灞水”相递连;三四句“上有无花之古树,下有伤心之春草”,由于排比和用字的重叠,既相递连,又显得回荡。五六句和七八句,更是顶针直递而下,这就造成断而复续、回环往复的音情语气,从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别,诗人笔下还展开了广阔的空间和时间:古老的西京,绵绵的古道,紫阙落日的浮云,怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵,向着历史和现实多方面扩展,因而给读者以世事浩茫的感受。
  第二句“走马曾防玉塞秋”,进一步交代自己的战斗经历。北方游牧民族每到秋高马肥的季节,常进扰边境,需要预加防卫,称为“防秋”。玉塞,指玉门关。这句是说自己曾经参加过防秋玉塞、驰驱沙场的战斗行动。和上句以“锦带”、“吴钩”显示全体一样,这里是举玉塞防秋以概括丰富的战斗经历。
  “郢人唱白雪,越女歌采莲。听此更肠断,凭崖泪如泉。”这里运用了“阳春白雪”“曲高和寡”的典故,意思是说,无论是善于唱歌的歌手(ge shou)唱起《白雪歌》,或者是越地的女子唱起《采莲曲》,都无法使作者高兴起来,反而更加悲伤。诗到这里,戛然而止。“泪如泉”的原因,诗人没说,留给读者去联想,去思索。
  前二句,“气亦粗”写出战士们征战极为辛苦劳累,又可见战士们因战胜敌人而士气高昂,欢欣鼓舞,还可见战士们为来之不易的安宁而高兴的同时,也有稍加休憩的愿望。如此复杂的思想感情,诗人准确地抓住了人马都大口呼吸的典型细节,并纤毫毕现地表现出来。想必当时诗人和战士们一样,也是“气亦粗”,于是抑制不住内心那份创作冲动,感而为义,发而为诗。
  三位“英雄”中曹操、孙权都是君主,诸葛亮是唯一的例外。但从“更惊起”的“更”字上我们可以发现,诗人是将他作为三雄之最来讴歌的。南阳卧龙的身手不凡,在群雄争鼎的纷乱局面中“惊起”,且一惊起“便成名八阵图中”。这一句源于杜甫《八阵图》“功盖三分国,名成八阵图”的诗联,指代的正是“功盖三分国”的内容,故诗人于末三句即补明了“鼎足三分”的既成事实。一个“更”字,一个“便”字,将诸葛亮的应时而出、一鸣惊人,以及他“运筹帷幄之中,决胜千里之外”的雍容豪迈、游刃有余,都形象地表现了出来。古代作文有所谓“尊题”之法,即以两个或两个以上的人物事迹同时表现,而于结论上有所抑扬。本曲虽未明指,却在事实上实现了尊题的效果。全作气势雄豪,开阖如意,尤以颂尊诸葛亮为天下布衣草泽之士扬眉吐气。这就如同司马迁在《史记》中将项羽、陈胜与历代帝王并肩一样,体现了作者在历史观上的胆识。
  首联先从户外的景色着笔,点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”,把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景,给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥,在古人笔下常常作水边隐士的伴侣,它们“日日”到来,点出环境清幽僻静,为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”,含弦外之音:群鸥固然可爱,而不见其他的来访者,不是也过于单调么!作者就这样寓情于景,表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情,巧妙地作了铺垫。
  这首诗写诗人《听筝》柳中(liu zhong)庸 古诗时的音乐感受,其格局和表现技巧别具一格,别有情韵。

创作背景

  “后庭花”本是一种花的名,这种花生长在江南,因多是在庭院中栽培,故称“后庭花”。后庭花花朵有红白两色,其中开白花的,盛开之时使树冠如玉一样美丽,故又有“《玉树后庭花》陈叔宝 ”之称。 《后庭花》又叫《《玉树后庭花》陈叔宝 》,以花为曲名,本来是乐府民歌中一种情歌的曲子。南北朝陈朝最后那个皇帝陈后主陈叔宝填上了新词,词为丽宇芳林对高阁,新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进,出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露,玉树流光照后庭。

  

吴受竹( 金朝 )

收录诗词 (8822)
简 介

吴受竹 吴受竹,长兴人,有《万卷楼诗草》。

阁夜 / 百里利

蓬莱对去归常晚,丛竹闲飞满夕阳。"
铁骑征西几岁还。战处黑云霾瀚海,愁中明月度阳关。
弥令过客思公子。萧条寒景傍山村,寂寞谁知楚相尊。
园林人比郑公乡。门前坠叶浮秋水,篱外寒皋带夕阳。
璞坚难为功,谁怨晚成器。比德无磷缁,论交亦如此。"
残云虹未落,返景霞初吐。时鸟鸣村墟,新泉绕林圃。
"三叹把离袂,七哀深我情。云天愁远别,豺虎拥前程。
"广亭盖小湖,湖亭实清旷。轩窗幽水石,怪异尤难状。


如梦令·常记溪亭日暮 / 居丁酉

青冥曾巅后,十里斩阴木。人肩四根已,亭午下山麓。
天老书题目,春官验讨论。倚风遗鶂路,随水到龙门。
胡兵夺长安,宫殿生野草。伤心五陵树,不见二京道。
"由来巫峡水,本自楚人家。客病留因药,春深买为花。
帝念夔能政,时须说济川。劳还应即尔,朝暮玉墀前。"
青春波浪芙蓉园,白日雷霆夹城仗。阊阖晴开昳荡荡,
古庙祠金马,春江带白鼋。自应成旅逸,爱客有王孙。"
"戎狄寇周日,衣冠适洛年。客亭新驿骑,归路旧人烟。


赠李白 / 那拉念巧

海鹤阶前鸣向人。万事纠纷犹绝粒,一官羁绊实藏身。
穷途愧知己,暮齿借前筹。已费清晨谒,那成长者谋。
比雪光仍在,因风片不成。更随舟楫去,犹可助坚贞。"
大屋去高栋,长城扫遗堞。平生白羽扇,零落蛟龙匣。
"前程观拜庆,旧馆惜招携。荀氏风流远,胡家清白齐。
南翁巴曲醉,北雁塞声微。尚想东方朔,诙谐割肉归。
胜里金花巧耐寒。佩剑冲星聊暂拔,匣琴流水自须弹。
相见楚山下,渔舟忆钓台。羡君还旧里,归念独悠哉。"


卷阿 / 锺离彦会

"越井人南去,湘川水北流。江边数杯酒,海内一孤舟。
冠冕情遗世,神仙事满山。其中应有物,岂贵一身闲。"
老去闻悲角,人扶报夕阳。公孙初恃险,跃马意何长。"
"万里三韩国,行人满目愁。辞天使星远,临水涧霜秋。
倚赖穷岁晏,拨烦去冰释。未似尸乡翁,拘留盖阡陌。"
一路三江上,孤舟万里期。辰州佳兴在,他日寄新诗。"
朝朝作行云,襄王迷处所。"
"闲看秋水心无事,卧对寒松手自栽。庐岳高僧留偈别,


送李青归南叶阳川 / 颛孙林路

云壑布衣骀背死,劳生重马翠眉须。"
龙是双归日,鸾非独舞年。哀容今共尽,凄怆杜陵田。"
暮春鸳鹭立洲渚,挟子翻飞还一丛。"
"忽忽峡中睡,悲风方一醒。西来有好鸟,为我下青冥。
径欲依刘表,还疑厌祢衡。渐衰那此别,忍泪独含情。
紫绶映暮年,荆州谢所领。庾公兴不浅,黄霸镇每静。
薄宦耻降志,卧痾非养蒙。闭关涉两旬,羁思浩无穷。
"(《大夏》,有夏氏之乐歌也,其义盖称禹治水,


赠荷花 / 拓跋智美

"江上年年小雪迟,年光独报海榴知。
"伊昔黄花酒,如今白发翁。追欢筋力异,望远岁时同。
平生满尊酒,断此朋知展。忧愤病二秋,有恨石可转。
笑接郎中评事饮,病从深酌道吾真。"
"高栋曾轩已自凉,秋风此日洒衣裳。翛然欲下阴山雪,
"(古有仁帝,能全仁明以封天下,故为《至仁》之诗
"蝴蝶弄和风,飞花不知晚。王孙寻芳草,步步忘路远。
"忆得去年春风至,中庭桃李映琐窗。美人挟瑟对芳树,


红芍药·人生百岁 / 易若冰

居人散山水,即景真桃源。鹿聚入田径,鸡鸣隔岭村。
雨泽感天时,耕耘忘帝力。同人洛阳至,问我睢水北。
有诏许其策,随山兴此功。连云积石阻,计日安波通。
我师嵇叔夜,世贤张子房。柴荆寄乐土,鹏路观翱翔。"
帐喜香烟暖,诗惭赐笔题。未央春漏促,残梦谢晨鸡。"
昨逢军人劫夺我,到家但见妻与子。
白首中原上,清秋大海隅。夜台当北斗,泉路着东吴。
诸天合在藤萝外,昏黑应须到上头。"


十样花·陌上风光浓处 / 子车静兰

秋虫声不去,暮雀意何如。寒事今牢落,人生亦有初。"
"离心忽怅然,策马对秋天。孟诸薄暮凉风起,
设以化人;致使无之,而化益纯。所谓代刑,以道去杀。
前日怀友生,独登城上楼。迢迢西北望,远思不可收。
竹影遮窗暗,花阴拂簟凉。君王新赐笔,草奏向明光。"
宁嗟趋府暂牵卑。东城社日催巢燕,上苑秋声散御梨。
奇兵邀转战,连孥绝归奔。泉喷诸戎血,风驱死虏魂。
步履宜轻过,开筵得屡供。看花随节序,不敢强为容。"


水仙子·夜雨 / 竹庚申

绮窗夜闭玉堂静,素绠朝穿金井寒。
潼关初溃散,万乘犹辟易。偏裨无所施,元帅见手格。
"济旱惟宸虑,为霖即上台。云衔七曜起,雨拂九门来。
乃继幽人静,能令学者尊。江山归谢客,神鬼下刘根。
"皖水望番禺,迢迢青天末。鸿雁飞不到,音尘何由达。
"日出篱东水,云生舍北泥。竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡。
我独觉子神充实。重闻西方止观经,老身古寺风泠泠。
赞公释门老,放逐来上国。还为世尘婴,颇带憔悴色。


酒德颂 / 乐正章

干排雷雨犹力争,根断泉源岂天意。沧波老树性所爱,
经过倦俗态,在野无所违。试问甘藜藿,未肯羡轻肥。
烟开日上板桥南,吴岫青青出林表。"
种药扶衰病,吟诗解叹嗟。似闻胡骑走,失喜问京华。"
流年疲蟋蟀,体物幸鹪鹩。辜负沧洲愿,谁云晚见招。"
底事洪泽壁,空留黄绢词。年年淮水上,行客不胜悲。
且欲畚三河之膏壤,裨济水之清涟。将封灌乎善木,
还从罔象来,忽得仙灵宅。霓裳谁之子,霞酌能止客。