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题农父庐舍

未知 / 李翊

悄知碧海饶词句,歌向俗流疑误人。
似在陈兼卫,终为宋与姚。已观云似鹿,即报首皆枭。
烧勐湖烟赤,窗空雪月寒。知音不可见,始为一吟看。"
商云盘翠险,秦甸下烟平。应见周南化,如今在雍京。"
沧浪万顷三更月,天上何如水底深。"
"二雅兼二密,愔愔只自怡。腊高云屐朽,貌古画师疑。
"相看指杨柳,别恨转依依。万里江西水,孤舟何处归。
"春雨濛濛不见天,家家门外柳和烟。
梦外春桃李,心中旧薜萝。浮生此不悟,剃发竟如何。
寂寂传灯地,寥寥禁火天。世间多暗室,白日为谁悬。"
荒村无人作寒食,殡宫空对棠梨花。"
好竹数竿凉有馀。近看老经加澹泊,欲归少室复何如。
铁牛耕地种金钱,刻石时童把贯穿。一粒粟中藏世界,
至今寂寞禅心在,任起桃花柳絮风。"


题农父庐舍拼音解释:

qiao zhi bi hai rao ci ju .ge xiang su liu yi wu ren .
si zai chen jian wei .zhong wei song yu yao .yi guan yun si lu .ji bao shou jie xiao .
shao meng hu yan chi .chuang kong xue yue han .zhi yin bu ke jian .shi wei yi yin kan ..
shang yun pan cui xian .qin dian xia yan ping .ying jian zhou nan hua .ru jin zai yong jing ..
cang lang wan qing san geng yue .tian shang he ru shui di shen ..
.er ya jian er mi .yin yin zhi zi yi .la gao yun ji xiu .mao gu hua shi yi .
.xiang kan zhi yang liu .bie hen zhuan yi yi .wan li jiang xi shui .gu zhou he chu gui .
.chun yu meng meng bu jian tian .jia jia men wai liu he yan .
meng wai chun tao li .xin zhong jiu bi luo .fu sheng ci bu wu .ti fa jing ru he .
ji ji chuan deng di .liao liao jin huo tian .shi jian duo an shi .bai ri wei shui xuan ..
huang cun wu ren zuo han shi .bin gong kong dui tang li hua ..
hao zhu shu gan liang you yu .jin kan lao jing jia dan bo .yu gui shao shi fu he ru .
tie niu geng di zhong jin qian .ke shi shi tong ba guan chuan .yi li su zhong cang shi jie .
zhi jin ji mo chan xin zai .ren qi tao hua liu xu feng ..

译文及注释

译文
唉呀呀你这个远方而来的客人,为了什么而来到这险要的地方?
地如果不爱酒,就不应该地名有酒泉。
天宝以后,农村寂寞荒凉,家园里只剩下蒿草蒺藜。我的乡里百余户人家,因世道乱离都各奔东西。
沙漠渊深阻断冷陉,雪天里天光暗淡,辽阳城门紧闭。本来说要消弭兵患,却突然惊讶地发现自己已深陷敌阵。
江水静流啊积沙岛,心爱的人儿别处飞,从此再不和我相交。在没有我的日子里,祝(zhu)你平安岁月静好。
我们移船靠近邀请她出来相见;叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。
御园里太液池的荷花,再不像从前那么娇艳。还曾记得,花承雨露春风,人蒙浩荡皇恩,玉楼金阁,富丽宫殿。声名在后妃中像兰花一样芬芳,脸庞如莲花般红润光鲜,常常陪伴在君王身边。忽然一声惊天动地的鼙鼓,宫廷的繁华烟消云歇。
昨儿晚上我在松边喝醉了,醉眼迷蒙,把松树看成了人,就问他:“我醉得怎么样啊?”
嘻笑着藏入荷花丛,假装怕羞不出来。东阳那儿有个白皙如玉的女孩,会稽这儿有个划木船的情郎。
我第三次经过平山堂,前半生在弹指声中过去了。整十年没见老仙翁了,只有墙上他的墨迹,仍是那样气势(shi)雄浑,犹如龙飞蛇舞。
伏身藏匿洞穴之中,还有什么事情要讲?
现在老了,谁还有心思(si)平白无故去感慨万千;
夜已阑,月满西楼,深院锁着寂寞的梧桐,秋虫低吟一曲惆怅。你凝视摇红的烛影,不觉睡去,白日所思夜入梦来:“丁巳重阳三日,梦亡妇淡妆素服,执手哽咽……临别有云:‘衔恨愿为天上月,年年犹得向郎圆’。”思念在梦中哽咽着,片片碎了,飞落似春尽溪畔散落的桃花,而爱却如大漠孤坟上的青草,至死都坚持着葱茏之色!你叹,“瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘?”。你忆,“锈榻闲时,并吹红雨;雕栏曲处,同倚斜阳”。你悲,“梦好难留,诗残莫续,赢得更深哭一场”。风轻云淡,月华如水,今夕何夕?纵有红巾翠袖,谁又能拭你腮边之。
  屈原到了江滨,披散头发,在水泽边一面走,一面吟咏着。脸色憔悴,形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父(fu)看见他,便问道:“您不是三闾大夫吗?为什么来到这儿?”屈原说:“整个世界都是混浊的,只有我一人清白;众人都沉醉,只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说:“聪明贤哲的人,不受外界事物的束缚,而能够随着世俗变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推波助澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱(bao)美玉一般的品质,却使自己被放逐呢?”屈原说:“我听说,刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙,刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污染呢?宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。
(如此得意之下)仰头享受春风的温暖轻柔,闻听春季百鸟那宛如幼婴哭泣般的嘤嘤鸣叫。
白帝的神力造就了华山的奇峰异景。

注释
⑷下:指出兵。白登:今山西大同东有白登山。汉高祖刘邦领兵征匈奴,曾被匈奴在白登山围困了七天。《汉书·匈奴传》:“(匈奴)围高帝于白登七日。”颜师古注:“白登山在平城东南,去平城十余里。”
【疴】病
【晦】夏历每月最后一天。
⑼“黄河”句:《后汉书·朱冯虞郑周列传》:“此犹河滨之人,捧土以塞孟津,多见其不知量也。”此反其意而用之。
【索居】独居。

赏析

  按照常规,在“垂死病中惊坐起”这句诗后,大概要来一句实写,表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句:“暗风吹雨入寒窗”。这样,“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中,成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜,是愤懑,还是悲痛,全都没有说破,全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
  三、四句,则写诗人登上塞垣的所见:映入眼帘的,是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象;纵目(zong mu)远眺,只见“白日”昏暗,寒云苍茫,天地玄黄。开始四句叙事写景,以白描之法大笔勾勒,境界阔大,人物虽尚未出场,但通过“策马”“长驱”的壮烈之举,落日黄云的苍茫之色,特别是“落日何萧条”句中的“何”字,突出了主人公的感慨之深,忧愁之重。
  第三层(13—28句)写筑城役卒与妻子的书信对话:
  “山雨溪风卷钓丝”,句中隐含一个因果关系:因为有“山雨溪风”,所以“卷钓丝”了。稍有垂钓常识的人都知道,如果下的是小雨,刮的是柔风,反而更能刺激钓鱼人的兴趣,更容易钓到鱼,给垂钓活动蒙上一层朦胧的诗意,古诗“斜风细雨不须归”说的就是这个道理。而雨疾风狂才足以让钓者收竿停钓。诗人大概是想放长线,钓大鱼吧,无奈天公不作美,才有“卷钓丝”的无奈。
  绝句就是“截句”,从律诗中截出两联,单独成诗,可以把不必要的部分删去,只突出精华的内容。由于形式适合,有相当一部分绝句是着眼于奇想巧思的,前两句交代,后两句用奇,此诗即如此。
  “凉冷三秋夜,安闲一老翁”,诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜,这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨,尚且如此凉冷,加上秋风秋雨的袭击(ji),自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力,增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
  《《周颂·赉》佚名 古诗》作为《大武》三成歌辞,是表现武王伐纣胜利后,班师回到镐京,举行告庙和庆贺活动,同时进行赏赐功臣财宝重器和分封诸侯等事宜的一场乐舞。此诗首先指出父亲文王的勤于政事的品行,表示自己一定以身作则。接着指出天下平定是他所追求的大目标,为了达到这一目标,告诫所有诸侯们都必须牢记文王的品德,不可荒淫懈怠。诗歌与其说是追封赏赐功臣,不如说是指出了当时及其后的施政总方向:要使国家走向安定。周朝之命运在于”敷时绎思“也。这点像武王的特点,在封赏之时就开始布置以后的任(de ren)务,总是走在人前,用简单几句话,就已把定国家大计。从容不迫,不慌不忙,看似无为,其实有为在先。
  如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色,那么“喧鸟覆春洲,杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛,各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静,遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来,而人却离乡远去,何况故乡正满目春色如画,直教人流连难舍。
  从诗之结语“作此好歌(因为歌意涉及男女之情,故称),以极反侧”看,此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分,但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中,展出“彼”人的飘忽身影,又穿插进回忆中的种种生活片断,使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点,那就是两个字——“梦幻”。而这,大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知,那位薄情丈夫对女主人公的冷遇,无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时,丈夫却总是迟迟不归;就是归来,也行迹诡秘、形同飘风,出没于庭院、鱼粱之际,只顾着自身的享受,极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻,竟变得如同陌路之人。这些景象,当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此,当她辗转反侧之际、神思恍惚之中,往事今情便可能全化作散乱的片断,梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景,采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象,表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象,明明是她丈夫,她却似乎不认识他,开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询,正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁,不入唁我”、“我闻其声,不见其身”,更以扑朔迷离之辞,表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视,幻境却又一变,车影、语声竟化作一团“飘风”,忽东忽西地卷向鱼梁去了;但转眼间,她又似乎看到,丈夫分明还在庭中,正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻,伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑,一起化作诗行涌现,便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
  最后一首《苦竹桥》,更像一首咏物诗,它描写的是苦竹间的桥,而且表面上是写桥,实则重点是写竹,桥只不过是陪衬而已。苦竹,楚地湘南极普通的一种竹子,而且连名称都带有贬意。诗人独具慧眼,从平凡的事物中发现了诗意,将自己身世遭遇与不起眼的苦竹有机联系起来,寓意于有“苦竹”“虚心”的竹。诗的结构与组诗一致,分三层。前四句写实:“危桥属幽径,缭绕穿疏林”,远远的桥与幽幽的小路相连接,它缭绕地穿过稀疏的竹林。突出危桥、幽径、疏林。“迸箨分苦节,轻筠抱虚心”。特写竹子的拔节,充分运用诗的想象,似乎看见竹子从笋箨中迸发出苦节,轻轻的筠皮环抱着空虚的竹心。诗中突出了“苦节”与“虚心”。第二层写桥上观景所得:俯身可以看到绢绢细流,抬头可以听到萧萧的竹声。烟雾蒸腾中阳光西下,山里的鸟儿啁鸣归巢。既俯看,又仰视,还运用听觉。天边的太阳,近处的鸟鸣,一一入画,充满了生机。眼中的景物往往是诗人内心世界的外在展示。大自然是美好的,然而胸怀大志的诗人不能像鸟一样自由飞翔,投入她的怀抱,只能与“囚徒为朋”,在寺院的木鱼声中难以入眠,这强烈的反差不能不使人产生共鸣,伤感之情溢于言表。最后抒发感概“谅无要津用,栖息有余阴”,这里的苦竹也不可能作为渡口的竹伐,正好给人们的栖息提供了荫凉。正如吴文治先生所指出的:“作者借竹自喻,感叹竹子虽有‘苦节’和‘虚心’的美质,也只能供人和鸟歇息遮阴,不会用在重要的渡口,隐有自伤怀才不遇之意。”(《柳宗元选集》)诗除了咏苦竹桥之外,还写到竹林、小径、溪流、竹韵、落日、鸟鸣,故自然属于山水诗。
  “到大”之后,再好的男女也须疏远,这是受社会文化环境制约的,并不以会人的主观意志为转移。当《古词》的女主人公在心中叨念东家少年——往昔的小伙伴——的时候,或许也感到了这种微妙的变化吧。他们虽然仍沿袭着以名相呼,却不免经常要以礼相见了。
  至于全词多用正言直说,也使其更具后代谏书的作用,作者心胸之坦荡、感情之激切于此可见一斑。而叠字的多处运用、比喻对照的生动工整等,又使它保持了诗歌的艺术性。这首《《板》佚名 古诗》与另一首《荡》同以讽刺厉王著称后世,以至“《板》佚名 古诗荡”成了形容政局混乱、社会动荡的专用词,其影响之大,不难想见。
  据顾诚《南明史》载:甲申年正月,多尔衮听说李(shuo li)自成已经占领陕西,便在正月二十七日派使者往陕北同大顺军联络,信中说:“大清国皇帝致书于西据明地之诸帅,兹者致书,欲与诸公协谋同力,并取中原,倘混一区宇,富贵共之矣。不知尊意何如耳。惟速驰书使,倾怀以告,是诚至愿也。”至于此后李满关系如何,由于满清善于篡改历史,已无稽可考了。不过,李军直到满兵杀进己阵,才确信其为敌人。
  唐以前的《《蜀道难》李白 古诗》作品,简短单薄。李白对东府古题有所创新和发展,用了大量散文化诗句,字数从三言、四言、五言、七言,直到十一言,参差错落,长短不齐,形成极为奔放的语言风格。诗的用韵,也突破了梁陈时代旧作一韵到底的程式。后面描写蜀中险要环境,一连三换韵脚,极尽变化之能事。所以殷璠编《河岳英灵集》称此诗“奇之又奇,自骚人以还,鲜有此体调”。
  郭处士,据《温飞卿诗集》补注说,即郭道源。唐武宗朝,以善击瓯名,率以邢(山西)瓯、越(浙江)瓯十二只,旋加减水其中,以箸击之。瓯,《洪武正韵》谓“今俗谓碗深者为瓯。”《正字通》说:“俗谓茶杯为瓯。”击瓯是民间的一种音乐,这在现在也还可见。由于它不是正规乐器,古所谓的“革金石丝竹土木匏”八音之内,就没有瓷或玻璃的席位。对于这种土乐器的演奏,比之于琵琶、箜篌,当然有更难好之处。那当然,描写起来也就相对地要更困难些的。
  这首诗写的是两段时间、两个空间。前四句,时间是日暮之前,空间是山路之上;后六句,则在时间上从日暮写到“天旭”,在空间上从“近局”写到“室中”。如果就作者的心情而言,则前四句以“怅恨”发端,而后六句以“欢来”收结。作者尝自称“质性自然,非矫厉所得”(《归去来兮辞序》),其“归田园居”的主要原因,如这组诗的首篇《归园田居·少无适俗韵》所说,为的是“复得返自然”,以求得本性的回归,保全心灵的真淳。这首诗所写的始则“怅恨”,终则“欢来”,当忧则忧,可乐则乐,正是其脱离尘网后一任自然的真情流露。
  可是,身临其境的王绩,他的感受远不能象田园诗人那样得到精神上的慰藉,油然而生的却是某种茫然若失、孤独无依的情绪。"相顾无相识,长歌怀采薇"。这最后两句完全道出诗人内心的苦闷和怅惘,既然在现实中找不到相知相识的朋友,那就只好追怀伯夷、叔齐那样不食周粟、上山釆薇的隐逸之士。有人评曰:"读《《野望》王绩 古诗》篇,固知高士胸襟,超然物外,一腔隐情。千古自有知己。"((删补唐诗选脉笺释会通评林》)正深得本诗的主旨。
  其中第二部分又可分为这样三段:

创作背景

  黄仲则是清代乾隆年间诗人,三十五岁去世,是短命的多才诗人。黄仲则一生贫病交迫,多次参加科举考试不中,为了生计,二十岁开始在浙江、安徽、江西、湖南等地漂泊,三十五岁时病死在山西运城。黄仲则短短的三十四年生命,充满悲哀和困顿,却又个性倔强,常常发出不平的感慨。

  

李翊( 未知 )

收录诗词 (1717)
简 介

李翊 李翊,号衣山,晋宁人。干隆丁丑进士,改庶吉士,授编修。

巴江柳 / 徐居正

君今远戍在何处,遣妾秋来长望天。"
鞭后从他素发兼,涌清奔碧冷侵帘。高奇章句无人爱,
不破戒,不犯淫,破戒真如性即沈。犯淫坏失长生宝,
天性犹可间,君臣固其宜。子胥烹吴鼎,文种断越铍。
"买得东山后,逢君小隐时。五湖游不厌,柏署迹如遗。
"百岁禅师说,先师指此松。小年行道绕,早见偃枝重。
秋空暮景飒飒容,翻疑是真画不得。颜公素高山水意,
"流阳为役者,相访叶纷纷。有句虽如我,无心未似君。


清平乐·将愁不去 / 李冶

顿悟黄芽理,阴阳禀自然。干坤炉里炼,日月鼎中煎。
雪里曾迷我,笼中旧养君。忽从红蓼岸,飞出白鸥群。
何妨寄我临池兴,忍使江淹役梦劳。"
"金脉火初微,开门竹杖随。此身全是病,今日更嗔谁。
斋戒兴功成九转,定应入口鬼神惊。
如今而后君看取。"
蹭蹬三千里,蹉跎二十秋。近来空寄梦,时到虎溪头。"
履声知客贵,云影悟身闲。彦会前贤事,方今可得攀。"


月夜忆乐天兼寄微 / 钱梓林

山中玉笋是仙药,袖里素书题养生。愿随黄鹤一轻举,
两兽相逢战一场,波浪奔腾如鼎沸。黄婆丁老助威灵,
"玉漏涓涓银汉清,鹊桥新架路初成。
真树孤标在,高人立操同。一枝遥可折,吾欲问生公。"
无限烟花不留意,忍教芳草怨王孙。"
高真诚寥邈,道合不我遗。孰谓姑射远,神人可同嬉。
群仙拍手嫌轻薄,谪向人间作酒狂。"
剑水啼猿在,关林转栈迟。日光低峡口,雨势出蛾眉。


水调歌头·赋三门津 / 李基和

"飞锡下崆gk,清高世少双。冻天方筛雪,别我去何邦。
"万里同心别九重,定知涉历此相逢。
"山中常见月,不及共游时。水上恐将缺,林端爱落迟。
"刺婺廉闽动帝台,唯将清净作梯媒。绿沈枪卓妖星落,
"轩窗领岚翠,师得世情忘。惟爱谈诸祖,曾经宿大荒。
剑水啼猿在,关林转栈迟。日光低峡口,雨势出蛾眉。
千岁却归天上去,一心珍重世间人。"
行似针毡动,卧若栗球圆。莫欺如此大,谁敢便行拳。


临江仙·高咏楚词酬午日 / 张朴

见《三山老人语录》)"
趣极僧迷旨,功深鬼不知。仍闻得名后,特地更忘疲。"
汲水和烟酌,栽松带雪移。好听玄旨处,猿啸岭南枝。
遗踪叹芜没,远道悲去住。寂寞荻花空,行人别无数。"
"客意天南兴已阑,不堪言别向仙官。梦摇玉珮随旄节,
树尽低铜柱,潮常沸火山。名须麟阁上,好去及瓜还。"
"去岁来寻我,留题在藓痕。又因风雪夜,重宿古松门。
"大鹏刷翮谢溟渤,青云万层高突出。下视秋涛空渺瀰,


极相思·题陈藏一水月梅扇 / 郑清之

离乱乱离应打折。"
"得道年来八百秋,不曾飞剑取人头。
"夜凉喜无讼,霁色摇闲情。暑退不因雨,陶家风自清。
俄及永嘉末,中原塞胡尘。五马浮渡江,一龙跃天津。
"予读古人书,遂识古人面。不是识古人,邪正心自见。
至乐享爰居,惭贻达者尤。冥冥光尘内,机丧成海沤。"
如今憔悴头成雪,空想嵯峨羡故人。"
君去来兮惠我仁,百姓苏矣见阳春。"


送柴侍御 / 施渐

曾邀相访到仙家,忽上昆仑宴月华。玉女控拢苍獬豸,
山僧不厌野,才子会须狂。何处销君兴,春风摆绿杨。
伊彼维扬,在天一方。驱马悠悠,忽来异乡。情通幽显,
静坐偏佳丽,虚岩曚雾迷。怡然居憩地,日(以下缺)。
"天门街上倒天枢,火急先须卸火珠。
有偈有千万,卒急述应难。若要相知者,但入天台山。
奉君酒,休叹市朝非。早知无复瑶池兴,悔驾骅骝草草归。
共向长安定是非。有路未曾迷日用,无贪终不乱天机。


宿建德江 / 何宏

茱萸秋节佳期阻,金菊寒花满院香。
空香清人心,正气信有宗。永用谢物累,吾将乘鸾龙。"
满船载酒挝鼓过。贺老成异物,颠狂谁敢和。
老来朋友半凋伤。峨眉山色侵云直,巫峡滩声入夜长。
今日相逢江海畔,一杯村酒劝君休。
标形引势,身达名超。箱盈绮服,厨富甘肴。讽扬弦管,
村遥红树远,野阔白烟平。试裂芭蕉片,题诗问竺卿。"
"大是清虚地,高吟到日晡。水声金磬乱,云片玉盘粗。


雉朝飞 / 徐树铮

"片雨拂檐楹,烦襟四坐清。霏微过麦陇,萧散傍莎城。
梧桐叶老蝉声死,一夜洞庭波上风。(见张为《主客图》)"
少将风月怨平湖,见尽扶桑水到枯。
幅幅与君为谏草。使蹑卨践夔,逢轩见皞。日环五色,
黄昏风雨黑如磐,别我不知何处去。(《侠客》,
留向人间光照夜。"
由来吴楚多同调,感激逢君共异乡。"
"洛令从告还,故人东门饯。惠爱三年积,轩车一夜远。


咏初日 / 李彦弼

时花结就长生药。长生药,采花心,花蕊层层艳丽春。
蓬莱隔海虽难到,直上三清却不遥。"
争学忘言住幽胜,吾师遗集尽清吟。
须待陀罗尼有功。金杵力摧魔界黑,水精光透夜灯红。
黄鹤心期拟作群。金箓时教弟子检,砂床不遣世人闻。
禅高太白月,行出祖师碑。乱后潜来此,南人总不知。"
造业大如山,岂解怀忧怕。那肯细寻思,日夜怀奸诈。
往事都如梦一场。无限丘墟侵郭路,几多台榭浸湖光。