饮酒·其五
好束诗书且归去，而今不爱事风流。"
莫问无求意，浮云喻可知。满盈如不戒，倚伏更何疑。
削平浮世不平事，与尔相将上九霄。"
倚卧高松根，共逃金闺籍。"
近泉鸣砌畔，远浪涨江湄。乡思悲秋客，愁吟五字诗。"
始驭屏星乘，旋阴蔽茀棠。朝端瞻鹗立，关右仰鹰扬。
可怜国柄全无用，曾见家人下第时。"
"北来儒士说，许下有吟僧。白日身长倚，清秋塔上层。
坞湿云埋观，溪寒月照罾。相思不可见，江上立腾腾。"
寂静璇闺度岁年，并头莲叶又如钱。
门门走马征兵急，公子笙歌醉玉楼。"
饮酒·其五拼音解释:
hao shu shi shu qie gui qu .er jin bu ai shi feng liu ..
mo wen wu qiu yi .fu yun yu ke zhi .man ying ru bu jie .yi fu geng he yi .
xiao ping fu shi bu ping shi .yu er xiang jiang shang jiu xiao ..
yi wo gao song gen .gong tao jin gui ji ..
jin quan ming qi pan .yuan lang zhang jiang mei .xiang si bei qiu ke .chou yin wu zi shi ..
shi yu ping xing cheng .xuan yin bi fu tang .chao duan zhan e li .guan you yang ying yang .
ke lian guo bing quan wu yong .zeng jian jia ren xia di shi ..
.bei lai ru shi shuo .xu xia you yin seng .bai ri shen chang yi .qing qiu ta shang ceng .
wu shi yun mai guan .xi han yue zhao zeng .xiang si bu ke jian .jiang shang li teng teng ..
ji jing xuan gui du sui nian .bing tou lian ye you ru qian .
men men zou ma zheng bing ji .gong zi sheng ge zui yu lou ..
译文及注释
译文
既非野牛又非虎，穿行旷野不停步。可悲我等出征者，白天黑夜都忙碌。
荆轲等待着一个人，想同他一起去。那个人住得很远，没有来，因而停下等候他。
有远大抱负的人士到了晚年，奋发思进的雄心不会止息。
每一个少女，都是一本唤不醒的日记。因为春暖花开，因为有些事情，她们喜欢少女闭上眼睛。
有个担忧他的禾(he)苗长不高而把禾苗往上拔的春秋宋国人，一天下来十分疲劳地回到家，对他的家人说：“今天累坏了，我帮助禾苗长高了！”他儿子小步奔去看那禾苗的情况，禾苗却都枯萎(wei)了。天下不希望自己禾苗长得快一些的人很少啊！以为禾苗长大没有用处而放弃的人，就像是不给禾苗锄草的懒汉。妄自帮助它生长的人，就像这个拔苗助长的人，不但没有好处，反而害了它。
可从现在(zai)起我就把它脱掉，再当面洗掉脂粉，一心一意等着你！
江水缓缓流动，和我的心一样不去与世间竞争。云在天上飘动，和我的意识一样悠闲自在。
剧辛和乐(le)毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能来报效君主。
豺狼虎豹磨牙吮血真叫人不安；毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒。
高亢的乐声直冲云霄，冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。
霍光跟左将军(jun)上官桀是缔结婚姻的亲家，霍光的长女是上官桀儿子上官安的妻子，有个女儿年纪跟昭帝正相配，上官桀依靠昭帝的大姊鄂邑盖主把上官安的女儿送进后宫成了倢伃，几个月以后立为皇后。父亲上官安当上了票骑将军，封桑乐侯。霍光有时休息沐浴离开朝廷，上官桀往往进宫代替霍光决定政务。上官桀父子位尊势盛以后，颇感长公主的恩德。公主私生活不太检点，宠幸河间郡的丁外人。上官桀、上官安想替丁外人求个封爵，希望按照国家以列侯匹配公主的惯例，霍光不同意。又为丁外人求光禄大夫之职，想让他能得到皇帝召见，也不同意。长公主为此对霍光大为怨恨。而上官桀、上官安多次为丁外人求官爵不能得到，也感到惭愧。在武帝时，上官桀已经是九卿，官位在霍光之上。现在父子又都是将军，有椒房中宫的关系可以倚重，皇后是上官安的亲生女儿，霍光是她的外祖父，却反而掌管朝政，从此（上官父子）跟霍光争起权来。
注释
（2）略无：毫无，完全没有。阙：通“缺”，空缺。
⑴太白峰：即太白山，又名太乙山、太一山。在今陕西眉县、太白县、周至县交界处。山峰极高，常有积雪。
15、故：所以。
76、援：救。
半壁见海日：上到半山腰就看到从海上升起的太阳。
2.灵台：指心，古人认为心有灵台，能容纳各种智慧，语出《庄子·庚桑楚》：“不可内（纳）于灵台”。郭象注：“灵台，心也。”
赏析
此诗叙《入都》李鸿章 古诗之目的为出群，为图新；《入都》李鸿章 古诗之首要当交结求益。
李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一(zhe yi)首同他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
第三、四章表现“思”的程度之深。“寤言不寐”，是直接来写，“愿言则嚏”、“愿言则怀”则是女子设想男子是否想她，是曲折来写。而归结到男子，又与第一章写男子欢娱照应。全诗结构自然而有法度。
1283年1月9日，文天祥在大都柴市（今北京交道口南大街）慷慨就义，终年48岁。文天祥在刑场写下了绝笔诗：
落木萧萧，鸿雁南翔，北风呼啸，天气寒冷，作者活画出一幅深秋景象。处身于这种环境中，很容易引起悲哀的情绪，所谓“悲落叶于劲秋”（陆机《文赋》），是有一定道理的。远离故土，思想处于矛盾之中的作者就更是如此了。
就抒情方面说，“何用浮荣绊此身”，“朝回日日典春衣，……”，其“仕不得志”是依稀可见的。但如何不得志，为何不得志，却秘而不宣，只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情；而惜春、留春的表现方式，也只是吃酒，只是赏花玩景，只是及时行乐。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”，从“一片花飞”到“风飘万点”，已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程，还“传语风光共流转，暂时相赏莫相违”，真可谓乐此不疲了！然而仔细探索，就发现言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“测之而益深，究之而益来”，真正体现了“神余象外”的艺术特点。
因前章末尾有“好人服之”句，已引出“好人”，故后章作者笔锋一转，着力描写女主人之富有和傲慢。她穿上了缝衣女辛苦制成的新衣，连看都不看她一眼，还故作姿态地拿起簪子自顾梳妆打扮起来。这种举动自然是令缝衣女更为愤慨和难以容忍的。
《史记·屈原列传》载，楚顷襄王立，令尹子兰谗害屈原，屈原被放江南之野(郢都附近长江以南之地)。《楚世家》又载顷襄王元年“秦大破楚军，斩首五万，取析十五城而去”。秦军沿汉水而下，则郢都震动。屈原的被放，也就在此时。
本诗作于宝应元年（762）夏，此时严武再次镇蜀。严父挺之与杜甫是旧交，严武屡次造访草堂，关怀有加。“西蜀樱桃也自红”，这是杜甫入蜀后第三次产生的亲切感受：成都的樱桃每到春天“也”同北方一样“自”然地垂下鲜“红”的果实。“野人相赠满筠笼，”野人，指村农；筠笼，竹篮。村农以“满”篮鲜果“相赠”，足见诗人与邻里相处欢洽。
至于诗所写的夜宴，更是兴会淋漓，豪气纵横，不是盛唐的人不能如此。“花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。”不是有感于时光流逝，叹老嗟卑，而是有着能够掌握自己命运的豪迈感，表现出奋发的(fa de)人生态度。“一生大笑能几回”的笑，更是爽朗健康的笑。它来源于对前途、对生活的信心。同样，末句“须醉倒”，也不是借酒浇愁，而是以酒助兴，是豪迈乐观的醉。以酒助兴，兴浓欢悦，笑声爽朗，豪迈乐观，读者从人物的神态中，能感受到盛唐的时代脉搏。
诗分三层：头两句为一层，点明时间、地点、环境；中八句为一层，揭露了“豪贵家”征歌逐舞的豪奢生活；后两句为一层，写“饥寒人”的贫苦。
“国相”，字面上是点明其身份，实际上是谴责这个居于一人之下万人之上，肩负沟通上下、协调文武之责的“国相”，何以不容人至此？这样的行为与“国相”的地位、气度、职责该是多么的不相称！“齐晏子”，是直点其名，意在立此存照，永远展出示众，使人们知道，这个善机变、巧谋划的“名相”，竟干出了这样的事。关于此诗作意，一般皆取前引朱乾的说法，但也有人持相反的看法，认为朝有悍臣武夫，宰相不能制，就应该有晏婴这样的能臣。
综上所述，该词所写的思妇伤春怨别，乃是熟之又熟的传统题材，似乎别无新意。但细加吟咏，又觉别有一番滋味。这就(zhe jiu)在于赵汝茪精于构思，为情造文，有独到之处。词人在这篇什不长的词调中，有意用“往昔”和“现在”交错的布局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在这曲折的布局中，又着意于对比手法的运用，以往衬今、以热衬冷，使所抒的情致，更见强烈。在运用对比手法时，又善于抓住重点细节精心刻画，使所抒的情致，更加突出。凡此种种，一如现代电影蒙太奇的种种手法，可以看出赵汝茪词作结构精细，运笔纤巧的风格。
这首小诗，笔法简洁而富蕴意，写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事，描写环境，采用了层层深入、反复渲染的手法，创造气氛，为第四句抒情做铺垫，突出了抒情句的地位，使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”，一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野，四顾苍茫，只有这座百尺高楼，这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季，凉气侵人，正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏，“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！”（《诗经·王风·君子于役》）这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻，久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠，牢落无偶，思亲之情正随着青海湖(hai hu)方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的，都是通过视觉所看到的环境，没有声音，还缺乏立体感。接着诗人写道：“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中，传来了阵阵呜呜咽咽的笛声，就象亲人在呼唤，又象是游子的叹息。这缕缕笛声，恰似一根导火线，使边塞征人积郁在心中的思亲感情，再也控制不住，终于来了个大爆发，引出了诗的最后一句。这一缕笛声，对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景，但这景又饱含着吹笛人所抒发的情，使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子，不露痕迹，完成了由景入情的转折过渡，何等巧妙、何等自然！
李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一(zhe yi)首同他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
第三、四章表现“思”的程度之深。“寤言不寐”，是直接来写，“愿言则嚏”、“愿言则怀”则是女子设想男子是否想她，是曲折来写。而归结到男子，又与第一章写男子欢娱照应。全诗结构自然而有法度。
1283年1月9日，文天祥在大都柴市（今北京交道口南大街）慷慨就义，终年48岁。文天祥在刑场写下了绝笔诗：
落木萧萧，鸿雁南翔，北风呼啸，天气寒冷，作者活画出一幅深秋景象。处身于这种环境中，很容易引起悲哀的情绪，所谓“悲落叶于劲秋”（陆机《文赋》），是有一定道理的。远离故土，思想处于矛盾之中的作者就更是如此了。
就抒情方面说，“何用浮荣绊此身”，“朝回日日典春衣，……”，其“仕不得志”是依稀可见的。但如何不得志，为何不得志，却秘而不宣，只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情；而惜春、留春的表现方式，也只是吃酒，只是赏花玩景，只是及时行乐。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”，从“一片花飞”到“风飘万点”，已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程，还“传语风光共流转，暂时相赏莫相违”，真可谓乐此不疲了！然而仔细探索，就发现言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“测之而益深，究之而益来”，真正体现了“神余象外”的艺术特点。
因前章末尾有“好人服之”句，已引出“好人”，故后章作者笔锋一转，着力描写女主人之富有和傲慢。她穿上了缝衣女辛苦制成的新衣，连看都不看她一眼，还故作姿态地拿起簪子自顾梳妆打扮起来。这种举动自然是令缝衣女更为愤慨和难以容忍的。
《史记·屈原列传》载，楚顷襄王立，令尹子兰谗害屈原，屈原被放江南之野(郢都附近长江以南之地)。《楚世家》又载顷襄王元年“秦大破楚军，斩首五万，取析十五城而去”。秦军沿汉水而下，则郢都震动。屈原的被放，也就在此时。
本诗作于宝应元年（762）夏，此时严武再次镇蜀。严父挺之与杜甫是旧交，严武屡次造访草堂，关怀有加。“西蜀樱桃也自红”，这是杜甫入蜀后第三次产生的亲切感受：成都的樱桃每到春天“也”同北方一样“自”然地垂下鲜“红”的果实。“野人相赠满筠笼，”野人，指村农；筠笼，竹篮。村农以“满”篮鲜果“相赠”，足见诗人与邻里相处欢洽。
至于诗所写的夜宴，更是兴会淋漓，豪气纵横，不是盛唐的人不能如此。“花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。”不是有感于时光流逝，叹老嗟卑，而是有着能够掌握自己命运的豪迈感，表现出奋发的(fa de)人生态度。“一生大笑能几回”的笑，更是爽朗健康的笑。它来源于对前途、对生活的信心。同样，末句“须醉倒”，也不是借酒浇愁，而是以酒助兴，是豪迈乐观的醉。以酒助兴，兴浓欢悦，笑声爽朗，豪迈乐观，读者从人物的神态中，能感受到盛唐的时代脉搏。
诗分三层：头两句为一层，点明时间、地点、环境；中八句为一层，揭露了“豪贵家”征歌逐舞的豪奢生活；后两句为一层，写“饥寒人”的贫苦。
“国相”，字面上是点明其身份，实际上是谴责这个居于一人之下万人之上，肩负沟通上下、协调文武之责的“国相”，何以不容人至此？这样的行为与“国相”的地位、气度、职责该是多么的不相称！“齐晏子”，是直点其名，意在立此存照，永远展出示众，使人们知道，这个善机变、巧谋划的“名相”，竟干出了这样的事。关于此诗作意，一般皆取前引朱乾的说法，但也有人持相反的看法，认为朝有悍臣武夫，宰相不能制，就应该有晏婴这样的能臣。
综上所述，该词所写的思妇伤春怨别，乃是熟之又熟的传统题材，似乎别无新意。但细加吟咏，又觉别有一番滋味。这就(zhe jiu)在于赵汝茪精于构思，为情造文，有独到之处。词人在这篇什不长的词调中，有意用“往昔”和“现在”交错的布局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在这曲折的布局中，又着意于对比手法的运用，以往衬今、以热衬冷，使所抒的情致，更见强烈。在运用对比手法时，又善于抓住重点细节精心刻画，使所抒的情致，更加突出。凡此种种，一如现代电影蒙太奇的种种手法，可以看出赵汝茪词作结构精细，运笔纤巧的风格。
这首小诗，笔法简洁而富蕴意，写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事，描写环境，采用了层层深入、反复渲染的手法，创造气氛，为第四句抒情做铺垫，突出了抒情句的地位，使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”，一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野，四顾苍茫，只有这座百尺高楼，这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季，凉气侵人，正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏，“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！”（《诗经·王风·君子于役》）这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻，久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠，牢落无偶，思亲之情正随着青海湖(hai hu)方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的，都是通过视觉所看到的环境，没有声音，还缺乏立体感。接着诗人写道：“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中，传来了阵阵呜呜咽咽的笛声，就象亲人在呼唤，又象是游子的叹息。这缕缕笛声，恰似一根导火线，使边塞征人积郁在心中的思亲感情，再也控制不住，终于来了个大爆发，引出了诗的最后一句。这一缕笛声，对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景，但这景又饱含着吹笛人所抒发的情，使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子，不露痕迹，完成了由景入情的转折过渡，何等巧妙、何等自然！
创作背景
詹锳《李白诗文系年》系此诗于天宝十二载（753年），并认为与《登敬亭山南望怀古赠窦主簿》为前后之作。天宝十二载，李白南下宣城。行前，有诗《寄从弟宣州长史昭》，其中说道：“尔佐宣城郡，守官清且闲。常夸云月好，邀我敬亭山。” 自十年前放还出翰林，李白长期漂泊。长期的飘泊生活，使李白饱尝了人间辛酸滋味，看透了世态炎凉，从而加深了对现实的不满，增添了孤寂之感，然而傲岸倔强的性格仍一如既往。因怀才不遇一直抑郁不平。身心的疲惫，需要得到慰藉。这期间，他写了大量的借游仙、饮酒的方式排遣苦闷的诗，也写了许多寄情山水、倾诉内心情感的诗篇，《《独坐敬亭山》李白 古诗》即是其一。
寡人之于国也
勐烧侵茶坞，残霞照角楼。坐来还有意，流水面前流。
"月斜寒露白，此夕去留心。酒至添愁饮，诗成和泪吟。
"立向江亭满目愁，十年前事信悠悠。田园已逐浮云散，
鹑衣客自洛阳来。坐闻邻树栖幽鸟，吟觉江云发早雷。
天人之行，尽此而已。丁宁丁宁，戴发含齿。"
山翁寄术药，幸得秋病可。终召十七人，云中备香火。
"轩后红炉独铸成，藓痕磨落月轮呈。万般物象皆能鉴，
暂收丹陛迹，独往乱山居。入雪知人远，眠云觉俗虚。
恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字
"爱君溪上住，迟月开前扃。山火照书卷，野风吹酒瓶。
梧桐凋绿尽，菡萏堕红稀。却恐吾形影，嫌心与口违。"
"厚于铁围山上铁，薄似双成仙体缬。蜀机凤雏动蹩躠，
"东海十八子，八井唤三军。手持双白雀，头上戴紫云。
素发闲依枕，黄花暗待人。且应携下价，芒屦就诸邻。"
使君圣朝瑞，干符初刺婺。德变人性灵，笔变人风土。
夜静松杉到眼前。书架想遭苔藓裹，石窗应被薜萝缠。
"寒山道，无人到。若能行，称十号。有蝉鸣，
南歌子·香墨弯弯画
雁南飞不到，书北寄来赊。堪羡神仙客，青云早致家。"
一命任从刀下死，千金岂受暗中欺。我心匪石情难转，
时人若要还如此，名利浮华即便休。
"又挂寒帆向锦川，木兰舟里过残年。自修姹姹炉中物，
"昧天道兮有无，听汨渚兮踌躇。期灵均兮若存，
"远逃为乱处，寺与石城连。木落归山路，人初刈剡田。
"日月交加晓夜奔，昆仑顶上定干坤。
澄澹秋水影，用为字人心。群物如凫鹥，游翱爱清深。
春宿左省
临风重回首，掩泪向庭花。（《寄远》）
"始青之下月与日，两半同升合为一。大如弹丸甘如蜜，
终作金笼养雪雏。栖宿必多清濑梦，品流还次白猿徒。
何妨寄隐在其间。时议名齐谢太傅，更看携妓似东山。"
伊余石林人，本是烧畬辈。频接谢公棋，输多未曾赛。
"功到难搜处，知难始是诗。自能探虎子，何虑屈男儿。
谁能将我相思意，说与江隈解佩人。"
闻者虽多持者少。更堪诵入陀罗尼，唐音梵音相杂时。
风入松·危楼古镜影犹寒
适验方袍里，奇才复挺生。"
咏白鹊，时诸侯兼并，王欲继好息民，故云。《高僧传》）"
赤松道士为东邻。焚香西望情何极，不及昙诜泪空滴。
幸辞天子诏，复览名臣疏。西晋尚虚无，南朝久沦误。
"岘山一夜玉龙寒，凤林千树梨花老。
桑条韦也，女时韦也乐。
花无叶不妍，女无须亦丑。丈人试遣惣无，未必不如惣有。
罗列旌旗疾似风。活捉三尸焚鬼窟，生禽六贼破魔宫。
国风·陈风·泽陂
盘根远别旧林风。岁寒相倚无尘地，荫影分明有月中。
堑水成文去，庭柯擎翠低。所思不可见，黄鸟花中啼。"
紫宸同御寝，玄象验客星。禄位终不屈，云山乐躬耕。"
"松桂枝不动，阳乌飞半天。稻麻须结实，沙石欲生烟。
一家随难在，双眼向书昏。沈近骚人庙，吟应见古魂。"
"本师不得已，强为我着书。知尽百虑遣，名存万象拘。
"维舟若许暂从容，送过重江不厌重。
隋皇堤畔依依在，曾惹当时歌吹声。"
酬王二十舍人雪中见寄
畴昔恩波。死生契阔，忽此相过。谁谓佳期，寻当别离。
"常思峰顶叟，石窟土为床。日日先见日，烟霞多异香。
"鲸吸鳌吞数百杯，玉山谁起复谁颓。
自古有如此，于今终若何。到头重策蹇，归去旧烟萝。"
"大一今何处，登堂似昔时。曾蒙金印印，得异野干儿。
逸翮思冥冥，潜鳞乐游泳。宗师许学外，恨不逢孔圣。
"檐上檐前燕语新，花开柳发自伤神。
文章已冠诸人籍。每笑石崇无道情，轻身重色祸亦成。
清平乐·六盘山
桂树不能留野客，沙鸥出浦谩相逢。"
"远水长流洁复清，雪窗高卧与云平。
严霜白浩浩，明月赤团团。
畴昔恩波。死生契阔，忽此相过。谁谓佳期，寻当别离。
万带都门外，千株渭水头。纷纭知近夏，销歇恐成秋。
腻粉暗销银镂合，错刀闲剪泥金衫。 ——威
信哉有良吏，玄谶应百数。古人古人自古人，
别意倾吴醑，芳声动越人。山阴三月会，内史得嘉宾。"
瑞鹤仙·秋感
川注光阴。始衒朱颜丽，俄悲白发侵。嗟四豪之不返，
"曾听鹿鸣逢世乱，因披羽服隐衡阳。几多事隔丹霄兴，
阔四尺，长丈二。汝若会出来争意气，我与汝立碑记。
使我齐浩劫，萧萧宴玉清。
逍遥短褐成，一剑动精灵。白昼梦仙岛，清晨礼道经。
"白石上嵌空，寒云西复东。瀑流悬住处，雏鹤失禅中。
黄秀才，黄秀才，既修真，须且早，人间万事何时了。
曷若孟尝门，日荣国士遇。铿锵聆绮瑟，攀折迩琼树。
春日偶作
留滞焉足愤，感怀殄生涯。吾叹龚夫子，秉义确不移。
镜在鸾台话向谁。从此梦悲烟雨夜，不堪吟苦寂寥时。
有路如飞出，无机似陆沈。樵夫可能解，也此废光阴。"
少饮欺心酒，休贪不义财。福因慈善得，祸向巧奸来。
雨过闲田地，重重落叶红。翻思向春日，肯信有秋风。几处随流水，河边乱暮空。只应松自立，而不与君同。
"华缄千里到荆门，章草纵横任意论。应笑钟张虚用力，
非莫非于饰非，过莫过于文过。及物阴功，子孙必封。
圣虑多虔肃，斋心合至灵。占祥刊史竹，筮日数尧蓂.