芜城赋
雨晴双阙翠微峰。毫端蕙露滋仙草，琴上薰风入禁松。
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇，春水还应理钓丝。
崇文馆里丹霜后，无限红梨忆校书。"
自是明时不巡幸，至今青海有龙孙。"
"久客孤舟上，天涯漱晓津。野芳桤似柳，江霁雪和春。
渡边寒水驿，山下夕阳城。萧索更何有，秋风两鬓生。"
自昔流王泽，由来仗国桢。九河分合沓，一柱忽峥嵘。
"十里寻幽寺，寒流数派分。僧同雪夜坐，雁向草堂闻。
洒岳摧馀雪，吹江叠远苹.东城与西陌，晴后趣何新。"
避暑蝉移树，高眠雁过城。人家嵩岳色，公府洛河声。
芜城赋拼音解释:
yu qing shuang que cui wei feng .hao duan hui lu zi xian cao .qin shang xun feng ru jin song .
yue yang wei yu niao lai chi .zao mei you de hui ge shan .chun shui huan ying li diao si .
chong wen guan li dan shuang hou .wu xian hong li yi xiao shu ..
zi shi ming shi bu xun xing .zhi jin qing hai you long sun ..
.jiu ke gu zhou shang .tian ya shu xiao jin .ye fang qi si liu .jiang ji xue he chun .
du bian han shui yi .shan xia xi yang cheng .xiao suo geng he you .qiu feng liang bin sheng ..
zi xi liu wang ze .you lai zhang guo zhen .jiu he fen he da .yi zhu hu zheng rong .
.shi li xun you si .han liu shu pai fen .seng tong xue ye zuo .yan xiang cao tang wen .
sa yue cui yu xue .chui jiang die yuan ping .dong cheng yu xi mo .qing hou qu he xin ..
bi shu chan yi shu .gao mian yan guo cheng .ren jia song yue se .gong fu luo he sheng .
译文及注释
译文
春天的气息蓬勃奋发，万物繁荣急遽地生长。
京城道路上，白雪撒如盐。
“文公亲自戴盔披甲，跋山涉水，经历艰难险阻，征讨东方诸候国，虞、夏、商、周的后代都来朝见秦国君王，这就已经报答了秦国过去的恩德了。郑国人侵扰君王的边疆，我们文公率诸侯和秦国一起去包围郑国。秦国大夫不和我们国君商量(liang)，擅自同郑国订立盟约。诸侯都痛恨这种做法，要同秦国拼命。文公担心秦国受损，说服了诸侯，秦国军队才得以回国而没有(you)受到损害，这就是(shi)我们对秦国有大恩大德之处。
上阳宫人啊，上阳宫人，当年的花容月貌已经暗暗消失；如今垂暮之年，白发如银。绿衣监使守着宫门，一下就关闭了上阳人多少个春天。
黄昏余晖之下，厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女(nv)，争拿笔上绣床写生。
焚书的烟雾刚刚散尽，秦始皇的帝业也随之灭亡，函谷(gu)关和黄河天险，也锁守不住始皇的故国旧居。
清醒时我们共同欢乐，酒醉以后各奔东西。
这一切的一切，都将近结束了……
现在才知道此种演奏技艺其他地方是没有的，人间做很多事(shi)都是靠一双巧手而为。
春风(feng)对树木倒没有偏爱，它在温暖的吹拂下成长，从不停止。
常抱着至死不渝的信念，怎么能想到会走上望夫台？
侍女为你端上盛满杨梅的玉盘，再为你端上花皎如雪的吴盐。
猫头鹰说：“村里人都讨厌我的叫声，所以我要向东迁移。”
吃过别人的残汤剩饭，处处使人暗中感到艰辛。
生离死别人间事，残魂孤影倍伤神；
自古以来养老马是因为其智可用，而不是为了取其体力，因此，我虽年老多病，但还是能有所作为的。
出门时搔着满头的白发，悔恨辜负自己平生之志。
啼声越来越远，带着深深的漆黑的影子，惊醒了我的梦，让人清泪欲(yu)洒。年已半百，一畸零人，漂泊在孤旅的路上，想那只故园的杜鹃，带着故园的山水，让我不堪听闻矣。
一年忽悠悠马上过去啊，衰老慢慢逼近精力渐丧。
注释
（8）盖：表推测性判断，大概。
孤云、野鹤：都用来比喻方外上人。将：与共。
[10]昼锦：原意谓贵显还乡。《史记·项羽本纪》：“富贵不归故乡，如衣锦夜行，谁知之者？”这里或指韩琦所建昼锦堂。《宋史·韩肖胄传》：“琦守相，作昼锦堂，治作荣归堂，肖胄又作荣事堂，三世守乡郡，人以为荣。”
（26）委地：散落在地上。
一笑出门去：由李白《南陵别儿童入京》“仰天大笑出门去”化出。
⒀ 赤墀：也叫丹墀。宫殿前的台阶。阊阖：宫门。
赏析
此诗作于北宋乾德（963—968）初至太平兴国（976—984）初，杨徽之贬为外官之时。向故人郑起倾诉“别离心绪”是全诗的主旨。
其一
“唯见长江天际流”，是眼前景象，又不单纯是写景。李白对朋友的一片深情，李白的向往，正体现在这富有诗意的神驰目注之中。诗人的心潮起伏，正像滚滚东去的一江春水。总之，这一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别，对李白来说，又是带着一片向往之情的离别，被诗人用绚烂的阳春三月的景色，将放舟长江的宽阔画面，将目送孤帆远影的细节，极为传神地表现出来。
世上一切美好的事物都是短暂的，唯有诗人的不(de bu)朽诗篇，唯有深藏于心(yu xin)底的真诚与美好的情感才真的可以“碧桃红颊一千年”！
全诗所述，都是实况。作者同情人民，疾恶豪霸，在做地方官的时侯，对农村现实，有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实，则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写成的。
这四句情景相融(rong)，结合得自然巧妙，读来自有一种苍凉中饱含亲切的情味。所写之境，从巫峡到衡阳，从青枫浦到白帝城，十分开阔，而分写二人，更显出作者的艺术匠心。
关于路六侍御的生平，详不可考，从诗的开头一句看，是杜甫儿时旧友。作此诗时，杜甫五十一岁，四十年前，他们都在十岁左右，正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”，在这里不仅点明分别的时间，更主要的是表明童年时代的友情，并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此，下句说，“中间消息两茫然”。在兵戈满地，流离转徙的动乱年代里，朋友间失去联系，想知道他的消息而又无从问讯，故有“茫然”之感。而这种心情，彼此间是相同的，所以说“两茫然”。一别四十年，时间是这样的久，没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别；当故交叙旧之日，即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”，在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字，使会合的欢娱，立即转化为别离的愁思。笔力千钧，直透纸背。
接着“赤焰烧虏云，炎氛蒸塞空”二句继续写火焰(huo yan)山的威势。“虏云”、“塞空”，既表示其空间的高远，又象征着异族活动的天地。而那火焰山的烈焰，却能燃烧那远天的云朵，灼烫的气浪蒸热了广漠的塞空。将火焰山置于广阔的塞空虏云之间，以烘托其热力威猛之势，联想合理，夸张恰到好处，炼字精当，意韵喻长。尤其是一个“烧”字，将火山烈焰指向虏云；一个“蒸”字，使火焰山热气威及远塞，由低向高，由近及远，顺着火焰山热力的漫延，形象地刻划出火焰山名不虚传的威势。这种浪漫主义色彩的夸张，并非不着边际地虚叹，而是基于生活的真实和诗人志向的高远。在这里，诗人没有拘泥于火焰山近景红岩焦土的精雕细刻，而是从远处的“赤焰”和“炎氛”，“虏云”和“塞空”着眼，以山比军、以热喻威，使诗歌饱含深广的意境。
第二层 第二层为五至八句：由发现孤屿的惊喜到对其美景的描绘。“乱流”句脱胎于《尔雅·释水》：“水正绝流曰乱。”郝懿行《尔雅义疏》云：“绝，犹截也。截流横渡不顺曰乱。”“趋”，疾行貌。“媚”，妍美悦人。这二句谓，因为突然发现了江中孤屿，诗人便截流横渡十分迅疾，那孤岛巍然耸立江中，是多么妍美悦人。一个“趋”字，传神地写出登屿探胜的急切心情，回应前文；一个“媚”字，又活画出孤屿的妍美魅力和诗人的喜悦之情。“云日”二句即是对“媚”字的具体描绘：白色的云朵沐浴在金色的阳光之下，交相辉映，何等明媚秀丽；湛蓝的天空倒映在碧绿的江水之中，水天一色，多么澄澈鲜明！这四句可谓“以丽情密藻，发其胸中奇秀，有骨、有韵、有色。”(钟惺《古诗归》)前二句写得巉削危竦，后二句写得壮阔奇丽。钟嵘所谓“名章迥句，处处间起，丽典新声，络绎奔会。”(《诗品》上)殆指此类。这等胜境的突然发现，较第一层“江南倦历览”的心情，大有山穷水尽、柳暗花明的突转妙趣。于是诗笔自然转到第三层的感叹议论上。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷(you mi)人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
在古代，以弃妇为题材的诗文不乏佳作。如《诗经》里的《卫风·氓》，汉乐府里的《上山采蘼芜》等，而司马相如的《长门赋》写被废弃的陈皇后，其中“夫何一《佳人》杜甫 古诗兮，步逍遥以自娱”两句，正是杜甫《《佳人》杜甫 古诗》诗题的来源。杜甫很少写专咏美人的诗歌，《《佳人》杜甫 古诗》却以其格调之高而成为咏美人的名篇。山中清泉见其(jian qi)品质之清，侍婢卖珠见其生计之贫，牵萝补屋见其隐居之志，摘花不戴见其朴素无华，采柏盈掬见其情操贞洁，日暮倚竹见其清高寂寞。诗人以纯客观叙述方法，兼采夹叙夹议和形象比喻等手法，描述了一个在战乱时期被遗弃的上层社会妇女所遭遇的不幸，并在逆境中揭示她的高尚情操，从而使这个人物形象更加丰满。
这首诗借古柏以自咏怀抱，正意全在未一段，此诗对偶句特多，凡押三韵，每韵八句，自成段落，格式与《洗兵马》极相似。
另一方面，唐朝统治者在平时剥削、压迫人民，在国难当头的时候，却又昏庸无能，把战争造成的灾难全部推向人民，要捐要人，根本不顾人民死活。这两种矛盾，在当时社会现实中尖锐地存在着，然而前者毕竟居于主要地位。可以说，在平叛这一点上，人民和唐王朝多少有一致的地方。因此，杜甫的“三吏”、“三别”既揭露统治集团不顾人民死活，又旗帜鲜明地肯定平叛战争，甚至对应征者加以劝慰和鼓励，读者也就不难理解了。因为当时的人民虽然怨恨唐王朝，但终究咬紧牙关，含着眼泪，走上前线支持了平叛战争。“白水暮东流，青山犹哭声”表达了作者对应征的“中男”的无限同情之心。
第三首以时序的递进、物候的变化，加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎，不能如期践约，此时在女主人公眼中，寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天，欣欣向荣的春天，也发生了质的变化。梅花开了，早春已过。百鸟叫了，仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移，女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅，以至看花落泪、见月伤心了。以前，她觉得，时间过去一天，距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理：时间愈是过得快，幻灭就愈彻底，犹如滔滔日下的江河，无可如何。此时，鸟鸣，春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”，她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。
其一 清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
该诗为七言诗，但它的句型与语气，实取之于民歌，既显得顺口，又使人易记。
其一
“唯见长江天际流”，是眼前景象，又不单纯是写景。李白对朋友的一片深情，李白的向往，正体现在这富有诗意的神驰目注之中。诗人的心潮起伏，正像滚滚东去的一江春水。总之，这一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别，对李白来说，又是带着一片向往之情的离别，被诗人用绚烂的阳春三月的景色，将放舟长江的宽阔画面，将目送孤帆远影的细节，极为传神地表现出来。
世上一切美好的事物都是短暂的，唯有诗人的不(de bu)朽诗篇，唯有深藏于心(yu xin)底的真诚与美好的情感才真的可以“碧桃红颊一千年”！
全诗所述，都是实况。作者同情人民，疾恶豪霸，在做地方官的时侯，对农村现实，有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实，则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写成的。
这四句情景相融(rong)，结合得自然巧妙，读来自有一种苍凉中饱含亲切的情味。所写之境，从巫峡到衡阳，从青枫浦到白帝城，十分开阔，而分写二人，更显出作者的艺术匠心。
关于路六侍御的生平，详不可考，从诗的开头一句看，是杜甫儿时旧友。作此诗时，杜甫五十一岁，四十年前，他们都在十岁左右，正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”，在这里不仅点明分别的时间，更主要的是表明童年时代的友情，并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此，下句说，“中间消息两茫然”。在兵戈满地，流离转徙的动乱年代里，朋友间失去联系，想知道他的消息而又无从问讯，故有“茫然”之感。而这种心情，彼此间是相同的，所以说“两茫然”。一别四十年，时间是这样的久，没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别；当故交叙旧之日，即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”，在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字，使会合的欢娱，立即转化为别离的愁思。笔力千钧，直透纸背。
接着“赤焰烧虏云，炎氛蒸塞空”二句继续写火焰(huo yan)山的威势。“虏云”、“塞空”，既表示其空间的高远，又象征着异族活动的天地。而那火焰山的烈焰，却能燃烧那远天的云朵，灼烫的气浪蒸热了广漠的塞空。将火焰山置于广阔的塞空虏云之间，以烘托其热力威猛之势，联想合理，夸张恰到好处，炼字精当，意韵喻长。尤其是一个“烧”字，将火山烈焰指向虏云；一个“蒸”字，使火焰山热气威及远塞，由低向高，由近及远，顺着火焰山热力的漫延，形象地刻划出火焰山名不虚传的威势。这种浪漫主义色彩的夸张，并非不着边际地虚叹，而是基于生活的真实和诗人志向的高远。在这里，诗人没有拘泥于火焰山近景红岩焦土的精雕细刻，而是从远处的“赤焰”和“炎氛”，“虏云”和“塞空”着眼，以山比军、以热喻威，使诗歌饱含深广的意境。
第二层 第二层为五至八句：由发现孤屿的惊喜到对其美景的描绘。“乱流”句脱胎于《尔雅·释水》：“水正绝流曰乱。”郝懿行《尔雅义疏》云：“绝，犹截也。截流横渡不顺曰乱。”“趋”，疾行貌。“媚”，妍美悦人。这二句谓，因为突然发现了江中孤屿，诗人便截流横渡十分迅疾，那孤岛巍然耸立江中，是多么妍美悦人。一个“趋”字，传神地写出登屿探胜的急切心情，回应前文；一个“媚”字，又活画出孤屿的妍美魅力和诗人的喜悦之情。“云日”二句即是对“媚”字的具体描绘：白色的云朵沐浴在金色的阳光之下，交相辉映，何等明媚秀丽；湛蓝的天空倒映在碧绿的江水之中，水天一色，多么澄澈鲜明！这四句可谓“以丽情密藻，发其胸中奇秀，有骨、有韵、有色。”(钟惺《古诗归》)前二句写得巉削危竦，后二句写得壮阔奇丽。钟嵘所谓“名章迥句，处处间起，丽典新声，络绎奔会。”(《诗品》上)殆指此类。这等胜境的突然发现，较第一层“江南倦历览”的心情，大有山穷水尽、柳暗花明的突转妙趣。于是诗笔自然转到第三层的感叹议论上。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷(you mi)人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
在古代，以弃妇为题材的诗文不乏佳作。如《诗经》里的《卫风·氓》，汉乐府里的《上山采蘼芜》等，而司马相如的《长门赋》写被废弃的陈皇后，其中“夫何一《佳人》杜甫 古诗兮，步逍遥以自娱”两句，正是杜甫《《佳人》杜甫 古诗》诗题的来源。杜甫很少写专咏美人的诗歌，《《佳人》杜甫 古诗》却以其格调之高而成为咏美人的名篇。山中清泉见其(jian qi)品质之清，侍婢卖珠见其生计之贫，牵萝补屋见其隐居之志，摘花不戴见其朴素无华，采柏盈掬见其情操贞洁，日暮倚竹见其清高寂寞。诗人以纯客观叙述方法，兼采夹叙夹议和形象比喻等手法，描述了一个在战乱时期被遗弃的上层社会妇女所遭遇的不幸，并在逆境中揭示她的高尚情操，从而使这个人物形象更加丰满。
这首诗借古柏以自咏怀抱，正意全在未一段，此诗对偶句特多，凡押三韵，每韵八句，自成段落，格式与《洗兵马》极相似。
另一方面，唐朝统治者在平时剥削、压迫人民，在国难当头的时候，却又昏庸无能，把战争造成的灾难全部推向人民，要捐要人，根本不顾人民死活。这两种矛盾，在当时社会现实中尖锐地存在着，然而前者毕竟居于主要地位。可以说，在平叛这一点上，人民和唐王朝多少有一致的地方。因此，杜甫的“三吏”、“三别”既揭露统治集团不顾人民死活，又旗帜鲜明地肯定平叛战争，甚至对应征者加以劝慰和鼓励，读者也就不难理解了。因为当时的人民虽然怨恨唐王朝，但终究咬紧牙关，含着眼泪，走上前线支持了平叛战争。“白水暮东流，青山犹哭声”表达了作者对应征的“中男”的无限同情之心。
第三首以时序的递进、物候的变化，加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎，不能如期践约，此时在女主人公眼中，寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天，欣欣向荣的春天，也发生了质的变化。梅花开了，早春已过。百鸟叫了，仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移，女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅，以至看花落泪、见月伤心了。以前，她觉得，时间过去一天，距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理：时间愈是过得快，幻灭就愈彻底，犹如滔滔日下的江河，无可如何。此时，鸟鸣，春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”，她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。
其一 清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
该诗为七言诗，但它的句型与语气，实取之于民歌，既显得顺口，又使人易记。
创作背景
根据裴斐《李白年谱简编》，这组诗当作于唐玄宗开元二十五年（737年）后数年李白寓居东鲁期间。李白寓居东鲁时，常与鲁中名士孔巢父等往还，饮酒酣歌，时人称他们为“竹溪六逸”。在春天一个风清月朗的夜晚，李白泛舟于东鲁门，作此诗记游。
张丹( 五代 )
收录诗词 (3128) 首
简 介
张丹 （1619—?）明末清初浙江钱塘人，原名纲孙，字祖望，号秦亭，又号竹隐君。美须髯。性淡泊，不乐交游，喜游览深溪邃谷。其诗悲凉沉远，尤长于五言古诗。与丁澎、陆圻等称西泠十子。有《秦亭诗集》等。
江城子·清明天气醉游郎
"通咽远华樽，泛觞名自君。净看筹见影，轻动酒生纹。
字形翻鸟迹，诗调合猿声。门外沧浪水，知君欲濯缨。"
"东西车马尘，巩洛与咸秦。山月夜行客，水烟朝渡人。
俱为不等闲，谁是知音目。眼中两行泪，曾吊三献玉。"
勿谓孤寒弃，深忧讦直妨。叔孙谗易得，盗跖暴难当。
落叶虫丝满窗户，秋堂独坐思悠然。"
"积水还平岸，春来引郑溪。旧渠通郭下，新堰绝湖西。
"古岸陶为器，高林尽一焚。焰红湘浦口，烟浊洞庭云。
菩萨蛮·如今却忆江南乐
鸾凤戏三岛，神仙居十洲。应怜萱草淡，却得号忘忧。"
胡雏吹笛上高台，寒雁惊飞去不回。
以剥我庐。酸伤顾望，若践丘墟。帝曰念嗟，朕日南顾。
"故人日已远，身事与谁论。性拙难趋世，心孤易感恩。
"石路无尘竹径开，昔年曾伴戴颙来。窗间半偈闻钟后，
"立马送君地，黯然愁到身。万途皆有匠，六义独无人。
毁出疾夫口，腾入礼部闱。下第子不耻，遗才人耻之。
"高揭鸡竿辟帝阍，祥风微暖瑞云屯。千官共削奸臣迹，
奉和元日赐群臣柏叶应制
"楚神铁马金鸣珂，夜动蛟潭生素波。商风刮水报西帝，
兰秋香不死，松晚翠方深。各保芳坚性，宁忧霜霰侵。"
他时谒帝铜池晓，便赌宣城太守无。"
"今朝笑语同，几日百忧中。鸟度剑门静，蛮归泸水空。
"幸因辞旧谷，从此及芳晨。欲语如调舌，初飞似畏人。
"坞木殿前空，山河泽国同。鸟闲沙影上，泉落树阴中。
怨目明秋水，愁眉淡远峰。小阑花尽蝶，静院醉醒蛩。
绕砌封琼屑，依阶喷玉尘。蜉蝣吟更古，科斗映还新。
小阑干·去年人在凤凰池
家乏两千万，时当一百五。飔飔杨柳风，穰穰樱桃雨。
枯肠渴肺忘朝饥。愁忧似见出门去，渐觉春色入四肢。
龙麝薰多骨亦香，因经寒食好风光。
自说能医死，相期更学仙。近来移住处，毛女旧峰前。"
绣户香焚象，珠网玉盘龙。宝题斜翡翠，天井倒芙蓉。
郎君官贵施行马，东阁无因再得窥。"
舍鲁真非策，居邠未有名。曾无力牧御，宁待雨师迎。
"满庭霜月魄，风静绝纤闻。边境时无事，州城夜访君。
出城
"朔漠正秋霖，西风传夕砧。沧洲未归迹，华发受恩心。
积学萤尝聚，微词凤早吞。百年明素志，三顾起新恩。
"小鼎煎茶面曲池，白须道士竹间棋。
峨峨群玉山，肃肃紫殿东。神飙泛钟漏，佳气浮筠松。
净名无地可容床。高云覆槛千岩树，疏磬含风一夜霜。
网断鱼游藻，笼开鹤戏林。洛烟浮碧汉，嵩月上丹岑。
郢城帆过夜，汉水月方秋。此谒亲知去，闻猿岂解愁。"
"停车晓烛前，一语几潸然。路去干戈日，乡遥饥馑年。
子鱼论战
谢公云岑兴，可以蹑高迹。吾将抱瑶琴，绝境纵所适。"
"风杪影凌乱，露轻光陆离。如霞散仙掌，似烧上峨嵋。
看着挂冠迷处所，北山萝月在移文。"
"求归方有计，惜别更堪愁。上马江城暮，出郊山戍秋。
"辞秦经越过，归寺海西峰。石涧双流水，山门九里松。
已落犹开未放愁。山色正来衔小苑，春阴只欲傍高楼。
待取满庭苍翠合，酒尊书案闭门休。"
应笑内兄年六十，郡城闲坐养霜毛。"
村居
"夜按双娃禁曲新，东西箫鼓接云津。舞衫未换红铅湿，
愿回凌潮楫，且着登山屐。共期罗浮秋，与子醉海色。"
妒好休夸舞，经寒且少啼。红楼三十级，稳稳上丹梯。"
泣尽楚人多少泪，满船唯载酒西归。"
只将愚直祷神祇.三吴烟水平生念，宁向闲人道所之。"
"飞舞北风凉，玉人歌玉堂。帘帷增曙色，珠翠发寒光。
珠翠有声风绕幡。妆镜尚疑山月满，寝屏犹认野花繁。
"河桥酒旆风软，候馆梅花雪娇。
满江红·中秋寄远
分明弹出风沙愁。三千宫嫔推第一，敛黛倾鬟艳兰室。
"阁临偏险寺当山，独坐西城笑满颜。四野有歌行路乐，
赊酒不辞病，佣书非为贫。行吟值渔父，坐隐对樵人。
瘦骨呻吟后，羸容几杖初。庭幽行药静，凉暑翠筠疏。"
雁去梁山远，云高楚岫明。君家荷藕好，缄恨寄遥程。"
"步溪凡几转，始得见幽踪。路隐千根树，门开万仞峰。
"南山披时寒夜中，一角不动毗岚风。
烛影深寒殿，经声彻曙钟。欲斋檐睡鸽，初定壁吟蛩。
闻乐天授江州司马
摧藏担簦客，郁抑胸襟事。名业尔未从，临风嘿舒志。
"长悬青紫与芳枝，尘刹无应免别离。马上多于在家日，
却笑吃亏隋炀帝，破家亡国为谁人。"
"往事起独念，飘然自不胜。前滩急夜响，密雪映寒灯。
迸泉疏石窦，残雨发椒香。山缺通巴峡，江流带楚樯。
璧马谁能带，金虫不复收。银河扑醉眼，珠串咽歌喉。
此心不向常人说，倚识平津万户侯。"
孤灯照不寐，风雨满西林。多少关心事，书灰到夜深。
草书屏风
山馆中宵起，星河残月华。双僮前日雇，数口向天涯。
为问翠钗钗上凤，不知香颈为谁回。
银烛不张光鉴帷。瑶光楼南皆紫禁，梨园仙宴临花枝。
向人如诉雨多时。初开偏称雕梁画，未落先愁玉笛吹。
"名珪字玉净无瑕，美誉芳声有数车。
"朱夏五更后，步廊三里馀。有人从翰苑，穿入内中书。
"归作儒翁出致君，故山谁复有遗文。汉庭使气摧张禹，
第五指中心最恨，数声呜咽为何人。