出其东门
师在有无外，我婴尘土间。居然本相别，不要惨离颜。"
窦武忠谋又未行。又岂忧文臣尽遭束高阁，
"古往今来恨莫穷，不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋，
松挂敲冰杖，垆温注月瓶。独愁悬旧旆，笏冷立残星。"
"北阙秋期南国身，重关烟月五溪云。
"碧玉眼睛云母翅，轻于粉蝶瘦于蜂。
目极家山远，身拘禁苑深。烟霄惭暮齿，麋鹿愧初心。
京洛遥天外，江河战鼓间。孤怀欲谁寄，应望塞鸿还。"
泉远携茶看，峰高结伴登。迷津出门是，子细问三乘。"
"押引蝗虫到洛京，合消郡守远相迎。（归洛寄尹张从恩，
出其东门拼音解释:
shi zai you wu wai .wo ying chen tu jian .ju ran ben xiang bie .bu yao can li yan ..
dou wu zhong mou you wei xing .you qi you wen chen jin zao shu gao ge .
.gu wang jin lai hen mo qiong .bu ru shen zui wo chun feng .que er wu jiao chang chuan wu .
song gua qiao bing zhang .lu wen zhu yue ping .du chou xuan jiu pei .hu leng li can xing ..
.bei que qiu qi nan guo shen .zhong guan yan yue wu xi yun .
.bi yu yan jing yun mu chi .qing yu fen die shou yu feng .
mu ji jia shan yuan .shen ju jin yuan shen .yan xiao can mu chi .mi lu kui chu xin .
jing luo yao tian wai .jiang he zhan gu jian .gu huai yu shui ji .ying wang sai hong huan ..
quan yuan xie cha kan .feng gao jie ban deng .mi jin chu men shi .zi xi wen san cheng ..
.ya yin huang chong dao luo jing .he xiao jun shou yuan xiang ying ..gui luo ji yin zhang cong en .
译文及注释
译文
怀王的长子顷襄王即位，任用他的弟弟子兰为令尹。楚国人都抱怨子兰，因为他劝怀王入秦而(er)最终未能回来。屈原也为此怨恨子兰，虽然流放在外，仍然眷恋着楚国，心里挂念着怀王，念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟(wu)，世俗总有一天改变。屈原关怀君王，想振兴国家改变楚国的形势，一篇(pian)作品中，都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何，所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊。
落花随风(feng)漫天飞舞，缤纷地飞入四周(zhou)的帐幕中。
昔日游赏(shang)于高阁中的滕王如今无处可觅，
请捎个信去告诉居住在远方的友(you)人，眼前尽管天气寒冷，这点寒冷算不了什么，不必为它发愁。
斗柄的轴绳系在何处？天极遥远延伸到何方？
像周代汉代能再度中兴，是靠像周宣王、汉光武帝那样的明哲。
枯败的槲叶，落满了荒山的野路；淡白的枳花，鲜艳地开放在驿站的泥墙上。
难忍耻辱起而伐桀，是谁挑起这场是非？
为何启会遭此忧患，身受拘囚又能逃脱？
人人都把艾草挂满腰间，说幽兰是不可佩的东西。
注释
(63)虽：虽然。待：凭借，依靠。
乍：恰好，正是。啭：鸟声宛转。
[34]郁乎苍苍：树木茂密，一片苍绿繁茂的样子。郁：茂盛的样子。
14服：使……信服（意动用法）
③蓬蒿：蓬草和蒿草。亦泛指草丛，草莽。
⑤输与：比不上、还不如。
〔17〕东都破：指安禄山占洛阳。安于公元755年（天宝十四载）旧历十二月占洛阳，此是约言之。过：指安禄山叛军沿途的所造成的破坏。供顿：即供应。
(10)用：作用，指才能。
赏析
渭北草新出，关东花欲飞，楚王犹自惑(huo)，片玉且将归——渭北：指渭(zhi wei)水流域，在陕西一带，渭水流经长安。关东：函谷关以东地区。此处指崔全回归的洛阳。楚千旬：用《韩非子》卷四《和氏》典。将：持。此处用楚王自惑喻崔全不得君臣遇合。片玉将归：喻崔全为怀瑾握瑜之才而不得重用，被放回乡。此四句写长安春草新发季，东都洛阳也值繁花烂漫时。诗人想象崔全将去的洛阳，以春之盎然生意抚慰友人远行被放的孤寂苦闷。结句用典故暗喻友人的磊落胸襟、良玉之器不得重用，如璞玉之真价难以被人赏识。
首句写战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，马壮是为了借喻兵强。在唐代前期，胡马南侵是常有的，唐高祖李渊甚至一度被迫“称臣于突厥”（《旧唐书·李靖传》）。因此，健儿们杀敌心切，斗志昂扬，策马疾行。
之后几联均写其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复，用语平淡。
黄州濒临大江，赤鼻矶的石壁直插入江，地势险要，人们传说这儿就是三国时周瑜打败曹操大军的赤壁古战场（真正的赤壁位于湖北蒲圻），苏轼于此处曾有“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的千古绝唱。潘大临曾伴随苏轼在此浏览，说不定还亲耳聆听过东坡的豪放歌声。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
王维写辋川诗时是在晚年，即安史之乱以前。自唐玄宗开元二十四年(736)张九龄罢知政事，李林甫一派反动势力上台，朝政黑暗，社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝，他倾向于张九龄的开明政治，对现实十分不满而又无能为力，内心矛盾，产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于是先后在长安附近的终南山和辋川建立别墅，过着亦仕亦隐的生活。
梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真(bi zhen)地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
这是一首以送别为主题的五言绝句。
写作特点 1.结构得当，语言精练。 写景与记事相结合，正面描写与侧面烘托相结合，使本文的描写井然有序，主次分明。而且作者惜墨如金，用语十分简练。 2.描写生动。 本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性，没有运用修辞手法的白描部分，语言也十分简洁生动。 3.渲染和烘托手法的运用。 如：“大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪”是渲(shi xuan)染钱塘江大潮的“伟观”，增强了艺术效(shu xiao)果。烘托又称“衬托”“相衬”，江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。”“三年谪宦”，只落得“万古”留悲，上下句意钩连相生，呼应紧凑，给人以抑郁沉重的悲凉之感。“此”字，点出了“贾谊(jia yi)宅”。“栖迟”，像鸟儿那样的敛翅歇息，飞不起来，这种生活本就是惊惶不安的，用以暗喻贾谊的侘傺失意，是恰切的。“楚客”，流落在楚地的客居，标举贾谊的身份。一个“悲”字，直贯篇末，奠定了全诗凄怆忧愤的基调，不仅切合贾谊的一生，也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运。
诗的前三句写山多、烽火台多，以及边塞将士对烽火的依赖，均属静态描述，突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转，引入的动态画面，视野之中闯入了一匹马儿，但转瞬又消失在深山密林里。动静结合，形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾，山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了，但仍然能使人产生不尽的联想，让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾，颇为耐人寻味，正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样：“每至落句，常须含蓄，不令语尽思穷。”全诗起笔突兀，收笔婉转，而又似乎绵里藏针，读来颇感意味深长，值得玩味。
诗的前三句写山多、烽火台多，以及边塞将士对烽火的依赖，均属静态描述，突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转，引入的动态画面，视野之中闯入了一匹马儿，但转瞬又消失在深山密林里。动静结合，形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾，山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了，但仍然能使人产生不尽的联想，让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾，颇为耐人寻味，正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样：“每至落句，常须含蓄，不令语尽思穷。”全诗起笔突兀，收笔婉转，而又似乎绵里藏针，读来颇感意味深长，值得玩味。
首联写景，先大处落墨，勾出全景，重在写静态。春云低垂，笼罩宫城，覆压苑墙；斜晖脉脉，江亭寂寂，暮霭沉沉，芳草萋萋：虽是春景，生意盎然，却了无人迹，一派荒凉落寞。一“覆”，一“静”，既凸显眼前之景的冷清郁闷，又透露出时移世易，物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人”之慨叹，颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江，安史乱后曾沉寂近八十载，直至唐文宗时，才稍有修整，但亦难挽颓势。此联景中藏情，耐人寻味。“静年芳”三字尤为痛切，年年芳草，而盛况无存，令人嗟叹。
全诗情景交融，景中寓情，诗人通过对景物的描写，赋予抽象的感情以形体，在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验，以及对历史和现实的深刻思考。景别致而凄美，情愁苦而悲怆，意蕴藉而苍凉，境雄阔而高远，神完气足，堪称晚唐登临之作的翘楚。
最后四句写友人交往之人的高雅，表明友人的雅洁。“日应新”，既是言与吴士相逢嘉赏的惬意，同时也暗喻了友人到任后，吴地日日变新，赞其政绩清明。友人南下赴任，因而诗人结尾处又劝慰其不要担心水土不服，江宁之莼羹比中原之羊酪味更可人，友人只管放心前去。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲(yi qu)男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材平凡，而表现手法不凡。
作为咏物诗，若只是事物的机械实录而不寄寓作者的深意，那就没有多大价值。这首诗的价值就在于处处以石灰自喻，咏石灰即是咏自己磊落的襟怀和崇高的人格。
首句写战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，马壮是为了借喻兵强。在唐代前期，胡马南侵是常有的，唐高祖李渊甚至一度被迫“称臣于突厥”（《旧唐书·李靖传》）。因此，健儿们杀敌心切，斗志昂扬，策马疾行。
之后几联均写其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复，用语平淡。
黄州濒临大江，赤鼻矶的石壁直插入江，地势险要，人们传说这儿就是三国时周瑜打败曹操大军的赤壁古战场（真正的赤壁位于湖北蒲圻），苏轼于此处曾有“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的千古绝唱。潘大临曾伴随苏轼在此浏览，说不定还亲耳聆听过东坡的豪放歌声。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
王维写辋川诗时是在晚年，即安史之乱以前。自唐玄宗开元二十四年(736)张九龄罢知政事，李林甫一派反动势力上台，朝政黑暗，社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝，他倾向于张九龄的开明政治，对现实十分不满而又无能为力，内心矛盾，产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于是先后在长安附近的终南山和辋川建立别墅，过着亦仕亦隐的生活。
梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真(bi zhen)地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
这是一首以送别为主题的五言绝句。
写作特点 1.结构得当，语言精练。 写景与记事相结合，正面描写与侧面烘托相结合，使本文的描写井然有序，主次分明。而且作者惜墨如金，用语十分简练。 2.描写生动。 本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性，没有运用修辞手法的白描部分，语言也十分简洁生动。 3.渲染和烘托手法的运用。 如：“大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪”是渲(shi xuan)染钱塘江大潮的“伟观”，增强了艺术效(shu xiao)果。烘托又称“衬托”“相衬”，江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。”“三年谪宦”，只落得“万古”留悲，上下句意钩连相生，呼应紧凑，给人以抑郁沉重的悲凉之感。“此”字，点出了“贾谊(jia yi)宅”。“栖迟”，像鸟儿那样的敛翅歇息，飞不起来，这种生活本就是惊惶不安的，用以暗喻贾谊的侘傺失意，是恰切的。“楚客”，流落在楚地的客居，标举贾谊的身份。一个“悲”字，直贯篇末，奠定了全诗凄怆忧愤的基调，不仅切合贾谊的一生，也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运。
诗的前三句写山多、烽火台多，以及边塞将士对烽火的依赖，均属静态描述，突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转，引入的动态画面，视野之中闯入了一匹马儿，但转瞬又消失在深山密林里。动静结合，形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾，山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了，但仍然能使人产生不尽的联想，让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾，颇为耐人寻味，正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样：“每至落句，常须含蓄，不令语尽思穷。”全诗起笔突兀，收笔婉转，而又似乎绵里藏针，读来颇感意味深长，值得玩味。
诗的前三句写山多、烽火台多，以及边塞将士对烽火的依赖，均属静态描述，突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转，引入的动态画面，视野之中闯入了一匹马儿，但转瞬又消失在深山密林里。动静结合，形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾，山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了，但仍然能使人产生不尽的联想，让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾，颇为耐人寻味，正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样：“每至落句，常须含蓄，不令语尽思穷。”全诗起笔突兀，收笔婉转，而又似乎绵里藏针，读来颇感意味深长，值得玩味。
首联写景，先大处落墨，勾出全景，重在写静态。春云低垂，笼罩宫城，覆压苑墙；斜晖脉脉，江亭寂寂，暮霭沉沉，芳草萋萋：虽是春景，生意盎然，却了无人迹，一派荒凉落寞。一“覆”，一“静”，既凸显眼前之景的冷清郁闷，又透露出时移世易，物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人”之慨叹，颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江，安史乱后曾沉寂近八十载，直至唐文宗时，才稍有修整，但亦难挽颓势。此联景中藏情，耐人寻味。“静年芳”三字尤为痛切，年年芳草，而盛况无存，令人嗟叹。
全诗情景交融，景中寓情，诗人通过对景物的描写，赋予抽象的感情以形体，在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验，以及对历史和现实的深刻思考。景别致而凄美，情愁苦而悲怆，意蕴藉而苍凉，境雄阔而高远，神完气足，堪称晚唐登临之作的翘楚。
最后四句写友人交往之人的高雅，表明友人的雅洁。“日应新”，既是言与吴士相逢嘉赏的惬意，同时也暗喻了友人到任后，吴地日日变新，赞其政绩清明。友人南下赴任，因而诗人结尾处又劝慰其不要担心水土不服，江宁之莼羹比中原之羊酪味更可人，友人只管放心前去。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲(yi qu)男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材平凡，而表现手法不凡。
作为咏物诗，若只是事物的机械实录而不寄寓作者的深意，那就没有多大价值。这首诗的价值就在于处处以石灰自喻，咏石灰即是咏自己磊落的襟怀和崇高的人格。
创作背景
欧阳修在滁州实行宽简政治，发展生产，使当地人过上了一种和平安定的生活，年丰物阜，而且又有一片令人陶醉的山水，这是使欧阳修感到无比快慰的。但是当时整个的北宋王朝，虽然政治开明、风调雨顺，但却不思进取、沉溺于现状，一些有志改革图强的人纷纷受到打击，眼睁睁地看着国家的积弊不能消除，这又不能不使他感到沉重的忧虑和痛苦。这是他写作《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》时的心情，悲伤又有一份欢喜。这两方面是糅合一起、表现在他的作品里的。
陈方恪( 金朝 )
收录诗词 (1675) 首
简 介
陈方恪 陈方恪（1891—1966）字彦通，斋号屯云阁、浩翠楼、鸾陂草堂。江西义宁（今修水）人，陈三立第四子，陈寅恪弟，在家族中排行第七，故人又称其为“陈家老七”、“彦老七”。光绪十七年(1891)11月15日出生于祖父陈宝箴武昌湖北布政使衙署内。受家学影响，从小习诗词文章，传承散原老人文脉。师从陈锐、周大烈、王伯沆等名士，又得梁鼎芬、沈曾植、樊增祥、朱古微、郑文焯、陈衍、郑孝胥等诗词名家点拨，诗名在其兄陈衡恪、陈隆恪、陈寅恪之上。陈方恪大半生风流倜傥，名士气派十足，他被着名作家章品镇称为“金陵最后一个贵族”。
酬丁柴桑
"柳拂池光一点清，紫方袍袖杖藜行。偶传新句来中禁，
少傍海边飘泊处，中庭自有两犁泥。"
"十二琼楼锁翠微，暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去，
"何用岩栖隐姓名，一壶春酎可忘形。
拥袍公子休言冷，中有樵夫跣足行。"
渠将底物为香饵，一度抬竿一个鱼。"
"寰海沸兮争战苦，风云愁兮会龙虎。四百年汉欲开基，
"相见不相睽，一留日已西。轩凉庭木大，巷僻鸟巢低。
卜算子·风雨送人来
"一生虽达理，远别亦相悲。白发无修处，青松有老时。
"纨扇相欹绿，香囊独立红。浸淫因重露，狂暴是秋风。
"怀君劳我写诗情，窣窣阴风有鬼听。县宰不仁工部饿，
"一夜阴风度，平明颢气交。未知融结判，唯见混茫包。
名纸毛生五门下，家僮骨立六街中。（《旅舍言怀》）
"天意分明道已光，春游嘉景胜仙乡。玉炉烟直风初静，
"一县今如此，残民数不多。也知贤宰切，争奈乱兵何。
"龙墀班听漏声长，竹帛昭勋扑御香。鸣佩洞庭辞帝主，
淡黄柳·咏柳
何人终拟问苞茅。融风渐暖将回雁，滫水犹腥近斩蛟。
终年人不到，尽日鸟空还。曾听无生说，应怜独未还。"
若使重生太平日，也应回首哭途穷。"
华舍未开宁有碍，彩毫虽乏敢无言。生兼文武为人杰，
但究冤滥刑，天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣，
"本无踪迹恋柴扃，世乱须教识道情。颠倒梦魂愁里得，
"童子为僧今白首，暗锄心地种闲情。
浅井仙人境，明珠海客灯。乃知真隐者，笑就汉廷征。"
满庭芳·南苑吹花
"虽言嵩岳秀崔嵬，少降连枝命世才。南史两荣唯百揆，
残照明天阙，孤砧隔御沟。谁能思落帽，两鬓已添愁。"
不信无灵洞，相传有古仙。橘如珠夏在，池象月垂穿。
兵革未休无异术，不知何以受君恩。"
只应汉武金盘上，泻得珊珊白露珠。"
"年年模样一般般，何似东归把钓竿。岩谷谩劳思雨露，
当时不有樊姬问，令尹何由进叔敖。"
藤垂戟户，柳拂河桥。帘幕燕子，池塘伯劳。
诉衷情·芙蓉金菊斗馨香
"大火收残暑，清光渐惹襟。谢庄千里思，张翰五湖心。
"旅泛本无定，相逢那可期。空怀白阁夜，未答碧云诗。
上中良策知非用，南取长沙是死乡。"
斋时山下白衣来。松多往日门人种，路是前朝释子开。
"云情鹤态莫夸慵，正上仙楼十二重。吟逸易沈鳷鹊月，
"谢病别文昌，仙舟向越乡。贵为金马客，雅称水曹郎。
楼高喧乳燕，树密斗雏鹂。不学山公醉，将何自解颐。"
芦花无主鸟衔将。秋声暗促河声急，野色遥连日色黄。
子夜四时歌·春风动春心
"子虚词赋动君王，谁不期君入对扬。莫恋兔园留看雪，
宿雨初晴春日长，入帘花气静难忘。
"渚田芳草遍，共忆故山春。独往沧洲暮，相看白发新。
"冷气生深殿，狼星渡远关。九城鼙鼓内，千骑道途间。
"秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。
雾气渔灯冷，钟声谷寺深。一城人悄悄，琪树宿仙禽。"
苎罗西子见应妒，风光占断年年新。"
"一到天台寺，高低景旋生。共僧岩上坐，见客海边行。
蝶恋花·醉别西楼醒不记
忘情鸥鸟恣高低。长江月上鱼翻鬣，荒圃人稀獭印蹄。
"索索风搜客，沈沈雨洗年。残林生猎迹，归鸟避窑烟。
学语莺儿飞未稳，放身斜坠绿杨枝。"
远客传烧研，幽禽看衲衣。眼前无俗事，松雨蜀山辉。"
工夫妙丽实奇绝，似对韶光好时节。偏宜留着待深冬，
造境知僧熟，归林认鹤难。会须朝阙去，只有画图看。"
应念都城旧吟客，十年踪迹委沧浪。"
"咸通时代物情奢，欢杀金张许史家。破产竞留天上乐，
渔家傲·秋思
尘拥蜀城抽锁后，此中犹梦在江湖。"
闲想此中遗胜事，宿斋吟绕凤池行。"
"院宇秋明日日长，社前一雁到辽阳。
明日薄情何处去，风流春水不知君。
"为爱红芳满砌阶，教人扇上画将来。叶随彩笔参差长，
坐爱凉风吹醉面。酒中弹剑发清歌，白发年来为愁变。"
怪得地多章句客，庾家楼在斗牛边。"
峨嵋咫尺无人去，却向僧窗看假山。"
相见欢·花前顾影粼
"因诗相识久，忽此告临途。便是有船发，也须容市沽。
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）
几醉能消一番红。举世只将华胜实，真禅元喻色为空。
风递鸾声认啸台。桐井晓寒千乳敛，茗园春嫩一旗开。
方者露圭角，尖者钻箭簇。引者蛾眉弯，敛者鸢肩缩。
"石臼山头有一僧，朝无香积夜无灯。
偃卧虽非晚，艰难亦备尝。舜庭招谏鼓，汉殿上书囊。
"曾袖篇章谒长卿，今来附凤事何荣。星临南省陪仙步，
玲珑四犯·水外轻阴
争奈爱山尤恋阙，古来能有几人休。"
落花乱上花砖上，不忍和苔蹋紫英。"
山断云冲骑，溪长柳拂船。何当许过县，闻有箧中篇。"
柳絮联章敏，椒花属思清。剪罗成彩字，销蜡脱珠缨。
吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石，绛罗垂果枕前山。
终撑舴艋称渔叟，赊买湖心一崦山。"
"回头不忍看羸僮，一路行人我最穷。马迹蹇于槐影里，
"细草含愁碧，芊绵南浦滨。萋萋如恨别，苒苒共伤春。