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酬刘柴桑

唐代 / 李冶

奇编早晚教传授,免以神仙问葛洪。
池边扶杖欲闲吟。藕穿平地生荷叶,笋过东家作竹林。
何年期拜朱幡贵,马上论诗在九衢。"
"魏驮山前一朵花,岭西更有几千家。
雅旨逾千里,高文近两行。君知不识字,第一莫形相。"
吟谭乱篙舻,梦寐杂巘崿。纤情不可逃,洪笔难暂阁。
忆昨斗龙春,岩栖侣高步。清怀去羁束,幽境无滓污。
玉芝敲折琤然堕,合有真人上姓名。
终非稽古致身迟。谋将郡印归难遂,读着家书坐欲痴。
"江边旧业半雕残,每轸归心即万端。狂折野梅山店暖,
单车欲云去,别酒忽然醒。如何今夜梦,半作道路程。
终岁逍遥仁术内,无名甘老买臣乡。"
"天降贤人佐圣时,自然声教满华夷。英明不独中朝仰,
洞宫寂寞人不去,坐见月生云母屏。"
益算更希沾上药,今朝第七十重阳。"


酬刘柴桑拼音解释:

qi bian zao wan jiao chuan shou .mian yi shen xian wen ge hong .
chi bian fu zhang yu xian yin .ou chuan ping di sheng he ye .sun guo dong jia zuo zhu lin .
he nian qi bai zhu fan gui .ma shang lun shi zai jiu qu ..
.wei tuo shan qian yi duo hua .ling xi geng you ji qian jia .
ya zhi yu qian li .gao wen jin liang xing .jun zhi bu shi zi .di yi mo xing xiang ..
yin tan luan gao lu .meng mei za yan e .xian qing bu ke tao .hong bi nan zan ge .
yi zuo dou long chun .yan qi lv gao bu .qing huai qu ji shu .you jing wu zi wu .
yu zhi qiao zhe cheng ran duo .he you zhen ren shang xing ming .
zhong fei ji gu zhi shen chi .mou jiang jun yin gui nan sui .du zhuo jia shu zuo yu chi .
.jiang bian jiu ye ban diao can .mei zhen gui xin ji wan duan .kuang zhe ye mei shan dian nuan .
dan che yu yun qu .bie jiu hu ran xing .ru he jin ye meng .ban zuo dao lu cheng .
zhong sui xiao yao ren shu nei .wu ming gan lao mai chen xiang ..
.tian jiang xian ren zuo sheng shi .zi ran sheng jiao man hua yi .ying ming bu du zhong chao yang .
dong gong ji mo ren bu qu .zuo jian yue sheng yun mu ping ..
yi suan geng xi zhan shang yao .jin chao di qi shi zhong yang ..

译文及注释

译文
有易女子丰腴细润,如何保养如此体态?
魂啊不(bu)(bu)要去南方!
  雨后,漫天的愁云被风吹散,明月(yue)露出姣好的月容,就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。尽管街上车水马龙,来往着体态轻盈的佳人,却没有扬起半点尘埃,因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。我如今重游京华旧地,当日赏灯的情事依稀在心。难忘她的柔情似水,我的思绪如流水般难以止息。独自回到小楼里,薰香拥被独自睡去,进入(ru)温馨的春梦,梦里恍惚听到笙歌乐音。
五月是石榴花开(kai)得季节,杨柳被细雨润湿,枝叶低低沉沉地垂着。人们用五彩的丝线包扎多角形的粽子,煮熟了盛进镀金的盘子里,送给闺中女子。
满脸的睡意,也是芳龄十八岁,无法抗拒。
岸边的杨柳青翠茂盛,野鸟在那里藏其行踪。鸥鹭站在溪边觅食与世无争。近在咫尺的钟山被云雾遮盖,时隐时现显得朦朦胧胧。对着水面整理我的乌纱帽,水中可以看到我两鬓稀疏花白的倒影。故乡被金人占领,我的心情为此悲伤沉重,可无奈我人远在天涯无力可用。时光如梭,几(ji)日未来春天就已过尽,原来含苞欲放的桃花,眼下竟然已经残败凋零。
落魄的时候都如此豪爽,谁不愿意跟从?
她打开家门没有看到心上人,便出门去采红莲。
何不乘此舟直升云天去一览明月,一边看赏两岸的鲜花,一边在舱中饮酒呢?透明的绿水中映着一轮素净的明月,一行白鹭在日光下飞行。
伯强之神居于何处?天地和气又在哪里?
  黄帝采集首山的铜,铸造宝鼎于荆山之下,炼制仙丹,仙丹炼制成功了,黄帝和群臣后宫乘龙飞仙进入仙境。天上的彩云迷迷茫茫,变幻如海,找不到升仙的途径,让我们世间的凡人空自叹息。联想天宫中披着七彩霓裳羽衣的宫女一定貌美如花。真想乘风飞身而上,登上黄帝乘坐的鸾车,陪在黄帝旁边,一起遨游在青天之上,那种乐趣一定妙不可言。
红色的桃花还含着隔夜的新雨,碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。
王母的桃花开了上千遍,长寿的彭祖和巫咸也该死(si)过几回。
千里潇湘之上,渡口水色青青,屈原的兰舟曾驶过。明月高挂中天,清风渐渐停息,玉露清莹,微波不兴,漫天星斗映寒水。

注释
前:名词活用为状语,向前。(词类活用)
④盖:古代一种似伞的遮阳物。
⑧蒌(lóu):草名,即蒌蒿
东京:汉代以洛阳为东京,宋代以汴州(今开封市)为东京,辽时改南京(今辽阳)为东京。此处不必实指,元曲往往混用历史地名故实。总之这几句的意思是说自己行走的都是名胜之地。
19、为:被。
颜:面色,容颜。
忽蒙白日回景光:骤然间受到皇帝的恩遇。蒙:受。白日:指皇帝。回:返照。景光:日光。比喻皇帝的恩遇。

赏析

  刘景升治襄阳时,筑景升台,常登层台之上歌《野鹰来》曲,死后,葬襄阳城东门外二百步。杜甫十三世祖、镇南大将军,杜预,字元凯,曾在襄阳兴水利,百姓称之为“杜父”。元凯作两碑,一碑沉万山山下潭水中;另一沉岘山山下水中,碑文述己之功业。元凯沉碑时说:“百年之后,何知不深谷为陵也。”陈子在此即借杜元凯沉碑事,并引申其意,即使百年之后,深谷突起为丘陵,亦是徒然。空有丘陵出,无数英雄豪杰、古圣先贤,都已经凋零作古了。
分段赏析  第1段写海潮之雄。开篇就是一句“浙江之潮,天(tian)下之伟观也”,先声夺人。接着交代海潮最盛的时间,然后对潮水从形、色、声、势四个方面进行正面描(mian miao)绘,由远及近地写出了海潮的雄奇壮观。描绘又以比喻、夸张的手法出之,简短的“如银线”“玉城雪岭”“如雷霆”“吞天沃日”几句,把海潮从远方奔涌到眼前的形状、颜色、声势都生动形象地表现了出来。最后用杨万里的诗句对上文进行形象概括,呼应了首句。  第2段写演军之威。开头仍是一句总述,说明每年京尹都要在海潮最盛的时候教练水军。然后描写了水军演习的精彩场面:参加演习的船只众多,演习中阵势变化多样,水兵作战技艺娴熟,演习中战斗激烈,声势浩大,演习结束后撤退迅速。短短一段文字,却生动描绘了一场复杂的演习活动,而结在“烟消波静”的静景上,不仅是一种动静相衬的写法,也为下文别开生面的另一场水上表演作了铺垫。  第3段写弄潮之勇。这时潮水已经来到,众多的吴中健儿在惊涛骇浪中作精彩表演,同时也从侧面写出了潮的雄伟壮观。  第4段写《观潮》周密 古诗(gu shi)之盛。《观潮》周密 古诗人群如此密集,说明江潮和水上表演是多么具有吸引力,所以写《观潮》周密 古诗之盛,是为了从侧面衬江潮之盛和水上表演之精彩。  本文是一篇在艺术上很有特点的写景记事佳作。  首先,本文结构得当,语言精练。钱塘潮雄伟壮观,水上表演头绪纷繁,场面众多,《观潮》周密 古诗者人数众多,但在这篇短文中,作者却写得井然有序,主次分明。这一方面是由于作者结构精巧,以海潮为线索,写景记事相融合,正面描写与侧面烘托相结合。另一方面也由于作者惜墨如金,用语十分精练的结果。其次,本文描写十分生动。不仅用了比喻、夸张等描写手法,而且即便是简洁的白描,也十分形象生动。
  这是一首比体诗,通篇写鹤,而作者之情志则因之而表露,深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云:“观夫兴之讬谕,婉而成章,称名也小,取类也大。”“且何谓为比?盖写物以附意,扬言以切事者也。”从作者见群鹤而生感慨来说,这是兴。从作者以鹤的形象自比来说,这是比。故而能因小见大,婉而多讽。诗的前两句描写的是迎着八面来风(feng),展开硕大的羽翼,在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略,也反映出他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天,只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比,作者内心的苦闷不平获得了生动的展现,诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法,确如刘勰所云“称名也小,取类也大”。
  汤显祖此诗写禁止竞渡,别具一格。但是,需要强调,汤显祖对屈原不是不尊敬。汤显祖歌咏屈原的诗句很多,其景仰之情,溢于言表。
  第二首用七绝的形式,描摹刻画,情态毕露。三言两语就勾画出一个任气逞能的豪侠少年形象。“五陵年少金市东,银鞍白马度春风”说明他的(ta de)家世豪贵,生活豪华;“落花踏尽游何处,笑入胡姬酒肆中”显示其豪放、倜傥、爽朗、率真,展示其无限的青春活力。在春风得意之际,这些五陵侠少驰骋着骏马,沐浴着明媚的阳光,出入于花海酒肆,无拘无束,在欢歌笑语中忘怀了一切,不知什么叫时光与金钱,不知什么是愁苦与忧思。这里没有明显的是非褒贬,也没有暗示出什么微言大义。这些青少年,是幸福的。从这些青少年的身上,似乎可以让人感受到盛唐的国威给这些时代的幸运儿带来的狂欢与激情,似乎也可以感受到诗人在其中倾注的人生理想。
  前两句音节比较急促,传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气;后两句各增加了一个虚字(“之”和“而”),多了一个停顿,音节就比较舒徐流畅,表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。全篇前后句法长短不齐,音节抑扬变化,互相配合,增强了艺术感染力。
  诗歌在语言上遒健质朴,写景之语,并无华丽之辞,与边塞情调极为相称。遣词用字也十分精当,例如“吹”、“动”、“宜”、“重”这些字,看似一任自然,实际经过认真锤炼,用得恰到好处,对写景、抒情起了很好的作用。
  颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼》“猨啾啾兮狖夜鸣,风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿,披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”,是说经霜的枫树和哀鸣的愁猿,构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁,也是迷魂之愁,而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤,同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂,境界阴森。长夜漫漫,枫影阴森,迷魂无依,唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷,悲情如海,读之使人哀怨欲绝。
  首联,“岧峣”本为高峻貌,此指高峻处,即高峻的“更楼”(尾联)上。“虏骑”指安禄山叛军。“虏”本是对敌方的蔑称,古代汉人诗文也常常用以指称北方的“胡人”等少数民族。安禄山是杂种胡人,部下多是胡兵,故称之为“虏骑”,亦以明其战争的不义性质。“附”,附丽、依附、靠近。“城阴”,本为城的北面,此指城墙之下。句意:我试着登临高峻的城楼。只见安禄山叛军紧紧包围着睢阳城。
  这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句,诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来,以虚幻的神话,传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起,广袤无垠的洞庭湖水,泛起层层白波,渺渺茫茫。那景象,与春日中轻漾宁静的碧水比较,给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说,而塑造了一个白发湘君的形象,发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野,追随不及,啼竹成斑,那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景,竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想,更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此,诗人自己的迟暮之感、衰颓之意,自然尽在不言中了。一个“老”字,融情入景,真可谓达到神而化之的地步。
  清康熙十一年(1672),宋琬“投牒自讼,冤始尽白”,冤情得以昭雪,年近花甲的宋琬再次被清廷起用,授与四川按察使。本诗即写于赴任途中。
  隋炀帝杨广在位十三年,三下江都(今江苏扬州)游玩,耗费大量民力、财力,最后亡国丧身。因此“隋宫”(隋炀帝在江都的行宫)就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃,颇有感触,便以代燕说话的巧妙构思,抒发吊古伤今之情。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  从诗的艺术手法看,善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜,但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结,而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法(姑称之为半顶针修辞),却是并不多见的。其实,接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句,若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”,也完全可以,这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出,不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格,而仍收“蝉联而下,次序分明”(方玉润《诗经原始》)之效,并别具曲折灵动之势,实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞(如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”)连成一片,产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见,颂诗的表现力也相当强。
  此诗全篇皆用对句,笔力雄健,毫不见雕饰痕迹。它既写景,又写情;先写景,后写情,是融景入情、情景并茂的一首杰作。

创作背景

  据詹锳著《李白诗文系年》考证,在天宝元年(742年),李白“春夏间居东鲁,旋携妻子入会稽,与道士吴筠隐于剡中。”观诗中所说“长干吴儿女”“吴儿多白皙”之句,都涉及吴地,而且这两首诗又都被列在前边,故其游历路线当是由吴入越的。从泰山下来游吴越到会稽正当循此路线,故可以认为此组诗当作于是年。

  

李冶( 唐代 )

收录诗词 (1756)
简 介

李冶 李冶(?---公元784年),字季兰(《太平广记》中作“秀兰”),乌程(今浙江吴兴)人,后为女道士,是中唐诗坛上享受盛名的女诗人[1] 。晚年被召入宫中,至公元784年,因曾上诗叛将朱泚,被唐德宗下令乱棒扑杀之。李冶的诗以五言擅长,多酬赠谴怀之作。宋人陈振孙《直斋书录解题》着录《李季兰集》一卷,今已失传,仅存诗十六首。

六月二十七日望湖楼醉书四首·其一 / 鲜于璐莹

池平鸥思喜,花尽蝶情忙。欲问新秋计,菱丝一亩强。
世路屈声远,寒溪怨气深。前贤多晚达,莫怕鬓霜侵。"
公斋一到人非旧,诗板重寻墨尚新。
堪笑高阳病酒徒,幅巾潇洒在东吴。秋期净扫云根瘦,
"龙舒有良匠,铸此佳样成。立作菌蠢势,煎为潺湲声。
至道亦非远,僻诗须苦求。千峰有嘉景,拄杖独巡游。"
出口人皆信,操心自可知。孤单虽有托,际会别无期。
"佛屋前头野草春,贵妃轻骨此为尘。


答谢中书书 / 森大渊献

"谁到山中语,雨馀风气秋。烟岚出涧底,瀑布落床头。
晓香延宿火,寒磬度高枝。每说长松寺,他年与我期。"
箬笠新来雨打香。白鸟白莲为梦寐,清风清月是家乡。
"神草延年出道家,是谁披露记三桠。开时的定涵云液,
陆困泥蟠未适从,岂妨耕稼隐高踪。 若非先主垂三顾,谁识茅庐一卧龙。
"黄卷不关兼济业,青山自保老闲身。
"疏散过闲人,同人不在秦。近来惊白发,方解惜青春。
晓觉霜添白,寒迷月借开。馀香低惹袖,堕蕊逐流杯。


寄荆州张丞相 / 后曼安

朱轮轧轧入云去,行到半天闻马嘶。
曾闻劫火到蓬壶,缩尽鳌头海亦枯。
"山寒偏是晓来多,况值禅窗雪气和。病客功夫经未演,
漠漠蚕生纸,涓涓水弄苔。丁香政堪结,留步小庭隈。"
"鹿群多此住,因构白云楣。待侣傍花久,引麛穿竹迟。
水近沧浪急,山随绿野低。羞将旧名姓,还向旧游题。"
殷勤拨香池,重荐汀洲苹.明朝动兰楫,不翅星河津。"
方朔家贫未有车,肯从荣利舍樵渔。从公未怪多侵酒,


怨词二首·其一 / 佟书易

闻道虎疮仍带镞,吼来和痛亦横行。
君王忍把平陈业,只博雷塘数亩田。"
余知隐地术,可以齐真仙。终当从之游,庶复全于天。"
"野客萧然访我家,霜威白菊两三花。
"亲在要君召不来,乱山重叠使空回。
"北走南征象我曹,天涯迢递翼应劳。似悲边雪音犹苦,
雨零溪树忽无蝉。虚村暮角催残日,近寺归僧寄野泉。
红龙锦襜黄金勒,不是元君不得骑。


塞下曲四首·其一 / 万俟鹤荣

手植千树桑,文杏作中梁。频年徭役重,尽属富家郎。富家田业广,用此买金章。昨日门前过,轩车满垂杨。归来说向家,儿孙竟咨嗟。不见千树桑,一浦芙蓉花。
平生四方志,此夜五湖心。惆怅友朋尽,洋洋漫好音。"
舜没苍梧万里云,却不闻将二妃去。"
"圣主东忧涨海滨,思移副相倚陶钧。楼台独坐江山月,
解吟怜芍药,难见恨菖蒲。试问年多少,邻姬亦姓胡。"
"露惊松上鹤,晓色动扶桑。碧浪催人老,红轮照物忙。
日暮边风急,程遥碛雪深。千秋青冢骨,留怨在胡琴。"
浓香薰叠叶,繁朵压卑枝。坐看皆终夕,游蜂似有期。"


姑苏怀古 / 纪壬辰

"宦游萧索为无能,移住中条最上层。得剑乍如添健仆,
昔年尝过杜子美,亦得高歌破印纸。惯曾掀搅大笔多,
旧时僧侣无人在,惟有长松见少年。"
"笑尔穷通亦似人,高飞偶滞莫悲辛。
历山居处当天半,夏里松风尽足听。
边士不好礼,全家住军城。城中鼓角严,旅客常夜惊。
东边一片青模煳。今来古往人满地,劳生未了归丘墟。
"十二街中何限草,燕蓊尽欲占残春。


青玉案·年年社日停针线 / 乌雅永亮

怒鲸瞪相向,吹浪山毂毂。倏忽腥杳冥,须臾坼崖谷。
犹说轩车未渡河。莫把少年空倚赖,须知孤立易蹉跎。
敛衣寒犯雪,倾箧病看春。莫负髫年志,清朝作献臣。"
惆怅月中千岁鹤,夜来犹为唳华亭。"
媒欢舞跃势离披,似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物,
初能燥金饼,渐见干琼液。九里共杉林,相望在山侧。"
雪里千山访君易,微微鹿迹入深林。"
"要衣须破束,欲炙须解牛。当年不快意,徒为他人留。


马嵬坡 / 段干林路

东西方自感,雨雪更相和。日暮聊摅思,摇鞭一放歌。"
莫将身作黄金仇。死生同域不用惧,富贵在天何足忧!"
人间附尘躅,固陋真钳颈。肯信抃鳌倾,犹疑夏虫永。
花开花落尽忘机。教疏兔镂金弦乱,自拥龙刍紫汞肥。
才子何堪更问津。万转江山通蜀国,两行珠翠见褒人。
一半遥峰雨,三条古井烟。金庭如有路,应到左神天。"
难放红螺蘸甲杯。涨海潮生阴火灭,苍梧风暖瘴云开。
马卿官傲少人同。世危肯使依刘表,山好犹能忆谢公。


梦后寄欧阳永叔 / 端木英

"婆娑恋酒山花尽,绕缭还家水路通。转楫拟从青草岸,
"云水入荆湘,古来鱼鸟乡。故关重隔远,春日独行长。
"每伴来方丈,还如到四禅。菊承荒砌露,茶待远山泉。
"江蓠漠漠树重重,东过清淮到宿松。县好也知临浣水,
蝉吟古树想歌声。虽将玉貌同时死,却羡苍头此日生。
"白袷行人又远游,日斜空上映花楼。
楚君科第是同人。狂思下国千场醉,病负东堂两度春。
不知阑楯上,夜有越人镞。君王掩面死,嫔御不敢哭。


游侠列传序 / 卞暖姝

"标奇耸峻壮长安,影入千门万户寒。
"繁华举世皆如梦,今古何人肯暂闲。
"柳带东风一向斜,春阴澹澹蔽人家。有时三点两点雨,
"拜象驯犀角抵豪,星丸霜剑出花高。
"浮世悠悠旋一空,多情偏解挫英雄。
若将明月为俦侣,应把清风遗子孙。绣羽惊弓离果上,
"十五日中春日好,可怜沉痼冷如灰。以前虽被愁将去,
阶前莫怪垂双泪,不遇孙阳不敢嘶。