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江畔独步寻花七绝句

唐代 / 林廷模

"终南苍翠好,未必如故山。心期在荣名,三载居长安。
礼数异君父,羁縻如羌零。直求输赤诚,所望大体全。
林静寒光远,天阴曙色迟。今夕复何夕,人谒去难追。"
挽移兰殿月,笳引柏城风。自此随龙驭,桥山翠霭中。"
微灯悬刻漏,旧梦返湘沅。先是琴边起,知为阁务繁。"
"独起望山色,水鸡鸣蓼洲。房星随月晓,楚木向云秋。
"荆卿西去不复返,易水东流无尽期。
"柳絮落濛濛,西州道路中。相逢春忽尽,独去讲初终。
凉波弄轻棹,湖月生远碧。未减遥客情,西望杳何极。"
"高高丹桂枝,袅袅女萝衣。密叶浮云过,幽阴暮鸟归。
四年夫婿恰如云。当春离恨杯长满,倚柱关情日渐曛。
"发匀肉好生春岭,截玉钻星寄使君。檀的染时痕半月,
"禅空心已寂,世路任多岐。到院客长见,闭关人不知。
蛤蜊菰菜梦横塘。几年凉月拘华省,一宿秋风忆故乡。


江畔独步寻花七绝句拼音解释:

.zhong nan cang cui hao .wei bi ru gu shan .xin qi zai rong ming .san zai ju chang an .
li shu yi jun fu .ji mi ru qiang ling .zhi qiu shu chi cheng .suo wang da ti quan .
lin jing han guang yuan .tian yin shu se chi .jin xi fu he xi .ren ye qu nan zhui ..
wan yi lan dian yue .jia yin bai cheng feng .zi ci sui long yu .qiao shan cui ai zhong ..
wei deng xuan ke lou .jiu meng fan xiang yuan .xian shi qin bian qi .zhi wei ge wu fan ..
.du qi wang shan se .shui ji ming liao zhou .fang xing sui yue xiao .chu mu xiang yun qiu .
.jing qing xi qu bu fu fan .yi shui dong liu wu jin qi .
.liu xu luo meng meng .xi zhou dao lu zhong .xiang feng chun hu jin .du qu jiang chu zhong .
liang bo nong qing zhao .hu yue sheng yuan bi .wei jian yao ke qing .xi wang yao he ji ..
.gao gao dan gui zhi .niao niao nv luo yi .mi ye fu yun guo .you yin mu niao gui .
si nian fu xu qia ru yun .dang chun li hen bei chang man .yi zhu guan qing ri jian xun .
.fa yun rou hao sheng chun ling .jie yu zuan xing ji shi jun .tan de ran shi hen ban yue .
.chan kong xin yi ji .shi lu ren duo qi .dao yuan ke chang jian .bi guan ren bu zhi .
ge li gu cai meng heng tang .ji nian liang yue ju hua sheng .yi su qiu feng yi gu xiang .

译文及注释

译文
现在的(de)人见不到古时之月,现在的月却曾经照过古人。
回纥怀仁可汗愿意帮助唐朝,回纥的特性是善于驰骋冲击。
  曾听说有了倾国倾城的美人,反而使周郎损伤了声名。妻子怎应影响大局,英雄无夸过于多情。全家的白骨早已化为灰土,一代红妆已照耀汗青。君不见,当年馆娃宫刚盖起鸳鸯双飞双宿,花朵般的西施君王怎么看也不会厌足。可是如今采香径尽是尘土只有鸟在啼(ti)叫,响尿廊也不见人迹空让苔长(chang)青绿。换羽移宫使万里之外也生愁,珠歌翠舞还热闹在咕梁州。给君另唱了一首吴宫曲,汉水向东南日日夜夜不停(ting)地奔流。
栖栖遑遑三十年,文名武功两无成。
终身都能保持快乐,延年益寿得以长命。
柳叶与鸣叫的蝉显出暗绿的颜色,落日的红光映在荷塘上(shang),使那一池红莲更加红艳夺目。
昨夜的星空与昨夜的春风,在那画楼之西侧桂堂之东。
猫头鹰说:“村里人都讨厌我的叫声,所以我要向东迁移。”
三个早晨行在黄牛峡,三个晚上还在黄牛峡打转。
你且登上那画有开国功臣的凌烟阁去看,又有哪一个书生能被册封为食邑万户的列侯?(其五)在典籍中寻觅典故,摘取词句来写诗文,老于雕虫小技之中。往往当破晓的残月对着帘幕、状如弯弓挂在天边时,还在伏案疾书。

注释
①南柯子:又名《南歌子》,唐教坊曲名,后用为词牌。
(42)独夫:失去人心而极端孤立的统治者。这里指秦始皇。
[16] 后汉献帝:东汉最后一个皇帝刘协。逮捕,囚禁“党人”应是桓帝、灵帝时的宦官所为。
②不道:不料。
15.西宫:皇帝宴饮的地方。
51.洿(wū):深,一说挖掘。

赏析

  从桃花到桃实,再到桃叶,三次变换比兴,勾勒出男婚女嫁一(jia yi)派兴旺的景象。古人通过桃花似的外“美”,巧妙地和“宜”的内“善”结合起来,表达着人们对家庭和睦安居乐业生活的美好向往。“诗三百”开篇,写尽了爱情与婚姻生活的各个方面,说明家庭和婚姻的重要性,这不仅仅是人们生活的期盼,也是统治者的希望,所谓“宜其家人,而后可以教国人。”说白了,就是建立在“宜家”、“ 宜室”、“ 宜人”上的“宜国”。
  最后四句以慨叹作结。诗人引王羲之的话说:“后世之人看我们的今天,就像我们今天看以前的人一样;人生百岁,如风前之灯,转眼会成为过去。将来人们回忆起我们今天为墨妙亭题诗作书一事,就会像当年刘禹锡登洛中寺北楼回忆秘书监贺知章一样,对他的书法佩服得五体投地,还说恨不能生长在同一个时代,以便可以当面向他请教。”这些话包含着深刻的人生哲理。
  这首诗,笔力健举:风骨清峻,结构严谨,而语句灵活变化,特别在使用典故方面,非常成功。由于贾谊、王粲的身世遭遇与作者有相似之处,抓住相似的典型事例——贾生垂涕、王粲远游,比拟自己的忧时羁旅之感,若合符券,而使一位奋发有为又遭受压抑的少年志士形象跃然纸上。复次,作者的曲曲心事,本不可能用片言只字表达出来,现在借助庄子寓言,不但足以表露他不汲汲于荣利的猖介品质,又反映他睥睨一切的精神状态,还反击了政敌的恶意中伤,如此用典,既灵活,又确切,既含蓄,又锐利,充分发挥了典故的功能。
  走向“月”殿,带来了羁旅的几许孤寂,感受(gan shou)到至亲好友不在的凄楚,王粲的“月”也从没有直接感情的柔美,转为诱发感慨的凄美。此时,不管是天籁,还是乐音,听来一切都是那么凄苦异常,更反过来使人有一种无限的郁结萦绕于胸,最后发现唯有“愬皓月而长歌”,才能消解种种的不乐。因“月”引发愁绪,也唯对“月”长歌才能消除愁绪,表示只能与“月”对话,这就更显出羁旅的孤独与悲哀。
  这种“从对面曲揣彼意”的表现方式,与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公,在悬想中显现丈夫骑马登山望乡,父母在云际呼唤儿子的幻境,正有着异曲同工之妙——所以,诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去,而是画面的分隔和同时显现:一边是痛苦的妻子,正手拈芙蓉、仰望远天,身后的密密荷叶、红丽荷花,衬着她飘拂的衣裙,显得那样孤独而凄清;一边则是云烟缥缈的远空,隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影,那一闪而隐的面容,竟那般愁苦!两者之间,则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫(du mang)然相望,当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中,天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉:“同心而离居,忧伤以终老!”这浩叹无疑发自女主人公心胸,但因为是在“对面”悬想的境界中发出,读者所感受到的,就不是一个声音:它仿佛来自万里相隔的天南地北,是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣!这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时,或许能感觉到:此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”,但由于采取了如此婉曲的表现方式,便如山泉之曲折奔流,最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑,震荡起撼人心魄的巨声。
  第二联由普遍转到个别,具体写友人的抱负和遭遇。前后两联意脉贯通,应接严谨。“鸿鹄志”三字是对友人的称赞,也是诗人“冲天羡鸿鹄”的勃勃雄心的表露。“蹉跎”一句,为友人申述了怀才不遇的悲愤,也表现了诗人宏图难展,碌碌无为的苦闷。
  作为一个品性高洁的文人,皮日休对西施还是比较同情,比较包容的。在这首七言律诗中,作者面对吴国王宫废墟,抒发了思古之幽情,比较含蓄、隐蔽地表达了对西施的同情。此诗借古讽今,对历史作出了沉痛的评价和反思,认为西施是个没有选择、只能充当政治牺牲品的女子,对她的悲剧表示了深沉的感叹。
  此诗前两句:“襄阳太守沉碑意,身后身前几年事。”沉碑,指杜预刻二碑记功之事。襄阳城西北十里有万山;其下有沉碑潭。《晋书·杜预传》:“预好为后世名,常言:‘高岸为谷,深谷为陵’。刻古为二碑,纪其勋绩,一沉万山之下,一立岘山之上,曰:‘焉知此后不为陵谷乎!’”自此以来一直为后人所传闻。后两句:“湘江千岁未为(wei wei)陵,水底鱼龙应识字。”湘:系“襄”误。这两句是说:襄江并未随着岁月的推移变成山谷。那沉入水底的碑文,应该还是清晰可见吧。这里说明人的功业是不会随着岁月的沧桑而消失的。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字(er zi)用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  如果说上两句主要是写笋的外美的话,那么后两句就是承接着上面写笋的生长愿望,进一步刻画笋的内美。“更容”一词的涵义很深刻,这是假设之词,假如容许的意思。这两句的意思是,假如容许它尽情生长,一夜之间拔节挺长千尺,它自然会脱却尘泥而直插青云之上。这里就表达了新笋冲上九霄的豪情壮志,它不甘心于埋没园泥之中的现状。这是新笋的内美。另外,“更容”一词的反面含意是,现在是“不容”,不能容许新笋一夜抽千尺,所以它就不可能拔地而起直上青云。这就包含着深沉的幽怨。抱怨自然是来自他不能尽情地生长。这一层含意则从另一角度写出了新笋的丰富的“内心世界”。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第(liao di)一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  颈联转入叙事,写出悲秋的原因。“节候看应晚,心期卧亦赊。”“节候”,这两个字承接着前四句所写的秋声秋色。“看”和“应”均为揣测之辞,全句意思是说,看来节候大概已入晚秋。此句使用揣测之辞与下句的“卧”字相关照,“卧”是卧病在床,故对节候不能作定论。一个“卧”字定下全诗的感情基调,道出悲秋的原因:由于卧病,而使心愿落空。美好的心愿不能实观,疾病缠身,又临深秋,可见诗人的悲哀心情,跃然纸上。此联叙事是前四句景物描写的感情依凭,使以上的景物有了精神支柱。
  第二首诗可以说是一幅《采莲图》,画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现,而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,若有若无,使采莲少女与美丽的大自然融为一体,使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思,是独具匠心的。

创作背景

背景木兰女扮男装,代父从军,征战疆场数年,屡建功勋,无人发现她是女子。唐代追封为孝烈将军,设祠纪念。它产生的时代众说纷纭,但从历史地理的条件可以判定事和诗可能产生后魏,这诗产生于民间,在长期流传过程中,有经后代文人润色的痕迹,但基本上还是保存了民歌易记易诵的特色。查《木兰诗》,《乐府诗集》收入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》中。据《乐府诗集》的编者宋代的郭茂倩说,此诗最早著录于南朝陈智匠(梁武帝时任乐官)的《古今乐录》。至唐代已广为传诵,唐人韦元甫有拟作《木兰歌》,可以为证。所以,学者们大都认为,《木兰诗》产生于北朝后期。

  

林廷模( 唐代 )

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简 介

林廷模 字利正,康懿从弟,弘治十一年贡生,有《秋江集》。

奉寄韦太守陟 / 赵赤奋若

"去年镊白鬓,镜里犹堪认年少。今年镊白发,
莫辞一盏即相请,还是三年更不闻。"
顾渚与方山,谁人留品差?持瓯默吟味,摇膝空咨嗟。"
"杨柳路尽处,芙蓉湖上头。虽同锦步障,独映钿箜篌。
"佳期不定春期赊,春物夭阏兴咨嗟。
"盖世英华更有谁,赋成传写遍坤维。名科累中求贤日,
"发匀肉好生春岭,截玉钻星寄使君。檀的染时痕半月,
香风满阁花满树,树树树梢啼晓莺。"


昭君怨·送别 / 辟绮南

八极悲扶拄,五湖来止倾。东南天子气,扫地入函京。"
鸟从井口出,人自洛阳过。倚仗聊闲望,田家未剪禾。"
"白发岂有情,贵贱同日生。二轮不暂驻,似趁长安程。
"潺湲绕门水,未省濯缨尘。鸟散千岩曙,蜂来一径春。
月到枕前春梦长。"
"满庭霜月魄,风静绝纤闻。边境时无事,州城夜访君。
欲奠忠魂何处问,苇花枫叶雨霏霏。"
但闻虏骑入,不见汉兵屯。大妇抱儿哭,小妇攀车轓.


入朝曲 / 钟盼曼

"偶背雕笼与我违,四方端伫竟忘归。谁家白日云间见,
目极云霄思浩然,风帆一片水连天。
宁劳感旧休吁嘻。河清海宴不难睹,我皇已上升平基。
红叶高斋雨,青萝曲槛烟。宁知远游客,羸马太行前。"
"行人见雪愁,初作帝乡游。旅店开偏早,乡帆去未收。
"林栖无异欢,煮茗就花栏。雀啅北冈晓,僧开西阁寒。
"王笔活鸾凤,谢诗生芙蓉。学筵开绛帐,谈柄发洪钟。
"颍水川中枕水台,当时离别此重来。舟沉土岸生新草,


空城雀 / 壤驷文超

"江湖归不易,京邑计长贫。独夜有知己,论心无故人。
千岩万壑应惆怅,流水斜倾出武关。"
"团团明月面,冉冉柳枝腰。未入鸳鸯被,心长似火烧。
却愁明诏徵非晚,不得秋来见海槎。"
无因得见歌舒翰,可惜西山十八州。"
一朵佳人玉钗上,只疑烧却翠云鬟。"
年长惭漂泊,恩深惜别离。秋光独鸟过,暝色一蝉悲。
"梁山兖水约从公,两地参差一旦空。


读陆放翁集 / 西门鸿福

迎春亭下风飔飔.雪衣女失玉笼在,长生鹿瘦铜牌垂。
旧住留丹药,新陵在碧山。国人伤莫及,应只咏关关。
人生岂得长无谓,怀古思乡共白头。"
的的新添恨,迢迢绝好音。文园终病渴,休咏白头吟。
"阁临偏险寺当山,独坐西城笑满颜。四野有歌行路乐,
海蜃遥惊耻化楼。左右名山穷远目,东西大道锁轻舟。
空巢霜叶落,疏牖水萤穿。留得林僧宿,中宵坐默然。"
广陌埃尘远,重门管吹深。劳歌极西望,芸省有知音。"


梅花绝句二首·其一 / 遇访真

君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头。
锦段知无报,青萍肯见疑。人生有通塞,公等系安危。
纵到缑山也无益,四方联络尽蛙声。"
君归为说龙门寺,雷雨初生电绕身。"
莺声巧作烟花主。锦袍公子陈杯觞,拨醅百瓮春酒香。
蓬壶事已久,仙乐功无替。讵肯听遗音,圣明知善继。"
鉅公步辇迎句芒,复道扫尘燕彗长。豹尾竿前赵飞燕,
集蝉苔树僻,留客雨堂空。深夜谁相访,惟当清净翁。"


兵车行 / 张廖景川

"三年皆一闰,此闰胜常时。莫怪花开晚,都缘春尽迟。
"八月湖浸天,扬帆入秋色。岷峨雪气来,寒涨潇湘碧。
雁惊起衰草,猿渴下寒条。来使黔南日,时应问寂寥。"
"玉箫声断没流年,满目春愁陇树烟。
"碣石山人一轴诗,终南山北数人知。
外族帝王是,中朝亲旧稀。翻令浮议者,不许九霄飞。"
"巨柏与山高,玄门静有猱。春风开野杏,落日照江涛。
绿草斜烟日暮时,笛声幽远愁江鬼。"


玉烛新·白海棠 / 千摄提格

根是泥中玉,心承露下珠。在君塘下种,埋没任春浦。
"大夫官重醉江东,潇洒名儒振古风。文石陛前辞圣主。
洞宫四百日,玉籍恣探阅。徒以菌蟪姿,缅攀修真诀。
梁王旧馆已秋色,珠履少年轻绣衣。(以上见《主客图》)"
笑言频梦寐,独立想容色。落景无来人,修江入天白。
"东风潜启物,动息意皆新。此鸟从幽谷,依林报早春。
庙前便接山门路,不长青松长紫芝。"
"原寺偏邻近,开门物景澄。磬通多叶罅,月离片云棱。


陇西行 / 柯乐儿

"回报隐居山,莫忧山兴阑。求人颜色尽,知道性情宽。
"称觞惭座客,怀刺即门人。素向宁知贵,清淡不厌贫。
"松阴连竹影,中有芜苔井。清风此地多,白日空自永。
"山连楚越复吴秦,蓬梗何年是住身。黄叶黄花古城路,
黄金穟短人多折,已恨东风不展眉。"
坐次欹临水,门中独举杯。谁为旦夕侣,深寺数僧来。"
"车书混一业无穷,井邑山川今古同。
乐道干知退,当官蹇匪躬。服箱青海马,入兆渭川熊。


渔家傲·和门人祝寿 / 邰中通

旧恩如水满身流。马嘶红叶萧萧晚,日照长江滟滟秋。
"傍舍虫声满,残秋宿雨村。远劳才子骑,光顾野人门。
好为麻姑到东海,劝栽黄竹莫栽桑。"
春月不知人事改,闲垂光影照洿宫。
"金乌长飞玉兔走,青鬓长青古无有。秦娥十六语如弦,
窗迥孤山入,灯残片月来。禅心方此地,不必访天台。"
"横溪辞寂寞,金马去追游。好是鸳鸯侣,正逢霄汉秋。
石溪盘鹤外,岳室闭猿前。柱史题诗后,松前更肃然。"