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送李青归南叶阳川

南北朝 / 李秩

王都还是预人家。山寒老树啼风曲,泉暖枯骸动芷牙。
"皇州五更鼓,月落西南维。此时有行客,别我孤舟归。
"檐静燕雏语,窗虚蟾影过。时情因客老,归梦入秋多。
欲教鱼目无分别,须学揉蓝染钓丝。"
应是也疑真宰怪,休时犹未遍林峦。
南华至理须齐物,生死即应无异同。"
"玉槛瑶轩任所依,东风休忆岭头归。金笼共惜好毛羽,
"巧制新章拍拍新,金罍巡举助精神。
茧稀初上簇,醅尽未干床。尽日留蚕母,移时祭麹王。
寻思阮籍当时意,岂是途穷泣利名。"
"一柱高标险塞垣,南蛮不敢犯中原。
予将贼其道,所动多訾毁。叔孙与臧仓,贤圣多如此。
欲知到底无尘染,堪与吾师比性源。"
"摇摇倚青岸,远荡游人思。风欹翠竹杠,雨澹香醪字。
当时更有三年寿,石勒寻为关下囚。"


送李青归南叶阳川拼音解释:

wang du huan shi yu ren jia .shan han lao shu ti feng qu .quan nuan ku hai dong zhi ya .
.huang zhou wu geng gu .yue luo xi nan wei .ci shi you xing ke .bie wo gu zhou gui .
.yan jing yan chu yu .chuang xu chan ying guo .shi qing yin ke lao .gui meng ru qiu duo .
yu jiao yu mu wu fen bie .xu xue rou lan ran diao si ..
ying shi ye yi zhen zai guai .xiu shi you wei bian lin luan .
nan hua zhi li xu qi wu .sheng si ji ying wu yi tong ..
.yu jian yao xuan ren suo yi .dong feng xiu yi ling tou gui .jin long gong xi hao mao yu .
.qiao zhi xin zhang pai pai xin .jin lei xun ju zhu jing shen .
jian xi chu shang cu .pei jin wei gan chuang .jin ri liu can mu .yi shi ji qu wang .
xun si ruan ji dang shi yi .qi shi tu qiong qi li ming ..
.yi zhu gao biao xian sai yuan .nan man bu gan fan zhong yuan .
yu jiang zei qi dao .suo dong duo zi hui .shu sun yu zang cang .xian sheng duo ru ci .
yu zhi dao di wu chen ran .kan yu wu shi bi xing yuan ..
.yao yao yi qing an .yuan dang you ren si .feng yi cui zhu gang .yu dan xiang lao zi .
dang shi geng you san nian shou .shi le xun wei guan xia qiu ..

译文及注释

译文
  永州的百姓都善于游泳。一天,河水上涨的厉害,有五六个人乘着小船横渡湘江。渡到江中时,船破了,船上的人纷纷游水逃生。其中一个人尽力游泳但仍然游不了多远,他的同伴们说:“你最会(hui)游泳,现在为什么落在后面?”他说:“我腰上缠着很多钱,很重,所以落后了。”同伴们说:“为什么不丢掉它呢?”他不回答,摇摇他的头。一会儿,他更加疲乏了。已经游过河的人站在岸上,又(you)呼又叫:“你愚蠢到了极点,蒙昧到了极点,自己快淹死了,还要钱财干什么呢?”他又摇摇他的头。于是就淹死了。我对此感到十分悲哀。如果像这样,难道不会有大利淹死大人物的事情吗?于是写下了《哀溺》。
灯油将尽的灯焰闪朔着宛如鬼火的青光,飞蛾在扑打着燃焰将熄灭的残光。
一百辆车换一条狗,交易不成反失禄米。
这种情况不改变,不拟回头望故乡。庭院里霜满地,月亮已过了小楼。
傍晚时分,前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
  农民因灾难频繁生活艰苦要向君主申诉,他们不知上天意志,徒然埋怨风不调雨不顺。田里庄稼歉收,虫害又很严重。当朝言路闭塞无处申述,只好来到京城(cheng),徘徊在宫阙门外,也无法见到皇帝吐露自己的悲苦。整天在都城里痛哭,泪水都哭干了才回到乡里。但愿我的这首诗能被朝廷采诗之官收集去,当有助于皇帝了解民情,纠正时政之弊端。
白色骏马在大路上鸣叫,众人意气激昂为他送行。
只要有重回长安(an)的机会,我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
有时候山峰与天气为敌,不允许有一滴露珠,特别是像酒一样的颜色,浓淡随着山崖之力。
南京城上西楼,倚楼观看清秋时节的景色。万里的长江在夕阳下流去。公元1127年(nian)(宋钦宗靖康二年)金人侵占中原,官僚们散了,什么时候收复国土?试请悲风吹泪过扬州。
正当春季,我扛起锄头下田,到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了,又征召我去练习军中的骑鼓。
“谁会归附他呢?”
我时常回忆,我们分别的时候,坐在景疏楼上,那月光像水一般。喝着美酒,唱着清歌,可惜友人难留,只有月光跟随着你一同到千里之外。你走之后正好三个月了,月亮圆满了三次,今天,又是一个月圆之日,我一个人喝着酒,冷冷清清,与谁同醉?我卷上珠帘,凄然地看一眼月影,同着月光,一宿无眠。
简狄深居九层瑶台之上,帝喾怎能对她中意欣赏?
每到好友唐叔良高雅的书斋,我就思绪无穷。书斋是如此的玲珑别致,旷野一览无余。

注释
17、高标:指谢安墩高高耸立。绝人喧,无喧闹之声。
踯躅:欲进不进貌。
24.曾:竟,副词。
(15)《史记》:海中有三神山,名曰蓬莱、方丈、瀛洲,神仙居之。
献嘲、腾笑、争讥、竦诮:都是嘲笑、讥讽的意思。
固知一死生为虚诞,齐彭殇为妄作:本来知道把死和生等同起来的说法是不真实的,把长寿和短命等同起来的说法是妄造的。固,本来、当然。一,把……看作一样;齐,把……看作相等,都用作动词。虚诞,虚妄荒诞的话。殇,未成年死去的人。妄作,妄造、胡说。一生死,齐彭殇,都是庄子的看法。出自《齐物论》。
⑴西江月:原为唐教坊曲,后用作词调。《乐章集》《张子野词》并入“中吕宫”。五十字,上下片各两平韵,结句各叶一仄韵。

赏析

  这首诗的主题,影响较大者有二说。《毛诗序》云:“《《车舝》佚名 古诗》,大夫刺幽王也。褒姒嫉妒,无道并进,谗巧败国,德泽不加于民。周人思得贤女以配君子,故作是诗也。”邹肇敏驳之云:“思得娈女以间其宠,则是张仪倾郑袖,陈平绐阏氏之计耳。以嬖易嬖,其何能淑?且赋《白华》者安在?岂真以不贤见黜?诗不讽王复故后,而讽以别选新昏,无论艳妻骄扇,宠不再移,其为倍义而伤教,亦已甚矣。”(姚际恒《诗经通义》引)邹氏的批评可谓激切有(qie you)力。但自《楚茨》到此篇共十篇,《诗序》皆以为刺幽王,恐怕也是有所本的。《诗序》之意,不过以为此篇亦《关雎》歌后妃之德之类,为借古讽今之作。邹氏抓住“周人思得贤女以配君子”一句大作文章,也非通达之论。朱熹《诗集传》则说:“此宴乐新昏之诗。”方玉润《诗经原始》以道学家之眼光,驳朱熹之说曰:“夫乐新昏,则德音燕誉无非贤淑,而高山景行,亦属闺门。试思女子无仪是式,而何德音之可誉?闺门以贞静是修,更何仰止之堪思?”方氏以当时的价值观规范数千年前人们的思想感情,故扞格难入。诚哉,知人论世之难也。然则朱熹之说,确为不刊之论,所以今人多从之。
  综观全诗,既没有优美的画面,又没有华丽辞藻,语句平淡,平淡得近乎口语。对偶也不求工整,却极其自然,毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境,表现得颇为深刻。言浅意深,颇有余味,耐人咀嚼。
  精美如画,是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人,而且以画外的诗人自我形象,令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟,触动诗人的思绪;这青山独归的灵澈背影,勾惹诗人的归意。耳闻而目送,心思而神往,正是隐藏在画外的诗人形象。他深情,但不为离别感伤,而由于同怀淡泊;他沉思,也不为僧儒殊途,而由于趋归意同。这就是说,这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀,因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过:“凡是富于表情的作品可以同时富于景色,只要它具有尽可能具有的表情,它也就会有足够的景色。”(《绘画论》)此诗如画,其成功的原因亦如绘画,景色的优美正由于抒情的精湛。
  此诗写边塞秋景,有慷慨悲凉的建安遗韵;写戍边征人,又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情;讽喻市井游侠,又让人看到了唐代锦衣少年的浮夸风气。
  开篇由“绝域从军”即一向关注的西北边疆局势遥遥说起,实指那种“气寒西北何人剑”的经世雄心,可是现实中哪里能寻得这样一个舞台?早在十年前,他就已经清醒地认识到“纵使文章惊海内,纸上苍生而已!似春水、干卿甚事”(《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》),如今不也还是落得“幽恨满词笺”的结局么?那么所谓“幽恨”又何指?诗人尝自陈:“怨去吹箫,狂来说剑,两样销魂味”(《湘月·壬申夏泛舟西湖……》),或者大展雄才,或者远避尘嚣,这是他平生心事之不可割分的两个层面。然而“少年击剑更吹箫,剑气箫心一例消”(《己亥杂诗》之96),于是有下文“负尽狂名”的情极之语,郁勃苍凉,令人耸然动容。
  这首诗正以如此动人的描述,再现了张好好升浮沉沦的悲剧生涯,抒发了诗人对这类无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情。作为一首叙事诗,诗人把描述的重点,全放在回忆张好好昔日的美好风貌上;并用浓笔重彩,表现她生平最光彩照人的跃现。只是到了结尾处,才揭开她沦为酒家“当垆”女的悲惨结局。这在结构上似乎颇不平衡。然而,正是这种不平衡,便在读者心中,刻下了张好好最动人美丽的形象;从而对她的悲惨处境,激发起最深切的同情。
  第四,诗人的情趣在幽静,因此,笔下不是死寂、沉寂、寂静,而是处于清静的状态,并且给人以幽雅的感觉,这是依然充满生命活力的所在。写蝉,写鸟,而且蝉在噪,鸟在鸣,目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句》之一中作了另一番描写:“涧水无声绕竹流,竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日,一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉,不能说不是模仿的失败。
  如果说前二句着重从动态中传神,那么,后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱,是瑟筝等弦乐器上赖以(lai yi)支弦的木制码子。柱近则弦紧,故称促柱。危,本为高峻貌,此处用以形容音节急促,故危弦意同急弦。“同情依促柱,共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通,用现代术语说,即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致,揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感,连她地上的影子似乎也受了感染,有了活跃的生命,随着她一起昂扬激奋。“依”,见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿,调整动作,一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”,则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影,使读者可触可见。这二字凝炼精警,皆从虚处传神。至此,一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象,遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
  “朝日残莺伴妾啼,开帘只见草萋萋。”“朝日”,犹日日,时俗口语;春暮莺稀,故谓“残莺”。“朝日”、“残莺”不仅点出暮春之晨的季节,时间,也使人们的想象自然从今晨的镜头回溯昨夜以至整个春天。阳光八室,晓莺啼愁,又一个恼人的春夜度过了。“残"字流露出她的迟暮之忧, “伴”字更传达出她的孤凄之感。时至暮春,独守空闺,自然怨忧满怀,偏偏几只残莺似乎也察知闺中思妇的孤寂,天天来陪伴着她叫个不(ge bu)停,更令人愁肠百结。愁之无奈,只好拉开窗帘,目之所见,芳草萋萋,碧色天涯。这无边的春色,既能勾起往日“草色青青送马蹄”的回忆,也可以引起草绿有期,征人难待的悲恨。眼前所见,心中所思,景、事相连,更惹动无限伤怀。她只得再次将视线移开 。
  第一部分(第1段),提出“民不加多”的疑问。战国时代,各诸侯国的统治者,对外争城夺地,相互攻伐,“争地以战,杀人盈野;争城以战,杀人盈城”;对内残酷剥削,劳役繁重,破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力,成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提出“民不加多”的疑问之前,自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗,尽心焉耳矣”,然后以赈灾救民为例,申说自己治国胜于“邻国之政”,“河内凶,则移其民于河东,移其粟于河内;河东凶亦然”。从两方面描述救灾的具体措施。“察邻国之政,无如寡人之用心者”,进一步突出梁惠王的自矜,为下文的“五十步笑百步”作铺垫(dian)。“邻国之民不加少,寡人之民不加多,何也?”梁惠王希望更多的民归附自己,孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想并想引导他实行王道政治的。
  此诗首联:“七国三边未到忧,十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据​叛乱,“三边”指边患,“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧患为何物,次句再点醒“十三”袭位,这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位,再说不恤国事,内容虽完全相同,却平直无奇,突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
  起句“挟瑟丛台下”,是说一位女子带着叫做瑟的乐器来到丛台的下边。按《汉书·高后纪》云:“高后元年,赵王宫丛台灾。”颜师古注:“连丛非一,故名丛台,盖本六国时赵王故台也。”台在今河北邯郸市东北,汉时台下当有宫室。“挟瑟”恐有一典故,然不知最早的出处何在。与沈约同时或稍后的北齐诗人魏收也写过一首《挟瑟歌》,词曰:“春风宛转入曲房,兼送小苑百花香。白马金鞍去未返,红妆玉筋下成行。”或许能作一佐证。假定是同咏一个故事,那么诗中主人翁便是一个红妆少女,金鞍白马把她带进丛台小苑,心中悲伤,流泪不止。诗中既云“徙倚”,言其低徊彷徨;又云“戚戚”,言其忧愁痛苦,其意与《挟瑟歌》中的“玉筋(泪水)下成行”相仿佛。如果此说能够成立,就便于理解这首诗了。
  其一
  颔联转入对炀帝罪行的控诉:“香销南国美人尽,怨入东风芳草多。”此联之妙,在于实景寓意。以实景论,它是写行宫的破落、荒凉,宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”,香销玉殒,蛾眉亡身;而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲,搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女,真是罪恶滔天。“怨入”承上句,主要写“美人”之怨。美人香销,其怨随东风入而化为芳草;芳草无涯,人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游,“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景;但此处为炀帝行宫,这断瓦颓墙,芳草萋萋,却是典型的伤痍之景;这萋萋的芳草,犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
  《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后,把豪门贵族的糜烂生活,绘出三幅图画:富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状,后一幅是动态,都写得色彩秾丽,生动逼真,而在篇末,“岂知”一转,翻出新意,揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实,扩展、深化了主题思想。
  “万国城头吹画角,此曲哀怨何时终?”万国,泛指各地。画角,古管乐器,形如竹筒,本细末大,外加彩绘,故称画角。发声哀厉高亢,军中多用以报告时辰。吹画角,指战乱不止。天下万国都在兵荒马乱中,处处城头吹起凄凉的画角。天下愈乱,百姓愈遭殃。诗的最后说:这画角的声声哀怨,要到什么时候才能停止呢?诗首从岁暮所见写起;诗末以岁暮所闻收束,表达忧乱之意,点破题旨,流露出诗人对时局的深深忧虑。杜甫擅长七古,多以时事入诗,且善于将时事注入纪行咏怀的作品中。其间,又常用简炼的语言表现极为丰富的社会内容。如“高马达官厌酒肉,此辈杼柚茅茨空”,“万国城头吹画角,此曲哀怨何时终”等,都高度地概括了封建社会两种阶级的对立和人民生活在水深火热战乱中的基本面貌,杜甫以诗入史,亦诗亦史,其思想内容的深度广度,其叙事艺术的高度成就,在我国古典诗歌中堪称首屈一指。
  第四章是承接二、三两章所作的进一步发挥,言召伯营治谢邑之功。谢邑得以快速度高质量地建成,完全是召伯苦心经营的结果。“肃肃谢功,召伯营之”两句照应第二章,不过第二章是铺排,这两句是颂辞,重心有所不同。“烈烈征师,召伯成之”,颂扬召伯将规模甚众情绪热烈的劳动大军有序地组织起来营建谢城的卓越的组织才能,这两句与第三章相照应。由此观之,此诗在结构安排上颇具匠心,严整的对应,反映出雅诗的雅正特点,与风诗不同。

创作背景

  这段记载有无事实根据,后人已无从考证。但所记确与《祝英台近》的内容相当吻合。至于写了这首词的女子,连姓名也没有留下,只知她是江西武宁人,人们只能称她为戴复古妻子。

  

李秩( 南北朝 )

收录诗词 (1177)
简 介

李秩 李秩(一作扶),字持国,松溪(今属福建)人。高宗绍兴十五年(一一四五)进士,调永兴丞。历知富阳县,转广南西路经略安抚司主管文字,知梧州(明嘉靖《建宁府志》卷一五)。

昔齐攻鲁,求其岑鼎 / 守亿

"日近烟饶还有意,东垣西掖几千株。牵仍别恨知难尽,
此事谁论在佛先。天竺老师留一句,曹溪行者答全篇。
至今青冢愁云起,疑是佳人恨未销。"
"秋风团扇未惊心,笑看妆台落叶侵。
怪得入门肌骨冷,缀风黏月满庭前。"
"五陵佳气晚氛氲,霸业雄图势自分。秦地山河连楚塞,
从今不羡乘槎客,曾到三星列宿傍。"
"即墨门开纵火牛,燕师营里血波流。


春日寄怀 / 靳更生

步兵厨畔旧相容。十年别鬓疑朝镜,千里归心着晚钟。
吴兴郑太守,文律颇清壮。凤尾与鲸牙,纷披落杂唱。
翻师平碎叶,掠地取交河。应笑孔门客,年年羡四科。"
画角残声已报春。明日便为经岁客,昨朝犹是少年人。
"耳边要静不得静,心里欲闲终未闲。自是宿缘应有累,
数点舂锄烟雨微。贫养山禽能个瘦,病关芳草就中肥。
"入门又到门,到门戟相对。玉箫声尚远,疑似人不在。
"昏旦松轩下,怡然对一瓢。雨微吟思足,花落梦无聊。


乱后逢村叟 / 孙中彖

"汩没与辛勤,全钟在此身。半生为下客,终老托何人。
明主终无谏猎时。莫道百僚忧礼绝,兼闻七郡怕天移。
无数凫鹥逆浪来。路入龙祠群木老,风惊渔艇一声回。
闲花野草总争新,眉皱丝干独不匀。
重击蒲牢唅山日,冥冥烟树睹栖禽。"
南北几何,丈二加五。偶楹当闲,载尺入土。
兼之星斗藏,独有神仙期。初闻锵镣跳,积渐调参差。
"贫游缭绕困边沙,却被辽阳战士嗟。


樛木 / 黄符

却惹空山旧烧烟。枝压细风过枕上,影笼残月到窗前。
"为虏为王尽偶然,有何羞见汉江船。
"毫末用功成一水,水源山脉固难寻。逡巡便可见波浪,
独上黄金台,凄凉泪如雨。"
听猿吟岛寺,待月上江楼。醉别醒惆怅,云帆满乱流。"
兰言花笑俄衰残。盘金束紫身属官,强仁小德终无端。
酒醆还应忆故人。江畔旧游秦望月,槛前公事镜湖春。
嚵肉嗜fI.觜距磨抉,楅衡拘长。控截僚位,占护阳光。


雨雪 / 王用

今日病身惭小隐,欲将泉石勒移文。"
夫妇相顾亡,弃却抱中儿。兄弟各自散,出门如大痴。
偶然留得阴阳术,闭却南门又北门。"
从君出门后,不奏云和管。妾思冷如簧,时时望君暖。
"浓似猩猩初染素,轻如燕燕欲凌空。
柳絮杏花留不得,随风处处逐歌声。"
声诗川竞大,礼乐山争峙。爰从幽厉馀,宸极若孩稚。
月桂馀香尚满襟。鸣棹晓冲苍霭发,落帆寒动白华吟。


满井游记 / 彭晓

"浓霜打叶落地声,南溪石泉细泠泠。
半夜相看似故人。蟾向静中矜爪距,兔隈明处弄精神。
何堪罹乱后,更入是非中。长短遭讥笑,回头避钓翁。"
"丈夫好弓剑,行坐说金吾。喜闻有行役,结束不待车。
鸟高恒畏坠,帆远却如闲。渔父闲相引,时歌浩渺间。"
"一领蓑正新,着来沙坞中。隔溪遥望见,疑是绿毛翁。
"用心精至自无疑,千万人中似汝稀。上国才将五字去,
"涧草疏疏萤火光,山月朗朗枫树长。


传言玉女·钱塘元夕 / 胡森

别来愁悴知多少,两度槐花马上黄。"
狙公闹后戏,云母病来摷。从此居方丈,终非竞斗筲。
瓜步秋吟炀帝悲。景物也知输健笔,时情谁不许高枝。
脑热如遭锤凿钉。蒙溪先生梁公孙,忽然示我十轴文。
回望玉楼人不见,酒旗深处勒花骢。"
别业空经稔,归田独未甘。目凝烟积树,心贮月明潭。
"从扑香尘拂面飞,怜渠只为解相依。
"叠玉骈珪巧思长,露华烟魄让清光。休摇雉尾当三伏,


咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 文德嵩

"秋分一夜停,阴魄最晶荧。好是生沧海,徐看历杳冥。
泪拟何门落玉盘。抛掷红尘应有恨,思量仙桂也无端。
入洛霜霰苦,离家兰菊衰。焚舟不回顾,薄暮又何之。"
兰言花笑俄衰残。盘金束紫身属官,强仁小德终无端。
"宝钗分股合无缘,鱼在深渊日在天。得意紫鸾休舞镜,
"共爱泉源异,频来不觉劳。散光垂草细,繁响出风高。
车骑将军忆本朝。醉里旧游还历历,病中衰鬓奈萧萧。
宝马跋尘光,双驰照路旁。喧传报戚里,明日幸长杨。


长命女·春日宴 / 严维

"春满南宫白日长,夜来新值锦衣郎。朱排六相助神耸,
"洛阳春霁绝尘埃,嵩少烟岚画障开。草色花光惹襟袖,
周顗才醒众却惊。芳景渐浓偏属酒,暖风初畅欲调莺。
"带露含烟处处垂,绽黄摇绿嫩参差。长堤未见风飘絮,
"鸡林君欲去,立册付星轺。越海程难计,征帆影自飘。
搜得万古遗,裁成十编书。南山盛云雨,东序堆琼琚。
谁怜君有翻身术,解向秦宫杀赵高。"
须召劲勇持军麾。四方贼垒犹占地,死者暴骨生寒饥。


悼亡诗三首 / 程少逸

但居平易俟天命,便是长生不死乡。"
"蠹简遗编试一寻,寂寥前事似如今。徐陵笔砚珊瑚架,
委任君王社稷安。庭际雨馀春草长,庙前风起晚光残。
峨天一峰立,栏楯横半壁。级倚绿巅差,关临赤霄辟。
"洛下吟诗侣,南游只有君。波涛归路见,蟋蟀在船闻。
名利终成患,烟霞亦可依。高丘松盖古,闲地药苗肥。
不知高阁动归心。溪喧晚棹千声浪,云护寒郊数丈阴。
寄语桃花与流水,莫辞相送到人间。