谏逐客书
"阴云拂地散丝轻，长得为霖济物名。夜浦涨归天堑阔，
只将愚直祷神祇.三吴烟水平生念，宁向闲人道所之。"
轻桡便是东归路，不肯忘机作钓船。
"来暮亦何愁，金貂在鹢舟。旆随寒浪动，帆带夕阳收。
差池不相见，怅望至今朝。近日营家计，绳悬一小瓢。"
自是谢公心近得，登楼望月思依依。"
亨衢自有横飞势，便到西垣视训辞。"
最宜全幅碧鲛绡，自襞春罗等舞腰。
"夜长忆白日，枕上吟千诗。何当苦寒气，忽被东风吹。
牙爪触风时有声。耕夫不解珍灵异，翻惧赫连神作祟。
谏逐客书拼音解释:
.yin yun fu di san si qing .chang de wei lin ji wu ming .ye pu zhang gui tian qian kuo .
zhi jiang yu zhi dao shen qi .san wu yan shui ping sheng nian .ning xiang xian ren dao suo zhi ..
qing rao bian shi dong gui lu .bu ken wang ji zuo diao chuan .
.lai mu yi he chou .jin diao zai yi zhou .pei sui han lang dong .fan dai xi yang shou .
cha chi bu xiang jian .chang wang zhi jin chao .jin ri ying jia ji .sheng xuan yi xiao piao ..
zi shi xie gong xin jin de .deng lou wang yue si yi yi ..
heng qu zi you heng fei shi .bian dao xi yuan shi xun ci ..
zui yi quan fu bi jiao xiao .zi bi chun luo deng wu yao .
.ye chang yi bai ri .zhen shang yin qian shi .he dang ku han qi .hu bei dong feng chui .
ya zhua chu feng shi you sheng .geng fu bu jie zhen ling yi .fan ju he lian shen zuo sui .
译文及注释
译文
东风初起的京城解除宵禁之时，我伴着看貌如秾李、步生莲花(hua)的美人归去。五更的钟声响起，笙歌已散尽，月色皎皎而灯火稀疏。
凤凰鸟高声鸣叫响彻九州，伸长头颈眺望八荒那僻远的地方
吴王夫差在夫椒打败越军，报了槜李之仇(chou)，趁势攻进越国。越王勾践带领披(pi)甲持盾的五千人守住会稽山，并派大夫文种，通过吴国的太宰嚭向吴王求和。吴王打算答应他。
天的尽头，似乎天水相接，晨雾朦胧。西南天边的一角渐渐露出鱼肚白色。想要回到(dao)千里之外的家中(zhong)，再次泛舟在浣花溪上。然而乡梦幽远，只任东风吹去远。
栾盈逃奔楚国，范宣子杀了(他的同党)羊舌(she)虎，软禁了(羊舌虎的哥哥)叔向。有人对叔向说：“你受这样的罪，未(wei)免不够明智吧？”叔向说：“那些死了的和逃跑的，又怎么样呢？《诗经》说：‘难得清闲和逸脱啊，就这样了此一生吧！’这才是明智。”
春天还没有过去，微风细细，柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望，护城河只半满的春水微微闪动，城内则是缤纷竞放的春花。更远处，家家瓦房均在雨影之中。
世人只晓听曲不懂得欣赏，乐人就像独行于暴风之中。
不须纵酒欣赏那哀怨曲《丁都护》，要知道世上的英雄本来无定主。
高楼镂著花纹的木(mu)条,交错成绮文的窗格,四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重。
我和你今夜不用睡觉了，在晨钟响动之前，总算还是春天吧。
魂啊不要去南方！
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开，
夸耀着身份，即将(jiang)到军队里赴宴，数量众多，场面盛大。
注释
⒀瘦：一作“度”。
⑺冤魂：指屈原。屈原被放逐，投汨罗江而死。杜甫深知李白从永王李璘实出于爱国，却蒙冤放逐，正和屈原一样。所以说，应和屈原一起诉说冤屈。
（31）九卿：秦汉以奉常、郎中令、卫尉、太仆、廷尉、典客、宗正、治粟内史、少府为九卿。武帝时上官桀曾为太仆。
④落日：比喻自己已是垂暮之年。
[25]谯（qiáo桥）门：古代建筑在门楼上用以了望的楼。
（83）节概：节操度量。
181、尽：穷尽。
3、漏声：指报更报点之声。
皓腕凝霜雪：形容双臂洁白如雪。凝霜雪，像霜雪凝聚那样洁白。
赏析
黄庭坚一生，道路崎岖坎坷，由于遭受人陷害中伤，曾贬官司蜀中六年之久；召回才几个月，又被罢官司来武昌闲居。当夜纳凉南楼，眼见明月清风，无拘无束，各行其是，想到自己每欲有所作为，却是动辄得罪，怅恨之情，于是潜滋暗长。“清风明月无人管”，正是诗人这种心绪的自然流露。
此诗写了一位在天宝年间逃过兵役的老人，当时，宰臣“欲求恩幸立边功”，发动对南诏的战争，无数被强征去当兵的人冤死异乡，这位老人“偷将大石捶折臂”，才留得残命。这位命运悲惨的老人，却以欣喜口吻自庆侥幸，让人读来更觉得悲哀，同时也感受到诗人的目的不仅在记叙一桩往事，而是反映出战争带给广大人民的无穷苦难。
古代应制诗，大多(da duo)是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外，但诗歌的艺术性很高，王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景，让帝城自然地染上一层春色；用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛，这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长，在选取、再现帝城长安景物的时候，构图上既显得阔大美好，又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。
这首诗以一个“春色恼人眠不得”的花月良宵为背景，描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态，运思深婉，刻画入微，使读者如临其境，如见其人，并看到了她的曲折复杂的内心活动。
第三句“四月带花移芍药”，写在严重旱灾面前“权门”的所作所为，点出(dian chu)题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活，但是，在“权门”的新“开园”中，没有怒放的奇花是不够惬意的，于是，“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里，“权门”所忙碌的是“移”花，而农民所忙碌的则是抗旱保苗，从这一对比中，就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦，其关心的只是自己的享乐，从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶来。
以上四首诗，分为两组，写作于南齐永明（483—493）年间。“永明”是齐武帝萧赜的年号。传说萧赜未登基前，曾游历樊城、邓县（今湖北省襄樊市一带），熟悉了《估客乐》这一支歌曲。（估客，同“贾客”，行商之人）他当上皇帝后，因追忆往事，写过以“昔经樊邓役，阻潮梅根渚”为内容的两首《估客乐》诗，并让乐府官吏奏入管弦以教习乐工。但他的歌辞(ci)写得不好，无法同原来的曲调谐合，于是他召来僧侣宝月，命宝月重新写作了两首《估客乐》辞。宝月的作品，很快就同歌曲谐合了。乐府歌人还在歌中加上了表达感忆意思的和送声，使歌曲大行于世。后来，宝月又续作了后两首诗，让乐工在齐武帝萧赜驾龙舟游观五城时歌唱。这几首歌而且被编入舞蹈，在南齐时由十六人表演，在萧梁时由八人表演。直到唐代武则天时，宫廷乐工还能歌唱《估客乐》辞。《古今乐录》、《通典》、《旧唐书》、《通志》、《文献通考》都记载了关于《估客乐》的上述故事，可见它是一篇脍炙人口的乐府歌辞。
北宋立国不久，逐渐形成积弱集贫的局面。时任左相的作者，对国势日益衰微，感触必深。“故国凄凉”未必只是吊古之思，很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。”言简意赅，深得诗人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。
【其四】
这两句写社会心理的变化。在封建社会里，人们重男轻女，生男则喜，生女则悲；可是现在不同了，反以生男为“恶”，生女为“好”。这种变化是由繁重的兵役负担和士兵大量死亡的事实造成的，反映了人们心灵受伤害之深。这两句主宾分明：上句是自我宽慰之辞，为“宾”；下句是哀叹之辞，为“主”。以自我宽慰烘托哀叹，更显出哀叹之深。这样的心理变化也是对统治者穷兵黩武政策的有力控诉。
作为一首政治讽刺诗，此诗仅两章十二句，短小精悍，四字齐言的诗句斩截顿挫，传达出指斥告戒的口吻。两章的开头以动植物起兴，其象征意义耐人寻味，表现出诗人对恶势力的鄙夷、痛斥，但国家依然坏人当道，多行不义，故每章的四、五两句以“顶针”手法将诗意推进一层，转为感叹，忧国之意可感。此诗可谓在率直指斥中不乏含蓄深沉。
第四段引用御孙的话加以解说，从道理上阐明俭和(jian he)侈必致的后果。上述以近年风俗的侈靡与宋初大贤的节俭对比，从正反两面来突出近年风俗侈靡的程度。在这个基础上，作者引用了春秋时鲁国大夫御孙的话，指出节俭是有德之人所共同具有的行为。人们生活俭朴了那么私心杂念也就少了。人们生活奢侈了，私心杂念也就多了。所以，他们做官时就必然受贿，在乡间为民时，就必然盗窃他人的财物。这就从道理上阐明了节俭和奢侈必然导致的后果。俭和侈的利害关系，也就不言而喻了。
离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际：“天际识归舟，云中辨江树。”江面上帆影点点，即将从视野中消逝，但还能认出是归去的船只。再用心辨认，还可以看出，那隐现在天边云雾中的是江畔的树林，而有树之处就是彼岸，就是金陵呵！诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图，以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情，则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说：“语有全不及情而情自无限者，心目为政，不恃外物故也。‘天际识归舟，云中辨江树’，隐然一含情凝眺之人，呼之欲出。从此写景，乃为活景。故人胸中无丘壑，眼底无性情，虽读尽天下书，不能道一句。”（王夫之《古诗评选》卷五）历来称赏谢朓这一联名句者，鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋，文人五言诗以抒情言志为主，写景成分虽逐渐增多，但总的说来情语多而景语少，即使写景也是由情见景，不忘兴喻，景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现，五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出，玄言诗中的山水描写作为玄理的印证，本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点，这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣，将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段，但还不善于使抒情说理和写景融合在一起，景物虽刻划精工而只求形似，缺少情韵，这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”（王夫之《姜斋诗话》）的弊病。比如同是水上行旅之作，谢灵运只能情景分咏：“旅人心长久，忧忧自相接。故乡路遥远，川陆不可涉。……极目睐左阔，回顾眺右狭。日末涧增波，云生岭逾叠。白芷竞新苕，绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖，愉乐乐不燮。佳期缅无象，骋望谁云惬。”（《登上戍石鼓山诗》）这首诗倾泻忧思则径情直遂，殆无賸语，刻划景物则左顾右盼，笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里，也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中，镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采，仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓，并统一在远眺的视线中，这就使语不及情的景物含有无限的情韵，变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别，而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调，从此以后，诗歌才开出由景见情一种境界，为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体，提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说：“‘天际’二句竟堕唐音，然在选体则渐以轻漓入唐调。”（《采菽堂古诗选》）参较孟浩然的《早寒江上有怀》，不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说：“乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽，眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上，哪里是迷途者的津渡？唯有满目夕照，平海漫漫，展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟，云中辨江树”的意境，只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感，较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
一二句偏于主观情绪的抒发，三四句则转向客观景物的描绘。“城边有古树，日夕连秋声”。眼前的沙丘城对于诗人来说，像是别无所见，别无所闻，只有城边的老树，在秋风中日夜发出瑟瑟之声。“夜深(ye shen)风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。”这萧瑟的秋风，凄寂的气氛，更令诗人思念友人，追忆往事，更叫诗人愁思难解。“别离有相思，瑶瑟与金樽。”然而，此时此地，此情此景，非比寻常，酒也不能消愁，歌也无法忘忧。鲁、齐，是指当时诗人所在的山东。“不可醉”，即没有那个兴趣去痛饮酣醉。“空复情”，因为诗人无意欣赏，歌声也只能徒有其情。这么翻写一笔，就大大地(da di)加重了抒情的分量，同时也就逼出下文。
此诗写了一位在天宝年间逃过兵役的老人，当时，宰臣“欲求恩幸立边功”，发动对南诏的战争，无数被强征去当兵的人冤死异乡，这位老人“偷将大石捶折臂”，才留得残命。这位命运悲惨的老人，却以欣喜口吻自庆侥幸，让人读来更觉得悲哀，同时也感受到诗人的目的不仅在记叙一桩往事，而是反映出战争带给广大人民的无穷苦难。
古代应制诗，大多(da duo)是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外，但诗歌的艺术性很高，王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景，让帝城自然地染上一层春色；用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛，这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长，在选取、再现帝城长安景物的时候，构图上既显得阔大美好，又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。
这首诗以一个“春色恼人眠不得”的花月良宵为背景，描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态，运思深婉，刻画入微，使读者如临其境，如见其人，并看到了她的曲折复杂的内心活动。
第三句“四月带花移芍药”，写在严重旱灾面前“权门”的所作所为，点出(dian chu)题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活，但是，在“权门”的新“开园”中，没有怒放的奇花是不够惬意的，于是，“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里，“权门”所忙碌的是“移”花，而农民所忙碌的则是抗旱保苗，从这一对比中，就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦，其关心的只是自己的享乐，从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶来。
以上四首诗，分为两组，写作于南齐永明（483—493）年间。“永明”是齐武帝萧赜的年号。传说萧赜未登基前，曾游历樊城、邓县（今湖北省襄樊市一带），熟悉了《估客乐》这一支歌曲。（估客，同“贾客”，行商之人）他当上皇帝后，因追忆往事，写过以“昔经樊邓役，阻潮梅根渚”为内容的两首《估客乐》诗，并让乐府官吏奏入管弦以教习乐工。但他的歌辞(ci)写得不好，无法同原来的曲调谐合，于是他召来僧侣宝月，命宝月重新写作了两首《估客乐》辞。宝月的作品，很快就同歌曲谐合了。乐府歌人还在歌中加上了表达感忆意思的和送声，使歌曲大行于世。后来，宝月又续作了后两首诗，让乐工在齐武帝萧赜驾龙舟游观五城时歌唱。这几首歌而且被编入舞蹈，在南齐时由十六人表演，在萧梁时由八人表演。直到唐代武则天时，宫廷乐工还能歌唱《估客乐》辞。《古今乐录》、《通典》、《旧唐书》、《通志》、《文献通考》都记载了关于《估客乐》的上述故事，可见它是一篇脍炙人口的乐府歌辞。
北宋立国不久，逐渐形成积弱集贫的局面。时任左相的作者，对国势日益衰微，感触必深。“故国凄凉”未必只是吊古之思，很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。”言简意赅，深得诗人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。
【其四】
这两句写社会心理的变化。在封建社会里，人们重男轻女，生男则喜，生女则悲；可是现在不同了，反以生男为“恶”，生女为“好”。这种变化是由繁重的兵役负担和士兵大量死亡的事实造成的，反映了人们心灵受伤害之深。这两句主宾分明：上句是自我宽慰之辞，为“宾”；下句是哀叹之辞，为“主”。以自我宽慰烘托哀叹，更显出哀叹之深。这样的心理变化也是对统治者穷兵黩武政策的有力控诉。
作为一首政治讽刺诗，此诗仅两章十二句，短小精悍，四字齐言的诗句斩截顿挫，传达出指斥告戒的口吻。两章的开头以动植物起兴，其象征意义耐人寻味，表现出诗人对恶势力的鄙夷、痛斥，但国家依然坏人当道，多行不义，故每章的四、五两句以“顶针”手法将诗意推进一层，转为感叹，忧国之意可感。此诗可谓在率直指斥中不乏含蓄深沉。
第四段引用御孙的话加以解说，从道理上阐明俭和(jian he)侈必致的后果。上述以近年风俗的侈靡与宋初大贤的节俭对比，从正反两面来突出近年风俗侈靡的程度。在这个基础上，作者引用了春秋时鲁国大夫御孙的话，指出节俭是有德之人所共同具有的行为。人们生活俭朴了那么私心杂念也就少了。人们生活奢侈了，私心杂念也就多了。所以，他们做官时就必然受贿，在乡间为民时，就必然盗窃他人的财物。这就从道理上阐明了节俭和奢侈必然导致的后果。俭和侈的利害关系，也就不言而喻了。
离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际：“天际识归舟，云中辨江树。”江面上帆影点点，即将从视野中消逝，但还能认出是归去的船只。再用心辨认，还可以看出，那隐现在天边云雾中的是江畔的树林，而有树之处就是彼岸，就是金陵呵！诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图，以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情，则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说：“语有全不及情而情自无限者，心目为政，不恃外物故也。‘天际识归舟，云中辨江树’，隐然一含情凝眺之人，呼之欲出。从此写景，乃为活景。故人胸中无丘壑，眼底无性情，虽读尽天下书，不能道一句。”（王夫之《古诗评选》卷五）历来称赏谢朓这一联名句者，鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋，文人五言诗以抒情言志为主，写景成分虽逐渐增多，但总的说来情语多而景语少，即使写景也是由情见景，不忘兴喻，景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现，五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出，玄言诗中的山水描写作为玄理的印证，本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点，这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣，将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段，但还不善于使抒情说理和写景融合在一起，景物虽刻划精工而只求形似，缺少情韵，这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”（王夫之《姜斋诗话》）的弊病。比如同是水上行旅之作，谢灵运只能情景分咏：“旅人心长久，忧忧自相接。故乡路遥远，川陆不可涉。……极目睐左阔，回顾眺右狭。日末涧增波，云生岭逾叠。白芷竞新苕，绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖，愉乐乐不燮。佳期缅无象，骋望谁云惬。”（《登上戍石鼓山诗》）这首诗倾泻忧思则径情直遂，殆无賸语，刻划景物则左顾右盼，笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里，也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中，镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采，仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓，并统一在远眺的视线中，这就使语不及情的景物含有无限的情韵，变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别，而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调，从此以后，诗歌才开出由景见情一种境界，为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体，提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说：“‘天际’二句竟堕唐音，然在选体则渐以轻漓入唐调。”（《采菽堂古诗选》）参较孟浩然的《早寒江上有怀》，不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说：“乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽，眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上，哪里是迷途者的津渡？唯有满目夕照，平海漫漫，展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟，云中辨江树”的意境，只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感，较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
一二句偏于主观情绪的抒发，三四句则转向客观景物的描绘。“城边有古树，日夕连秋声”。眼前的沙丘城对于诗人来说，像是别无所见，别无所闻，只有城边的老树，在秋风中日夜发出瑟瑟之声。“夜深(ye shen)风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。”这萧瑟的秋风，凄寂的气氛，更令诗人思念友人，追忆往事，更叫诗人愁思难解。“别离有相思，瑶瑟与金樽。”然而，此时此地，此情此景，非比寻常，酒也不能消愁，歌也无法忘忧。鲁、齐，是指当时诗人所在的山东。“不可醉”，即没有那个兴趣去痛饮酣醉。“空复情”，因为诗人无意欣赏，歌声也只能徒有其情。这么翻写一笔，就大大地(da di)加重了抒情的分量，同时也就逼出下文。
创作背景
这首诗当作于唐文宗大和八年（835年）。当时李商隐离开崔家，旅宿在骆姓人家的园亭里，寂寥中怀念起崔雍、崔衮两位从表兄弟，写下了这首很有情韵的小诗。
林丹九( 元代 )
收录诗词 (6498) 首
简 介
林丹九 林丹九（一五九一 — 一六四七），原名际亨，字一桂。镇平人。少贫，授徒自给。年三十始补博士弟子。生逢鼎革。清世祖顺治二年（一六四五），时岭外尚奉明唐王为主，丹九乃赴广州，登隆武举人。及清师入镇平，乡人据险自保，丹九居长潭石砦，都督许有信暨镇平令等屡书招之出，丹九答书见志，终以不欲薙发为辞。顺治四年，丧母，服故明衣冠，投长潭石厓死，门人私谥为文节先生。清道光修《石窟一徵》卷九有传。
清平乐·将愁不去
犹自金鞍对芳草。"
孤剑北游塞，远书东出关。逢君话心曲，一醉灞陵间。"
"隔政代君侯，多惭迹令猷。山光来户牖，江鸟满汀洲。
"给事为郎日，青溪醉隐衔。冰池通极浦，雪径绕高岩。
大雅何由接，微荣亦已逃。寒窗不可寐，风地叶萧骚。"
骤去无遗恨，幽栖已遍寻。蛾眉不可到，高处望千岑。"
此去寂寥寻旧迹，苍苔满径竹斋秋。"
破月斜天半，高河下露微。翻令嫌白日，动即与心违。"
精卫填海
"玉管金樽夜不休，如悲昼短惜年流。歌声袅袅彻清夜，
更唱樽前老去歌。"
雨气消残暑，苍苍月欲升。林间风卷簟，栏下水摇灯。
好是谢公高兴处，夕阳归骑出疏松。"
却笑吃虚隋炀帝，破家亡国为何人。"
"华清别馆闭黄昏，碧草悠悠内厩门。
宅与严城接，门藏别岫深。阁凉松冉冉，堂静桂森森。
前席惊虚辱，华樽许细斟。尚怜秦痔苦，不遣楚醪沈。
减字木兰花·新月
早闻陆士龙，矫掌跨山川。非思鲈鱼脍，且弄五湖船。
"迥拂来鸿急，斜催别燕高。已寒休惨淡，更远尚唿号。
御洁玲珑膳，人怀拔擢功。梯山谩多品，不与世流同。"
"远冢松回曲渚风，一官闻是校书终。
"何处人事少，西峰旧草堂。晒书秋日晚，洗药石泉香。
紫府游应似，钧天梦不如。尘埃九重外，谁信在清虚。"
西岭空林唯鸟归。莎径晚烟凝竹坞，石池春色染苔衣。
凤低蝉薄愁双蛾。微光奕奕凌天河，鸾咽鹤唳飘飖歌。
南歌子·疏雨池塘见
"湘月苹风乍畅襟，烛前江水练千寻。新秋宋玉能为赋，
水精不觉冷，自刻鸳鸯翅。蚕缕茜香浓，正朝缠左臂。
金徽却是无情物，不许文君忆故夫。"
河冲绿野去，鸟背白云来。日夕唯增思，京关未想回。"
"年长惟添懒，经旬止掩关。高人餐药后，下马此林间。
"正月今朝半，阳台信未回。水芹寒不食，山杏雨应开。
极岸浮佳气，微波照夕阳。澄辉明贝阙，散彩入龙堂。
永水清如此，袁江色可知。到家黄菊坼，亦莫怪归迟。"
谒金门·春又老
"楼因藩邸号，川势似依楼。显敞含清暑，岚光入素秋。
谁向刘灵天幕内，更当陶令北窗风。"
仁寿遗明镜，陈仓拂彩球。真防舞如意，佯盖卧箜篌。
再拜宜同丈人行，过庭交分有无同。"
"一树浓姿独看来，秋庭暮雨类轻埃。不先摇落应为有，
偃须求五鼎，陶只爱吾庐。趣向人皆异，贤豪莫笑渠。"
"满院泉声水殿凉，疏帘微雨野松香。
有志烟霞切，无家岁月迷。清宵话白阁，已负十年栖。"
菩萨蛮·五云深处蓬山杳
"春辉新入碧烟开，芳院初将穆景来。共向花前图瑞胜，
老猿啸狖还欺客，来撼窗前百尺藤。"
"老听笙歌亦解愁，醉中因遣合甘州。行追赤岭千山外，
扫花眠石榻，捣药转溪轮。往往乘黄牸，鹿裘乌角巾。"
暗剪丛芳发，空传谷鸟鸣。悠扬韶景静，澹荡霁烟横。
"楚鞋应此世，只绕砌苔休。色相栽花视，身心坐石修。
刺字从漫灭，归途尚阻修。前程更烟水，吾道岂淹留。"
"独起望山色，水鸡鸣蓼洲。房星随月晓，楚木向云秋。
寄荆州张丞相
白雪一声春思长。满院草花平讲席，绕龛藤叶盖禅床。
周礼仍存鲁，隋师果禅唐。鼎新麾一举，革故法三章。
"草生宫舍似闲居，雪照南窗满素书。贫后始知为吏拙，
交信方外言，二三空门子。峻范照秋霜，高标掩僧史。
荆芜既以薙，舟壑永无湮。相期保妙命，腾景侍帝宸。"
唯君此去人多羡，却是恩深自不知。"
愧客问本末，愿客无因循。郿坞抵陈仓，此地忌黄昏。
沥酒空馀庙中客。征东同舍鸳与鸾，酒酣劝我悬征鞍。
酹江月·驿中言别
"有计自安业，秋风罢苦吟。买山兼种竹，对客更弹琴。
珠盘凝宝瑟，绮席递华觞。今日皆何处，闭门春草长。"
"步溪凡几转，始得见幽踪。路隐千根树，门开万仞峰。
"君嫌邻女丑，取妇他乡县。料嫁与君人，亦为邻所贱。
荣同内署侍恩私。群莺共喜新迁木，双凤皆当即入池。
迥野翘霜鹤，澄潭舞锦鸡。涛惊堆万岫，舸急转千溪。
阴谷非因暖，幽丛岂望春。升沉在言下，应念异他人。"
"高飞空外鹄，下向禁中池。岸印行踪浅，波摇立影危。
壬申七夕
"领得卖珠钱，还归铜柱边。看儿调小象，打鼓试新船。
建议庸何所，通班昔滥臻。浮生见开泰，独得咏汀苹."
古壁青灯动，深庭湿叶埋。徐垂旧鸳瓦，竞历小茅斋。
风吹柳带摇晴绿，蝶绕花枝恋暖香。
"羡君东去见残梅，唯有王孙独未回。吴苑夕阳明古堞，
"风散五更雨，鸟啼三月春。轩窗透初日，砚席绝纤尘。
上鸣间关鸟，下醉游侠儿。炀帝国已破，此中都不知。"
"森森古木列岩隈，迥压寒原霁色开。云雨只从山上起，
夏日三首·其一
携手践名场，正遇公道开。君荣我虽黜，感恩同所怀。
"晴河万里色如刀，处处浮云卧碧桃。仙桂茂时金镜晓，
水接三湘暮，山通五岭春。伤离与怀旧，明日白头人。"
草衰乍觉径增险，叶尽却疑溪不深。
屠狗与贩缯，突起定倾危。长沙启封土，岂是出程姬。
"曾入桃溪路，仙源信少双。洞霞飘素练，藓壁画阴窗。
展分先难许，论诗永共亲。归京稍作意，充斥犯西邻。"
前过应无继此诗。敢叹临行殊旧境，惟愁后事劣今时。