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后出塞五首

元代 / 张正蒙

气与非常合,常人争得知。直须穷到底,始是出家儿。
池藕香狸掘,山神白日行。又闻行脚也,何处化群生。
画旗花舫下喧豗.凤麟帟幕芙蓉坼,洞壑清威霹雳来。
"忽忽枕前蝴蝶梦,悠悠觉后利名尘。无穷今日明朝事,
大还小还行中宝。若师方术弃心师,浪似雪山何处讨。"
遗美代移刊勒绝,唯闻留得泪痕斑。
惭无英琼瑶,何以酬知音。"
杉松深锁尽香灯。争无大士重修社,合有诸贤更服膺。
牛羊龁荆榛。飞鸟好羽毛,疑是绿珠身。"
"洛令从告还,故人东门饯。惠爱三年积,轩车一夜远。
烟霞衣上落,阊阖雪中开。寿酒今朝进,无非出世才。"
流教在兹辰,传芳代有人。沙河雪岭迷朝径,


后出塞五首拼音解释:

qi yu fei chang he .chang ren zheng de zhi .zhi xu qiong dao di .shi shi chu jia er .
chi ou xiang li jue .shan shen bai ri xing .you wen xing jiao ye .he chu hua qun sheng .
hua qi hua fang xia xuan hui .feng lin yi mu fu rong che .dong he qing wei pi li lai .
.hu hu zhen qian hu die meng .you you jue hou li ming chen .wu qiong jin ri ming chao shi .
da huan xiao huan xing zhong bao .ruo shi fang shu qi xin shi .lang si xue shan he chu tao ..
yi mei dai yi kan le jue .wei wen liu de lei hen ban .
can wu ying qiong yao .he yi chou zhi yin ..
shan song shen suo jin xiang deng .zheng wu da shi zhong xiu she .he you zhu xian geng fu ying .
niu yang he jing zhen .fei niao hao yu mao .yi shi lv zhu shen ..
.luo ling cong gao huan .gu ren dong men jian .hui ai san nian ji .xuan che yi ye yuan .
yan xia yi shang luo .chang he xue zhong kai .shou jiu jin chao jin .wu fei chu shi cai ..
liu jiao zai zi chen .chuan fang dai you ren .sha he xue ling mi chao jing .

译文及注释

译文
深宫中大好的(de)春色有谁怜惜?傍晚时分,她站在石阶上久久伫立。别院传来管弦之声,隐隐约约,不甚分明。
耀眼的剑芒像青蛇游动,鞘上的花纹如浮起绿色的龟鳞。
欲送春天归去,可是整个人间没有春的归路。空挂着(zhuo)的秋千之外,芳草连着天空的远处。哪里刮来的风沙,昏暗笼罩着南浦。心如乱麻,说不清是怎样(yang)的痛苦,徒自忆念着流落海崖的人们,如同无着无落四处飘飞的柳絮。一阵乱鸦过后,斗转星移,时移事去,帝城中荒凉凄寂。再也看不见来时试灯的热闹繁丽。
不要想身外无数的事情,先饮尽眼前的不多的杯中物。其五
绿色的叶子、青色的花萼映衬着红彤彤的花朵,伴随着我和你慢慢登上了金碧辉煌的楼阁。
隋炀帝为南游江都不顾安全,
群山依旧,环绕着废弃的故都;潮水如昔,拍打着寂寞(mo)的空城。淮水东边,古老而清冷的圆月,夜半时分,窥视这昔日的皇宫。乌衣巷
谁说无心就能逍遥自在,其实也像反覆无常的小人。
高台上常常吹着悲(bei)风,早晨的太阳照着北林。
身佩雕羽制成的金仆姑好箭,旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
一袭(xi)深红色的长裙日子久了便蒙上了淡黄色,自古以来旧的东西就比不得新的东西讨人喜欢。
带领全家回到鱼米之乡,告老归隐住在那江湖边。

注释
觉:睡醒。
[9]使者句:意思是军情紧急,使者奔走于路,络绎不绝,遥相望见。
②清铅素靥:喻水仙花白瓣。靥:笑窝。
[9]三军:周制:天子置六军,诸侯大国可置三军,每军一万二千五百人。此处泛指军队。
(66)武帐:置有兵器架和五种兵器的帷帐,汉代天子在宫殿中接见臣下时专用。

赏析

  被闻一多先生誉为“诗中的诗,顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)的《《春江花月夜》张若虚 古诗》,一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚,也因这一首诗,“孤篇横绝,竟为大家”。
  在中国古典文学的欣赏中,我们不仅赞叹古汉语用辞之精妙、简练,并且透过华丽的词藻,也可领略作者的文风文采,然而,除此之外,我们还应重视的就是作者通(tong)过文章体现出来的立场或论点。
  把婚姻和家庭看得十分重要,还不仅仅反映在《《桃夭》佚名 古诗》篇中,可以说在整部《诗经》中都有反映。在一定意义上说,《诗经》是把这方面的内容放在头等地位上的。《《桃夭》佚名 古诗》是三百零五篇的第六篇,不能不说它在《诗经》中的地位是很为突出的。如果我们再把《《桃夭》佚名 古诗》篇之前的五篇内容摆一摆,就更可以清楚地看出,婚姻和家庭问题,在《诗经》中确实是占有无与伦比的地位。
  诗的最后两句承上文写乡思:“新诗吟未足,昨夜梦东还”。能在边地字斟句酌,从容吟诗,仍流露“闲”字,而新诗未足即被乡梦打断,写“闲”中乡思愈切,十分符合闲居异地的生活情调。
  从时间布局看,诗的第一句是写时间之晚,第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮,引出第二句窗内独处之人;从第三句空庭春晚,引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看,前两句是写屋内,后两句是写院中。写法是由内及外,由近及远,从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落,从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中,当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看,这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中,为诗篇涂上了一层暗淡的底色,并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花,从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪,诗篇的色调与情调是一致的。
  宋玉的《风赋》云:“夫风者,天地之气,溥畅而至,不择贵贱下而加焉。”此篇所咏的“凉风”,正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋,一阵清风袭来,给人以快意和凉爽。那“肃肃”的凉风吹来了,顿时吹散浊热,使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑,驱散涧上的烟云,使诗人寻到涧底的人家,卷走山上的雾霭,现出山间的房屋,诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹,动息如有情”。这风(zhe feng)确乎是“有情”的。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段写“鸳鸯湖畔草粘天,二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟。”这四句成为对南湖风光最典型的描述,留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光,没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天,一望无际,那时候又没有什么建筑,都是绿色的草地。春天来了,碧草连绵,天和地粘连在一起了;春分这个时候,是旧历二月,大概在阳历三月下旬了。
  从“谷口”、“涧花”、“暮雨”、“潭树”、“春云”、“檐峰”、“鹿群”、“山霭”等意象,可以看出郑鄂居住地虽然偏僻幽深,却环境优美、高雅、温馨而富有生机,又人人迹稀少和雾气氤氲中可看出郑鄂是隐居山中,过着恬淡闲适生活的隐者。
  全诗意脉连贯,一气呵成,由悲秋而起失意之感,由失意至激愤、至绝望、至自我解脱,情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放,意境苍凉。或写景,或叙事,或抒情,浑然一体,又脉络清晰,被钱钟书称为“眉疏目爽之作”(《谈艺录》一三)。
  此诗开头两句对宿紫山北村的缘由作了说明,原来他是因“晨游紫阁峰”而“暮宿山下村”的。诗人之所以要“晨游”,是为了欣赏山峰上的美景。早晨欣赏了紫阁的美景,悠闲自得往回走,直到日暮才到山下村投宿,碰上的又是“村老见余喜,为余开一尊”的美好场面,作者的心情是很愉快的。但是,“举杯未及饮”,不愉快的事发生了。开头四句,点明了抢劫事件发生的时间、地点和抢劫对象,表现了诗人与村老的亲密关系及其喜悦心情,为下面关于暴卒的描写起了有力的反衬作用,是颇具匠心的。中间的十二句,先用“暴卒”“草草”“紫衣挟刀(xie dao)斧”等贬义词句刻画了抢劫者的形象;接着展现了两个场面:一是抢酒食;二是砍树。
  诗里通过汝河边上一位贫家女子的悲怆控诉,描叙了一个由于征集乡乒,致使贫民家破人亡的典型事例,反映宋仁宗时期人民在兵役中所遭受的苦难。和另一首《田家语》是作于同一年的姊妹篇。
  题日“游”字,自然点出了诗人赏心悦目、情致勃勃的感受。张园的风光夺目生辉,引人入胜。“乳鸭”在时深时浅的水中戏游,“熟梅天气”似阴似晴,在诗人的眼里都是那样的富有情趣,增添了无限的游兴。诗中“半”字用得精妙,状写天气忽阴忽晴、变幻莫测的特点,至为准确;同时也传达了诗人的内心感受,迷离恍惚,朦朦胧胧。一树一树的梅子,熟透了,红褐色,硕大果.样子很是令人垂涎。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  接下去四句"日斜草远牛行迟,牛劳牛饥唯我知。牛上唱歌牛下坐,夜归还向牛边卧",着重写牧童与牛相得之乐。诗中的"日斜"二字,人们一般理解为斜阳,即傍晚的太阳。笔者以为,此处的"日斜",宜理解为日光斜照,借指早晨。早晨,太阳从地平线上升高后,人从地上看去,太阳仿佛斜挂在天际。所以说,以"日斜"表示早晨,很形象,况且这与牧童外出放牛相吻合,也与下文的"夜归"相照应。若将"日斜"理解为斜阳、夕阳,则此时牛已食饱,在"日斜"后续之以"草远牛行迟",就有悖情理,且与下文"夜归"之"夜"语意重复。这几句,写牧童与牛相得之乐,仍是借助于白描手法。"日斜草远牛行迟",牧童们深知牛的劳苦与饥饿。他们在放牛时,或骑在牛背上唱歌,或坐在牛身边休憩。"夜归",他们又紧贴着牛身睡觉。正是这一系列的描写,将牧童与牛的相得之乐生动地摹写了出来。
  “诗是无形画,画是有形诗”(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗:“全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”(《说诗晬语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳交融,并同人的感情发生交流。
  触龙抓住契机,用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效,立即引发了太后的反驳“君过矣,不若长安君之甚。”触龙千回百折,终于得到了他最想要太后说的一句话。此时,他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后,持其踵为之泣,念悲其远也,亦哀之矣。已行,非弗思也,祭祀必祝之,祝曰‘必勿使反。”,极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举,以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子,而是批评她还爱的不够,应像疼爱燕后那样疼爱长安君,才算爱得深远,所以太后听着十分顺耳,在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”,就说明她已经完全接受了“父母之爱子,则为之计深远”的道理。至此,触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训,其原因就(yin jiu)在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”,却“无功”、“无劳”。并以此作类比,一针(yi zhen)见血地指出“今姐尊长安君之位,而封之以青腆之地,多予之重器,而不及今令有功于国,一且山陵崩,长安君何以自托于赵”,真是既痛快淋漓而又字字力重千钧,揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理,从为长安君的根本利益着想出发,层层深人地启发引导,情离于理,理表与情,终于使太后深受感动,心悦诚服,慷慨应“诺”。
  “鱼目亦笑我,谓与明月同”“明月”,指月明珠。这两句用“鱼目混珠”这一成语,说那些鱼目般的世俗小人来讥笑我,还夸他们的贤能像夜明珠似的在世上是稀有的。“骅骝拳踞不能食,蹇驴得志鸣春风”。“骅骝”赤色的骏马,比喻贤能。“拳踞”不得伸展的样子。“蹇驴”瘸腿驴,比喻世俗小人。这两句是,在当今世上,良马般的贤能被压抑得不到温饱,而跛驴般的小人却一个个世运亨通。“《折杨》《黄华》合流俗,晋君听琴枉清角”。《折杨》《黄华》是古代流行的两首通俗歌曲。“晋君”,春秋时代的晋文公。“清角”相传皇帝所作歌曲,只能演奏给有才能的人听,《韩非子十过》篇说,晋平公德薄,却强迫师旷为他演奏《清角》,招致了风雨大作,晋国大旱三年。这两句说,像《折杨》、《黄华》一类低级普通的歌曲,合乎世俗之人的胃口;晋平公竟然想欣赏高级、高尚的《清角》其不枉然。像晋君那样的人根本无法理解高尚、高级的乐曲。这里借晋君暗喻玄宗的无德,不任用贤德之士。这话说的比较激烈了。“巴人谁肯和《阳春》,楚地由来贱奇璞。”“巴人”,指喜欢唱通俗歌曲的士人,《阳春》,阳春白雪,是高雅歌曲的名字。“奇璞”珍奇的玉璞。“璞”是内藏美玉的石头,这是用和氏献璞之事,讽刺玄宗不识人才。这两句说,世俗之人谁肯去唱和曲调高雅的〈阳春白雪〉,听说楚地从来就不识美玉。到这里李白写了两种情况:一个高尚的人、高尚的品格、高尚的才能,在这世上不被承认(cheng ren)、不被肯定、不被理解,而那些低下的、卑贱的、不成其才的小人,反而被承认、被肯定、被容纳。他说这些话时那义愤不平之气相当强烈。所以有的地方等于冷嘲热骂。如“骅骝”两句,好马吃不饱不能有所作为,而那瘸腿驴却春风得意。以上八句侧重写贤愚不分的情事,抒发自己怀才不遇的感慨。以下六句侧重写黑白不分的情事,朋友交道沦丧,毁谤横行,谗毁之风盛行而抒发自己遭谗谏谤的感慨。“黄金散尽交不成,白首为儒身被轻”。散尽了黄金也不得与世人相交,身为儒生—辈子都被世俗社会所轻视。“一说一笑失颜色,苍蝇贝锦喧谤声。”“苍蝇”比喻谗人,“贝锦”比喻花言巧语。这都是用《诗经》典故,指小人毁谤之声非常喧闹。这两句说,到处都是世俗小人的谗谤声,谈笑间闻之令人失色。“曾参岂是杀人者,谗言三及慈母惊”这—典故出自刘向的《新序·杂事》篇,曾参是孔子的门生,也是有名的孝子。他在郑国时有个同姓的人杀了人,消息传到他母亲的耳朵里,她前两次都不相信自己的儿子会去杀人,于是流言越来越多,最后她竟然信以为真,被吓的连忙扔下手中的织布梭,翻墙逃跑了。这里指谗言可畏。这两句说古代贤人曾参怎么会是杀人犯呢?接连三次的谣言,竟然让最信任他的母亲也受到惊吓。以上集中对世风进行批判,揭露世间贤愚不分,贤者遭诽谤,小人得志猖狂。
  这首诗写一位农民在雨天半夜就辛劳耕作的情形。诗的开头写久旱逢甘霖,夜里下了一场大雨。“雨足”一句,是说雨水很多,就连高处的田地也积了许多水,而成为一片水白色。作者用“足”、“白”二字,既突出强调了雨水之多,又暗示了农夫耕田将会倍加艰难和辛劳,为下文作了铺垫。“披蓑半夜耕”一句,乍看之下,让人想到不合情理。哪里有农夫披着蓑衣半夜里耕地的呢?但细细品来,此句却是蕴意深含。可能是由于雨水过多,农夫们耽误了播种的时间,泥水里,又是冒着雨,耕田的吃力是可想而知的。
  作者与友人就着美景良辰,来此畅饮,并希望歌女的歌声莫停,不露痕迹地表达了惜春的心情。

创作背景

  元稹生活在中唐年代,正值唐朝经历过安史之乱不久,国力的各个方面都在走下坡路之时。该诗就是以小见大地点明了唐朝衰败的重要原因。

  

张正蒙( 元代 )

收录诗词 (1898)
简 介

张正蒙 字子明,江宁人。有今体诗选。

风赋 / 刘闻

"逸格格难及,半先相遇稀。落花方满地,一局到斜晖。
南游道士饮一斗,卧向白云深洞口。"
西山日落东山月,恨想无因有了期。"
"数载幽栏种牡丹,裹香包艳待神仙。
朝右要君持汉典,明年北墅可须营。"
桥上残阳背酒楼。晴色水云天合影,晚声名利市争头。
"寺倚乌龙腹,窗中见碧棱。空廊人画祖,古殿鹤窥灯。
"应是前生有宿冤,不期今世恶因缘。蛾眉欲碎巨灵掌,


孟子引齐人言 / 赵美和

"师院清无敌,师心智不知。腊高清眼细,闲甚白云卑。
真后丹元不值钱。老树夜风虫咬叶,古垣春雨藓生砖。
"含桃花谢杏花开,杜宇新啼燕子来。好事可能无分得,
幸蒙上士甘捞摝,处世输君一个闲。
"去岁来寻我,留题在藓痕。又因风雪夜,重宿古松门。
我羡磷磷水中石。"
忽然湖上片云飞,不觉舟中雨湿衣。
"闲阶夜雨滴,偏入别情中。断续清猿应,淋漓候馆空。


新丰折臂翁 / 郑壬

鄠县李长官,横琴膝上弄。不闻有政声,但见手子动。
"灊人思尔法,楚信有回船。估客亲宵语,闲鸥偶昼禅。
九六相交道气和,河车昼夜迸金波。唿时一一关头转,
芙蓉峰里居,关闭复何如。白玃兼花鹿,多年不见渠。
又闻蜀国玉局观有孙遇迹,蟠屈身长八十尺。
竹众凉欺水,苔繁绿胜莎。无惭孤圣代,赋咏有诗歌。"
可惜春时节,依前独自游。无端两行泪,长只对花流。
独上高峰望八都,黑云散后月还孤。


咏画障 / 查梧

"泪不曾垂此日垂,山前弟妹冢离离。年长于吾未得力,
"清泉流眼底,白道倚岩棱。后夜禅初入,前溪树折冰。
"蝉声引出石中蛩,寂寞门扃叶数重。
蓬莱隔海虽难到,直上三清却不遥。"
自从国破家亡后,陇上惟添芳草新。
巨石凌空黑,飞泉照夜明。终当蹑孤顶,坐看白云生。"
一家随难在,双眼向书昏。沈近骚人庙,吟应见古魂。"
柳少沙洲缺,苔多古岸存。禽巢依橘柚,獭径入兰荪。


点绛唇·一夜东风 / 高鼎

霓襟似拂瀛洲顶,颢气潜消橐籥中。
静里全,明中报。乘凤鸾,听天诏。"
"万条江柳早秋枝,袅地翻风色未衰。
看着倒也。墙壁作散土一堆,主人翁永不来归。"
七玄已高飞,火炼生珠宫。馀庆逮天壤,平和王道融。
"所闻新事即戈矛,欲去终疑是暗投。远客寄言还有在,
"去岁逢京使,因还所寄诗。难留天上作,曾换月中枝。
沙头一水禽,鼓翼扬清音。只待高风便,非无云汉心。


双双燕·小桃谢后 / 徐希仁

"秋光明水国,游子倚长亭。海浸全吴白,山澄百越青。
"去岁来寻我,留题在藓痕。又因风雪夜,重宿古松门。
"紫阳宫里赐红绡,仙雾朦胧隔海遥。
子孙依吾道,代代封闽疆。"
背上骊龙蟠不睡,张鳞摆颔生风云。世人强知金丹道,
薝卜林中礼万回。视事蛮奴磨玉砚,邀宾海月射金杯。
龙藏琅函遍九垓,霜钟金鼓振琼台。堪嗟一句无人得,
"角角类关关,春晴锦羽干。文呈五色异,瑞入九苞难。


栀子花诗 / 周嵩

丝竹木子世世居。但看六六百中外,世主难留如国如。"
宿简邀诗伴,馀花在酒瓶。悠然南望意,自有岘山情。"
捻指环,相思见环重相忆。愿君永持玩,循环无终极。
何处羽人长洗药,残花无数逐流泉。"
"曲龙桥顶玩瀛洲,凡骨空陪汗漫游。
朱青自掩映,翠绮相氤氲。独有离离叶,恒向稻畦分。"
"万事皆可了,有诗门最深。古人难得志,吾子苦留心。
因寻甜雪过瀛洲。山川醉后壶中放,神鬼闲来匣里收。


太平洋遇雨 / 刘厚南

乍当暖景飞仍慢,欲就芳丛舞更高。(蝶,见《偶谈》)"
大宝归玄谶,殊祥出远池。法天深罔测,体圣妙难知。
难于寻阆岛,险甚涉云涛。珍重西归去,无忘役思劳。"
谢娘卫女不相待,为雨为云归此山。"
"禅门居此地,瞻望在虚空。水国月未上,苍生如梦中。
幕府若容为坦腹,愿天速变作男儿。"
云旗乱陌紫,羽旆杂尘红。百城归北丽,两汉久惭雄。
自恨妾身生较晚,不及卢郎年少时。"


山行留客 / 钱维桢

夜雨吟残烛,秋城忆远山。何当一相见,语默此林间。"
除此二门无别妙,水边松下独寻思。"
"三年为倅兴何长,归计应多事少忙。
"同年生在咸通里,事佛为儒趣尽高。我性已甘披祖衲,
竹杖无斑点,纱巾不着簪。大朝名益重,后进力皆覃。
药院常无客,茶樽独对余。有时招逸史,来饭野中蔬。"
却下双鸣当迅飙。愁如湘灵哭湘浦,咽咽哀音隔云雾。
何处堪投此踪迹,水边晴去上高台。"


己酉岁九月九日 / 罗懋义

舜琴将弄怨飞鸿。井边桐叶鸣秋雨,窗下银灯暗晓风。
赤落蒲桃叶,香微甘草花。不堪登陇望,白日又西斜。
秋深知气正,家近觉山寒。(《登梨岭望越中》)
长裾本是上清仪,曾逐群仙把玉芝。
芙蓉薰面寺临湖。沃洲高卧心何僻,匡社长禅兴亦孤。
肯羡前贤钓清渭。终须画取挂秋堂,与尔为邻有深意。"
本末无非在玉都,亦曾陆地作凡夫。吞精食气先从有,
松声畅幽情,山意导遐迹。举目无世人,题诗足奇石。