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渔家傲·独木小舟烟雨湿

南北朝 / 郑板桥

人间谁合斗挥拳。鹤抛青汉来岩桧,僧隔黄河望顶烟。
响驻晴天将起云。坐来吟尽空江碧,却寻向者听无迹。
从兹相次红霞里,留取方书与世人。"
直道登朝晚,分忧及物多。至今新定郡,犹咏袴襦歌。"
柳色变又遍,莺声闻亦频。赖逢宜春守,共赏南湖春。
风文向水叠,云态拥歌回。持菊烦相问,扪襟愧不才。"
梵僧梦里授微言,雪岭白牛力深得。水精一索香一炉,
麟步规矩,凤翥昂枿。岘首仁踪项频跋,商云乳麝香可撮,
经传髻里珠,诗学池中藻。闭门十馀载,庭杉共枯藁。
吾亦神摅。九九六六,束身天除。何以充喉,吐纳太虚。
"神真炼形年未足,化为我子功相续。
结印魔应哭,游心圣不知。深嗟头已白,不得远相随。
"朱鬣饰金镳,红妆束素腰。似云来躞蹀,如雪去飘飖.
铁盂终守一斋清。篇章老欲齐高手,风月闲思到极精。
"端居碧云暮,好鸟啼红芳。满郭桃李熟,卷帘风雨香。
"四海无拘系,行心兴自浓。百年三事衲,万里一枝筇。
云外苔藓须留踪。溪月未落漏滴滴,隼旟已入山重重。
至道眼前观,得之元咫尺。真空空不空,真色色非色。


渔家傲·独木小舟烟雨湿拼音解释:

ren jian shui he dou hui quan .he pao qing han lai yan hui .seng ge huang he wang ding yan .
xiang zhu qing tian jiang qi yun .zuo lai yin jin kong jiang bi .que xun xiang zhe ting wu ji .
cong zi xiang ci hong xia li .liu qu fang shu yu shi ren ..
zhi dao deng chao wan .fen you ji wu duo .zhi jin xin ding jun .you yong ku ru ge ..
liu se bian you bian .ying sheng wen yi pin .lai feng yi chun shou .gong shang nan hu chun .
feng wen xiang shui die .yun tai yong ge hui .chi ju fan xiang wen .men jin kui bu cai ..
fan seng meng li shou wei yan .xue ling bai niu li shen de .shui jing yi suo xiang yi lu .
lin bu gui ju .feng zhu ang nie .xian shou ren zong xiang pin ba .shang yun ru she xiang ke cuo .
jing chuan ji li zhu .shi xue chi zhong zao .bi men shi yu zai .ting shan gong ku gao .
wu yi shen shu .jiu jiu liu liu .shu shen tian chu .he yi chong hou .tu na tai xu .
.shen zhen lian xing nian wei zu .hua wei wo zi gong xiang xu .
jie yin mo ying ku .you xin sheng bu zhi .shen jie tou yi bai .bu de yuan xiang sui .
.zhu lie shi jin biao .hong zhuang shu su yao .si yun lai xie die .ru xue qu piao yao .
tie yu zhong shou yi zhai qing .pian zhang lao yu qi gao shou .feng yue xian si dao ji jing .
.duan ju bi yun mu .hao niao ti hong fang .man guo tao li shu .juan lian feng yu xiang .
.si hai wu ju xi .xing xin xing zi nong .bai nian san shi na .wan li yi zhi qiong .
yun wai tai xian xu liu zong .xi yue wei luo lou di di .sun yu yi ru shan zhong zhong .
zhi dao yan qian guan .de zhi yuan zhi chi .zhen kong kong bu kong .zhen se se fei se .

译文及注释

译文
所以我不会也不可能把它赠送给您。
气势轩昂的屋脊夹着(zhuo)皇帝专用的道路,杨柳的柳荫盖住流经宫苑的河道。
我也能够吟哦袁宏的咏史诗,可惜没有那识贤的将军倾听。
容颜(yan)姿态姣好互相比并,真是风华绝代(dai)盖世无双。
果菜开始重新长,惊飞之鸟(niao)尚未还。
当年携手共游之处,桃花(hua)依旧芳香如雾,满地落红随着步履旋舞,怨恨春光到(dao)了迟暮。惜春人也销魂瘦损,又靠谁来慰问?只有桃花知心,空将清泪垂淋。旧日堂前筑巢的燕儿,随着烟雾迷蒙的春雨,又双双飞回旧居。惜春人空自衰老,年年更新的春光永远美好,但愿如梦的佳期跟着春天重新来到。前度刘郎今又到,昔日风流之地旧迹剩多少?桃花见此也应悲哀伤恼。只见黄昏时云霭茫茫一(yi)片,武陵溪已然看不见,往事已难以追返。
道路险阻,向西而行,山岩重重,如何穿越?
久旱无雨,桑树枝都长不出叶子来,地面异常干燥,尘土飞扬,土地好像要生烟燃烧;龙王庙前,人们敲锣打鼓,祈求龙王普降甘霖。而富贵人家却处处观赏歌舞,还怕春天的阴雨使管弦乐器受潮而发不出清脆悦耳的声音。
薄暮夕阳下,江上孤帆远去;太湖之南(nan)碧草如茵,绵延万里。
我曾经有十年的生活在西湖,依傍着柳树系上我的马匹,追随着芳尘香雾。
  我来到《东溪》梅尧臣 古诗边观赏溪景,面对着水中的孤石迟迟舍不得上船离开。野鸭在岸边睡着,充满闲情逸趣;老树伸展着秀丽的枝干,繁花似锦,惹人喜爱。溪旁短短的蒲草整齐得似乎经过修剪,平坦的沙岸,洁白的沙石仿佛多次被粗选细筛。我虽然迷上了这里但不得不回去,傍晚到家马儿已累得精疲力衰。
忽然有一个人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。

注释
刘真长:晋朝刘惔,字真长,著名清谈家,曾为简文帝幕中上宾。杜少陵:杜甫,在蜀时曾作剑南节度使严武的幕僚。
(65)海若:海神。冯夷:河神河伯。
11.同交欢:一起欢乐。一作“相交欢”。
⑺榖(gǔ):树木名,即楮树,其树皮可作造纸原料。
湖海:湖海豪气。即豪放的意气。
[20]美人:此为苏轼借鉴的屈原的文体。用美人代指君主。古诗文多以指自己所怀念向往的人。

赏析

  此诗是一首清新的小品。一切都是那样的细,那样的柔,那样的富有情意。它句句是诗,句句如画,展示了明媚的初夏风光,自然朴实,又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓,构成一幅生动的《小池》杨万里 古诗风物图,表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔”两句,把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中,一道细流缓缓从泉眼中流出,没有一点声音;池畔的绿树在斜阳的照射下,将树阴投入水中,明暗斑驳,清晰可见。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  值得注意的是,他把春风写得是十分生动。风本是没有形质的东西,但是由于他抓住了风的特性,如“饶”、“转”、“吹”、“扬”、“历”、“澹荡”等,或写风的自动,或因物以显形,都莫不富有特性。因而使人处处感到风动,而且,他写春风而已,却又是故意地把它放在庄严、芬芳的处所。它虽也接近皇帝,但只止于威仪,而不及怀袖,正如宋玉说的:是“愈病析酲,发明耳目”而不是使之更加沉溺,昏昏欲睡。因此,这样的风,清醒者喜欢,而欲昏聩以终的是不高兴的。这令人想到了唐宣宗与李德裕的故事。宣宗刚即位,“德裕奉册太极殿。帝还谓左右曰:‘向行而近我者,非太尉耶?顾我毛发为森竖!’翌日,罢为荆南节度使,俄徙东都留守。”这里的春风多像李德裕,当李德裕扶助武宗时,唐室几乎中兴,可惜为时不久,宣宗即位,又复重用竖宦与小人,把一个“几使唐室中兴”(王夫之语)的大臣,一贬再贬,直至送至天涯海角以致死亡(si wang)。那么,这一首诗当是写于李德裕遭贬,然而还没有到崖州之时。因为如果李德裕贬死,温庭筠哭尚且来不及,决不可能用现在的这种嘲笑的态度。
  颔联三四句,写寒风吹落树叶,月亮西沉,一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”,“长夜”照应前句的“灯下”,不眠才觉夜长,衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡,夜越深越觉得衣服薄,越觉得冷,再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”,诗的题目便说明是冬夜,所以树叶全部怕风来,风一吹树叶掉啦,便更显得萧条,触景伤怀。
  第一首七律确实是很出色的爱情诗,而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗(“闻道阊门萼绿华”)大致意思是说:当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦,但总是觉得在天边那么遥远,却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后,竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花,当然不会是花园里的花卉植物,而是如花似玉的美女。秦楼客,用萧史典故,显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨,又有艳情,但主要还是表(shi biao)达男女之间心心相印的恋情。
  精美如画,是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人,而且以画外的诗人自我形象,令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟,触动诗人的思绪;这青山独归的灵澈背影,勾惹诗人的归意。耳闻而目送,心思而神往,正是隐藏在画外的诗人形象。他深情,但不为离别感伤,而由于同怀淡泊;他沉思,也不为僧儒殊途,而由于趋归意同。这就是说,这首送别诗的主旨在于寄托着、也表(ye biao)露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀,因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过:“凡是富于表情的作品可以同时富于景色,只要它具有尽可能具有的表情,它也就会有足够的景色。”(《绘画论》)此诗如画,其成功的原因亦如绘画,景色的优美正由于抒情的精湛。
  这首诗摹写的是清晨微雨,与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同,此诗从正面切题,字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。  先看首联:“小雨晨光闪”是“见”,“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看,“听”应在“见”之前,晨曦微露,诗人尚未出门,正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声,诗人兴致勃发,出门观看,方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想,大雨滂沱的话,怎见雨丝反照晨曦?同时,首联将小雨置晨曦、树木的背景中,既切题,又具诗情画意。
  此诗通篇弥漫着温文尔雅的君子之风。这和祭祀的庄严仪式是相匹配的。从自然风物描写来看,既有“榛楛济济”,也有“莫莫葛藟”,一派风光。从祭祀场面来看,既有玉瓒黄流,又有清酒骍牡,色彩斑斓。从诗人内心来看,既有“福禄攸降”的良好祝愿,又有“遐不作人”的强烈期盼。诗章虽短,但内涵颇丰。
  这首诗是孟浩然回襄阳临行前留给王维的。诗人抒发出由于没人引荐,缺少知音而失意的哀怨情怀。这首诗表达直率,语言浅显,怨怼之中,又带有辛酸意味,感情真挚动人,耐人寻味。
  在中唐,咏汉讽唐这类以古讽今手法已属习见,点明“汉家”,等于直斥唐朝。所以首联是开门见山,直截说和亲乃是有唐历史上最为拙劣的政策。实际上是把国家的安危托付给妇女。三联更鞭辟入里,透彻揭露和亲的实质就是妄图将女色乞取国家的安全。诗人愤激地用一个“岂”字,把和亲的荒谬和可耻,暴露无遗。末联以斩钉截铁的严峻态度责问:是谁(shi shui)制订执行这种政策?这种人难道算得辅佐皇(zuo huang)帝的忠臣吗?诗人以历史的名义提出责问,使诗意更为严峻深广,更加发人思索。此诗无情揭露和亲政策,愤激指责朝廷执政,而主旨却在讽谕皇帝作出英明决策和任用贤臣。从这个角度看,这首诗虽然尖锐辛辣,仍不免稍用曲笔,为皇帝留点面子。
  作者巧妙地弃其实事,择其风度、襟怀等精神气质上的情状,从空中落笔加以咏颂,非常传神。“昔闻李供奉,长啸独登楼”。
  其一、以“汝曹”称子侄,在文中反复出现,使子侄们在阅读时倍感亲切。不远千里致书教谕,也能收到耳提面命的效果。同一称谓反复出现,固然可使被称者自感受到重视,而更重要的是,作者选用的这一称谓也传达出丰富的信息。古人名、字并行,各有其用。一般长辈称晚辈用名,同辈相称则用字,如果“尔”“汝”相称,往往是不礼貌的,但在特定场合下却又能用以表示亲近,如韩愈《听颖师弹琴》“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”句。作者在信中不依常规称呼子侄,却以“汝曹”相称,这就显得随和、亲切,拉近了长辈和晚辈之间的距离。被称的晚辈则可以从中体会到长辈的真情关怀。
  这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?“燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:游子不归,红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”,正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,可能就是受到这首唐诗的启发的。
  第一句,写行到之地(《东溪》梅尧臣 古诗)与到(yu dao)此之由(看水),而“闲意”已暗含于巾,因为只是为了“看水”而“行到”,自是爱闲而不是车马征逐,奔走钻营。第二句写面对之景(孤屿)与留连之情(发船迟),而山水之美,使作者爱之不厌,亦自见于言外。平平写来,毫不费力,而十四字中概括如许之多,确是“平淡”而有工力的(《临汉隐居诗话》)。在结构上,又学王维《终南别业》“行到水穷处,坐看云起时”那份闲适与淡然。当然,这还只是开端,精采的还在下面。
  这是一首青年男女相唱和的民间恋歌。它的表现形式,不是恋人之间面对面地放声高歌,而是室近人遥无由相会,自为赠答,分别抒发内心焦急渴望的情怀。
  大家可以去参考“自是不归归便得,五湖烟景有谁争”去理解诗中行乐的含义,这是一种极为无奈而发出的一句感叹而已。

创作背景

  诗人晚年遭受议和派的排斥和打击,志不得伸,归隐于上饶地区的农村。在远离战争前线的村庄,宁静的早春二月,草长莺飞,杨柳拂堤,受到田园氛围感染的诗人有感于春天来临的喜悦而写下此诗。

  

郑板桥( 南北朝 )

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简 介

郑板桥 郑板桥(1693—1765)清代官吏、书画家、文学家。名燮,字克柔,汉族,江苏兴化人。一生主要客居扬州,以卖画为生。“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立,,世称“三绝”,擅画兰、竹、石、松、菊等植物,其中画竹已五十余年,成就最为突出。着有《板桥全集》。康熙秀才、雍正举人、干隆元年进士。中进士后曾历官河南范县、山东潍县知县,有惠政。以请臻饥民忤大吏,乞疾归。

九日登巴陵置酒望洞庭水军 / 陈经正

若向空心了,长如影正圆。"
"雪消春力展,花漫洞门垂。果长纤枝曲,岩崩直道移。
"不语凄凉无限情,荒阶行尽又重行。
莫逐乌飞兼兔走。何如修炼作真人,尘世浮生终不久。
见《三山老人语录》)"
"逸僧戛碗为龙吟,世上未曾闻此音。一从太尉房公赏,
若并亳宫仙鹿迹,定知高峭不如君。"
拜月如有词,傍人那得知。归来投玉枕,始觉泪痕垂。"


秋词二首 / 李如篪

"潇湘浦暖全迷鹤,逻逤川寒只有雕。
空庭朗月闲复闲,夜长路远山复山。"
龟蛇逆往火龙来。婴儿日吃黄婆髓,姹女时餐白玉杯。
云雨各飞真境后,不堪波上起悲风。"
"枝干怪鳞皴,烟梢出涧新。屈盘高极目,苍翠远惊人。
石桥被烧烧,良玉土不蚀,锥画沙兮印印泥。
感君拂拭意何极,赠尔美妇与明珠。"
冢穴应藏虎,荒碑只见苔。伊余亦惆怅,昨日郢城回。"


折桂令·中秋 / 妙复

"莫问年将朽,加餐已不多。形容浑瘦削,行止强牵拖。
"先生卧碧岑,诸祖是知音。得道无一法,孤云同寸心。
"至理不误物,悠悠自不明。黄金烧欲尽,白发火边生。
新月如眉生阔水。"
"毕竟将何状,根元在正思。达人皆一贯,迷者自多岐。
物外飘然自天匹。一别千年未可期,仙家不数人间日。"
多病支郎念行止,晚年生计转如蓬。"
"因卖丹砂下白云,鹿裘惟惹九衢尘。


端午遍游诸寺得禅字 / 吴简言

诗将丽句号新亭。来观新月依清室,欲漱香泉护触瓶。
览君缄中宝,如搴清玉瑛。胡为蕴高价,岁晚徒营营。
"常思红石子,独自住山椒。窗外猩猩语,炉中姹姹娇。
"远思极何处,南楼烟水长。秋风过鸿雁,游子在潇湘。
若是不留千古恨,湘江何事竹犹斑。
"远山湖上小,青翠望依稀。才向窗中列,还从林表微。
天寒长蛇伏,飙烈文虎雄。定颂张征虏,桓桓戡难功。"
僧墟回水寺,佛陇启山扉。爱别吾何有,人心强有违。"


青霞先生文集序 / 王润生

见说南游远,堪怀我姓同。江边忽得信,回到岳门东。"
难嘿吟风口,终清饮露肠。老僧加护物,应任噪残阳。"
惟有班龙顶上珠,能补玉堂关下穴。"
巨石凌空黑,飞泉照夜明。终当蹑孤顶,坐看白云生。"
白熊卧如马。金钟撼壑,布水喷瓦。芙蓉堂开峰月入,
双鹤冲天去,群羊化石眠。至今丹井水,香满北山边。"
"一生吟兴僻,方见业精微。事若终难得,乡应不易归。
觉树垂实,魔辈刺疾。病也不问,终不皴膝。春光冉冉,


酬朱庆馀 / 焦焕

的当南游归甚处,莫交鹤去上天寻。
眇彼埃尘中,争奔声利途。百龄宠辱尽,万事皆为虚。
"支公别墅接花扃,买得前山总未经。
"才游象外身虽远,学茂区中事易闻。
祖遍诸方礼,经曾几处看。应怀出家院,紫阁近长安。"
将过太帝宫,暂诣扶桑处。真童已相迓,为我清宿雾。
闻着括囊新集了,拟教谁与序离骚。"
万里长风啸一声,九贞须拍黄金几。落叶萧萧□杳□,


重赠卢谌 / 范季随

唱到白苹洲畔曲,芙蓉空老蜀江花。"
行至鄱阳郡,又见谢安石。留我遇残冬,身心苦恬寂。
却见羁世人,远高摩霄翮。达贤观此意,烦想遂冰蘖。
当天多是曲如钩。定无列宿敢争耀,好伴晴河相映流。
"门前画戟寻常设,堂上犀簪取次看。
"高眠岩野间,至艺敌应难。诗苦无多首,药灵惟一丸。
"噀雪喷霜满碧虚,王孙公子玩相唿。从来天匠为轮足,
"谁喜老闲身,春山起送君。欲凭莲社信,转入洞庭云。


里革断罟匡君 / 吴节

顾我专无作,于身忘有为。叨因五字解,每忝重言期。
保之守之不死名,修之炼之仙人号。神得一以灵,
且喜焚香弟子知。后会未期心的的,前峰欲下步迟迟。
"薝卜花红径草青,雪肤冰骨步轻轻。
何妨寄我临池兴,忍使江淹役梦劳。"
野寺钟声远,春山戒足寒。归来次第学,应见后心难。"
"峨峨非剑阁,有树不堪攀。佛手遮不得,人心似等闲。
遗弓逢大敌,摩垒怯偏师。频有移书让,多惭系组迟。


春日郊外 / 干宝

渔弟渔兄喜到来,波官赛却坐江隈。
"无端为五字,字字鬓星星。只觉人情薄,空馀鹤眼青。
吴兴太守道家流,仙师远放清风楼。应将内景还飞去,
虽然情断沙咤后,争奈平生怨恨深。"
若也不知此,恐君恶合杀。此来是夜叉,变即成菩萨。
"五色毛衣比凤雏,深花丛里只如无。
素高陶靖节,今重楚先贤。芳躅将遗爱,可为终古传。"
"硕贤静广州,信为天下贞。屈兹大将佐,藉彼延阁英。


金谷园 / 吴贞闺

见霜先为制衣裳。开箱叠练先垂泪,拂杵调砧更断肠。
"莫向孤峰道息机,有人偷眼羡吾师。满身光化年前宠,
人头携处非人在,何事高吟过五湖。
"常忆能吟一,房连古帝墟。无端多忤物,唯我独知渠。
我有主人江太守,如何相伴住禅灵。
吟之向禅薮,反愧幽松声。"
"花落水喧喧,端居信昼昏。谁来看山寺,自要扫松门。
时来试问尘中叟,这个玄机世有无。