贺新郎·寄丰真州
仙翁乞取金盘露，洗却苍苍两鬓华。"
"柴门深掩古城秋，背郭缘溪一径幽。
五危终被佞臣弹。西巡凤府非为固，东播銮舆卒未安。
一国半为亡国烬，数城俱作古城空。"
自愧三冬学，来窥数仞墙。感深惟刻骨，时去欲沾裳。
东南初日满秦楼。层城渺渺人伤别，芳草萋萋客倦游。
松织香梢古道寒。昼傍绿畦薅嫩玉，夜开红灶捻新丹。
"谁解登高问上玄，谪仙何事谪诗仙，云遮列宿离华省，
一泓深去碧涵天。烟迷叶乱寻难见，月好风清听不眠。
应怜正视淮王诏，不识东林物外情。"
贺新郎·寄丰真州拼音解释:
xian weng qi qu jin pan lu .xi que cang cang liang bin hua ..
.chai men shen yan gu cheng qiu .bei guo yuan xi yi jing you .
wu wei zhong bei ning chen dan .xi xun feng fu fei wei gu .dong bo luan yu zu wei an .
yi guo ban wei wang guo jin .shu cheng ju zuo gu cheng kong ..
zi kui san dong xue .lai kui shu ren qiang .gan shen wei ke gu .shi qu yu zhan shang .
dong nan chu ri man qin lou .ceng cheng miao miao ren shang bie .fang cao qi qi ke juan you .
song zhi xiang shao gu dao han .zhou bang lv qi hao nen yu .ye kai hong zao nian xin dan .
.shui jie deng gao wen shang xuan .zhe xian he shi zhe shi xian .yun zhe lie su li hua sheng .
yi hong shen qu bi han tian .yan mi ye luan xun nan jian .yue hao feng qing ting bu mian .
ying lian zheng shi huai wang zhao .bu shi dong lin wu wai qing ..
译文及注释
译文
高卧林下正愁着春光将尽，掀开帘幕观赏景物的光华。忽然遇见传递信件的使者，原是赤松子邀我访问他家。
我在云间吹奏玉箫，在山石上弹起宝瑟。
即使身处万花丛中，我也懒于回头一望，这也许是因为(wei)修道，也许是因为你的缘故吧。当时百花齐放，我却偏偏摘了朵白色的梨花送给你这个皮肤洁白如玉的女子。
故园远隔云山究竟在何处？归思悠长上心头情(qing)满胸怀。
东方角宿还没放光，太阳又在哪里匿藏？
同样是垂柳，在夕阳西下的岸边，朦朦胧胧的烟雨中却更加怜爱。钱塘苏小的门前那青翠的柳荫，枝繁叶茂，迷离朦胧，让人浮想联翩。
晚霞渐渐消散，隐去了最后(hou)的绚烂；水中的新(xin)月，如沉钩弯弯。美人卷起珠帘遥望：那一带清清的天河，在浩瀚的夜(ye)空缓缓轻流。又是秋天了，凉意笼罩着京都。
将会留得(de)生前身后名，与世长存。狂歌纵酒，寻访雁丘坟故地，来祭奠这一对爱侣的亡灵。
春风吹起柳絮，酒店满屋飘香，侍女捧出美酒，劝我细细品尝。
也许这青溪里面早有蛟龙居住，筑堤用的竹石虽堆积如山也不敢再去冒险。黄鹂在新绿的柳条间叫(jiao)着春天，成双作对好喜庆；白鹭排成行迎着春风飞上青天，队列整齐真优美。
没有出现像夏及殷商那样的衰亡，是由于处死了像宠妃褒姒和妲己那样的杨贵妃。
有兄弟却都分散了，没有家无法(fa)探问生死。
有莘国君为何又心起厌恶，把他作为陪嫁礼品？
两山如发髻屹立，正对江水之境，二美梳弄新妆。
打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
当年英雄豪杰争雄的赤壁还在，而如今只有我这样的蓑翁在此垂钓。
这是《《拟行路难十八首》鲍照 》的第十三首，写游子思归之情。
高龄白首又归隐山林摒弃尘杂。
夏桀出兵讨伐蒙山，所得的好处又是什么？
注释
周情孔思：指周公孔子的精义、教导。
4．小蕾：指海棠花的花蕾。
（13）掎：拉住，拖住。
②烽火：古代边防告急的烟火。西京：长安。
⑨雄杰士：阮籍所幻想的能摆脱人世，超然于天地之外的人物。他的《大人先生传》就是描绘的这样一个形象。
（31）嘉祐：仁宗年号。
逾约：超过约定的期限。
⑧黄歇：指春申君。
(27) 适：去，往。莽苍：色彩朦胧，遥远不可辨析，本指郊野的颜色，这里引申为近郊。
赏析
首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢？诗人摒绝一切平泛的描绘，而仅用“无苔”二字，举重若轻，真可谓别具只眼。何以见得？江南地湿，又时值初夏多雨季节，这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且，青苔性喜阴暗，总是生长在僻静之处，较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内，连青苔也没有，不正表明无处不净、无时不净吗?在这里，平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多，所以要分(yao fen)畦栽种。这样，“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐，也有力地暗示出花木的丰美，既整齐又不单调。
杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话故事，运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样，是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
李商隐的无题(ti)，以七律为主要形式。这类无题，以抒情的深细婉曲，意境的含蓄朦胧为主要特色，多取抒情主人公内心独白的表达方式，很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情，不作心理刻画，以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物、有事件的生活场景，诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华，与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别，别具一格。
在对古人的一番追思之后，诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向此刻的人生：“悲吟雨雪动林木，放书辍剑思高堂。”
“吴兴太守真好古”以下八句，赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道：这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人；他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座，墙上挂着的字迹，像古代传说中的螭一样奇形怪状；空斋中白天都显得非常寂静，只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来，亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗，并且要我书写好。为此，我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
“列宿掩缛”对“长河韬映”
这是一篇著名的寓言体讽刺散文，全文可分为三个部分。第一部分以洗炼的笔墨记述了故事的经过，可说是全文的引子，作者先写柑子外表具有金玉之美，其中却如败絮之劣，在一优一劣而形成的鲜明对比之中，自然而然地引起发问，“将炫外以惑愚瞽也？”也自然而然地引出指责，“甚矣哉，为欺也！”作者在此突出一个“欺”字，这是全文的核心，也是贯串始终的主线，看似不经意地提出，实则是精心设计的。正是这个文眼，才引起卖柑者大段的深刻的议论。
文章分析透辟，语言精炼而准确。反映了作者散文的“峻洁廉悍”的风格。
“远游无处不消魂”的“无处”（“无一处”即“处处”），既包括过去所历各地，也包括写这首诗时所过的剑门，甚至更侧重于剑门。这就是说：他“远游”而“过剑门”时，“衣上征尘杂酒痕”，心中又一次黯然“消魂”。
【其七】 蜀麻吴盐自古通：是说四川和长江下游一带古已有物资交流，不仅指蜀吴两地；商品也非定指麻盐，夔州并不缺盐。杜甫《负薪行》中“死生射利兼盐进”可证。万斛之舟行若风：说明当时已常有巨舟大商来往。 长年三老长歌里，白昼昼摊钱高浪中：长年，篙师。“三老”船工。这两句是说，船工们在高浪中驾船飞速行驶，放声歌唱；商贾们则只顾在阳光下摊钱赌博。“长歌”，当是一种减轻疲劳、抒胸臆的川江号子。诗中对行船、船工、商贾写得形象生动，语言朴实。
“摘花不插发，采柏动盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”末尾几句以写景作结，刻画出《佳人》杜甫 古诗的孤高和绝世而立，画外有意，象外有情。在体态美中，透露着意态美。这种美，不只是一种女性美，也是古代士大夫追求的一种理想美。诗句暗示读者，这位时乖命蹇的女子，就像那经寒不凋的翠柏、挺拔劲节的绿竹，有着高洁的情操。诗的最后两句，为后人激赏，妙在对美人容貌不着一字形容，仅凭“翠袖”、“修竹”这一对色泽清新而寓有兴寄的意象，与天寒日暮的山中环境相融合，便传神地刻画出《佳人》杜甫 古诗不胜清寒、孤寂无依的幽姿高致。
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法，承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法，即“赋”的表达方法。
石苍舒字才美（苏轼诗集作“才翁”），长安人。擅长草书、隶书书法，人称得“草圣三昧”。苏轼由开封至凤翔，往返经过长安，必定到他家。1068年（熙宁元年），苏轼凤翔任满还朝，在石家过年。他藏有褚遂良《圣教序》真迹，堂取名“醉墨”，邀苏轼作诗。苏轼回到汴京，写了这首诗寄给他。
“龙水犹闻晋水清”：听说唐高祖在晋阳起兵时，晋水清了；又听说至德二年（757年）夏历七月，岚州合关河清三十里，九月广平王（代宗）收西京。“犹闻”，是说过去听说，现在又听说。但情况有所不同：高祖起兵晋水，以有天下，建立了唐朝，也曾请兵突厥，其后突厥恃功侵犯，却能制伏他。这既是太宗的能耐，也是他善用人才，如当时大将李靖、李勣等都是能(shi neng)征善战的勇武之士；广平王（代宗）收西京，也曾河清三十里，他借兵回纥却是引狼入室，后患无穷。这说明为国家的能力问题，实在太重要了。人谓“圣人出则黄河清”，原是对皇帝的恭维话，不足为据。这就自然地归结到末联：“独使至尊忧社稷，诸君何以答升平”。“至尊”，指代宗。末句责诸将只知坐享太平，不图报国。明是批评诸将，暗是指责代宗。透露出作者对国难关切的心情和对借兵回纥是失策的感叹，显示出作者的远见和深心。
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
这首怀古诗在感情的抒发方面，不是平铺直叙的，如果直白自述，则易陷入板滞。作品感情显现的不同节奏是：首联淡淡引出，次联接触矛盾，三联矛盾有深化，末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话故事，运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样，是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
李商隐的无题(ti)，以七律为主要形式。这类无题，以抒情的深细婉曲，意境的含蓄朦胧为主要特色，多取抒情主人公内心独白的表达方式，很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情，不作心理刻画，以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物、有事件的生活场景，诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华，与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别，别具一格。
在对古人的一番追思之后，诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向此刻的人生：“悲吟雨雪动林木，放书辍剑思高堂。”
“吴兴太守真好古”以下八句，赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道：这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人；他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座，墙上挂着的字迹，像古代传说中的螭一样奇形怪状；空斋中白天都显得非常寂静，只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来，亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗，并且要我书写好。为此，我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
“列宿掩缛”对“长河韬映”
这是一篇著名的寓言体讽刺散文，全文可分为三个部分。第一部分以洗炼的笔墨记述了故事的经过，可说是全文的引子，作者先写柑子外表具有金玉之美，其中却如败絮之劣，在一优一劣而形成的鲜明对比之中，自然而然地引起发问，“将炫外以惑愚瞽也？”也自然而然地引出指责，“甚矣哉，为欺也！”作者在此突出一个“欺”字，这是全文的核心，也是贯串始终的主线，看似不经意地提出，实则是精心设计的。正是这个文眼，才引起卖柑者大段的深刻的议论。
文章分析透辟，语言精炼而准确。反映了作者散文的“峻洁廉悍”的风格。
“远游无处不消魂”的“无处”（“无一处”即“处处”），既包括过去所历各地，也包括写这首诗时所过的剑门，甚至更侧重于剑门。这就是说：他“远游”而“过剑门”时，“衣上征尘杂酒痕”，心中又一次黯然“消魂”。
【其七】 蜀麻吴盐自古通：是说四川和长江下游一带古已有物资交流，不仅指蜀吴两地；商品也非定指麻盐，夔州并不缺盐。杜甫《负薪行》中“死生射利兼盐进”可证。万斛之舟行若风：说明当时已常有巨舟大商来往。 长年三老长歌里，白昼昼摊钱高浪中：长年，篙师。“三老”船工。这两句是说，船工们在高浪中驾船飞速行驶，放声歌唱；商贾们则只顾在阳光下摊钱赌博。“长歌”，当是一种减轻疲劳、抒胸臆的川江号子。诗中对行船、船工、商贾写得形象生动，语言朴实。
“摘花不插发，采柏动盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”末尾几句以写景作结，刻画出《佳人》杜甫 古诗的孤高和绝世而立，画外有意，象外有情。在体态美中，透露着意态美。这种美，不只是一种女性美，也是古代士大夫追求的一种理想美。诗句暗示读者，这位时乖命蹇的女子，就像那经寒不凋的翠柏、挺拔劲节的绿竹，有着高洁的情操。诗的最后两句，为后人激赏，妙在对美人容貌不着一字形容，仅凭“翠袖”、“修竹”这一对色泽清新而寓有兴寄的意象，与天寒日暮的山中环境相融合，便传神地刻画出《佳人》杜甫 古诗不胜清寒、孤寂无依的幽姿高致。
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法，承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法，即“赋”的表达方法。
石苍舒字才美（苏轼诗集作“才翁”），长安人。擅长草书、隶书书法，人称得“草圣三昧”。苏轼由开封至凤翔，往返经过长安，必定到他家。1068年（熙宁元年），苏轼凤翔任满还朝，在石家过年。他藏有褚遂良《圣教序》真迹，堂取名“醉墨”，邀苏轼作诗。苏轼回到汴京，写了这首诗寄给他。
“龙水犹闻晋水清”：听说唐高祖在晋阳起兵时，晋水清了；又听说至德二年（757年）夏历七月，岚州合关河清三十里，九月广平王（代宗）收西京。“犹闻”，是说过去听说，现在又听说。但情况有所不同：高祖起兵晋水，以有天下，建立了唐朝，也曾请兵突厥，其后突厥恃功侵犯，却能制伏他。这既是太宗的能耐，也是他善用人才，如当时大将李靖、李勣等都是能(shi neng)征善战的勇武之士；广平王（代宗）收西京，也曾河清三十里，他借兵回纥却是引狼入室，后患无穷。这说明为国家的能力问题，实在太重要了。人谓“圣人出则黄河清”，原是对皇帝的恭维话，不足为据。这就自然地归结到末联：“独使至尊忧社稷，诸君何以答升平”。“至尊”，指代宗。末句责诸将只知坐享太平，不图报国。明是批评诸将，暗是指责代宗。透露出作者对国难关切的心情和对借兵回纥是失策的感叹，显示出作者的远见和深心。
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
这首怀古诗在感情的抒发方面，不是平铺直叙的，如果直白自述，则易陷入板滞。作品感情显现的不同节奏是：首联淡淡引出，次联接触矛盾，三联矛盾有深化，末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
创作背景
根据裴斐编的《李白年谱简编》，此诗作于公元754年（唐玄宗天宝十三载）李白五十四岁时。当时李白与魏万别后，游宣城（今属安徽省）、南陵（今属安徽省）、秋浦（今安徽省贵池县），并登黄山。在游黄山时，李白对黄山胜景给予的高度赞美。在他的好友温处士将归黄山白鹅峰旧居时，李白将黄山美景描绘成此诗赠别。
尤怡( 金朝 )
收录诗词 (5267) 首
简 介
尤怡 （?—1749）江苏吴县人，字在泾，又字饮鹤，号拙吾，又号饲鹤山人。以家道中落，卖字于佛寺。好为诗，与顾嗣立、沈德潜游。又从马俶学医，晚年医术益精，隐居花溪，着书自得。有《伤寒贯珠集》、《金匮心典》、《医学读书记》、《静香楼医案》、《金匮翼》等。
桐叶封弟辨
倚阑殿北斜楼上，多少通宵不寐人。"
"花宫城郭内，师住亦清凉。何必天台寺，幽禅瀑布房。
"剪项移秦势自雄，布衣还是负深功。
石室僧调马，银河客问牛。晓楼归下界，大地一浮沤。"
支公尚有三吴思，更使幽人忆钓矶。"
"阆苑瑶台岁月长，一归华表好增伤。新声乍警初零露，
"怪得意相亲，高携一轴新。能搜大雅句，不似小乘人。
"曾宿三巴路，今来不愿听。云根啼片白，峰顶掷尖青。
送李侍御赴安西
不上寿阳公主面，怜君开得却无端。"
朔雪定鸿翼，西风严角声。吟馀多独坐，沙月对楼生。"
瘦如仙鹤爽风篁，外却尘嚣兴绪长。偶坐几回沈皓月，
学得颜回忍饥面。"
"紫檀衣且香，春殿日尤长。此地开新讲，何山锁旧房。
画工取势教摧折。"
滩鼓城隍动，云冲太白昏。标衣多吕裔，荷锸或刘孙。
"一自王乔放自由，俗人行处懒回头。睡轻旋觉松花堕，
荆州贼平临洞庭言怀作
明月断魂清霭霭，平芜归思绿迢迢。
烟外桡声远，天涯幽梦回。争知江上客，不是故乡来。
"金阙争权竞献功，独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤，
宫阙飞灰烬，嫔嫱落里闾。蓝峰秋更碧，沾洒望銮舆。"
"满院桐花鸟雀喧，寂寥芳草茂芊芊。吾师正遇归山日，
时危俱受信陵恩。潮怜把醆吟江徼，雨忆凭阑望海门。
"一般毛羽结群飞，雨岸烟汀好景时。
郑畋女喜隐此诗）
秋晓风日偶忆淇上
"陇树塞风吹，辽城角几枝。霜凝无暂歇，君貌莫应衰。
"秋霁禁城晚，六街烟雨残。墙头山色健，林外鸟声欢。
"策蹇相寻犯雪泥，厨烟未动日平西。门庭野水褵褷鹭，
绣叠昏金色，罗揉损砑光。有时闲弄笔，亦画两鸳鸯。"
地寒乡思苦，天暮角声悲。却被交亲笑，封侯未有期。"
自顾下儒何以祝，柱天功业济时才。"
"带剑谁家子，春朝紫陌游。结边霞聚锦，悬处月随钩。
梁苑还吟客，齐都省创宫。掩扉皆墐北，移律愧居东。
夜上受降城闻笛
玉几当红旭，金炉纵碧烟。对扬称法吏，赞引出宫钿。
"信知尤物必牵情，一顾难酬觉命轻。
"垂须长似发，七十色如黳.醉眼青天小，吟情太华低。
"休将如意辩真空，吹尽天花任晓风。共看玉蟾三皎洁，
青丝高绾石榴裙，肠断当筵酒半醺。
"日离黄道十年昏，敏手重开造化门。火帝动炉销剑戟，
"名齐火浣溢山椒，谁把惊虹挂一条。天外倚来秋水刃，
"莫话诗中事，诗中难更无。吟安一个字，捻断数茎须。
减字木兰花·歌檀敛袂
深洞结苔阴，岚气滴晴雨。羊肠转咫尺，鸟道转千里。
莲峰朵下几窥棋。游归笋长齐童子，病起巢成露鹤儿。
箭响犹残梦，签声报早朝。鲜明临晓日，回转度春宵。
岁计阴功及物多。四野绿云笼稼穑，千山明月静干戈。
却装新卷谒清贤。窗回旅梦城头角，柳结乡愁雨后蝉。
"宫样衣裳浅画眉，晚来梳洗更相宜。
不应更学文君去，泣向残花归剡溪。"
"秋风昨夜落芙蕖，一片离心到外区。南海浪高书堕水，
登敬亭北二小山余时送客逢崔侍御并登此地
夜隈灯影弄先生。巡街趁蝶衣裳破，上屋探雏手脚轻。
吾师觉路余知处，大藏经门一夜吟。"
废田教种谷，生路遣寻薪。若起柴桑兴，无先漉酒巾。"
兵聚边风急，城宽夜月澄。连营烟火岭，望诏几回登。"
"得路直为霖济物，不然闲共鹤忘机。
时将旧衲添新线，披坐披行过一生。"
我愿天地炉，多衔扁鹊身。遍行君臣药，先从冻馁均。
"败叶填溪路，残阳过野亭。仍弹一滴水，更读两张经。
画鹰
"宅上愁云吹不散，桂林诗骨葬云根。满楼山色供邻里，
水连刘尹宅基平。桂枝自折思前代，藻鉴难逢耻后生。
"江南相送君山下，塞北相逢朔漠中。三楚故人皆是梦，
时平无探骑，秋静见盘雕。若遣关中使，烦君问寂寥。"
"太尉园林两树春，年年奔走探花人。
不应更学文君去，泣向残花归剡溪。"
花染离筵泪，葵倾报国心。龙潭千尺水，不似别情深。"
"蔟蔟新英摘露光，小江园里火煎尝。吴僧漫说鸦山好，
裴将军宅芦管歌
不书胝渐稳，频镊鬓无根。惟有经邦事，年年志尚存。"
"天柱香芽露香发，烂研瑟瑟穿荻篾。太守怜才寄野人，
恩洽三时雨，欢腾万岁雷。日华偏照御，星彩迥分台。
"枫猿峤角别多时，二教兼修内学师。药树影中频缀偈，
万般无染耳边风。挂帆波浪惊心白，上马尘埃翳眼红。
"入境风烟好，幽人不易传。新居多是客，旧隐半成仙。
僧名喧北阙，师印续南方。莫惜青莲喻，秦人听未忘。"
恰称秋风西北起，一时吹入碧湘烟。"
自责二首
"星汉欲沈尽，谁家砧未休。忽闻凉雁至，如报杜陵秋。
"触目生归思，那堪路七千。腊中离此地，马上见明年。
闭门尽日无人到，翠羽春禽满树喧。"
"失意离愁春不知，到家时是落花时。孤单取事休言命，
"曲沼深塘跃锦鳞，槐烟径里碧波新。此中境既无佳境，
"君行君文天合知，见君如此我兴悲。只残三口兵戈后，
白发满头犹着书。东涧野香添碧沼，南园夜雨长秋蔬。
"万态千端一瞬中，沁园芜没伫秋风。夜警池塘冷，