浪淘沙·把酒祝东风
遥知别后西楼上，应凭栏干独自愁。"
"往恨今愁应不殊，题诗梁下又踟蹰。
破尽裁缝衣，忘收遗翰墨。独有缬纱帱，凭人远携得。
抱膝思量何事在，痴男騃女唤秋千。"
"人生何事心无定，宿昔如今意不同。
寒灰埋暗火，晓焰凝残烛。不嫌贫冷人，时来同一宿。"
肠断青天望明月，别来三十六回圆。"
为我远来休怅望，折君灾难是通州。
莫责寻常吐茵吏，书囊赤白报君侯。"
"浔阳欲到思无穷，庾亮楼南湓口东。树木凋疏山雨后，
浪淘沙·把酒祝东风拼音解释:
yao zhi bie hou xi lou shang .ying ping lan gan du zi chou ..
.wang hen jin chou ying bu shu .ti shi liang xia you chi chu .
po jin cai feng yi .wang shou yi han mo .du you xie sha chou .ping ren yuan xie de .
bao xi si liang he shi zai .chi nan si nv huan qiu qian ..
.ren sheng he shi xin wu ding .su xi ru jin yi bu tong .
han hui mai an huo .xiao yan ning can zhu .bu xian pin leng ren .shi lai tong yi su ..
chang duan qing tian wang ming yue .bie lai san shi liu hui yuan ..
wei wo yuan lai xiu chang wang .zhe jun zai nan shi tong zhou .
mo ze xun chang tu yin li .shu nang chi bai bao jun hou ..
.xun yang yu dao si wu qiong .yu liang lou nan pen kou dong .shu mu diao shu shan yu hou .
译文及注释
译文
庭院背阴处尚有残雪堆积，透过帘幕，也还能感到轻寒。玉管中葭灰飞扬，不(bu)知不觉已到了立春时节。门前虽然已经有金泥(ni)帖，却不知道春光到来了谁家的(de)亭阁？我对你相思若渴，梦中迷离隐约相见，无奈终究被天水阴遮。待梦境醒来时，更加凄然伤心(xin)，只见满树幽香，地上都是疏影横斜。江南离别自然充满愁苦，何况在古道上策马。都在羁旅天涯，只见飞雁归落平沙。如何能在信笺之上，诉说自己空度年华。如今处处长满芳草，纵然登上高楼眺望，也只能见萋萋芳草遍布天涯。更何况，（人生）还能经受几度春风，几番飞红落花。
自以为他有仙风道骨，谁知离长安归隐之因？
月光常常照亮我幽暗的居室，洒满无垠的蓝天。
白杨为劲风所吹，发出萧萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛，萧萧的哀鸣声里，肃杀的秋意愁煞了人们的心里。
记得初次相遇时的洞房情景，就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好，竟会变成分离前的最后情爱，又恰好是在阑珊的暮(mu)春。对着(zhuo)满眼乱飘的柳絮，心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
岸上古树已无鲜花，岸边有伤心的春草，萋萋蓠蓠。
山城的雨后，百花凋零。榕树叶落满庭院，黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。
和暖的春气催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
殷纣已受妲己迷惑，劝谏之言又有何用？
纣王赐他亲子肉酱，西伯心痛告祭于天。
今年春天眼看着又要过去了，什么时候才是我返回故乡的日期呢？
最近“我”心情闲散，寂寞不语，于是就携带着手杖去观赏山水。
谁说无心就能逍遥自在，其实也像反覆无常的小人。
江中也许可以采到碧绿的水玉，可是炼金丹的秘诀何处可寻？
注释
1、治：政治清明，即治世。
21.蓬灜：即蓬莱、瀛洲，传说大海中的仙山。
2.所取者：指功业、抱负。
31.行云：形容发型蓬松美丽。
（16）行在：皇帝在外临时居住的处所。
9.国工：最优秀的工匠，这里指乐师。
赏析
“临歧击剑”，愁苦愤懑已极，要得解脱，唯一的办法只有求救于酒，以酒浇愁。可是诗人身无分文，于是下马脱下“秋衣”，拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍晚，寒气侵肤，诗人竟在这时脱衣换酒，他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可，酒可不喝而非喝不行，表现了诗人极度苦闷的心情。
前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”，单刀直入，直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩(wan)味，读者不能轻易放过。在封建社会里，由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因，旅客们都“未晚先投宿”，更何况在兵祸连接的时代。而杜甫，却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿，这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路；或者是附近的城镇已荡然一空，无处歇脚。总之，寥寥五字，不仅点明了投宿的时间和地点，而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象，为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”（《读杜心解》），这不仅是就“有吏夜捉人”说的，而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句，是全篇的提纲，以下情节，都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”，已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字，含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生，人民白天躲藏或者反抗，无法“捉”到；第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒，于人民已经入睡的黑夜，来个突然袭击。同时，诗人是“暮”投石壕村的，从“暮”到“夜”，已过了几个小时，这时当然已经睡下了；所以下面的事件发展，他没有参与其间，而是隔门听出来的。“老翁逾墙走，老妇出门看”两句，表现了人民长期以来深受抓丁之苦，昼夜不安；即使到了深夜，仍然寝不安席，一听到门外有了响动，就知道县吏又来“捉人”，老翁立刻“逾墙”逃走，由老妇开门周旋。
但作者因“无处不消魂”而黯然神伤，是和他一贯的追求和当时的处境有关。他生于金兵入侵的南宋初年，自幼志在恢复中原，写诗只是他抒写怀抱的一种方式。然而报国无门，年近半百才得以奔赴陕西前线，过上一段“铁马秋风”的军旅生活，现在又要去后方充任闲职，重做纸上谈兵的诗人了。这使作者很难甘心。
诗中“从此忧来非一事，岂容华发待流年”两句与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游，多情应笑(ying xiao)我，早生华发”都提到“华发”，但情感有所不同。从两者相比较可知，此诗意志并不消沉，情感并不低回，作者有欲趁暮年有所奋发之意。
全诗将清幽、秾艳之景并列而出，对比鲜明，色调明快；同时含蕴深刻，耐人寻味，堪称佳篇。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
此文是苏辙19岁时写给韩琦的信。选自《栾城集》卷二十二。枢密韩太尉（即韩琦），当时任枢密使（掌管军事大权）。“太尉”，秦、汉时官名，掌兵权。枢密使相当于太尉，所以称韩琦为太尉。 作者写这封信的目的，是希望得到韩琦的接见。一个是刚刚考取进士的青年，一个是掌管全国军权的大官，怎么开口下笔呢?
颔联承接“忆咸京”三字，首先抒写对皇都美好春光的回忆：“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢，蜜蜂抱着花须随花飞落；俯观柳絮飘坠的池水，鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮本是残春景物，而蜜蜂鱼儿却平添了无穷兴趣与几分生机，故没有半点伤春伤别的落寞，更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此，在诗人笔下，即使是摇落的(luo de)秋天，这长安的晨昏(chen hun)与草木也总带着几分温暖与芳菲。
这场大雨产生的欢快气氛是可观的：“官吏相与庆于庭，商贾相与歌于市，农夫相与忭于野，忧者以喜，病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图，较之欧阳修的太守和民的欢乐，真不可同日而语，因为欧阳修的乐并没有落到实处，架空，浮廓，是在造文、造情，而苏轼这里却是在如实地写作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此，苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事，才真正具有意义。
这首诗是一首讽喻诗，作于大中二年五月由桂林北返途中。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
“敕勒川，阴山下”，诗歌一开头就以高亢的音调，吟咏出北方的自然特点，无遮无拦，高远辽阔。这简洁的六个字，格调雄阔宏放，透显出敕勒民族雄强有力的性格。
“今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流”，最后一联，诗人荡开一笔(yi bi)，把对往日的回想思绪拉回到现实。追昔抚今，感慨万端，此地此景，昨日的繁华，今日的乱离，多么像一场梦。诗人的感叹，实则包含了对前面所写的醉生梦死生活的谴责。最后诗人以景作结，呈现在他眼前的是夕阳西下，逝水无语东流，这暗淡的景象，悲凉的意境，不仅预示着大唐帝国的行将灭亡，也是诗人悲恰情怀的折射。
前面四句，是扣住水仙本身的描写；下面四句，从水仙引来山矾(shan fan)、梅花，并牵涉到诗人本身，作旁伸横出的议论和抒情，意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城，山矾是弟梅是(mei shi)兄。”上句仍从水仙说，用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵；下句则拿山矾、梅花来比较，说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾，这个名字是黄庭坚起的，山矾本名郑花，木高数尺，春开小白花，极香，叶可以染黄，黄庭坚因其名太俗，改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙，也始于黄庭坚，有些人不服气，说山矾和水仙不好相比，杨万里《水仙花》：“金台银盏论何俗，矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言，不是仔细在那里品评。表面上，前五句都用美女形容水仙，写得那样幽细秀美，第六句忽作粗犷之笔，把三种花都男性化了，大谈“兄弟”问题；前后不统一，不调和，几乎有点滑稽。实际上，作者正是有意在这种出人意外的地方，表现他写诗的随意所适，抒写自由，读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句，作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷，惊讶于与前面描写格调的不统一，不调和，还是第一步；作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句：“坐对真成被花恼，出门一笑大江横。”被花恼，杜甫《江畔独步寻花七绝句》，杜甫与黄庭坚，都不是真正“恼花”，恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴；黄庭坚是恼独坐对花，欣赏太久，感到寂寞难受。诗说赏花之后，想散散心，换换眼界，故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的，却是“横”在面前的“大江”。这个形象，和前面所写的水仙形象相比，“大”得惊人，“壮阔”得惊人；诗笔和前面相比，也是“横”得惊人，“粗犷”得惊人。这两句诗，不但形象、笔调和前面的显得不统一，不调和，而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”，忽转入“注目寒江倚山阁”，“断句旁入他意，最为警策”，黄庭坚此诗，当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说：“山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语，往往承接处中亘万里，不相连属，非寻常意计所及。此小家何由知之？”这些话，可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”，单刀直入，直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩(wan)味，读者不能轻易放过。在封建社会里，由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因，旅客们都“未晚先投宿”，更何况在兵祸连接的时代。而杜甫，却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿，这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路；或者是附近的城镇已荡然一空，无处歇脚。总之，寥寥五字，不仅点明了投宿的时间和地点，而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象，为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”（《读杜心解》），这不仅是就“有吏夜捉人”说的，而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句，是全篇的提纲，以下情节，都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”，已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字，含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生，人民白天躲藏或者反抗，无法“捉”到；第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒，于人民已经入睡的黑夜，来个突然袭击。同时，诗人是“暮”投石壕村的，从“暮”到“夜”，已过了几个小时，这时当然已经睡下了；所以下面的事件发展，他没有参与其间，而是隔门听出来的。“老翁逾墙走，老妇出门看”两句，表现了人民长期以来深受抓丁之苦，昼夜不安；即使到了深夜，仍然寝不安席，一听到门外有了响动，就知道县吏又来“捉人”，老翁立刻“逾墙”逃走，由老妇开门周旋。
但作者因“无处不消魂”而黯然神伤，是和他一贯的追求和当时的处境有关。他生于金兵入侵的南宋初年，自幼志在恢复中原，写诗只是他抒写怀抱的一种方式。然而报国无门，年近半百才得以奔赴陕西前线，过上一段“铁马秋风”的军旅生活，现在又要去后方充任闲职，重做纸上谈兵的诗人了。这使作者很难甘心。
诗中“从此忧来非一事，岂容华发待流年”两句与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游，多情应笑(ying xiao)我，早生华发”都提到“华发”，但情感有所不同。从两者相比较可知，此诗意志并不消沉，情感并不低回，作者有欲趁暮年有所奋发之意。
全诗将清幽、秾艳之景并列而出，对比鲜明，色调明快；同时含蕴深刻，耐人寻味，堪称佳篇。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
此文是苏辙19岁时写给韩琦的信。选自《栾城集》卷二十二。枢密韩太尉（即韩琦），当时任枢密使（掌管军事大权）。“太尉”，秦、汉时官名，掌兵权。枢密使相当于太尉，所以称韩琦为太尉。 作者写这封信的目的，是希望得到韩琦的接见。一个是刚刚考取进士的青年，一个是掌管全国军权的大官，怎么开口下笔呢?
颔联承接“忆咸京”三字，首先抒写对皇都美好春光的回忆：“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢，蜜蜂抱着花须随花飞落；俯观柳絮飘坠的池水，鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮本是残春景物，而蜜蜂鱼儿却平添了无穷兴趣与几分生机，故没有半点伤春伤别的落寞，更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此，在诗人笔下，即使是摇落的(luo de)秋天，这长安的晨昏(chen hun)与草木也总带着几分温暖与芳菲。
这场大雨产生的欢快气氛是可观的：“官吏相与庆于庭，商贾相与歌于市，农夫相与忭于野，忧者以喜，病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图，较之欧阳修的太守和民的欢乐，真不可同日而语，因为欧阳修的乐并没有落到实处，架空，浮廓，是在造文、造情，而苏轼这里却是在如实地写作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此，苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事，才真正具有意义。
这首诗是一首讽喻诗，作于大中二年五月由桂林北返途中。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
“敕勒川，阴山下”，诗歌一开头就以高亢的音调，吟咏出北方的自然特点，无遮无拦，高远辽阔。这简洁的六个字，格调雄阔宏放，透显出敕勒民族雄强有力的性格。
“今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流”，最后一联，诗人荡开一笔(yi bi)，把对往日的回想思绪拉回到现实。追昔抚今，感慨万端，此地此景，昨日的繁华，今日的乱离，多么像一场梦。诗人的感叹，实则包含了对前面所写的醉生梦死生活的谴责。最后诗人以景作结，呈现在他眼前的是夕阳西下，逝水无语东流，这暗淡的景象，悲凉的意境，不仅预示着大唐帝国的行将灭亡，也是诗人悲恰情怀的折射。
前面四句，是扣住水仙本身的描写；下面四句，从水仙引来山矾(shan fan)、梅花，并牵涉到诗人本身，作旁伸横出的议论和抒情，意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城，山矾是弟梅是(mei shi)兄。”上句仍从水仙说，用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵；下句则拿山矾、梅花来比较，说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾，这个名字是黄庭坚起的，山矾本名郑花，木高数尺，春开小白花，极香，叶可以染黄，黄庭坚因其名太俗，改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙，也始于黄庭坚，有些人不服气，说山矾和水仙不好相比，杨万里《水仙花》：“金台银盏论何俗，矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言，不是仔细在那里品评。表面上，前五句都用美女形容水仙，写得那样幽细秀美，第六句忽作粗犷之笔，把三种花都男性化了，大谈“兄弟”问题；前后不统一，不调和，几乎有点滑稽。实际上，作者正是有意在这种出人意外的地方，表现他写诗的随意所适，抒写自由，读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句，作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷，惊讶于与前面描写格调的不统一，不调和，还是第一步；作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句：“坐对真成被花恼，出门一笑大江横。”被花恼，杜甫《江畔独步寻花七绝句》，杜甫与黄庭坚，都不是真正“恼花”，恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴；黄庭坚是恼独坐对花，欣赏太久，感到寂寞难受。诗说赏花之后，想散散心，换换眼界，故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的，却是“横”在面前的“大江”。这个形象，和前面所写的水仙形象相比，“大”得惊人，“壮阔”得惊人；诗笔和前面相比，也是“横”得惊人，“粗犷”得惊人。这两句诗，不但形象、笔调和前面的显得不统一，不调和，而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”，忽转入“注目寒江倚山阁”，“断句旁入他意，最为警策”，黄庭坚此诗，当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说：“山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语，往往承接处中亘万里，不相连属，非寻常意计所及。此小家何由知之？”这些话，可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
创作背景
李白二十多岁出蜀远游长江、黄河中下游各地。《焦山望松寥山》一诗，当作于此时。
秦缃业( 隋代 )
收录诗词 (8974) 首
简 介
秦缃业 （1813—1883）江苏无锡人，字应华，号澹如。秦瀛子。道光间副贡生，屡试不中。后为浙江候补道，托病而归，旋卒。善诗文。有《虹桥老屋集》。
夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业
老更为官拙，慵多向事疏。松窗倚藤杖，人道似僧居。"
"月出先照山，风生先动水。亦如早蝉声，先入闲人耳。
"眼闇头风事事妨，绕篱新菊为谁黄。闲游日久心慵倦，
不惟怀稻粱，兼亦竞腥膻。不惟恋主人，兼亦狎乌鸢。
蠢蠢水族中，无用者虾蟆。形秽肌肉腥，出没于泥沙。
博望移门籍，浔阳佐郡符。时情变寒暑，世利算锱铢。
"圃旱忧葵堇，农旱忧禾菽。人各有所私，我旱忧松竹。
呜呜暗熘咽冰泉，杀杀霜刀涩寒鞘。促节频催渐繁拨，
九日齐山登高 / 九日齐安登高
向夜欲归愁未了，满湖明月小船回。"
如今不是闲行日，日短天阴坊曲遥。"
道州民，老者幼者何欣欣。父兄子弟始相保，
庶保贫与素，偕老同欣欣。"
左衽毡裘不犯塞。昼牧牛羊夜捉生，长去新城百里外。
比诸夷狄为幽冗。犬戎强盛频侵削，降有愤心战无勇。
寂寞空堂天欲曙，拂帘双燕引新雏。
清浅可狎弄，昏烦聊漱涤。最爱晓暝时，一片秋天碧。"
鹧鸪天·正月十一日观灯
"朝从空屋里，骑马入空台。尽日推闲事，还归空屋来。
我性愚且蠢，我命薄且屯。问我何以知，所知良有因。
或望居谏司，有事戡必言。或望居宪府，有邪戡必弹。
悲哉可奈何，举世皆如此。
莲池旧是无波水，莫逐狂风起浪心。"
上楼空望往来船。莺声诱引来花下，草色句留坐水边。
关璀老死李衮生。衮今又老谁其嗣，薛氏乐童年十二。
望山多倚树，弄水爱临池。远被登楼识，潜因倒影窥。
月夜与客饮酒杏花下
喜逢杯酒暂眉开。未酬恩宠年空去，欲立功名命不来。
烦君对杯酒，为我一咨蹉。"
松际雪相映，鸡群尘不侵。殷勤远来意，一只重千金。"
树裂山魈穴，沙含水弩枢。喘牛犁紫芋，羸马放青菰。
似游华胥国，疑反混元代。一性既完全，万机皆破碎。
清景徒堪赏，皇恩肯放闲。遥知兴未足，即被诏征还。"
更有愚夫念身后，心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模，
"禁苑残莺三四声，景迟风慢暮春情。
进学解
"篮舆不乘乘晚凉，相寻不遇亦无妨。
摇曳双红旆，娉婷十翠娥。香花助罗绮，钟梵避笙歌。
宿客不来嫌冷落，一尊酒对一张琴。"
不知有益及民无，二十年来食官禄。就暖移盘檐下食，
如闻风过尘，不动井中水。前时予掾荆，公在期复起。
暮景牵行色，春寒散醉颜。共嗟炎瘴地，尽室得生还。"
"长安盈尺雪，早朝贺君喜。将赴银台门，始出新昌里。
池光漾霞影，晓日初明煦。未敢上阶行，频移曲池步。
浣溪沙·小院闲窗春色深
"何处春深好，春深富贵家。马为中路鸟，妓作后庭花。
松下行为伴，溪头坐有期。千岩将万壑，无处不相随。"
哀弦已罢春恨长，恨长何恨怀我乡。我乡安在长城窟，
苍茫生海色，渺漫连空翠。风卷白波翻，日煎红浪沸。
两乡默默心相别，一水盈盈路不通。从此津人应省事，
何处生春早，春生晓禁中。殿阶龙旆日，漏阁宝筝风。
学问慵都废，声名老更判。唯馀看花伴，未免忆长安。
百里不同禁，四时自为政。盛夏兴土功，方春剿人命。
奉寄韦太守陟
朝结故乡念，暮作空堂寝。梦别泪亦流，啼痕暗横枕。
我年五十七，归去诚已迟。历官十五政，数若珠累累。
时有沉冥子，姓白字乐天。平生无所好，见此心依然。
欲说向君君不会，试将此语问杨琼。"
君游襄阳日，我在长安住。今君在通州，我过襄阳去。
"总是玲珑竹，兼藏浅漫溪。沙平深见底，石乱不成泥。
相去二千里，诗成远不知。"
晚日东园一树花。小醆吹醅尝冷酒，深炉敲火炙新茶。
送虢州王录事之任
"云露青天月漏光，中庭立久却归房。
"震泽平芜岸，松江落叶波。在官常梦想，为客始经过。
百体如藁木，兀然无所知。方寸如死灰，寂然无所思。
"白藕新花照水开，红窗小舫信风回。
"梨花结成实，燕卵化为雏。时物又若此，道情复何如。
何代此开国，封疆百里馀。古今不相待，朝市无常居。
见果皆卢橘，闻禽悉鹧鸪。山歌猿独叫，野哭鸟相唿。
"晓垂朱绶带，晚着白纶巾。出去为朝客，归来是野人。
晚泊岳阳
冉冉趋府吏，蚩蚩聚州民。有如蛰虫鸟，亦应天地春。
一种俱云五夜初。渐觉此生都是梦，不能将泪滴双鱼。"
"晴空星月落池塘，澄鲜净绿表里光。露簟清莹迎夜滑，
岂唯云鸟尔，吾亦引吾雏。"
"弟妹妻孥小侄甥，娇痴弄我助欢情。岁盏后推蓝尾酒，
绛焰灯千炷，红裙妓一行。此时逢国色，何处觅天香。
晴野霞飞绮，春郊柳宛丝。城乌惊画角，江雁避红旗。
水蓼残花寂寞红。我厌宦游君失意，可怜秋思两心同。"
后庭花·清溪一叶舟
秋冷先知是瘦人。幸有琴书堪作伴，苦无田宅可为邻。
自从引作池中水，深浅方圆一任君。"
歌钟放散只留琴。更无俗物当人眼，但有泉声洗我心。
"晚归骑马过天津，沙白桥红返照新。草色连延多隙地，
"笛竹出蕲春，霜刀噼翠筠。织成双锁簟，寄与独眠人。
"小舫一艘新造了，轻装梁柱庳安篷。深坊静岸游应遍，
今日成阴复成子，可怜春尽未还家。"
庄蝶玄言秘，罗禽藻思高。戈矛排笔阵，貔虎让文韬。