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钴鉧潭西小丘记

近现代 / 叶琼

君今困泥滓,我亦坌尘垢。俗耳惊大言,逢人少开口。"
竹薮添堕简,石矶引钩饵。溪湾转水带,芭蕉倾蜀纸。
傩声方去病,酒色已迎春。明日持杯处,谁为最后人。"
营飞柳絮雪,门耀戟枝霜。东望清河水,心随艑上郎。"
逮兹觌清扬,幸睹青琅编。泠泠中山醇,片片昆丘璠.
"启母是诸母,三十六峰是诸父。知君家近父母家,
阍吏告无事,归来解簪缨。高帘覆朱阁,忽尔闻调笙。"
小苑莺歌歇,长门蝶舞多。眼看春又去,翠辇不曾过。
蔬飧要同吃,破袄请来绽。谓言安堵后,贷借更何患。
夜发敲石火,山林如昼明。父子更抱持,涕血纷交零。
麾令递束缚,纆索相拄撑。彼姝久褫魄,刃下俟诛刑。
易时不易性,改邑不改名。定如拱北极,莹若烧玉英。
回望万里还家羞。阳山穷邑惟猿猴,手持钓竿远相投。
愿教牛蹄团团羊角直,君身常在应不得。"
故侣不可追,凉风日已寒。远逢杜陵士,别尽平生欢。


钴鉧潭西小丘记拼音解释:

jun jin kun ni zi .wo yi ben chen gou .su er jing da yan .feng ren shao kai kou ..
zhu sou tian duo jian .shi ji yin gou er .xi wan zhuan shui dai .ba jiao qing shu zhi .
nuo sheng fang qu bing .jiu se yi ying chun .ming ri chi bei chu .shui wei zui hou ren ..
ying fei liu xu xue .men yao ji zhi shuang .dong wang qing he shui .xin sui bian shang lang ..
dai zi di qing yang .xing du qing lang bian .ling ling zhong shan chun .pian pian kun qiu fan .
.qi mu shi zhu mu .san shi liu feng shi zhu fu .zhi jun jia jin fu mu jia .
hun li gao wu shi .gui lai jie zan ying .gao lian fu zhu ge .hu er wen diao sheng ..
xiao yuan ying ge xie .chang men die wu duo .yan kan chun you qu .cui nian bu zeng guo .
shu sun yao tong chi .po ao qing lai zhan .wei yan an du hou .dai jie geng he huan .
ye fa qiao shi huo .shan lin ru zhou ming .fu zi geng bao chi .ti xue fen jiao ling .
hui ling di shu fu .mo suo xiang zhu cheng .bi shu jiu chi po .ren xia si zhu xing .
yi shi bu yi xing .gai yi bu gai ming .ding ru gong bei ji .ying ruo shao yu ying .
hui wang wan li huan jia xiu .yang shan qiong yi wei yuan hou .shou chi diao gan yuan xiang tou .
yuan jiao niu ti tuan tuan yang jiao zhi .jun shen chang zai ying bu de ..
gu lv bu ke zhui .liang feng ri yi han .yuan feng du ling shi .bie jin ping sheng huan .

译文及注释

译文
后羿爱好田猎溺于游乐,对射杀大狐狸特别喜欢。
靠近天廷,所得的(de)月光应该更多。
记得初次相遇时的洞房情景,就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好,竟会变成分离前的最后情爱,又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮,心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了(liao)。
最美的时光,莫过于出出入入都在君怀里,那微风轻拂发的感觉真的很幸福。
这是一年中最美的季节,远胜过绿柳满城的春末。
  绿色纯粹,盛春时节的绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触近柴扉。(湖面)水波荡漾,白鸥飞舞,眼前的景象让(rang)白鸥和"我"都忘却机心(与世无争)。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去,(朋友离别)故人渐渐离去。夕阳西下,湖面晚霞遥送(我的)渔船回家,水中鳜鱼(yu)正肥(落花人独立之(zhi)感)。
上前打听砍柴之人:“往日居民迁往何处?”
暮色苍茫,更觉前行山路遥远。天寒地冻,倍觉投宿人家清贫。
荷花姿态娇媚好像有话要对我说,却愁坏了我这个摇船人。
大江悠悠东流去永不回还。
树上的枝叶已经是枝蔓成荫了,曲折回廊幽深的栏杆中点缀着小小的红色花朵,酴醿已经开花,蜜蜂正抢着来采蜜,闹闹嗡嗡;杨柳之间,燕(yan)子在轻快穿梭。
华山的三座险峰,不得不退而耸立,险危之势,如欲摧折。
今天晚上劝您务必要喝个一醉(zui)方休,酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重现在热情的主人的心意吧,因为主人的酒杯是深的,主人的情谊也是深的。
蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着,梢头的梧桐叶子似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落下,由眼前之景,联想到人间天上的愁浓时节。在云阶月地的星空中,牛郎和织女(nv)被千重关锁所阻(zu)隔,无由相会。牛郎和织女一年只有一度的短暂相会之期,其余时光则有如浩渺星河中的浮槎,游来荡去,终不得相会聚首。
春天的景象还没装点到城郊,    
张旭饮酒三杯,即挥毫作书,时人称为草圣。他常不拘小节,在王公贵戚面前脱帽露顶,挥笔疾书,若得神助,其书如云烟之泻于纸张。

注释
回舟:乘船而回。
147.鹄:天鹅,此处指鹄羹。饰玉:装饰美玉的鼎。
溶溶:水盛。刘向《妨叹·逢纷》:“扬流波之潢潢兮,体溶溶而东回。”渌,清澈。泮,溶解,分离,《诗·邶风·匏有若叶》:“士如归妻,迨冰未泮。”
天属:天然的亲属,如父母、于女、兄弟、姐妹。
345、上下:到处。
⒃贼:指叛将吴元济。
(14)鲍照诗:“妍容逐丹壑。”
妄言:乱说,造谣。

赏析

  最后两句“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣”,采取以退为进、欲擒故纵的笔法,进一步劝慰客人既来之,则安之,不要错过美好春光,涉涉前行。因为客人怕“轻阴”致雨、淋湿衣服,诗人就婉曲地假设了一个晴天游春的问题——在晴天中,因为春季雨水充足,云深雾锁的山中也会水汽蒙蒙,行走在草木掩映的山径上,衣服和鞋子同样会被露水和雾汽打湿的。这也就是说,雨天游山,要“沾衣”;晴天游山,也要“沾衣”,“沾衣”是春日游山无法避免的问题,从某一角度说,这又是春日游山的一大乐趣,那么,就不必为一片“轻阴”而踯躅不前。
  诗人没有描写劳动时间的推移过程,而仅用“水平苗漠漠”一句景物描写点明插秧已毕,使场景自然地从水田转移到村落,处理得圆融机巧,不露生硬痕迹。以水田插完后“苗漠漠”的情景直接转向墟里烟火,既表现了地点的变更,也将时间的推移显现出来,时空转换得巧妙无痕。并且诗人也将村落里富有生活气息的情景,不着痕迹地展现出来,此间并未用新奇的语句,而是套用田园诗的一贯意象与写法,令人有一种熟悉感。同时这种套用不是毫无创意的搬用,其中渗透了作者自己的观察。同时,他在对村落描写的过程中非常自然地引出了此诗的主人公——上计吏,将全诗前后两部分对比的内容天衣无缝地接合成一个完整的场面。对上计吏的形象刻画,也是始于对其衣饰的描写,乌帽长衫的打扮同农妇农夫的白裙绿衣区分开来,不但显示出上计吏与农夫身份地位的差别,而且使人联想到它好像一个小小的黑点玷污了这美好的田野,正如他的庸俗污染了田间辛勤劳动的纯朴气氛一样。上计吏自我介绍的一个“自”字、谎称自己本生于帝乡,巧妙地表现了上计吏急于自炫身份的心理,这些使他的登场成了与前半部分完全不和谐的音符。
  重在描写长江两岸的风俗人情,具有浓郁的地方特色。开头二句先将月夜对歌总写一笔:月照寒江,夜色中隔江相望,烟波渺茫。“烟波”二字,把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后,继而写出两岸长堤之上,行人络绎不绝,歌声此伏彼起,相和相应,打破了静夜的沉寂。这个场面是宏大的,气势是磅礴的。
  诗之一三联直抒抗敌复国之志,二四联描写雄豪悲壮之景,情景交融,形成诗歌颇具特色的连环映带、交综流走的气韵,最便于表达诗人内心的郁郁不平之气和铭心刻骨的家国之恨。而「一片月临城」的以景结情,更使诗意开阔,思入微茫,仿佛可见诗人的复国之志和家国之恨糅合在一起,浩然充塞于天地之间。
  第二(di er)段,逐条用人物的行为来加以对照阐述。箕子所处的时代,殷商末年纣王荒淫无道,武王灭商,他带着商的祭器降周,周公灭武庚后,封微子启于宋,保存了商宗族。而箕子劝谏无效,于是佯装疯癫,结果被囚禁起来。所以《易经》卦象说:“箕子之明夷。”“明入地中”,象征明臣在下,暗主在上,明臣不敢发挥自己的才能。这就是“正蒙难”。箕子和比干、微子并称为“商末三仁”,但他采取的是他认为最可取的方式(fang shi)。
  那么,“道”和“文”怎样能相促相长,达到较高的水准呢?他在《《答李翊书》韩愈 古诗》的第二段形象的论述了这个问题,他说:“将蕲至于古之立言者,则无望其速成,无诱于势利,养其根而竢其食,加其膏而希其光。根之茂者其实遂,膏之沃者其光晔,仁义之人,其言蔼如也。”要写好文章,不要只是想去寻找一盒能让东施变西施的外用美丽霜,不要被狭隘的功利所驱谴,而要像为树养根,给灯加油那样,去加强道德修养,有了教高的道德水准,诗之树、文之灯才根深叶茂、光焰万丈!有了较高的道德修养,就有了经济苍生的使命感,就有了悯难怜弱的同情心,就有了正道直言的方正人格,遇不平则鸣,有愤激则书,敢于为民请命,敢于为一切正义和真理摇旗呐喊、奔走呼号。金银财色不能动其心,酷刑利刃不能钳其口。想不说话是多么难的一件事呀,何需挖空心思、搜肠刮肚、冥搜虚饰以敷缀其文呢?
  作者多用侧面烘托的手法,借助带有感情色彩的事物来抒情。另外,这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境,可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品,那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直,明了易懂,但趣味却荡然无存了。
  最后两句描绘出一幅匡山虽美、无心留恋、决心奉献文才武艺的雄心壮志图。诗人“将犬”为伴,“带樵”晚归,听“猿啼”,看“鹤飞”,心旷神怡,安闲舒适。运用借景抒情的手法:匡山虽美,我却要离开了。不是我不喜爱这里的美景,而是我已经决心走出大山,凭自己的文武才艺,开创一番伟大事业。
  这清幽环境令人陶醉,所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时,他的思致才会那样悠远、飘逸,才会孕育出下面一联的警句,门前的景物是一条河流,一片农田,两座青山,在诗人眼里,山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法,将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田,正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字,“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁,主人这样爱美,也争相前来为主人的院落增色添彩:推门而入,奉献上一片青翠。诗人以神来之笔,留下千古传诵的名句。
  自从夫君外出,思妇独守空闺,整日相思怀念;平日梳妆打扮,都是为了让他看了满意,而今他走了,便不必再去对镜簪花了,她想:“这宝镜为谁明呢?”意思是宝镜既不为谁明,也就自然不明了,是“明镜暗不治”的进一层说法,比李咸用《《自君之出矣》雍裕之 古诗》“鸾镜空尘生”说得更为委婉。这种表达方式,不只是徐干《室思》的继承和发展,其源可上溯到《诗经·卫风·伯兮》:“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐,谁适为容?”意思是:“妆扮美容,只是为丈夫;丈夫不在,何必梳妆?”这就是司马迁《报任安书》所说的“女为悦己者容”,正表现了女子对于丈夫的忠贞。
  末尾两句写自己的感触。诗人奉命出使清淮,别宴上缕缕琴音不禁牵动了他的无限乡思。想到自己离家万里,不知何日能还乡,他必会暗自潸然垂泪。人生如白驹过隙,就不要如此奔波辛苦了,也许仕途之累使他深感厌倦了,他萌生了一种强烈的愿望——归隐。“敢告云山从此始?”这个反问句是诗人的内心独白,也是他听了《琴歌》李颀 古诗之后所得的人生启悟。诗人曾在《不调归东川别业》中说:“渐无匹夫(pi fu)志,悔与名山辞;绂冕谢知已,林园多后时。”《唐才子传》中说李颀“性疏简,厌薄世务”。性格疏放超脱的他,耐不得住官场的名缰利索的羁绊,尔虞我诈的算计,还不如这样约三五知己饮酒鸣琴似闲云野鹤般的生活来得逍遥自在。
  此诗典故密集,一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列(lie),组成了全诗的思维结构。
  颈联通过“宵立昼眠,忧而反常”(《杜少陵集详注》)的生活细节描写,曲折地表达了思家忆弟的深情。杜甫有四弟,名为杜颖、杜观、杜丰、杜占,其中杜颖、杜观、杜丰散在各地,只有杜占随杜甫入蜀。此二句中的“思家”、“忆弟”为互文。月夜,思不能寐,忽步忽立。白昼,卧看行云,倦极而眠。杜甫这种坐卧不宁的举动,正委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思,突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”。它不是抽象言情,而是用具体生动的形象说话,让读者自己去体会形象中所蕴含的忧伤之情。手法含蓄巧妙,诗味隽永,富有情致。
  此诗借柳树歌咏春风,把春风比作剪刀,说她是美的创造者,赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云:“赋物入妙,语意温柔。”
  诗中写到景物,只用六个字组成三个词,就是:“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大地的月亮,用一个“明”字来形容其皎洁,并无新意巧思可言,是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”,其实是一回事,是重复写诗人置身其间的竹林,而在竹林前加“幽”、“深”两字,不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”,也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”,而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里,象是随意写出了眼前景物,没有费什么气力去刻画和涂饰。
  此诗对仗工稳,辞藻富丽,用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中,此诗无论在思想性和艺术性方面,均不失为上乘之作。
  看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人,是以于他们只是虚晃一枪,接着就用非常细腻的笔触,写下了歌姬舞妓的姿容:“鸾咽奼唱圆无节,眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣,古时用来形容声音的美妙。奼,是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字,使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫,羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起,美容和愁联系在一起,使美而生愁,正如人们见着了西子捧心,那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联,艺术效果是非常强烈的。当然,如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举,回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲,千匝万周无已时”比起来,那以秾丽著称的温八叉,确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子,天子为之微启齿”时,他这里的舞者和欣赏舞者,在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”,但对那可怜旋转得“人间物类无可比,奔车轮缓旋风迟”的舞女,诗人只是欣赏,却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的,意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗,看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导,是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”,不是“曲终再拜”,而是歌女因哽咽而跑了调,舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的,正如“曲有误,周郎顾”那样,她们细微的失误,都难逃他那敏锐的神经。然而,这里与音乐的悟性无关,他是用良心在感觉,他是出于伟大的同情,这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态,尤为淫靡”的时候,温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。

创作背景

  朱淑真在少女时有一段纯美的爱情,但婚后生活却十分不如意,最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。

  

叶琼( 近现代 )

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简 介

叶琼 叶琼(一六○二 — 一六六七),字秀昆,号丘园。罗定州东安县(其故里宋桂今属郁南县)人。明诸生。事见东安《叶氏族谱》。

过分水岭 / 周贞环

太守驻行舟,阊门草萋萋。挥袂谢啼者,依然两眉低。
逐客憔悴久,故乡云雨乖。禽鱼各有化,予欲问齐谐。"
酒瓮新陈接,书签次第排。翛然自有处,摇落不伤怀。"
掉弃兵革,私习簋簠。来请来觐,十百其耦。皇帝曰吁,
星尽四方高,万物知天曙。己生须己养,荷担出门去。
漠漠空中去,何时天际来。
"扬旌过陇头,陇水向西流。塞路依山远,戍城逢笛秋。
九重深处无人见,分付新声与顺郎。"


折桂令·七夕赠歌者 / 含曦

"此日足可惜,此酒不足尝。舍酒去相语,共分一日光。
"仙界一日内,人间千载穷。双棋未遍局,万物皆为空。
谁言向晦常自明,儿童走步娇女争。天生有光非自衒,
盘针擘粒投泥滓。晡时坚坐到黄昏,手倦目劳方一起。
"旭日朱楼光,东风不惊尘。公子醉未起,美人争探春。
军装武妓声琅珰。谁知花雨夜来过,但见池台春草长。
"伯龄不厌山,山不养伯龄。松颠有樵堕,石上无禾生。
"鸦路不可越,三十六渡溪。有物饮碧水,高林挂青蜺.


江南春怀 / 郑氏

一夕九起嗟,梦短不到家。两度长安陌,空将泪见花。
昔逢汴水滨,今会习池阳。岂无再来期,顾恐非此方。
小时无大伤,习性防已后。顽发苦恼人,汝母必不受。
纵使凉飙生旦夕,犹堪拂拭愈头风。"
早行多露悔,强进触藩羸。功名岂身利,仁义非吾私。
"蛮水阻朝宗,兵符下渚宫。前筹得上策,无战已成功。
"终朝对尊酒,嗜兴非嗜甘。终日偶众人,纵言不纵谈。
君子识不浅,桂枝忧更多。岁晏期攀折,时归且婆娑。


涉江 / 徐岳

志力且虚弃,功名谁复论。主人故相问,惭笑不能言。"
再来君子傍,始觉精义多。大德唯一施,众情自偏颇。
他日期君何处好,寒流石上一株松。"
"西城近日天,俗禀气候偏。行子独自渴,主人仍卖泉。
岁晏将何从,落叶甘自轻。"
名华非典实,翦弃徒纤茸。刻削大雅文,所以不敢慵。"
桂树月中出,珊瑚石上生。俊鹘度海食,应龙升天行。
谁怜野田子,海内一韩侯。左道官虽乐,刚肠得健无。


秋日田园杂兴 / 李星沅

重叠间浦溆,逦迤驱岩嶅。积翠浮澹滟,始疑负灵鳌。
施令酬功,急疾如火。天地中间,莫不顺序。幽恒青魏,
羸马时倚辕,行行未遑食。下车劝僮仆,相顾莫叹息。
可怜何郎面,二十才冠饰。短发予近梳,罗衫紫蝉翼。
三条开广陌,八水泛通津。烟动花间叶,香流马上人。
梦世浮闪闪,泪波深洄洄。薤歌一以去,蒿闭不复开。
丹丘信云远,安得临仙坛。瘴江冬草绿,何人惊岁寒。
"日薄风景旷,出归偃前檐。晴云如擘絮,新月似磨镰。


浣溪沙·霜日明霄水蘸空 / 华亦祥

起舞先醉长松摧。宿酲未解旧痁作,深室静卧闻风雷。
神行既不宰,直致非所执。至运本遗功,轻生各自立。
孙皓小儿何足取,便令千载笑争功。"
封以梁国土,浇之浚泉水。得地色不移,凌空势方起。
自爱新梅好,行寻一径斜。不教人扫石,恐损落来花。
"郡城朝解缆,江岸暮依村。二女竹上泪,孤臣水底魂。
鹤恋故巢云恋岫,比君犹自不逍遥。"
穷冬或摇扇,盛夏或重裘。飓起最可畏,訇哮簸陵丘。


清江引·钱塘怀古 / 祁衍曾

日月千里外,光阴难载同。新愁徒自积,良会何由通。"
"天山西北居延海,沙塞重重不见春。
鱼龙波五色,金碧树千丛。闪怪如可惧,在诚无不通。
未竟迁乔乐,俄成失路嗟。还如渡辽水,更似谪长沙。
下险疑堕井,守官类拘囹。荒餐茹獠蛊,幽梦感湘灵。
浮生居大块,寻丈可寄形。身安即形乐,岂独乐咸京。
群乌饱粱肉,毛羽色泽滋。远近恣所往,贪残无不为。
寂寥照镜台,遗基古南阳。真人昔来游,翠凤相随翔。


神鸡童谣 / 汪克宽

"荒城古木枝多枯,飞禽嗷嗷朝哺雏。枝倾巢覆雏坠地,
缘情何幸枉高文。若逢佳丽从将换,莫共驽骀角出群。
移居只是贵容身。初开井浅偏宜树,渐觉街闲省踏尘。
郁抑忽已尽,亲朋乐无涯。幽蘅发空曲,芳杜绵所思。
"夷门贫士空吟雪,夷门豪士皆饮酒。酒声欢闲入雪销,
"秋灰初吹季月管,日出卯南晖景短。友生招我佛寺行,
"未用且求安,无猜也不残。九天飞势在,六月目睛寒。
殷勤越谈说,记尽古风文。"


喜外弟卢纶见宿 / 陈伦

"春度春归无限春,今朝方始觉成人。
往者不可悔,孤魂抱深冤。来者犹可诫,余言岂空文。
开元皇帝东封时,百神受职争奔驰。千钧勐簴顺流下,
海阔石门小,城高粉堞明。金山旧游寺,过岸听钟声。
南山何其悲,鬼雨洒空草。长安夜半秋,风前几人老。
手锄手自勖,激劝亦已饶。畏彼梨栗儿,空资玩弄骄。
夜见星辰忆旧官。梅蕊覆阶铃阁暖,雪峰当户戟枝寒。
何处深春好,春深京兆家。人眉新柳叶,马色醉桃花。


蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语 / 戴浩

共说正初当圣泽,试过西掖问群贤。"
相欢谁是游冶郎,蚕休不得岐路旁。"
慕友惭连璧,言姻喜附葭。沉埋全死地,流落半生涯。
居然妄推让,见谓爇天焰。比疏语徒妍,悚息不敢占。
见时谈谑乐,四座尽角嘴。不见养天和,无人聒人耳。
定厥功。澶漫万里,宣唐风。蛮夷九译,咸来从。
机事齐飘瓦,嫌猜比拾尘。高冠余肯赋,长铗子忘贫。
亦忆清江使,横遭乎余且。圣神七十钻,不及泥中鳅。