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送赵判官赴黔府中丞叔幕

宋代 / 傅燮詷

送将欢笑去,收得寂寥回。(《客去》)"
拣选封题皆尽力,无人不感近臣心。"
好风好月无人宿,夜夜水禽船上栖。"
风色初晴利,虫声向晚长。此时如不饮,心事亦应伤。"
曙早灯犹在,凉初簟未收。新晴好天气,谁伴老人游。"
虏尘深汉地,羌思切边风。试弄阳春曲,西园桃已红。"
疑别秦宫初断肠。此天每在西北上,紫霄洞客晓烟望。"
流霞浅酌谁同醉,今夜笙歌第几重。"
"炎风杂海气,暑雨每成霖。涂泥亲杖屦,苔藓渍衣襟。
裴使君前作少年。顾我独狂多自哂,与君同病最相怜。
不知昨夜新歌响,犹在谁家绕画梁。"
晓日襟前度,微风酒上生。城中会难得,扫壁各书名。"
落日胡姬楼上饮,风吹箫管满楼闻。"
"自哂此迂叟,少迂老更迂。家计不一问,园林聊自娱。
一夜孤光悬冷沙。出岸远晖帆欲落,入谿寒影雁差斜。
童子病来烟火绝,清泉漱口过斋时。"
鹤伴临池立,人扶下砌行。脚疮春断酒,那得有心情。"


送赵判官赴黔府中丞叔幕拼音解释:

song jiang huan xiao qu .shou de ji liao hui ...ke qu ...
jian xuan feng ti jie jin li .wu ren bu gan jin chen xin ..
hao feng hao yue wu ren su .ye ye shui qin chuan shang qi ..
feng se chu qing li .chong sheng xiang wan chang .ci shi ru bu yin .xin shi yi ying shang ..
shu zao deng you zai .liang chu dian wei shou .xin qing hao tian qi .shui ban lao ren you ..
lu chen shen han di .qiang si qie bian feng .shi nong yang chun qu .xi yuan tao yi hong ..
yi bie qin gong chu duan chang .ci tian mei zai xi bei shang .zi xiao dong ke xiao yan wang ..
liu xia qian zhuo shui tong zui .jin ye sheng ge di ji zhong ..
.yan feng za hai qi .shu yu mei cheng lin .tu ni qin zhang ju .tai xian zi yi jin .
pei shi jun qian zuo shao nian .gu wo du kuang duo zi shen .yu jun tong bing zui xiang lian .
bu zhi zuo ye xin ge xiang .you zai shui jia rao hua liang ..
xiao ri jin qian du .wei feng jiu shang sheng .cheng zhong hui nan de .sao bi ge shu ming ..
luo ri hu ji lou shang yin .feng chui xiao guan man lou wen ..
.zi shen ci you sou .shao you lao geng you .jia ji bu yi wen .yuan lin liao zi yu .
yi ye gu guang xuan leng sha .chu an yuan hui fan yu luo .ru xi han ying yan cha xie .
tong zi bing lai yan huo jue .qing quan shu kou guo zhai shi ..
he ban lin chi li .ren fu xia qi xing .jiao chuang chun duan jiu .na de you xin qing ..

译文及注释

译文
吃过别人(ren)的残汤剩饭,处处使人暗中感到艰辛。
而后,它奔腾万(wan)里,汹涌激射,山震谷荡地挺进。
戍楼上的更鼓声隔断了人们的来往,边塞的秋天里,一只孤雁正在鸣叫。
百年来的明日能(neng)有多少呢?请诸位听听我的《《明日歌》钱福 古诗》。
如果鲧不能胜任治水,众人为何仍将他推举?
四川和江南的风景有很多相似处,要游览就要及早去。
诗人从绣房间经过。
请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前,那一株腊(la)梅花开了没有?
无可找寻的
别处宴席没口味,此地的酒菜开心霏。
皑皑的白雪笼罩着山村乡野,昨夜一枝梅花欺(qi)雪傲霜绽开。
一片经霜的红叶离开树枝,飞近身来让我题诗。

注释
19.聂政之刺韩傀(guī)也,白虹贯日:聂政刺杀韩傀(的时候),一道白光直冲上太阳。
(3)发(fā):开放。
178. 辞决:辞别,告别。辞:告。决:通“诀”。
35.在昼犹昏:在白天,也好像黄昏时那样阴暗。昼,白天。犹,好像。
(2)钱穆:名勰,又称钱四。元佑三年,因坐奏开封府狱空不实,出知越州(今浙江绍兴)。元佑五年,又徙知瀛洲(治所在今河北河间)。元佑六年春,钱穆父赴任途中经过杭州,苏轼作此词以送。

赏析

  生活在社会下层的小官吏,形同草芥,绝不会引人注目,多一个少一个也绝不会对官僚机构的运转有丝毫影响。他们的出现、存在、消失,全都悄无声息,上天连眼睛都不会眨一下。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  诗的首联(shou lian)是严整的对句。“将军出紫塞,冒顿在乌贪”指出交战的双方,又介绍交战的地理背景。能征善战的单于冒顿,杀父自立,灭东胡,逐月支,征服丁零,侵入秦之河南(今内蒙古河套一带)地,势力强盛。西汉初年,不时进一步南下侵扰,严重影响西汉王朝。这里以“冒顿”对“将军”,冒顿既已如此勇猛,那么“将军”自然也是身手不凡的。这里为下文的酣战作铺垫。“乌贪”与“紫塞”相对(xiang dui),说明是在异域的。“紫塞”是古代人们对长城的习惯称谓。紫色,象征着高贵、庄严,不可侵犯,正与乌相对。“乌”字后再加以“贪”字,更易使人(shi ren)产生鄙薄(bi bao)感。诗歌利用字词的形、义及色彩在人们心中的定势,巧妙地造成一种邪不压正的气势,既为下文作铺垫,又表现必胜的信心。
  这是一首送别诗,被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁(xiang chou)的景物。中间四句或在抒情中写景叙事,或在写景叙事中抒情,层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后,不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中,蹉跎岁月,应该抓住机遇成就一番事业。这表达了诗人对魏万的深情厚意,情调深沉悲凉,但却催人向上。
  尾联总绾全诗并发感概。“遨游半在江湖里,始觉今朝眼界开。”王安石从家乡临川出来后,应试、为官,还不曾有后来丰富的阅历,初见如此浩渺江面,“始觉今朝眼界开”欣喜之情溢于言表,赞叹之言出于胸臆。登狼山,“举首四顾,海阔天空;长啸一声,山鸣谷应”确使人眼界顿开,心胸豁朗。
  薛宝琴对自己幼年经历的夸耀和这些怀古诗的总的情调比较低沉是一致的,都曲折地反映出她原先的家庭已经每况愈下了,否则她不会前来投靠贾府。不过,她眼前所过的总还是贵族小姐的奢华生活,她真正悲哀的日子将随着四大家族的没落而到来,那时候她还会再一次走得远远的,而且将以十分感伤的心情来回忆大观园的生活。
  脂砚斋在小说写到“黄巾、赤眉一干流贼余党”时曾加批语,以为不能实看这些话,否则,“便呆矣”,还说“此书全是如此,为混人也”。因而,目前有些研究红学和史学的人认为,从史事看,林四娘应死于抗清,“非与义军为敌者”(周汝昌《红楼梦新证》第230页 ),此诗实“与义军无关”,“对立面为侵扰青州之清军”,这样写是为“避清帝爪牙之耳目”,或者更肯定地认为“是指崇祯十五年(注:崇祯十五年为1642年)十二月清军在未入关前一次入侵明境山东青州之事”(引自徐恭时一九七六年八月三十一日的信件)。此说,不仅关系到作者对农民起义的政治立场问题,也关系到这位满族子弟会不会存在某些反满意识的问题。这是值得进一步深入研究的。
  这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》文章虽短,却取材得当,层次分明,用精练的语言高度概括,把黄鹤楼的概况包揽无遗,其中有掌故,有景物,有事实,有议论,也有感慨。用这么短的篇幅包括丰富的内容,不失为一篇情辞并茂的好文章。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体(yan ti),偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押(xiang ya)的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  “鳌戴雪山龙起蛰,快风吹海立”。两句,写海潮咆哮着汹涌而来,好像是神龟背负的雪山,又好像是从梦中惊醒的蛰伏海底的巨龙,还好像是疾速的大风将海水吹得竖立起来一般。词人接连用了几个生动的比喻,有声有色地将钱江大潮那惊心动魄的场面,排山倒海的气势。形象生动地表现出来,让人有如临其境之感。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  这首诗在思想上和艺术上,都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴,表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃,和对自由、美好的生活理想的追求。
  “法酒调神气,清琴入性灵”。颈联进一步刻画诗人的自我形象。“法酒”是按照法定规格酿造的酒。古人饮酒,有的纯系纵情享乐,有的是为了消忧,诗人饮酒则是为了“调神气”,即调节精神。这与他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗中说的“暂凭杯酒长精神”是一致的。下句借清琴以陶冶性灵,寄托自己高洁的情怀。紧承上联仍从“静”、“闲”两字着笔。表面上写得恬淡闲雅,而感情的伏流并不平静。接受“蜂教诲”,应该勤奋工作,勇于为人;取法“鹤仪形”,应该进德修身,心存社稷。但诗人当时已被排挤出朝,无政可从。这种主观与客观的矛盾,使诗人深感苦闷。饮酒、抚琴,既表现了诗人不甘沉沦、在寂寞中力求振拔的精神,又是诗人娱情悦志、排遣愁绪的一种方式。渴望用世与琴酒自娱,从写形的角度来看,是相反的,矛盾的;而从写神的角度来看,又是相成的,统一的。颔联和颈联正是运用相反相成的艺术手法,形神兼备地写出了诗人的美好情操。
  前四句是倒写,实际上应是“铙吹发西江,秋空多清响。寥落云外山,迢递舟中赏。”诗人的船从西江出发,秋天的天空发出清脆的响声。外面的云山外多么冷落,清静。诗人从舟中远远地看着两岸,欣赏这自然景色。铙吹,指演奏铙歌,为王维等送行。迢递,远远的。其时据《王维年谱》载: “王维……迁殿中侍御史。是冬,知南选,自长安经襄阳、郢州、夏口至岭南。”
  “户多输翠羽,家自种黄甘”二句则写桂林特殊的物产。唐代以来,翠鸟羽毛是极珍贵的饰品。则其产地也就更有吸引力了。加之能日啖“黄甘”,更叫宦游者“不辞长作岭南人”了,这二句分别以“户”、“家”起,是同义复词拆用,意即户户家家。对于当地人来说是极普通的物产,对于来自京华的人却是感到新异的。
  在这首诗中,作者以具体形象的语言,描写出隐者的生活,写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔,很像一篇高士传,所写的还是理想中的人物。
  下片更集中地表达词人对于“浑冷淡”的白梅的幽恨。在这种幽恨当中,不仅打入了词人自己的生命体验,也打入了词人对友人冷落不遇的真诚理解。过片语气突然一转,说这具有“雪霜姿”的白梅,在将开未开时也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那时又是怎样的颜色呢?接韵就回答这个潜在的问题。它曾像“粉面朱唇”的美人一样,有着一点儿胭脂之色。言外之意是,等到完全开放(花冠遮住了花萼),却成了浑然的白色。白梅从未开到开放的颜色变化,不仅是对于自然现象的真实记录,更在于表达了作者“早知今日,何必当初”的痛惜之情。结韵故意对这清冷素淡的高雅梅花致以“微词”:你既如此素雅脱俗,就莫怪世人不欣赏你。这样的反话,道尽了情深若浅,钟情若恨的复杂心理矛盾。作者对于白梅这一自然物下这样的重辞,表明他早已将它当成了某种人品、某种人的命运的象征。这样的人品和命运,既然引发了他不醉酒就无以摆脱的愁情,醉了酒也不能摆脱的幽恨,显然是包括了他对自己的人品和命运之看法的。作者最后将这首词寄给了余叔良,也许余叔良也是一个自感冷淡不遇的幽人,作者以这样的方式向他表达自己的理解和安慰。
  这首诗是诗人于边秋《野望》杜甫 古诗而作,全篇都是写望中所见之景物。

创作背景

  《《周颂·酌》佚名 古诗》大约作于西周初年。《毛诗序》云:“《酌》,告成《大武》也。言能酌先祖之道以养天下也。”近现代学者一般认为它是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于周武王伐纣成功告庙之时,当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载,武王班师回镐京之四月辛亥,“荐俘、殷王鼎,武王乃翼,矢珪矢宪,告天宗上帝。”第四天,“甲寅,谒(告)我(伐)殷于牧野,王佩赤白旂,籥人奏《武》,王入进《万》,献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测,《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的,这六成可以分开来表演,还可以独立表演,于是名称也就随之而不同。

  

傅燮詷( 宋代 )

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简 介

傅燮詷 清直隶灵寿人,字去异,号绳庵。傅维麟子。荫生。官邛州知州。有《史异纂》、《有明异丛》、《绳庵诗稿》等。

鹧鸪天·小令尊前见玉箫 / 孟球

"江城物候伤心地,远寺经过禁火辰。芳草垄边回首客,
"少年离本国,今去已成翁。客梦孤舟里,乡山积水东。
自喜寻幽夜,新当及第年。还将天上桂,来访月中仙。
惟有此花随越鸟,一声啼处满山红。"
渔船多在马长放,出处自由闲不闲。
月低山晓问行客,已酹椒浆拜荒陌。惆怅忠贞徒自持,
"岸浅桥平池面宽,飘然轻棹泛澄澜。风宜扇引开怀入,
彩虹翻影海旗摇。斗疑斑虎归三岛,散作游龙上九霄。


五美吟·红拂 / 岑象求

金岭雪晴僧独归,水文霞彩衲禅衣。
唯是相君忘未得,时思汉水梦巴山。"
家酝香醪嫩,时新异果鲜。夜深唯畏晓,坐稳岂思眠。
"水畔竹林边,闲居二十年。健常携酒出,病即掩门眠。
麻引诗人兴,盐牵谢女才。细疑歌响尽,旅作舞腰回。
"玉律潜符一古琴,哲人心见圣人心。
数带长河水,千条弱柳风。暗思多少事,懒话与芝翁。"
"城上芳园花满枝,城头太守夜看时。


无家别 / 苏平

"坊静居新深且幽,忽疑缩地到沧洲。宅东篱缺嵩峰出,
恨如春草多,事与孤鸿去。楚岸柳何穷,别愁纷若絮。"
一度别来颜色变。早谋侯印佩腰间,莫遣看花鬓如霰。"
天寒岳寺出,日晚岛泉清。坐与幽期遇,何人识此情。"
周宣休道太原师。威加塞外寒来早,恩入河源冻合迟。
"鱼笋朝餐饱,蕉纱暑服轻。欲为窗下寝,先傍水边行。
到来唯见山高下,只是不知湖浅深。"
劚药云根断,眠花石面平。折松开月色,决水放秋声。


九日酬诸子 / 危涴

"长空碧杳杳,万古一飞鸟。生前酒伴闲,愁醉闲多少。
直上青云唿帝阍。此时山月如衔镜,岩树参差互辉映。
已阂眠沙麂,仍妨卧石猿。香驱蒸雾起,烟霿湿云屯。
"一命前途远,双曹小邑闲。夜潮人到郭,春雾鸟啼山。
白须吟丽句,红叶吐朝阳。徒有归山意,君恩未可忘。"
"藩府十年为律业,南朝本寺往来新。辞归几别深山客,
喷沫团香小桂条,玉鞭兼赐霍嫖姚。
今日贺君兼自喜,八回看换旧铜鱼。


武夷山中 / 张泰开

"双莺衔野蝶,枝上教雏飞。避日花阴语,愁风竹里啼。
"幽处寻书坐,朝朝闭竹扉。山僧封茗寄,野客乞诗归。
唯是胜游行未遍,欲离京国尚迟迟。"
蛙跳蛾舞仰头笑,焉用鹍鹏鳞羽多。
在浚风烟接,维嵩巩洛清。贯鱼奔骑疾,连雁卷行轻。
方珏清沙遍,纵横气色浮。类圭才有角,写月让成钩。
我师文宣王,立教垂书诗。但全仁义心,自然便慈悲。
九霄晴更彻,四野气难侵。静照遥山出,孤明列宿沉。


闲居 / 陈宾

窈窕垂涧萝,蒙茸黄葛花。鸳鸯怜碧水,照影舞金沙。
却望风沙走塞垣。独忆忘机陪出处,自怜何力继飞翻。
一日新妆抛旧样,六宫争画黑烟眉。"
肠断宫中望陵处,不堪台上也无人。"
期来作酬章,危坐吟到夕。难为间其辞,益贵我纸墨。"
"独夜嵩阳忆上仙,月明三十六峰前。
"华轩敞碧流,官妓拥诸侯。粉项高丛鬓,檀妆慢裹头。
不知无声泪,中感一颜厚。青霄上何阶,别剑空朗扣。


九日寄秦觏 / 吴百生

冬儿指向贞贞说,一曲干鸣两杖轻。"
"荒居无四邻,谁肯访来频。古树秋中叶,他乡病里身。
"边秋画角怨金微,半夜对吹惊贼围。塞雁绕空秋不下,
"柳阴春岭鸟新啼,暖色浓烟深处迷。
晓钟惊睡觉,事事便相关。小市柴薪贵,贫家砧杵闲。
静塞妖星落,和戎贵主回。龙髯不可附,空见望仙台。
饥来恣餐歠,冷热随所欲。饱竟快搔爬,筋骸无检束。
"青门珮兰客,淮水誓风流。名在乡书贡,心期月殿游。


经下邳圯桥怀张子房 / 张子文

云满衣裳月满身,轻盈归步过流尘。
忽然写出涧底松,笔下看看一枝老。"
不知今日重来意,更住人间几百年。
野客思将池上学,石楠红叶不堪书。"
谁是蔡邕琴酒客,魏公怀旧嫁文姬。"
"幽抱应无语,贞松遂自栽。寄怀丞相业,因擢大夫材。
"右相历兵署,四松皆手栽。劚时惊鹤去,移处带云来。
文武音初合,宫商调屡更。谁能向机杼,终日泣无成。"


驺虞 / 毛涣

"绕屋扶疏千万竿,年年相诱独行看。
是名精进才开眼,岩石无端亦点头。"
树对枝相接,泉同井不疏。酬章深自鄙,欲寄复踌躇。"
从来爱物多成癖,辛苦移家为竹林。"
争遣江州白司马,五年风景忆长安。"
燕市悲歌又送君,目随征雁过寒云。
留君到晓无他意,图向君前作少年。"
"金错银盘贮赐冰,清光如耸玉山棱。


何彼襛矣 / 释道潜

陇雾笳凝水,砂风雁咽群。不堪天塞恨,青冢是昭君。"
神在台骀助,魂亡猃狁逃。德星销彗孛,霖雨灭腥臊。
黄花玩初馥,翠物喜盈斟。云杂组绣色,乐和山水音。
"重槛构云端,江城四郁盘。河流出郭静,山色对楼寒。
遥知将吏相逢处,半是春城贺雪归。"
"榜前潜制泪,众里自嫌身。气味如中酒,情怀似别人。
表稔由神化,为祥识气和。因知兴嗣岁,王道旧无颇。"
"峭壁苍苍苔色新,无风晴景自胜春。