橘柚垂华实
想到越中秋已尽，镜河应羡月团圆。
"宫女三千去不回，真珠翠羽是尘埃。
尊前多暇但怀古，尽日愁吟谁与同。"
"不分前时忤主恩，已甘寂寞守长门。
红觜休争顾，丹心自识机。从来攀凤足，生死恋光辉。"
口传天语来人世，却逐祥云上玉京。"
颜生岂是光阴晚，余亦何人不自宽。"
好是照身宜谢女，嫦娥飞向玉宫来。"
昨来闻道严陵死，画到青山第几重。"
"莫讶家居窄，无嫌活计贫。只缘无长物，始得作闲人。
养活枯残废退身。"
年年少去是交亲。碧毡帐暖梅花湿，红燎炉香竹叶春。
橘柚垂华实拼音解释:
xiang dao yue zhong qiu yi jin .jing he ying xian yue tuan yuan .
.gong nv san qian qu bu hui .zhen zhu cui yu shi chen ai .
zun qian duo xia dan huai gu .jin ri chou yin shui yu tong ..
.bu fen qian shi wu zhu en .yi gan ji mo shou chang men .
hong zi xiu zheng gu .dan xin zi shi ji .cong lai pan feng zu .sheng si lian guang hui ..
kou chuan tian yu lai ren shi .que zhu xiang yun shang yu jing ..
yan sheng qi shi guang yin wan .yu yi he ren bu zi kuan ..
hao shi zhao shen yi xie nv .chang e fei xiang yu gong lai ..
zuo lai wen dao yan ling si .hua dao qing shan di ji zhong ..
.mo ya jia ju zhai .wu xian huo ji pin .zhi yuan wu chang wu .shi de zuo xian ren .
yang huo ku can fei tui shen ..
nian nian shao qu shi jiao qin .bi zhan zhang nuan mei hua shi .hong liao lu xiang zhu ye chun .
译文及注释
译文
谁能爱我高尚的(de)品格和情调？却都喜欢时下正流行的俭妆。
当年的吴国宫廷院闱现在已经变得冷冷清清，当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
可叹在岁月面前，圣贤也罢蠢人也罢都是瞬息过客，
男儿既披戴盔甲从戎征战，也只好长揖不拜辞别长官。
等到把花移植到皇宫上林苑，王孙贵族才为没(mei)有买而遗恨。
江(jiang)(jiang)水奔涌，漩涡(wo)如电快速旋转，船棹激起的水珠在阳光下虹光灿烂。
蜀主刘备思念诸葛亮，晋家皇帝盼望谢安石，都希望有个能臣匡辅自己。
胡人的命运岂能长久，皇朝的纲纪本不该断绝。
在麒麟殿献纳文章，听歌看舞淹留在豪华﹑珍贵的玳瑁宴席。
崔宗之是一个潇洒的美少年，举杯饮酒时，常常傲视青天，俊美之姿有如玉树临风。
壬戌年秋，七月十六日，苏轼(shi)与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来，水面波澜不起。举起酒杯向(xiang)同伴敬酒，吟诵着与明月有关的文章，歌颂窈(yao)窕这一章。不多时，明月从东山后升起，徘徊在斗宿与牛宿之间。白茫茫的雾气横贯江面，清泠泠的水光连着天际。任凭小船儿在茫无边际的江上飘荡，越过苍茫万顷的江面。（我的情思）浩荡，就如同凭空乘风，却不知道在哪里停止，飘飘然如遗弃尘世，超然独立，成为神仙，进入仙境。
其一
远看天边的树林活象是荠菜，俯视江畔的沙洲好比是弯月。
人们常说人多情了他的感情就不会很深，现在真的后悔以前的多情，回到以前伤心离别的地方，泪水禁不住悄悄流下来。
心绪纷乱不止啊能结识王子。
腾跃失势，无力高翔；
这样的乐曲只应该天上有，人间里哪能听见几回？
注释
（23）太后：指秦昭王之母宣太后，姓芈。秦武王举鼎膝部骨折而死，子昭王即位才十九岁，尚未行冠礼，宣太后掌握实权。
⑧下德：道德低下的人。不失德：竟谓执守形式上的德。无德：没有实际的德。
⑷产业：财产。
51、謇謇（jiǎn jiǎn）：形容忠贞直言的样子。
⑷绿如蓝：绿得比蓝还要绿。如，用法犹“于”，有胜过的意思。蓝，蓝草，其叶可制青绿染料。
赏析
积峡或复启，平涂俄已闭。峦陇有合沓，往来无踪辙。昼夜蔽日月，冬夏共霜雪。他们对这诗很(shi hen)是欣赏。钟云：“六句质奥，是一短记。”谭云：“他人数十句写来，必不能如此朴妙。”可是谢灵运的游览诗，绝没有这样寥寥数语的；《古诗归》所录，实是残缺不全的一个片断。至少，根据《文选》李善注等古籍记载，这诗前面还有六句：
清人潘德舆说：“长篇波澜贵层叠，尤贵陡变；贵陡变，尤贵自在。”（《养一斋诗话》卷二）这首长篇歌行体诗可说是一个典范。它随着诗人感情的自然奔泻，诗境不停地转换，一似夭矫的游龙飞腾云雾之中，不可捉摸。从抑郁忧思变而为纵酒狂放，从纵酒狂放又转而为充满信心的期望。波澜起伏，陡转奇兀，愈激愈高，好像登泰山，通过十八盘，跃出南天门，踏上最高峰头，高唱入云。
刚才在梦里，分明地见到关塞了。那“关塞”正是她魂牵梦萦的地方。因为她的良人就出征到那里。她不由大喜：快，去找金微山！可是，前路漫漫，找不到去金微山的路了。一急，就此醒来。
如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色，那么“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛，各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静，遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来，而人却离乡远去，何况故乡正满目春色如画，直教人流连难舍。
此篇是对周王歌功颂德的诗篇，思想上带有局限性。但称颂中带有劝戒之意，所以仍有可取之处。从艺术上来说，全篇规模宏大，结构完整，赋笔之外，兼用比兴，如以“如圭如璋”比贤臣之“顒顒昂昂”，以凤凰百鸟比喻“王多吉士”、“王多吉人”，都很贴切自然，给读者留下了鲜明的印象，同时也对后世产生了广泛的影响。
诗的后四句，一口气写了包括作者在内的四个人物，在同类唐诗中，这还是不多见的。这四句从生活在这一环境中人物内心的恬静，进一步展示出山家的可爱。寥寥几笔，把茧白、水碧、瓜香、豆熟以及笛声悦耳的客观景致，写得逼真如画；蚕娘、牧童、山翁的形象，勾勒得栩栩如生，宛然在目，呼之欲出。令人不难想见，蚕娘喜获丰收，其内心之甜美；牧童和衣而浴，其性格之顽皮：“山翁留我宿又宿”，其情谊之深厚。加上“笑指”等词语的渲染，更把山翁的动作、情态、声音、笑貌及其淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出来；而诗人“我”，处在这样的环境里，不待言，其流连忘返的心情可想而知。更妙的是，诗在末尾用一“熟”字状“西坡瓜豆”，绘出一片丰收在望的景象，回应上文满塘黑压压的蒲与到处都是的桑柘，真叫人见了喜煞。全诗至此戛然而止，却留下耐人回味的余地。
此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“采菊东篱下，悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。
“渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地，次句指渭水边的黄山，盘旋在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫，作为长安的陪衬和背景出现，不仅显得开阔，而且因为有“秦”、“汉”这样的词语，还增强了时空感。诗人驰骋笔力，描绘出这样广阔的大背景之后，才回笔写春望中的人：“銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中，所以阁道上的皇帝车驾，也就高出了(chu liao)宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛，“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋，到这里再出现，就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕，盘亘在广阔的长安城上，云翠中托出一对高耸的凤阙，像要凌空飞起；在茫茫的春雨中，万家攒聚，无数株春树，在雨水的沐浴中，更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕，其他的建筑，在视野内变得模糊了，只有凤阙更显得突出，更具有飞动感；由于春雨，满城在由雨帘构成的背景下，春树、人家和宫阙，相互映衬，更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了，也表明了这个春天风调雨顺，为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令，不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说，这次天子出游，本是因为阳气畅达，顺天道而行时令，并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂，把皇帝的春游，夸饰成顺天道之举。
诗起头的“青青河畔草，绵绵思远道。”是作者借著景色的铺陈，引发妇人触景生情，对远离家乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义：妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝”引起的。由于路途的遥远，思念也是突然的，只好在梦中求得相会，然而才在梦中实现的愿望，醒过来后又是遥远的空间隔绝，依旧是“他乡各异县”，彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提，在修辞技巧(ji qiao)上，“绵绵思远道，远道不可思，”中的“远道”，“宿昔梦见之。梦见在我旁，”中的“梦见”，以及“忽觉在他乡；他乡各异县，”中的“他乡”，都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式，使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
第一段，写小丘的基本情况。“得西山后八日，寻山口西北道二百步，又得钴鉧潭。西二十五步，当湍而浚者为鱼梁。”两句，介绍发现小丘的时间及小丘的方位。“梁之上有丘焉，生竹树。”句后的第一段内容，写小丘的景物。钴鉧潭的形势主体是水，小丘的形势主体则是石。作者仅用“生竹树”三字概括其一般景物，而把重点放在写山石的奇特上。着重描写石的“奇”，主要运用了拟人的手法。“突怒偃蹇”，不仅写出了石的形状，更写出了石的神态；“负土而出”的“出”字，又写出了石的动作；“争为奇状者”的“争”字突出了山石不甘心被埋在泥土中、顽强地抗争逆境的品格：不甘心被埋在泥土中，也可看作是作者自身品格的写照。石的奇状既多到殆不可数，作者无法写尽，于是举出其中的两组作为代表，“其然相累而下者，若牛马之饮于溪；其冲然角列而上者，若熊罴之登于山”一句，既是对偶又运用比拟的方法，形象地将一堆堆静止的无生命的石头描绘成了一群群虎虎有生气的牛马和猛兽，生动细致，联想奇妙，下笔传神，可谓“词出意表，而刻画无上”。
全诗紧扣题目，以标题中的“荒”字笼盖全篇，使诗人笔下的画面，涂上了一层惨淡之色，霜露、幽谷、黄叶、溪桥、古木、寒花和幽泉，无一不在它的笼罩之下，因而有力地突出了荒村的特点；而这个特点，又处处不离“杪秋”这个季节，使景物都具有浓厚的时令特色。
清人潘德舆说：“长篇波澜贵层叠，尤贵陡变；贵陡变，尤贵自在。”（《养一斋诗话》卷二）这首长篇歌行体诗可说是一个典范。它随着诗人感情的自然奔泻，诗境不停地转换，一似夭矫的游龙飞腾云雾之中，不可捉摸。从抑郁忧思变而为纵酒狂放，从纵酒狂放又转而为充满信心的期望。波澜起伏，陡转奇兀，愈激愈高，好像登泰山，通过十八盘，跃出南天门，踏上最高峰头，高唱入云。
刚才在梦里，分明地见到关塞了。那“关塞”正是她魂牵梦萦的地方。因为她的良人就出征到那里。她不由大喜：快，去找金微山！可是，前路漫漫，找不到去金微山的路了。一急，就此醒来。
如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色，那么“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛，各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静，遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来，而人却离乡远去，何况故乡正满目春色如画，直教人流连难舍。
此篇是对周王歌功颂德的诗篇，思想上带有局限性。但称颂中带有劝戒之意，所以仍有可取之处。从艺术上来说，全篇规模宏大，结构完整，赋笔之外，兼用比兴，如以“如圭如璋”比贤臣之“顒顒昂昂”，以凤凰百鸟比喻“王多吉士”、“王多吉人”，都很贴切自然，给读者留下了鲜明的印象，同时也对后世产生了广泛的影响。
诗的后四句，一口气写了包括作者在内的四个人物，在同类唐诗中，这还是不多见的。这四句从生活在这一环境中人物内心的恬静，进一步展示出山家的可爱。寥寥几笔，把茧白、水碧、瓜香、豆熟以及笛声悦耳的客观景致，写得逼真如画；蚕娘、牧童、山翁的形象，勾勒得栩栩如生，宛然在目，呼之欲出。令人不难想见，蚕娘喜获丰收，其内心之甜美；牧童和衣而浴，其性格之顽皮：“山翁留我宿又宿”，其情谊之深厚。加上“笑指”等词语的渲染，更把山翁的动作、情态、声音、笑貌及其淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出来；而诗人“我”，处在这样的环境里，不待言，其流连忘返的心情可想而知。更妙的是，诗在末尾用一“熟”字状“西坡瓜豆”，绘出一片丰收在望的景象，回应上文满塘黑压压的蒲与到处都是的桑柘，真叫人见了喜煞。全诗至此戛然而止，却留下耐人回味的余地。
此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“采菊东篱下，悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。
“渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地，次句指渭水边的黄山，盘旋在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫，作为长安的陪衬和背景出现，不仅显得开阔，而且因为有“秦”、“汉”这样的词语，还增强了时空感。诗人驰骋笔力，描绘出这样广阔的大背景之后，才回笔写春望中的人：“銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中，所以阁道上的皇帝车驾，也就高出了(chu liao)宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛，“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋，到这里再出现，就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕，盘亘在广阔的长安城上，云翠中托出一对高耸的凤阙，像要凌空飞起；在茫茫的春雨中，万家攒聚，无数株春树，在雨水的沐浴中，更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕，其他的建筑，在视野内变得模糊了，只有凤阙更显得突出，更具有飞动感；由于春雨，满城在由雨帘构成的背景下，春树、人家和宫阙，相互映衬，更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了，也表明了这个春天风调雨顺，为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令，不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说，这次天子出游，本是因为阳气畅达，顺天道而行时令，并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂，把皇帝的春游，夸饰成顺天道之举。
诗起头的“青青河畔草，绵绵思远道。”是作者借著景色的铺陈，引发妇人触景生情，对远离家乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义：妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝”引起的。由于路途的遥远，思念也是突然的，只好在梦中求得相会，然而才在梦中实现的愿望，醒过来后又是遥远的空间隔绝，依旧是“他乡各异县”，彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提，在修辞技巧(ji qiao)上，“绵绵思远道，远道不可思，”中的“远道”，“宿昔梦见之。梦见在我旁，”中的“梦见”，以及“忽觉在他乡；他乡各异县，”中的“他乡”，都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式，使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
第一段，写小丘的基本情况。“得西山后八日，寻山口西北道二百步，又得钴鉧潭。西二十五步，当湍而浚者为鱼梁。”两句，介绍发现小丘的时间及小丘的方位。“梁之上有丘焉，生竹树。”句后的第一段内容，写小丘的景物。钴鉧潭的形势主体是水，小丘的形势主体则是石。作者仅用“生竹树”三字概括其一般景物，而把重点放在写山石的奇特上。着重描写石的“奇”，主要运用了拟人的手法。“突怒偃蹇”，不仅写出了石的形状，更写出了石的神态；“负土而出”的“出”字，又写出了石的动作；“争为奇状者”的“争”字突出了山石不甘心被埋在泥土中、顽强地抗争逆境的品格：不甘心被埋在泥土中，也可看作是作者自身品格的写照。石的奇状既多到殆不可数，作者无法写尽，于是举出其中的两组作为代表，“其然相累而下者，若牛马之饮于溪；其冲然角列而上者，若熊罴之登于山”一句，既是对偶又运用比拟的方法，形象地将一堆堆静止的无生命的石头描绘成了一群群虎虎有生气的牛马和猛兽，生动细致，联想奇妙，下笔传神，可谓“词出意表，而刻画无上”。
全诗紧扣题目，以标题中的“荒”字笼盖全篇，使诗人笔下的画面，涂上了一层惨淡之色，霜露、幽谷、黄叶、溪桥、古木、寒花和幽泉，无一不在它的笼罩之下，因而有力地突出了荒村的特点；而这个特点，又处处不离“杪秋”这个季节，使景物都具有浓厚的时令特色。
创作背景
这首诗描绘春中田园景色，是王维早期的作品，当作于唐玄宗开元二十年（732年）前后王维隐居辋川时期的一个春天。
宫词 / 宫中词
高户闲听雪，空窗静捣茶。终期宿华顶，须会说三巴。"
红树青林外，黄芦白鸟边。稔看风景美，宁不羡归田。"
谁知临老相逢日，悲叹声多语笑稀。"
欲识离群相恋意，为君扶病出都城。"
积尸川没岸，流血野无尘。今日当场舞，应知是战人。
"江昏山半晴，南阻绝人行。葭菼连云色，松杉共雨声。
上堂已了各西东，惭愧阇黎饭后钟。
"露下凉生簟，无人月满庭。难闻逆河浪，徒望白榆星。
鹦鹉灭火
明珠为日红亭亭，水银为河玉为星。泉宫一闭秦国丧，
"溪僧还共谒，相与坐寒天。屋雪凌高烛，山茶称远泉。
迥没沙中树，孤飞雪外雕。蕃庭过册礼，几日却回朝。"
鬓动悬蝉翼，钗垂小凤行。拂胸轻粉絮，暖手小香囊。
"去年登第客，今日及春归。莺影离秦马，莲香入楚衣。
霜落木梢愁独归。已许衲僧修静社，便将樵叟对闲扉。
"先生老去饮无兴，居士病来闲有馀。犹觉醉吟多放逸，
"高秋对凉野，四望何萧瑟。远见鸣皋山，青峰原上出。
游山西村
今来合掌听师语，一似敲冰清耳根。"
策马前途须努力，莫学龙钟虚叹息。"
"每日寻兵籍，经年别酒徒。眼疼长不校，肺病且还无。
风飘或近堤，随波千万里。"
"天静秋山好，窗开晓翠通。遥怜峰窈窕，不隔竹朦胧。
"十地初心在此身，水能生月即离尘。
九泽云闲独鹤飞。行想北山清梦断，重游西洛故人稀。
"相持薄罗扇，绿树听鸣蜩。君筵呈妙舞，香汗湿鲛绡。
咏早梅 / 扬州法曹梅花盛开
几席延尧舜，轩墀接禹汤。雷霆驰号令，星斗焕文章。
太平从此销兵甲，记取红羊换劫年。"
映松山色远，隔水磬声通。此处宜清夜，高吟永与同。"
何必销忧凭外物，只将清韵敌春醪。"
惆怅东篱不同醉，陶家明日是重阳。"
起见银河没，坐知阊阖开。何为此生内，终夜泣尘埃。"
自笑苦无楼护智，可怜铅椠竟何功。
忆得倡楼人送客，深红衫子影门时。
初夏游张园
七十三人难再到，今春来是别花来。"
密林生雨气，古石带潮文。虽去清秋远，朝朝见白云。"
"上国多离别，年年渭水滨。空将未归意，说向欲行人。
玉版宝书藏众瑞。青编尽以汲冢来，科斗皆从鲁室至。
"身外无徭役，开门百事闲。倚松听唳鹤，策杖望秋山。
一声玉笛向空尽，月满骊山宫漏长。
飞泉与万籁，仿佛疑箫吹。不待曙华分，已应喧鸟至。"
忽忆家园须速去，樱桃欲熟笋应生。"
蒹葭
"范子蜕冠履，扁舟逸霄汉。嗟予抱险艰，憷惕惊弥漫。
"天街飞辔踏琼英，四顾全疑在玉京。
草毒人惊剪，茅荒室未诛。火风晴处扇，山鬼雨中唿。
"杖策人扶废病身，晴和强起一迎春。
从兹白发日相亲。家山迢递归无路，杯酒稀疏病到身。
传教多离寺，随缘不计程。三千世界内，何处是无生。"
山泉共鹿饮，林果让僧尝。时复收新药，随云过石梁。"
"万古如昨日，一年加一晨。暗生无限事，潜老几多人。
玉阶怨·夕殿下珠帘
烦君爱我深，轻车忽载脂。塞门秋色老，霜气方凝姿。
良人一夜出门宿，减却桃花一半红。"
看取明朝船发后，馀香犹尚逐仁风。"
水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷。"
我生亦何事，出门如飞蓬。白日又黄昏，所悲瑶草空。
君言此何言，明日皆异乡。明日非今日，山下道路长。
浦转山初尽，虹斜雨未分。有谁知我意，心绪逐鸥群。"
畴昔此林下，归心巢顶禅。身依寤昏寐，智月生虚圆。
新城道中二首
洛下推年少，山东许地高。
"宫鸦叫赤光，潮声入宫宫影凉。火华啼露卷横塘，
落日胡姬楼上饮，风吹箫管满楼闻。"
从此不同诸客礼，故乡西与郡城邻。"
"皎月照芳树，鲜葩含素辉。愁人惜春夜，达曙想岩扉。
佩想停仙步，泉疑咽夜声。曲终无异听，响极有馀情。
"莎地阴森古莲叶，游龟暗老青苔甲。
"受得山野性，住城多事违。青山在宅南，回首东西稀。
八声甘州·摘青梅荐酒
紫绶行联袂，篮舆出比肩。与君同甲子，岁酒合谁先。"
不往过应少，悲来下独迟。顾惭非谢客，灵贶杳难追。"
分明西国人来说，赤佛堂西是汉家。"
画饼尚书不救饥。白日回头看又晚，青云举足蹑何迟。
"微云敛雨天气清，松声出树秋泠泠。窗户长含碧萝色，
空山流水远，故国白云深。日夕谁来哭，唯应猿鸟吟。"
从此不同诸客礼，故乡西与郡城邻。"
"树密云萦岸，池遥水际空。芰开方吐镜，苹动欲含风。
宫词二首·其一
（《寄岭南张明甫》，见《方舆胜览》）。"
次卖东都五顷田。然后兼卖所居宅，仿佛获缗二三千。
"日沉西涧阴，远驱愁突兀。烟苔湿凝地，露竹光滴月。
"朱氏西斋万卷书，水门山阔自高疏。
今来却笑临邛客，入蜀空驰使者车。"
步绕池边字印深。刷羽竞生堪画势，依泉各有取鱼心。
赞功论道鄙萧曹。东南楼日珠帘卷，西北天宛玉厄豪。
"扰扰驰蹄又走轮，五更飞尽九衢尘。