买花 / 牡丹
"身入青云无见日，手栽红树又逢春。
回念发弘愿，愿此见在身。但受过去报，不结将来因。
晦厌鸣鸡雨，春惊震蛰雷。旧恩收坠履，新律动寒灰。
鸟语人言无不通。昨日长爪鸢，今朝大觜乌。
"洗浪清风透水霜，水边闲坐一绳床。
二月山寒少有春。我思旧事犹惆怅，君作初行定苦辛。
万句千章无一字。不是章句无规刺，渐及朝廷绝讽议。
造次行于是，平生志在兹。道将心共直，言与行兼危。
吾有二道友，蔼蔼崔与钱。同飞青云路，独堕黄泥泉。
宿浦宜深泊，祈泷在至諴.瘴江乘早度，毒草莫亲芟。
买花 / 牡丹拼音解释:
.shen ru qing yun wu jian ri .shou zai hong shu you feng chun .
hui nian fa hong yuan .yuan ci jian zai shen .dan shou guo qu bao .bu jie jiang lai yin .
hui yan ming ji yu .chun jing zhen zhe lei .jiu en shou zhui lv .xin lv dong han hui .
niao yu ren yan wu bu tong .zuo ri chang zhua yuan .jin chao da zi wu .
.xi lang qing feng tou shui shuang .shui bian xian zuo yi sheng chuang .
er yue shan han shao you chun .wo si jiu shi you chou chang .jun zuo chu xing ding ku xin .
wan ju qian zhang wu yi zi .bu shi zhang ju wu gui ci .jian ji chao ting jue feng yi .
zao ci xing yu shi .ping sheng zhi zai zi .dao jiang xin gong zhi .yan yu xing jian wei .
wu you er dao you .ai ai cui yu qian .tong fei qing yun lu .du duo huang ni quan .
su pu yi shen bo .qi long zai zhi xian .zhang jiang cheng zao du .du cao mo qin shan .
译文及注释
译文
幻觉中仿佛乐工进(jin)入了神山，把技艺向女仙传授；老鱼兴奋(fen)得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
赵王被俘虏后，终于离开了祖辈守卫百年的千里疆土，驾着哀鸣的马，身后跟着洒下热泪的臣子，向房陵进发。
唉！外形庞大好像有德行，声音洪亮好像有能耐，(老虎）当初（如果说）看不出驴的本领，老虎即使凶猛，（但）多疑、畏惧，终究不敢猎取驴子 。如今像这样的下场，可悲啊！
美人虞姬自尽在乌江岸边，战火也曾焚烧赤壁万条战船，将军班超徒然老死在玉门关。伤心秦汉的烽火，让百万生民涂炭，读书人只(zhi)能一声长叹。
孔子向东游历，见到两个小孩在争辩，就问他们在争辩的原因。
鸟儿们呀，游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍，栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢虽好，可经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴，炎洲翡翠虽然无比华丽，可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀，在野外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何？还不是一样的命运。
独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。
你看我，我看你，彼此之间两不相厌，只有我和眼前的敬(jing)亭(ting)山了。
听说金国人要把我长留不放，
她深深慨叹着，像她这样的女子，在人世间求得无价的珍宝(bao)，是很容易办到的事，而想要获得一个志诚的心灵伴侣，却是如此的困难。
孤苦的老臣曾经留下悔恨的泪水，不孝的子孙也终会因为自己的无知而心碎。万顷滔天的浪花里，也许可以回忆起从前流放到陇水的经历。
曾经去(qu)山东学剑，没有什么结果，会写点文章，可那有什么用呢？
注释
②斗酒彘肩：《史记》载，樊哙见项王，项王赐与斗卮酒（一大斗酒）与彘肩（猪前肘）。
见辱：受到侮辱。
（15）昭阳殿：王琦注：《一统志》：昭阳殿乃太后所居，在台城（宫殿名）内。
山桃：野桃。
⑾戚戚：忧虑的样子。赫赫：威显的样子。
①平楚：即平林。
赏析
《诗经》中有许多人物的赞歌，称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象，是各地的良臣名将。《《淇奥》佚名 古诗》就是一曲形象的赞歌，而时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大(da)夫，具有泛指意蕴。全诗(quan shi)分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反复歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。 后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。 红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。 王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
整首诗妙在未写清明之夜的清冷，却有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，别有韵味，此诗取材，构思都别具一格；此诗也展现了诗人留恋美景，深恐春天将去的微妙心理，但无一字直抒胸怀，而诗人惜春之意无疑自显。
刘兰芝是作者精心塑造的美好形象。她既是淑女、贤妻，又是具有鲜明个性的女性：勇敢，坚强，富有反抗精神。兰芝用“大人故嫌迟”道破婆婆的故意挑剔、刁难，用“请归”的行动表示反抗。和仲卿叙别，她表(ta biao)达了对丈夫的—往情深，又清醒地认识到“复来还”是幻想。“严妆”，是夸张的铺叙，展示她态度从容，“精妙世无双”。告别婆婆时，她不卑不亢，一席(yi xi)话是对婆婆态度骄横的抗议。“盟誓”中，她用发自肺腑的誓言表明对爱情的忠贞。“拒媒”是对封建礼教的反抗。面对兄长逼婚，她以允婚表现了对未来的清醒估计和对兄长淫威的蔑视。“黄泉下相见”的誓约，饱含着对丈夫深挚的爱，对封建家长制拼死反抗的勇气。“举身赴清池”是兰芝反抗精神的升华。在爱情与封建家长制的尖锐冲突中，刘兰芝这个艺术形象闪耀着夺目的光彩。
此诗春天的气息很浓，而诗人只是平静地淡淡地描述，始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受，捕捉的都是春天较早发生的景象，仿佛不是在欣赏春天的外貌，而是在倾听春天的脉搏，追踪春天的脚步。诗中无论是人是物，似乎都在春天的启动下，满怀憧憬，展望和追求美好的明天，透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天，显得健康、饱满和开拓。
桂花桂花
《《上邪》佚名 古诗》对后世的影响很大。敦煌曲子词申的《菩萨蛮》在思想内容和艺术表现手法上明显地受到它的启发:“枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头。”不仅对坚贞专一的爱情幸福的追求是如出一辙的，并且连续用多种不可能来说明一种不可能的艺术构思也是完全相同的。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰(san feng)五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
实际上，这诗的表现手法和抒情特点，都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托，有忧虑，有感伤；但究竟为什么，是难以确切肯定的。他采用这种手法，可能是以久与政事的经验，熟悉历史的知识，意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似，仿佛受到历史的某种启示，隐约感到某种忧虑，然而他还说不清楚，也无可奈何，因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点，却构成了一种独有的艺术特点：以形象来表示，让读者去理会。
人生在世也就那么三、四十年的好日子，真不算长，转眼间已进“天命”之年，可自我感觉还没怎么活，人活着易，活出质量来难，在我看来，快乐的人生才是最对得起自己，也对得起他人的人生。人啊，怎么活才能活快乐，这里面的学问还真大。常从朋友们的文章中看到各种各样的烦恼，多是悲情、伤感，充满对现实的无奈与苦闷，真正能把自己的快乐传递给大家的实在不多。
《全唐诗》中收张潮诗五首，其中《长干行》还可能是李白或李益的。张潮的几首诗，除了一首《采莲词》是写采莲女的生活，其余都是抒写商妇的思想感情。从这些诗的内容和形式来看，都不难发现深受南方民歌的影响。
溪水无辜，而所以要用愚的称号来屈辱它，完全是因为“予家是溪”。而“我”又“以愚触罪”。那么，“我”到底是一种怎样的愚人呢?由此便转入写愚的种类和性质。
最后一联：“偶然值林叟，谈笑无还期。”突出了“偶然”二字。其实不止遇见这林叟是出于偶然，本来出游便是乘兴而去，带有偶然性。“行到水穷处”又是偶然。“偶然”二字贯穿上下，成为此次出游的一个特色。而且正因处处偶然，所以处处都是“无心的遇合”，更显出心中的悠闲，如行云自由翱翔，如流水自由流淌，形迹毫无拘束。它写出了诗人那种天性淡逸，超然物外的风采，对于读者了解王维的思想是有认识意义的。
作为一首山水诗，这首诗的艺术是独特而成功的。这首诗表面上只是在描写、赞美瀑布景象，有一种欣赏风景、吟咏山水的名士气度。但其中蕴激情，怀壮志，显出诗人胸襟开阔，风度豪放，豪情满怀，其艺术效果是奇妙有味的。“诗言志”，山水即人，这首山水诗是一个成功的例证。
组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。 后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。 红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。 王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
整首诗妙在未写清明之夜的清冷，却有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，别有韵味，此诗取材，构思都别具一格；此诗也展现了诗人留恋美景，深恐春天将去的微妙心理，但无一字直抒胸怀，而诗人惜春之意无疑自显。
刘兰芝是作者精心塑造的美好形象。她既是淑女、贤妻，又是具有鲜明个性的女性：勇敢，坚强，富有反抗精神。兰芝用“大人故嫌迟”道破婆婆的故意挑剔、刁难，用“请归”的行动表示反抗。和仲卿叙别，她表(ta biao)达了对丈夫的—往情深，又清醒地认识到“复来还”是幻想。“严妆”，是夸张的铺叙，展示她态度从容，“精妙世无双”。告别婆婆时，她不卑不亢，一席(yi xi)话是对婆婆态度骄横的抗议。“盟誓”中，她用发自肺腑的誓言表明对爱情的忠贞。“拒媒”是对封建礼教的反抗。面对兄长逼婚，她以允婚表现了对未来的清醒估计和对兄长淫威的蔑视。“黄泉下相见”的誓约，饱含着对丈夫深挚的爱，对封建家长制拼死反抗的勇气。“举身赴清池”是兰芝反抗精神的升华。在爱情与封建家长制的尖锐冲突中，刘兰芝这个艺术形象闪耀着夺目的光彩。
此诗春天的气息很浓，而诗人只是平静地淡淡地描述，始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受，捕捉的都是春天较早发生的景象，仿佛不是在欣赏春天的外貌，而是在倾听春天的脉搏，追踪春天的脚步。诗中无论是人是物，似乎都在春天的启动下，满怀憧憬，展望和追求美好的明天，透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天，显得健康、饱满和开拓。
桂花桂花
《《上邪》佚名 古诗》对后世的影响很大。敦煌曲子词申的《菩萨蛮》在思想内容和艺术表现手法上明显地受到它的启发:“枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头。”不仅对坚贞专一的爱情幸福的追求是如出一辙的，并且连续用多种不可能来说明一种不可能的艺术构思也是完全相同的。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰(san feng)五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
实际上，这诗的表现手法和抒情特点，都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托，有忧虑，有感伤；但究竟为什么，是难以确切肯定的。他采用这种手法，可能是以久与政事的经验，熟悉历史的知识，意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似，仿佛受到历史的某种启示，隐约感到某种忧虑，然而他还说不清楚，也无可奈何，因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点，却构成了一种独有的艺术特点：以形象来表示，让读者去理会。
人生在世也就那么三、四十年的好日子，真不算长，转眼间已进“天命”之年，可自我感觉还没怎么活，人活着易，活出质量来难，在我看来，快乐的人生才是最对得起自己，也对得起他人的人生。人啊，怎么活才能活快乐，这里面的学问还真大。常从朋友们的文章中看到各种各样的烦恼，多是悲情、伤感，充满对现实的无奈与苦闷，真正能把自己的快乐传递给大家的实在不多。
《全唐诗》中收张潮诗五首，其中《长干行》还可能是李白或李益的。张潮的几首诗，除了一首《采莲词》是写采莲女的生活，其余都是抒写商妇的思想感情。从这些诗的内容和形式来看，都不难发现深受南方民歌的影响。
溪水无辜，而所以要用愚的称号来屈辱它，完全是因为“予家是溪”。而“我”又“以愚触罪”。那么，“我”到底是一种怎样的愚人呢?由此便转入写愚的种类和性质。
最后一联：“偶然值林叟，谈笑无还期。”突出了“偶然”二字。其实不止遇见这林叟是出于偶然，本来出游便是乘兴而去，带有偶然性。“行到水穷处”又是偶然。“偶然”二字贯穿上下，成为此次出游的一个特色。而且正因处处偶然，所以处处都是“无心的遇合”，更显出心中的悠闲，如行云自由翱翔，如流水自由流淌，形迹毫无拘束。它写出了诗人那种天性淡逸，超然物外的风采，对于读者了解王维的思想是有认识意义的。
作为一首山水诗，这首诗的艺术是独特而成功的。这首诗表面上只是在描写、赞美瀑布景象，有一种欣赏风景、吟咏山水的名士气度。但其中蕴激情，怀壮志，显出诗人胸襟开阔，风度豪放，豪情满怀，其艺术效果是奇妙有味的。“诗言志”，山水即人，这首山水诗是一个成功的例证。
创作背景
这组诗是唐宪宗元和十年（815年）白居易在被贬谪去江州（浔阳）途中和元稹的同名组诗之作。元和五年（810年），白居易的好友元稹因得罪了权贵，被贬为江陵士曹参军。元稹在江陵期间，写了五首《放言》诗表示自己的心情：“死是老闲生也得，拟将何事奈吾何”（其一），“两回左降须知命，数度登朝何处荣”（其五）。过了五年，诗人因上书急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手，遭当权者忌恨，当年六月，被贬为江州司马。这时元稹已转官通州司马，闻讯后写下了充满深情的诗篇——《闻乐天授江州司马》。白居易在贬官途中，风吹浪激，感慨万千，也写下《放言五首》诗奉和。
王珪( 宋代 )
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简 介
王珪 王珪（1019年—1085年6月12日），字禹玉，北宋名相、着名文学家。祖籍成都华阳，幼时随叔父迁居舒州（今安徽省潜山县）。仁宗庆历二年（1042年），王珪进士及第，高中榜眼。初通判扬州，召直集贤院。历官知制诰、翰林学士、知开封府等。哲宗即位，封岐国公。旋卒于位，年六十七，赠太师，谥文恭。王珪历仕三朝，典内外制十八年，朝廷大典册，多出其手。自执政至宰相，凡十六年，少所建明，时称“三旨相公”。原有文集百卷，已佚。《四库全书》辑有《华阳集》四十卷。
赋得江边柳
晚松寒竹新昌第，职居密近门多闭。日暮银台下直回，
往往裴相门，终年不曾履。相门多众流，多誉亦多毁。
"荷香清露坠，柳动好风生。微月初三夜，新蝉第一声。
"凤有高梧鹤有松，偶来江外寄行踪。花枝满院空啼鸟，
去来三四年，尘土登者稀。今春新太守，洒扫施帘帏。
不得人间寿，还留身后名。涉江文一首，便可敌公卿。"
迎候人应少，平安火莫惊。每逢危栈处，须作贯鱼行。
霄汉程虽在，风尘迹尚卑。敝衣羞布素，败屋厌茅茨。
八月十五夜赠张功曹
两纸京书临水读，小桃花树满商山。
"门前有流水，墙上多高树。竹径绕荷池，萦回百馀步。
每岁死伤十六七。缣丝不足女工苦，疏织短截充匹数。
秘祝休巫觋，安眠放使令。旧衣和箧施，残药满瓯倾。
白马双旌队，青山八阵图。请缨期系虏，枕草誓捐躯。
"采诗官，采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫，
下者未必愚。君不见沉沉海底生珊瑚，历历天上种白榆。"
有女诚为累，无儿岂免怜。病来才十日，养得已三年。
三闾庙
厌绿栽黄竹，嫌红种白莲。醉教莺送酒，闲遣鹤看船。
白石磨樵斧，青竿理钓丝。澄清深浅好，最爱夕阳时。"
裴相昨已夭，薛君今又去。以我惜贤心，五年如旦暮。
从容朝课毕，方与客相见。"
辽海若思千岁鹤，且留城市会飞还。"
家家守村业，头白不出门。生为村之民，死为村之尘。
"老去将何散老愁，新教小玉唱伊州。
今日还乡独憔悴，几人怜见白髭须。
武陵春·走去走来三百里
"可惜莺啼花落处，一壶浊酒送残春。可怜月好风凉夜，
宦途气味已谙尽，五十不休何日休。"
花下岂无酒，欲酌复迟回。所思眇千里，谁劝我一杯。"
通州君初到，郁郁愁如结。江州我方去，迢迢行未歇。
上思答天戒，下思致时邕。莫如率其身，慈和与俭恭。
恨人休醉是残花。闲吟工部新来句，渴饮毗陵远到茶。
句句妍辞缀色丝。吟玩独当明月夜，伤嗟同是白头时。
下者未必愚。君不见沉沉海底生珊瑚，历历天上种白榆。"
下途归石门旧居
星稀月落竟不来，烟柳胧胧鹊飞去。"
"明公莫讶容州远，一路潇湘景气浓。斑竹初成二妃庙，
切切暗窗下，喓喓深草里。秋天思妇心，雨夜愁人耳。
杀声入耳肤血憯，寒气中人肌骨酸。曲终声尽欲半日，
"青石一两片，白莲三四枝。寄将东洛去，心与物相随。
如何尹京者，迁次不逡巡。请君屈指数，十年十五人。
若待更遭秋瘴后，便愁平地有重泉。"
借问春风来早晚，只从前日到今朝。"
重阳
路入青松影，门临白月波。鱼跳惊秉烛，猿觑怪鸣珂。
朝野分伦序，贤愚定否臧。重文疏卜式，尚少弃冯唐。
既资闲养疾，亦赖慵藏拙。宾友得从容，琴觞恣怡悦。
"一入吴王殿，无人睹翠娥。楼高时见舞，宫静夜闻歌。
陇迥羌声怨，江遥客思融。年年最相恼，缘未有诸丛。
朝餐不过饱，五鼎徒为尔。夕寝止求安，一衾而已矣。
河亚懒出入，府寮多闭关。苍发彼此老，白日寻常闲。
"树小花鲜妍，香繁条软弱。高低二三尺，重叠千万萼。
中年
"百千万劫菩提种，八十三年功德林。若不秉持僧行苦，
月吊宵声哭杜鹃。万丈赤幢潭底日，一条白练峡中天。
地甲门阑大，天开禁掖崇。层台张舞凤，阁道架飞虹。
嗢嗢檐熘凝，丁丁窗雨繁。枕倾筒簟滑，幔飐案灯翻。
何事古今诗句里，不多说着洛阳秋。"
似游华胥国，疑反混元代。一性既完全，万机皆破碎。
帘断萤火入，窗明蝙蝠飞。良辰日夜去，渐与壮心违。
君夸沉檀样，云是指撝作。暗澹灭紫花，句连蹙金萼。
浣溪沙·惆怅梦余山月斜
"红笺白纸两三束，半是君诗半是书。
放之小池中，且用救干枯。水小池窄狭，动尾触四隅。
簇簇枝新黄，纤纤攒素指。柔苙渐依条，短莎还半委。
朝来各飞去，雄雌梁上唿。养子将备老，恶儿那胜无。
遥想车登岭，那无泪满衫。茅蒸连蟒气，衣渍度梅黬.
齐入文场同苦战，五人十载九登科。二张得隽名居甲，
紫陌皆泥泞，黄污共淼茫。恐霖成怪沴，望霁剧祯祥。
柴扉日暮随风掩，落尽闲花不见人。"
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
"学语胡儿撼玉玲，甘州破里最星星。
忍取西凉弄为戏。"
方知宰生灵，何异活草木。所以圣与贤，同心调玉烛。"
"种藕百馀根，高荷才四叶。飐闪碧云扇，团圆青玉叠。
怜君感节物，晨起步前阶。临风蹋叶立，半日颜色哀。
自觉欢情随日减，苏州心不及杭州。
"山上巴子城，山下巴江水。中有穷独人，强名为刺史。
庭草佣工薙，园蔬稚子掊。本图闲种植，那要择肥硗。
浣溪沙·半夜银山上积苏
"辞君岁久见君初，白发惊嗟两有馀。容鬓别来今至此，
葺庐备阴雨，补褐防寒岁。病身知几时，且作明年计。"
封事频闻奏，除书数见名。虚怀事僚友，平步取公卿。
"闻君西省重徘徊，秘阁书房次第开。壁记欲题三漏合，
游鱼鱍鱍莲田田。洲香杜若抽心短，沙暖鸳鸯铺翅眠。
"啧啧雀引雏，稍稍笋成竹。时物感人情，忆我故乡曲。
五十八翁方有后，静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌，
山里犹难觅，人间岂易逢。仍闻移住处，太白最高峰。"