首页 古诗词 长干行二首

长干行二首

隋代 / 释师观

"西风澹澹水悠悠,雪点丝飘带雨愁。
"林栖无异欢,煮茗就花栏。雀啅北冈晓,僧开西阁寒。
"红绕高台绿绕城,城边春草傍墙生。
"一岁林花即日休,江间亭下怅淹留。重吟细把真无奈,
别来几度向蓬岛,自傍瑶台折灵草。"
"久住巴兴寺,如今始拂衣。欲临秋水别,不向故园归。
"回看云岭思茫茫,几处关河隔汶阳。书信经年乡国远,
赤日朱门偃息迟。花发应耽新熟酒,草颠还写早朝诗。
"晓入瑶台露气清,座中唯有许飞琼。
"不悟时机滞有馀,近来为事更乖疏。
"一径松梢踏石梯,步穷身在白云西。日衔赤浪金车没,
行人望远偏伤思,白浪青枫满北楼。
润可资农亩,清能表帝恩。雨吟堪极目,风度想惊魂。
借问泊帆干谒者,谁人曾听峡猿愁。"
"木落楚色深,风高浪花白。送君飞一叶,鸟逝入空碧。
"一望江城思有馀,遥分野径入樵渔。青山经雨菊花尽,
韩信庙前枫叶秋。淮月未明先倚槛,海云初起更维舟。
君看将相才多少,两首诗成七步间。"
春立穷冬后,阳生旧物初。叶多庭不扫,根在径新锄。


长干行二首拼音解释:

.xi feng dan dan shui you you .xue dian si piao dai yu chou .
.lin qi wu yi huan .zhu ming jiu hua lan .que zhuo bei gang xiao .seng kai xi ge han .
.hong rao gao tai lv rao cheng .cheng bian chun cao bang qiang sheng .
.yi sui lin hua ji ri xiu .jiang jian ting xia chang yan liu .zhong yin xi ba zhen wu nai .
bie lai ji du xiang peng dao .zi bang yao tai zhe ling cao ..
.jiu zhu ba xing si .ru jin shi fu yi .yu lin qiu shui bie .bu xiang gu yuan gui .
.hui kan yun ling si mang mang .ji chu guan he ge wen yang .shu xin jing nian xiang guo yuan .
chi ri zhu men yan xi chi .hua fa ying dan xin shu jiu .cao dian huan xie zao chao shi .
.xiao ru yao tai lu qi qing .zuo zhong wei you xu fei qiong .
.bu wu shi ji zhi you yu .jin lai wei shi geng guai shu .
.yi jing song shao ta shi ti .bu qiong shen zai bai yun xi .ri xian chi lang jin che mei .
xing ren wang yuan pian shang si .bai lang qing feng man bei lou .
run ke zi nong mu .qing neng biao di en .yu yin kan ji mu .feng du xiang jing hun .
jie wen bo fan gan ye zhe .shui ren zeng ting xia yuan chou ..
.mu luo chu se shen .feng gao lang hua bai .song jun fei yi ye .niao shi ru kong bi .
.yi wang jiang cheng si you yu .yao fen ye jing ru qiao yu .qing shan jing yu ju hua jin .
han xin miao qian feng ye qiu .huai yue wei ming xian yi jian .hai yun chu qi geng wei zhou .
jun kan jiang xiang cai duo shao .liang shou shi cheng qi bu jian ..
chun li qiong dong hou .yang sheng jiu wu chu .ye duo ting bu sao .gen zai jing xin chu .

译文及注释

译文
月映江面,犹如明天飞镜;云变蓝天,生成海市蜃楼。
楚山长长的蕲竹如云彩遍布,特异(yi)的竹子清秀,高(gao)出众多树木之天外。笛竹如长细的龙须一半在挥动,如凤凰的胸脯微微突起,如美人的肌体匀称满布。笛音如江南树木稀疏,如云梦雨后开晴,如月明星稀,微风吹拂。自从蔡邕离世,桓伊仙逝,谁知空自寂寞,辜负了多少岁月。
年年都说我养蚕辛苦,为什么身上穿的是苎麻做(zuo)的衣服(fu)?
高台上常常吹着悲风,早晨的太阳照着北(bei)林。
海鹘只观望却不取近山之物,鸥鸟像被驯服一样自然成群。
月亮本来就不懂饮酒,影子徒然在身前身后。
夕阳下那被野草覆盖的行宫,自己的归宿在哪里啊?
鰅鳙短狐聚集害人,大毒蛇王虺把头高扬。
桂花带露开放,香气袭人,流水击打溪石,叮咚有声。
千对农人在耕地,
树林深处,常见到麋鹿出没。
信写好了,又担心匆匆中没有把自己想要说的话写完;当捎信人出发时,又拆开信封,再还给他。

注释
2、薄丛:贫瘠的丛林
一指井台。已经有学者撰文考证过。中国教育家协会理事程实将考证结果写成论文发表在刊物上,还和好友创作了《诗意图》。
(21)不暇:没时间,忙不过来。
⑵朝曦:早晨的阳光。
(8)雁又南回:因雁是候鸟,秋天从此南来,春天又飞往北方。古时有雁足寄书的传说,事书《汉书·苏武传》。连上两句是说,我写的家书,已无法寄回去了,因秋雁南回,无雁可托。

赏析

  《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集,大抵在公元422年(永嘉三年)三十八岁前,他的诗作留存既少,风格也较多承建安(如《述祖德诗》)、太康(如《九日从宋公戏马台》诗)之绪,尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间,他以幽愤之情合山水清音,确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来,意脉贯通,夭矫连蜷,而炉锤谨严,曲屈精深,典丽精工。但是针法时嫌过细,状物时嫌过炼,使典时嫌过直,理语时嫌过多,读来时有滞重之感,而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合,变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破,但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆,表现有三:
  “我向秦人问路岐,云是王粲南登之古道。”王粲,建安(汉献帝年号,公元196~220年)时代著名诗人。公元192年(汉献帝初平三年),董卓的部将李傕、郭汜等在长安作乱,他避难荆州,作了著名的《七哀诗》,其中有“南登灞陵岸,回首望长安”的诗句。这里说朋友南行之途,是当年王粲避乱时走过的古道,不仅暗示了朋友此行的不得意,而且隐括了王粲《七哀诗》中“回首望长安”的诗意。友人在离开灞陵、长别帝都时,也会像王粲那样,依依不舍地翘首回望。
  这首诗是诗人王建居于武昌时根据当地传说以及《望夫石》王建 古诗石像所作的一首诗。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  此诗借用“孤松”、“清风”、“游云”、“日夕”、“苔绿”、“秋烟”、“苔绿”、“云霄”、“染”、“凌”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势,易使读者产生激昂振奋的感觉,侧面衬托出“孤松”潇洒高洁、顽强挺拔的品性,表现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得,向往着“直上数千尺”的凌云之势,表达了诗人刚正不阿的高尚品格,道明诗人崇高的理想和远大的抱负。
  第三首诗开门见山,提到李白在水西寺题诗一事。李白《游水西简郑明府》诗中云:“清湍鸣回溪,绿竹绕飞阁;凉风日潇洒,幽客时憩泊”,描写了这一山寺佳境。杜牧将此佳境凝炼为“古木(gu mu)回岩楼阁风”,正抓住了水西寺的特点:横跨两山的建筑,用阁道相连,四周皆是苍翠的古树、绿竹,凌空的楼阁之中,山风习习。多么美妙的风光!
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,本篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在本篇中也有明显的体现。
  这首诗通篇运用借问法,以第一人称叙写。四句都是游子向故乡来人的询问之辞。游子离家日久,不免思家怀内。遇到故乡来人,迫不及待地打听家中情事。他关心的事情一定很多,其中最关心的是他的妻子。但他偏偏不直接问妻子的情况,也不问其他重大的事,却问起窗前的那株寒梅开花了没有,似乎不可思议。细细品味,这一问,确如前人所说,问得“淡绝妙绝”。窗前着一“绮”字,则窗中之人,必是游子魂牵梦绕的佳人爱妻。清黄叔灿《唐诗笺评》说:“‘绮窗前’三字,含情无限。”体味精妙。而这株亭亭玉立于绮窗前的“寒梅”,更耐人寻味。它或许是爱妻亲手栽植,或许倾听过他们夫妻二人的山盟海誓,总之,是他们爱情的见证或象征。因此,游子对它有着深刻的印象和特别的感情。他不直接说思念故乡、亲人,而对寒梅开花没有这一微小的却又牵(you qian)动着他情怀的事物表示关切,而把对故乡和妻子的思念,对往事的回忆眷恋,表现得格外含蓄、浓烈、深厚。
  此诗两章复沓,前半六句只有八个字不同;后半六句则完全重复。两章首二句以所见园中桃树、枣树(zao shu)起兴,诗人有感于它们所结的果实尚可供人食用,味美又可饱腹,而自己却无所可用,不能把自己的“才”贡献出来,做一个有用之人。因而引起了诗人心中的郁愤不平,所以三、四句接着说“心之忧矣,我歌且谣”,他无法解脱心中忧闷,只得放声高歌,聊以自慰。《毛诗序》说:“永歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也。”这位正是因为歌之不足以泻忧,决定“聊以行国”,离开他生活的这个城市,到别处走一走,看一看。这只是为了排忧,还是想另谋出路,无法测知。但从诗的五六句看,他“行国”是要换一换这个不愉快的生活环境,则是可以肯定的。诗云:“不我知者,谓我士也骄(罔极)。”诗人的心态似乎是“众人皆醉我独醒”。因为他的思想,他的忧虑,特别是他的行为,国人无法理解,因此不免误解,把他有时高歌,有时行游的放浪行动,视为“骄”,视为“罔极”,即反常。诗人感到非常委屈,他为无法表白自己的心迹而无可奈何,所以七、八两句问道:“彼人是哉?子曰何其?”意思是:他们说得对吗?你说我该怎么办呢?这两句实际是自问自答,展现了他的内心无人理解的痛苦和矛盾。最后四句:“心之忧矣,其谁知之!其谁知之,盖亦勿思!”诗人本以有识之士自居,自信所思虑与所作为是正确的,因而悲伤的只是世无知己而已,故一再申说“其谁知之”,表现了他深深的孤独感。他的期望值并不高,只是要求时人“理解”罢了,然而这一丁点的希望,在当时来说也是不可能的,因此他只得以不去想来自慰自解。全诗给人以“欲说还休”的感觉,风格沉郁顿挫。
  首先看其章法结构。首联即点题,揭出“吾爱”二字,亲切挚恳,言由心出,一片真情掩蔽全篇,抒发了对孟浩然的钦敬爱慕之情。“孟夫子”,点出所爱之人,扣紧题目。孟浩然比李白长十二岁,年岁既长,襟怀磊落,生性潇洒,诗才又特出,自然令李白仰慕钦敬,所以才以“夫子”相称。“夫子”非章句腐儒,那是作者鄙夷不耻的。这是对孟浩然倜傥旷放生涯的赞誉,果然,下面使补充道:“风流天下闻”。一个“爱”字是贯串全诗的抒情线索。“风流”指浩然潇洒清远的风度人品和超然不凡的文学才华。这一联提纲挈领,总摄全诗。到底如何风流,就要看中间二联的笔墨了。
  (二)写景与抒情由分离到逐渐紧密的结合。《涉江》中的景物描写,虽然能够表现作者的凄苦情怀,但景与情从整体上还显疏远,还有着为写景而写景的嫌疑。《遂初赋》和《《北征赋》班彪 古诗》写景与抒情结合的较为紧密,特别是《《北征赋》班彪 古诗》,写景能从作者的感情基调出发,更好的表现了作者感时伤世之情怀。
  此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境,用“风急”二字带动全联,一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称,峡口更以风大闻名。秋日天高气爽,这里却猎猎多风。诗人登上高处,峡中不断传来“高猿长啸”之声,大有“空谷传响,哀转久绝”(《水经注·江水》)的意味。诗人移动视线,由高处转向江水洲渚,在水清沙白的背景上,点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群,真是一幅精美的画图。其中天、风,沙、渚,猿啸、鸟飞,天造地设,自然成对。不仅上下两句对,而且还有句中自对,如上句“天”对“风”,“高”对“急”;下句“沙”对“渚”,“白”对“清”,读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼,十四个字,字字精当,无一虚设,用字遣辞,“尽谢斧凿”,达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是:对起的首句,末字常用仄声,此诗却用平声入韵(yun)。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵,格奇而变”(《唐诗别裁》)的赞语。
  此诗将《牡丹》薛涛 古诗拟人化,用向情人倾诉衷肠的口吻来写,新颖别致,亲切感人,自有一种醉人的艺术魅力。
  以上两个方面即追求爱情的方式和神奇变化,充分说明《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女是一个具有明显原始神话特征的神话式人物,一个地地道道的女神。

创作背景

  宋亡,作者深怀亡国之痛,隐居姑苏一带太湖之滨,漂泊不仕。此词为作者乘船经过吴江县时,见春光明艳的风景借以反衬自己羁旅不定的生活所作的一首词。

  

释师观( 隋代 )

收录诗词 (8811)
简 介

释师观 释师观(一一四三~一二一七),号月林,俗姓黄,福州侯官(今福建福州)人。十四岁,入雪峰山投忠道者出家。年二十四,祝发受戒。谒证老衲于澧州光孝寺,扣可庵然、尤溪印于闽中,又从老衲移住饶州荐福寺。宁宗嘉泰元年(一二○一),住平江府蠡口圣因禅院。后历住平江府承天能仁寺、万寿报恩光孝寺、临安府崇孝显亲寺、开山湖州报因佑慈寺、平江府灵岩山崇报寺、临安府西湖澄翠庵、湖州乌回山密严寺。为南岳下十七世,大洪证禅师法嗣。嘉定十年卒,年七十五。有德秀编《月林师观禅师语录》。

候人 / 伍诰

"葛相终宜马革还,未开天意便开山。生欺仲达徒增气,
"河擘双流岛在中,岛中亭上正南空,蒲根旧浸临关道,
"西师万众几时回,哀痛天书近已裁。文吏何曾重刀笔,
虚开直渎三千里,青盖何曾到洛阳。"
天地有时饶一掷。江山无主任平分。(过垓下,《纪事》)
遥望戍楼天欲晓,满城冬鼓白云飞。"
火箭侵乘石,云桥逼禁营。何时绝刁斗,不夜见欃枪。
"孔雀眠高阁,樱桃拂短檐。画明金冉冉,筝语玉纤纤。


踏莎行·小径红稀 / 王克义

三日去还住,一生焉再游。含情碧溪水,重上粲公楼。
"两串春团敌夜光,名题天柱印维扬。偷嫌曼倩桃无味,
又复纱灯旁,稽首礼夜佛。仰鞭罥蛛网,俯首饮花蜜。
"菡萏遍秋水,隔林香似焚。僧同池上宿,霞向月边分。
"出入土门偏,秋深石色泉。径通原上草,地接水中莲。
兴欲倾燕馆,欢终到习家。风长应侧帽,路隘岂容车。
短景催风驭,长星属羽觞。储君犹问竖,元老已登床。
碧涧门前一条水,岂知平地有天河。"


紫骝马 / 褚荣槐

"不是厨中丳,争知炙里心。井边银钏落,展转恨还深。
沈裴笔力斗雄壮,宋杜词源两风雅。他方居士来施斋,
鸟啼亦有恨,鸥习总无机。树起秋风细,西林磬入微。"
疏衣蕉缕细,爽味茗芽新。钟绝滴残雨,萤多无近邻。
"扬雄词赋举天闻,万里油幢照塞云。
"芙蓉苑里起清秋,汉武泉声落御沟。他日江山映蓬鬓,
掷笔落郢曲,巴人不能酬。是时簪裾会,景物穷冥搜。
间隔蛩吟隔,交横蝶乱横。频应泛桑落,摘处近前楹。"


定风波·自春来 / 傅壅

寒暑途中变,人烟岭外稀。惊天巨鳌斗,蔽日大鹏飞。
前席惊虚辱,华樽许细斟。尚怜秦痔苦,不遣楚醪沈。
小儒谬迹云霄路,心仰莲峰望太清。"
"昔话平生志,高斋曾见留。道孤心易感,恩重力难酬。
五陵年少欺他醉,笑把花前出画裙。"
干坤三事贵,华夏一夫冤。宁有唐虞世,心知不为言。"
共喜甘棠有新咏,独惭霜鬓又攀龙。"
"仙翁归袖拂烟霓,一卷素书还独携。劚药满囊身不病,


西江月·梅花 / 曾弼

游人问老吏,相对聊感伤。岂必见麋鹿,然后堪回肠。
"舟触长松岸势回,潺湲一夜绕亭台。
篷雨延乡梦,江风阻暮秋。傥无身外事,甘老向扁舟。"
见月鹊啼树,避风云满帘。将军尽尊酒,楼上赋星占。"
欲就行云散锦遥。河伯轩窗通贝阙,水宫帷箔卷冰绡。
"晓楼烟槛出云霄,景下林塘已寂寥。
暂落还因雨,横飞亦向林。分明去年意,从此渐闻砧。"
蜀国烟霞异,灵山水月澄。乡闾诸善友,喜似见南能。"


咏壁鱼 / 如阜

投简寒窥玉洞云。绝顶醮回人不见,深林磬度鸟应闻。
"及第新春选胜游,杏园初宴曲江头。紫毫粉壁题仙籍,
"立事成功尽远图,一方独与万方殊。藩臣皆竞师兵略,
"十里松萝映碧苔,一川晴色镜中开。
鸣籁将歌远,飞枝拂舞开。未愁留兴晚,明月度云来。"
长廓诘曲千岩下。静听林飞念佛鸟,细看壁画驮经马。
未有长钱求邺锦,且令裁取一团娇。
"年长惟添懒,经旬止掩关。高人餐药后,下马此林间。


聚星堂雪 / 阎咏

此地芳草歇,旧山乔木多。悠然暮天际,但见鸟相过。"
"一泓秋水千竿竹,静得劳生半日身。
鸟道经邛僰,星缠过觜参。回轩如睿奖,休作苦辛吟。"
翎羽如今从放长,犹能飞起向孤云。"
寒叶夕阳投宿意,芦关门向远河开。"
年芳苦沉潦,心事如摧橹。金犊近兰汀,铜龙接花坞。
"无媒甘下飞,君子尚麻衣。岁月终荣在,家园近且归。
"丹溪药尽变金骨,清洛月寒吹玉笙。


清明日狸渡道中 / 觉性

变色黄应近,辞林绿尚稠。无双浮水面,孤绝落关头。
"伯业随流水,寒芜上古城。长空横海色,断岸落潮声。
几度木兰舟上望,不知元是此花身。"
步霜吟菊畔,待月坐林东。且莫孤此兴,勿论穷与通。"
"琴剑事行装,河关出北方。秦音尽河内,魏画自黎阳。
蚁漏三泉路,螀啼百草根。始知同泰讲,徼福是虚言。"
松桂月高僧院深。清露下时伤旅鬓,白云归处寄乡心。
"朵朵精神叶叶柔,雨晴香拂醉人头。


访秋 / 释天石

混石猜良玉,寻苗得茯苓。从官知侧近,悉俸致岩扃。"
马嵬此去无多地,只合杨妃墓上生。"
钟沈残月坞,鸟去夕阳村。搜此成闲句,期逢作者论。"
连昌绣岭行宫在,玉辇何时父老迎。"
灞上汉南千万树,几人游宦别离中。"
"金波西倾银汉落,绿树含烟倚朱阁。
急雨风吹落木天。城见远山应北岳,野多空地本南燕。
如此幸非名利切,益州来日合携僧。"


新柳 / 弘旿

法心潜动毒龙惊。三山未有偷桃计,四海初传问菊名。
"九金神鼎重丘山,五玉诸侯杂珮环。星座通霄狼鬣暗,
尘心未尽俗缘在,十里下山空月明。"
此时初创观风楼,檐高百尺堆华榱。楼南更起斗鸡殿,
未闻述职效,偶脱嚣烦趣。激水浚坳塘,缘崖欹磴步。
风飘高竹雪,泉涨小池冰。莫讶频来此,修身欲到僧。"
别离何处尽,摇落几时休。不及磻溪叟,身闲长自由。"
海郡楼台接,江船剑戟分。明时自鶱翥,无复叹离群。"