题子瞻枯木
远水斜如剪，青莎绿似裁。所恨章华日，冉冉下层台。"
坐默闻鼙吹，庭班见雪初。沉碑若果去，一为访邻居。
"日饮巴江水，还啼巴岸边。秋声巫峡断，夜影楚云连。
草花侵菊庾园空。朱门迹忝登龙客，白屋心期失马翁。
知处黄金锁，曾来碧绮寮。凭栏明日意，池阔雨萧萧。"
今来借问独何处，日暮槿花零落风。"
海蜃遥惊耻化楼。左右名山穷远目，东西大道锁轻舟。
梁王司马非孙武，且免宫中斩美人。"
钟微来叠岫，帆远落遥天。过客多相指，应疑会水仙。"
所知心眼大，别自开户牖。才力似风鹏，谁能算升斗。
题子瞻枯木拼音解释:
yuan shui xie ru jian .qing sha lv si cai .suo hen zhang hua ri .ran ran xia ceng tai ..
zuo mo wen pi chui .ting ban jian xue chu .chen bei ruo guo qu .yi wei fang lin ju .
.ri yin ba jiang shui .huan ti ba an bian .qiu sheng wu xia duan .ye ying chu yun lian .
cao hua qin ju yu yuan kong .zhu men ji tian deng long ke .bai wu xin qi shi ma weng .
zhi chu huang jin suo .zeng lai bi qi liao .ping lan ming ri yi .chi kuo yu xiao xiao ..
jin lai jie wen du he chu .ri mu jin hua ling luo feng ..
hai shen yao jing chi hua lou .zuo you ming shan qiong yuan mu .dong xi da dao suo qing zhou .
liang wang si ma fei sun wu .qie mian gong zhong zhan mei ren ..
zhong wei lai die xiu .fan yuan luo yao tian .guo ke duo xiang zhi .ying yi hui shui xian ..
suo zhi xin yan da .bie zi kai hu you .cai li si feng peng .shui neng suan sheng dou .
译文及注释
译文
魏国官员驱车载运铜人，直向千里外的异地。
简狄深居九层瑶台之上，帝喾怎能对她中意欣赏？
她多想找个人说话但无处可说，只能把心语寄托于琵琶声中，心事只有自己知道。
登上慈恩寺塔极目远驰，方知佛(fo)教的威力之大，足可以构思佳作，探寻胜境。仰面穿过弯曲的磴道，方才走出支木交错的暗处，终于登上顶层。
刘彻的茂陵埋葬着残余的枯骨，嬴政的棺车白费了掩臭的鲍鱼。
梅花不怕霜(shuang)雪、不畏风寒，在零霜下雪的时候，它就在路边开放了。
为什么从前的这些香草，今天全都成为荒蒿野艾。
肥牛的蹄筋是佳肴，炖得酥酥烂扑鼻香。
太阳的运行靠鸱龟或曳或衔，鲧有什么神圣德行？
秋天的夜里格外安静，空中没有云朵，听着时断时续的鸿雁声一直到(dao)(dao)天明。（秋天冷了）想给丈夫寄些衣服，问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移（这衣物该(gai)寄到何处）。
桑乾河北边一场夜战，秦地士兵一半未能归营。
我能活着回来看到孩子们，高兴得好像(xiang)忘了饥渴。
满头的秀发如今乱如飞蓬，买不起首饰，只好自己用荆条折成了发钗别在头上，像这样的贫穷人家，世上真是少有的啊。连一件像样的衣裙都没有，还穿着出嫁时娘家陪送的布裙，而今那样的衣装已经没有人再穿了。已经到了春耕的时候，该播种芝麻了，然而丈夫在外，谁来和我一起播种呢？按说现在已到了丈夫回家的时候了，为什么还不见回来呢？
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生万事，何似对酒当歌？
到蜀地的道路比上青天还难，何况是在夜间，又不断地下起了雨呢！值此时刻。唐玄宗想起了杨贵妃，眼泪就伴着铃声不断地流下来了。
这一天接见范雎，看到那场面的人无不脸色变得严肃起来。秦王屏退左右的人，宫中没有别人了，秦王跪着请求说：“先生拿什么来赐教寡人？”范雎说：“对，对。”过了一会儿，秦王再次请求，范雎说：“对，对。”像这样有三次了。
我在这里暗与山僧告别，遥向白云作揖而去。
为何贤臣品德虽同，却遭受不同结局？
注释
规：圆规。
[16]羽檄（xí）：军事文书，插鸟羽以示紧急，必须迅速传递。
111.令：是“令（之）"的省略，让（他）。
（23）驷马：古时四匹马拉的车驾称驷，马称驷马。
战战：打哆嗦；打战。
（6）茱（zhū ）萸（yú）：落叶小乔木，开小黄花，果实椭圆形,，紫红色，味酸，可入药。
赏析
诗的内容很简单，不过是邀请友人前来探春畅饮而已，但写得活泼自然，不落俗套。细细吟味，作者那一颗热爱生活、热爱大自然的诗心，能给人以强烈的感染。
2、对比和重复。
头两句写凯旋大军抵达潼关的壮丽图景。“ 荆山”一名覆釜山，在今河南灵宝境内，与华山相距二百余里。华山在潼关西面，巍峨耸峙，俯瞰秦川，辽远无际；倾听黄河，波涛澎湃，景象异常壮阔。第一句从荆山写到华山，仿佛凯旋大军在旋踵间便跨过了广阔的地域，开笔极有气魄，为全诗定下了雄壮的基调。清人施补华说它简劲有力，足与杜甫“齐鲁青未了”的名句媲美，是并不过分的。对比一下作者稍前所作的同一主题的《过襄城》第一句“郾城辞罢辞襄城”，它与“荆山”句句式相似处是都使用了“句中排”（“郾城——襄城”；“荆山——华山”）重叠形式。然而“郾城”与“襄城”只是路过的两个地名而已；而“荆山”、“华山”却带有感情色彩，在凯旋者心目中，雄伟的山岳，仿佛也为他们的丰功伟绩所折服，争相奔来表示庆贺。拟人化的手法显得生动有致。相形之下，“郾城”一句就起得平平了。
第一部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”，叙写送别宴无音乐的遗憾，邀请商人妇弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物（主人(zhu ren)和客人）、地点（浔阳江头）、事(shi)件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易，又要经历一个“千呼万唤”的过程，她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她“千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。
这是一首叙事诗，但它并不平铺直叙地叙事。文王两次迎亲的描述，生动具体；牧野之战的描绘，更显得有声有色。“牧野洋洋，檀车煌煌，驷騵彭彭”一连三个排比句子，真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅，其会如林”，虽然写出了敌军之盛，但相比之下，武王的三句誓师，更显得坚强和(qiang he)有力。“维师尚父，时维鹰扬”，虽然仅仅描写了一句，也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法，更使诗篇避免了平铺、呆板和单调，给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些，在艺术上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语，在现代汉语中仍有很强的活力。
此诗运用了有较确定蕴含的兴词，表现含蓄而耐人寻味。第一句作三言，第五句作五言，与整体上的四言相搭配，节奏感强，又带有口语的韵味，显得十分诚挚，有很强的感染力。
三、四两行，明代的杨慎认为其含有讽刺之意，其所著《升庵诗话》中言：“此诗言恩泽不及于边塞，所谓君门远于万里也。”作者写那里没有春风，是借自然暗喻安居于繁华帝都的最高统治者不体恤民情，置远出玉门关戍守边境的士兵于不顾。中国古代诗歌向来有“兴寄”的传统，更何况“诗无达诂”，我们认为读者未尝不可这样理解，但不能就此而肯定作者确有此意。具体这两句的解释：既然春风吹不到玉门关外(wai)， 关外的杨柳自然不会吐叶，光 “怨”它又有何用？
全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于表现力的瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
面对荒园，首先浮现在诗人脑海的是，《金谷园》杜牧 古诗繁华的往事，随着芳香的尘屑消散无踪。“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多少感慨。王嘉《拾遗记》谓：“石季伦（崇）屑沉水之香如尘末，布象床上，使所爱者践之，无迹者赐以真珠。”此即石崇当年奢靡生活之一斑。“香尘”细微飘忽，去之迅速而无影无踪。《金谷园》杜牧 古诗的繁华，石崇的豪富，绿珠的香消玉殒，亦如香尘飘去，云烟过眼，不过一时而已。正如苏东坡诗云：“事如春梦了无痕”。可叹乎？亦可悲乎？还是观赏废园中的景色吧：“流水无情草自春”。“流水”指东南流经《金谷园》杜牧 古诗的金水。不管人世间的沧桑，流水照样潺湲，春草依然碧绿，它们对人事的种种变迁，似乎毫无感触。这是写景，更是写情，尤其是“草自春”的“自”字，与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色”的“自”字用法相似。
以上这四句倒装，增添了诗的情趣韵致。前人说得好：“诗用倒挽，方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面，就会显得感情唐突，使人不知所云；颔联如果把“昨夜”一句放在前面，便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒，就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
首联直接写《落花》李商隐 古诗。上句叙事，下句写景。《落花》李商隐 古诗虽早有，客在却浑然不觉，待到人去楼空，客散园寂，诗人孤寂惆怅之情顿上心头，诗人这才注意到满园缤纷的《落花》李商隐 古诗，而且心生同病相怜的情思，用语巧妙。
此诗刻画了怀素酒后运笔挥洒的形态，如骤雨旋风，纵横恣肆，给人以龙腾虎跃，奔蛇走马的艺术享受。“草书天下称独步”，李白对怀素的书法(shu fa)评价极高。
第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶"，这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立，却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳，唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久，而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
2、对比和重复。
头两句写凯旋大军抵达潼关的壮丽图景。“ 荆山”一名覆釜山，在今河南灵宝境内，与华山相距二百余里。华山在潼关西面，巍峨耸峙，俯瞰秦川，辽远无际；倾听黄河，波涛澎湃，景象异常壮阔。第一句从荆山写到华山，仿佛凯旋大军在旋踵间便跨过了广阔的地域，开笔极有气魄，为全诗定下了雄壮的基调。清人施补华说它简劲有力，足与杜甫“齐鲁青未了”的名句媲美，是并不过分的。对比一下作者稍前所作的同一主题的《过襄城》第一句“郾城辞罢辞襄城”，它与“荆山”句句式相似处是都使用了“句中排”（“郾城——襄城”；“荆山——华山”）重叠形式。然而“郾城”与“襄城”只是路过的两个地名而已；而“荆山”、“华山”却带有感情色彩，在凯旋者心目中，雄伟的山岳，仿佛也为他们的丰功伟绩所折服，争相奔来表示庆贺。拟人化的手法显得生动有致。相形之下，“郾城”一句就起得平平了。
第一部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”，叙写送别宴无音乐的遗憾，邀请商人妇弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物（主人(zhu ren)和客人）、地点（浔阳江头）、事(shi)件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易，又要经历一个“千呼万唤”的过程，她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她“千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。
这是一首叙事诗，但它并不平铺直叙地叙事。文王两次迎亲的描述，生动具体；牧野之战的描绘，更显得有声有色。“牧野洋洋，檀车煌煌，驷騵彭彭”一连三个排比句子，真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅，其会如林”，虽然写出了敌军之盛，但相比之下，武王的三句誓师，更显得坚强和(qiang he)有力。“维师尚父，时维鹰扬”，虽然仅仅描写了一句，也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法，更使诗篇避免了平铺、呆板和单调，给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些，在艺术上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语，在现代汉语中仍有很强的活力。
此诗运用了有较确定蕴含的兴词，表现含蓄而耐人寻味。第一句作三言，第五句作五言，与整体上的四言相搭配，节奏感强，又带有口语的韵味，显得十分诚挚，有很强的感染力。
三、四两行，明代的杨慎认为其含有讽刺之意，其所著《升庵诗话》中言：“此诗言恩泽不及于边塞，所谓君门远于万里也。”作者写那里没有春风，是借自然暗喻安居于繁华帝都的最高统治者不体恤民情，置远出玉门关戍守边境的士兵于不顾。中国古代诗歌向来有“兴寄”的传统，更何况“诗无达诂”，我们认为读者未尝不可这样理解，但不能就此而肯定作者确有此意。具体这两句的解释：既然春风吹不到玉门关外(wai)， 关外的杨柳自然不会吐叶，光 “怨”它又有何用？
全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于表现力的瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
面对荒园，首先浮现在诗人脑海的是，《金谷园》杜牧 古诗繁华的往事，随着芳香的尘屑消散无踪。“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多少感慨。王嘉《拾遗记》谓：“石季伦（崇）屑沉水之香如尘末，布象床上，使所爱者践之，无迹者赐以真珠。”此即石崇当年奢靡生活之一斑。“香尘”细微飘忽，去之迅速而无影无踪。《金谷园》杜牧 古诗的繁华，石崇的豪富，绿珠的香消玉殒，亦如香尘飘去，云烟过眼，不过一时而已。正如苏东坡诗云：“事如春梦了无痕”。可叹乎？亦可悲乎？还是观赏废园中的景色吧：“流水无情草自春”。“流水”指东南流经《金谷园》杜牧 古诗的金水。不管人世间的沧桑，流水照样潺湲，春草依然碧绿，它们对人事的种种变迁，似乎毫无感触。这是写景，更是写情，尤其是“草自春”的“自”字，与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色”的“自”字用法相似。
以上这四句倒装，增添了诗的情趣韵致。前人说得好：“诗用倒挽，方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面，就会显得感情唐突，使人不知所云；颔联如果把“昨夜”一句放在前面，便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒，就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
首联直接写《落花》李商隐 古诗。上句叙事，下句写景。《落花》李商隐 古诗虽早有，客在却浑然不觉，待到人去楼空，客散园寂，诗人孤寂惆怅之情顿上心头，诗人这才注意到满园缤纷的《落花》李商隐 古诗，而且心生同病相怜的情思，用语巧妙。
此诗刻画了怀素酒后运笔挥洒的形态，如骤雨旋风，纵横恣肆，给人以龙腾虎跃，奔蛇走马的艺术享受。“草书天下称独步”，李白对怀素的书法(shu fa)评价极高。
第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶"，这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立，却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳，唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久，而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
创作背景
此词作于宣和二年(1120)春。时张元干由江西南昌赴南康拜会名士陈瑾，途经南昌城北的吴城山，遇风阻行，有感于飘泊在外，与妻子久别，遂赋此阕。
汪仲鈖( 明代 )
收录诗词 (9633) 首
简 介
汪仲鈖 浙江湘乡人，字丰玉。汪孟鋗弟。干隆十五年举于乡。少即肆力于诗，与兄俱以诗名。酷爱宋黄庭坚、王安石诗，诗作有新意，无江西诗派生硬之习。早卒。有《桐石草堂集》。
浣溪沙·争挽桐花两鬓垂
松径僧寻药，沙泉鹤见鱼。一川风景好，恨不有吾庐。"
松风半夜雨，帘月满堂霜。匹马好归去，江头橘正香。"
"大夏资轻策，全溪赠所思。静怜穿树远，滑想过苔迟。
"背樯灯色暗，宿客梦初成。半夜竹窗雨，满池荷叶声。
悄悄空闺中，蛩声绕罗帏。得书喜犹甚，况复见君时。"
"宫兰非瑶草，安得春长在。回首春又归，翠华不能待。
"诗僧与钓翁，千里两情通。云带雁门雪，水连渔浦风。
"芳草正得意，汀洲日欲西。无端千树柳，更拂一条溪。
访妙玉乞红梅
"何处吹笳薄暮天，塞垣高鸟没狼烟。
"幕府尽平蛮，客留戎阃间。急流霜夹水，轻霭日连山。
"苒弱楼前柳，轻空花外窗。蝶高飞有伴，莺早语无双。
"人高诗苦滞夷门，万里梁王有旧园。烟幌自应怜白纻，
为问翠钗钗上凤，不知香颈为谁回。
箬影沉溪暖，苹花绕郭香。（出守吴兴）。
"珠箔轻明拂玉墀，披香新殿斗腰支。
古时尘满鸳鸯茵。堪悲小苑作长道，玉树未怜亡国人。
寻西山隐者不遇
"含苹不语坐持颐，天远楼高宋玉悲。湖上残棋人散后，
嫩割周颙韭，肥烹鲍照葵。饱闻南烛酒，仍及拨醅时。"
牢之坐被青云逼，只问君能酷似无。"
坐对落花春日长。曲岸危樯移渡影，暮天栖鸟入山光。
蕴微道超忽，剖镫音泠泠。纸上掣牢键，舌端摇利兵。
南陌行人尽回首，笙歌一曲暮云低。"
"去岁乘轺出上京，军机旦暮促前程。狂花野草途中恨，
犹怜醉里江南路，马上垂鞭学钓时。"
卜算子·雪江晴月
权衡分处且无情。叨陪鸳鹭朝天客，共作门阑出谷莺。
一从凤去千年后，迢递岐山水石秋。"
徒学仲宣聊四望，且将词赋好依刘。"
不知天上弹多少，金凤衔花尾半无。"
"朵朵精神叶叶柔，雨晴香拂醉人头。
借问含嚬向何事，昔年曾到武陵溪。"
伯乐傥一见，应惊耳长垂。当思八荒外，逐日向瑶池。"
"停车晓烛前，一语几潸然。路去干戈日，乡遥饥馑年。
鹧鸪词
对雨思君子，尝茶近竹幽。儒家邻古寺，不到又逢秋。
"风吹一片叶，万物已惊秋。独夜他乡泪，年年为客愁。
未知谁与传金箓，独向仙祠拜老君。"
汉储将废凤还来。紫芝翳翳多青草，白石苍苍半绿苔。
大笑一声幽抱开。袖拂碧溪寒缭绕，冠欹红树晚徘徊。
莺啭才间关，蝉鸣旋萧屑。如何两鬓毛，不作千枝雪。
绿树绕村含细雨，寒潮背郭卷平沙。（《送人》，
备足好中还有阙，许昌军里李陵诗。"
忆秦娥·娄山关
山光临舜庙，河气隔王畿。甚积汤原思，青青宿麦肥。"
庭树空来见月多。故国杳无千里信，采弦时伴一声歌。
"残阳终日望栖贤，归路携家得访禅。世缺一来应薄命，
子城西并宅，御水北同渠。要取春前到，乘闲候起居。"
"苔覆石床新，师曾占几春。写留行道影，焚却坐禅身。
休向西斋久闲卧，满朝倾盖是依刘。"
鸟啼亦有恨，鸥习总无机。树起秋风细，西林磬入微。"
"春情不可状，艳艳令人醉。暮水绿杨愁，深窗落花思。
辛未七夕
"腥鲜龙气连清防，花风漾漾吹细光。叠澜不定照天井，
沈沈伴春梦，寂寂侍华堂。谁见昭阳殿，真珠十二行。"
影沈巴峡夜岩色，踪绝石塘寒濑声。"
老僧心地闲于水，犹被流年日日催。"
百志不成一，东波掷年光。尘生脱粟甑，万里违高堂。
"停车祀圣女，凉叶下阴风。龙气石床湿，鸟声山庙空。
"相见又南北，中宵泪满襟。旅游知世薄，贫别觉情深。
如何忽告归，蕣华还笑人。玉笙无遗音，怅望缑岭云。"
贺新郎·别友
"疏钟细响乱鸣泉，客省高临似水天。岚翠暗来空觉润，
"两鬓有二毛，光阴流浪中。形骸日土木，志气随云风。
"冷日微烟渭水愁，华清宫树不胜秋。
夕阳当板槛，春日入柴扉。莫却严滩意，西溪有钓矶。"
重扬文德振寰瀛。伫为霖雨曾相贺，半在云霄觉更荣。
三年音信凝颦外，一曲哀歌白发生。"
病乡多惠药，鬼俗有符威。自说身轻健，今年数梦飞。"
"昨日朱门一见君，忽惊野鹤在鸡群。
黔之驴
"诗家才子酒家仙，游宦曾依积水边。窗户动摇三岛树，
见说杨朱无限泪，岂能空为路岐分。"
终骑紫鸾归，持寄扶桑翁。"
去留二教分黄缁。庆山污潴石瓮毁，红楼绿阁皆支离。
独过旧寺人稀识，一一杉松老别时。
金书惟是见，玉管不胜闻。草为回生种，香缘却死熏。
当时谁是承恩者，肯有馀波达鬼村。
疑穿花逶迤，渐近火温黁.海底翻无水，仙家却有村。
大江歌罢掉头东
"三闾一去湘山老，烟水悠悠痛古今。青史已书殷鉴在，
配圣三朝隔，灵仪万姓哀。多年好黄老，旧日荐贤才。
孤剑北游塞，远书东出关。逢君话心曲，一醉灞陵间。"
曲尽连敲三四下，恐惊珠泪落金盘。"
仿佛不离灯影外，似闻流水到潇湘。"
雨侵寒牖梦，梅引冻醪倾。共祝中兴主，高歌唱太平。"
君王不可问，昨夜约黄归。"
石路寻芝熟，柴门有鹿来。明王下征诏，应就碧峰开。"