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荷叶杯·镜水夜来秋月

两汉 / 文有年

身即腾腾处世间,心即逍遥出天外。"
人间谁合斗挥拳。鹤抛青汉来岩桧,僧隔黄河望顶烟。
"日日加衰病,心心趣寂寥。残阳起闲望,万木耸寒条。
地说丘墟甚,民闻旱歉残。春风吹绮席,宾主醉相欢。"
"我见苏州昆山佛殿中,金城柱上有二龙。
如何嫉元恶,不悟祸所归。谋物暗谋已,谁言尔精微。
役思曾冲尹,多言阻国亲。桂枝何所直,陋巷不胜贫。
空有帆冲夜色来。沙鸟似云钟外去,汀花如火雨中开。
"迟贤新置阁,高意此郊居。古径行春早,新窗见月初。
白云无限向嵩峰。囊中自欠诗千首,身外谁知事几重。
梧桐叶老蝉声死,一夜洞庭波上风。(见张为《主客图》)"
"诗家为政别,清苦日闻新。乱后无荒地,归来尽远人。
少室枯松欹不倒。夏室炎炎少人欢,山轩日色在阑干。
"喜见幽人会,初开野客茶。日成东井叶,露采北山芽。
九华浑仿佛,五老颇参差。蛛网藤萝挂,春霖瀑布垂。
夕望层城眼欲穿,晓临明镜肠堪绝。"
"闭眼即开门,人间事倦闻。如何迎好客,不似看闲云。
"荆楚腊将残,江湖苍莽间。孤舟载高兴,千里向名山。
"雁鱼空有信,鸡黍恨无期。闭户方笼月,褰帘已散丝。


荷叶杯·镜水夜来秋月拼音解释:

shen ji teng teng chu shi jian .xin ji xiao yao chu tian wai ..
ren jian shui he dou hui quan .he pao qing han lai yan hui .seng ge huang he wang ding yan .
.ri ri jia shuai bing .xin xin qu ji liao .can yang qi xian wang .wan mu song han tiao .
di shuo qiu xu shen .min wen han qian can .chun feng chui qi xi .bin zhu zui xiang huan ..
.wo jian su zhou kun shan fo dian zhong .jin cheng zhu shang you er long .
ru he ji yuan e .bu wu huo suo gui .mou wu an mou yi .shui yan er jing wei .
yi si zeng chong yin .duo yan zu guo qin .gui zhi he suo zhi .lou xiang bu sheng pin .
kong you fan chong ye se lai .sha niao si yun zhong wai qu .ting hua ru huo yu zhong kai .
.chi xian xin zhi ge .gao yi ci jiao ju .gu jing xing chun zao .xin chuang jian yue chu .
bai yun wu xian xiang song feng .nang zhong zi qian shi qian shou .shen wai shui zhi shi ji zhong .
wu tong ye lao chan sheng si .yi ye dong ting bo shang feng ..jian zhang wei .zhu ke tu ...
.shi jia wei zheng bie .qing ku ri wen xin .luan hou wu huang di .gui lai jin yuan ren .
shao shi ku song yi bu dao .xia shi yan yan shao ren huan .shan xuan ri se zai lan gan .
.xi jian you ren hui .chu kai ye ke cha .ri cheng dong jing ye .lu cai bei shan ya .
jiu hua hun fang fo .wu lao po can cha .zhu wang teng luo gua .chun lin pu bu chui .
xi wang ceng cheng yan yu chuan .xiao lin ming jing chang kan jue ..
.bi yan ji kai men .ren jian shi juan wen .ru he ying hao ke .bu si kan xian yun .
.jing chu la jiang can .jiang hu cang mang jian .gu zhou zai gao xing .qian li xiang ming shan .
.yan yu kong you xin .ji shu hen wu qi .bi hu fang long yue .qian lian yi san si .

译文及注释

译文
  (她)奏出的(de)清越乐声使我(wo)心动,渴望(与她)接膝而坐作倾心的交谈。想要亲自前往与她结下山盟海誓,却怕唐突失礼受之谴责,要倩青鸟使递送我的信辞,又怕被别人抢在前面。心下如此惶惑,一瞬间神魂已经不知转了多少回:愿化作她上衣的领襟呵,承受她姣美的面容上发出的香馨,可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去,(长夜黯暗中)只怨秋夜漫漫天光还未发白!愿化作她外衣上的衣带呵,束住她的纤细腰身,可叹天气冷热不同,(变化之际)又要脱去旧衣带而换上新的!愿化作她发上的油泽呵,滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来,可怜佳人每每沐浴,便要在沸水中经受苦煎!愿作她秀眉上的黛妆呵,随她远望近看而逸采张扬,可悲脂粉只有新描初画才好,卸妆之时便毁于乌有!愿作她卧榻上的蔺席呵,使她的柔弱躯体安弱于三秋时节,可恨(天一寒凉)便要用绣锦代替蔺席,一长年后才能再被取用!愿作丝线成为(wei)她(足上)的素履呵,随纤纤秀足四处遍行,可叹进退行止都有节度,(睡卧之时)时只能被弃置在床前!愿在白天成为她的影子呵,跟随她的身形到处游走,可怜到多荫的大树下(便消失不见),一时情境又自不同!愿在黑夜成为烛光呵,映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩,可叹(平旦)日出大展天光,登时便要火灭烛熄隐藏光明!愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵,在她的盈盈之握中扇出微微凉风,可是白露之后早晚幽凉(便用不到扇子),只能遥遥望佳人的襟袖(兴叹)!愿化身成为桐木呵,做成她膝上的抚琴,可叹一旦欢乐尽而哀愁生,终将把我推到一边而止了靡靡乐音!
因为卢橘饱含雨水,所以其果实沉重而低垂,棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着。
我客游在外,行事尽量迅速,像同时间在竞争一样,来往的行程都是预先规划好了的。
现在要离开这个熟悉的老地方了,从此以后南归(gui)无望,等我死后让魂魄归来吧!江山沦丧在于没有宏伟的谋划,连德祐皇帝也向异族下拜称臣,就像从天上落入泥涂。
麟的尖角呵,仁厚的公族呵。哎哟麟呵!
  孤儿啊,出生了。这个孤儿出生的偶然的际遇注定命运中当受无尽的孤苦。父母在的时候,乘坐坚实的好车,驾驭多匹宝马。父母离世之后,哥嫂啊,让我出门远行做买卖。南到九江,东到齐鲁,年根腊月才回来。我不敢说句“苦”。头发脏乱,多虮虱,脸上满尘土,大哥指派我去做饭。大嫂指派我去看马。一会跑上高堂,一会奔往下殿,我这个孤儿啊。泪如雨,下早上让我去打水。晚上又背水归来,手儿冻裂无人问,脚上无鞋谁人知悲,悲戚戚踩着寒霜大地,脚中肉里扎着蒺藜,拔断了蒺藜还有一半长肉中,伤心悲苦泪水涟涟,冻得我清鼻涕流不尽。整个冬天穿单衣可是夏天单衣也没有啊。这样长久的活着没有一丝欢乐,不如早点离开这个世界,下到地下的黄泉之间,春天的气息又萌发,草儿也萌芽,三月养蚕又抽桑,六月收瓜来拉着,这个瓜车将要回家,瓜车翻了啊,帮我的人少,趁机吃瓜的人多。希望你们将瓜蒂还给我,因为我的哥嫂严厉,独自一人急急回家,哥哥嫂嫂会为此计较乱曰。(结尾总结句)村(cun)中怎么这么吵闹,希望寄上一封书信带给地下的父母爹娘啊,兄嫂难以和我长久生活。
山上有挺拔的青松,池里有丛生的水荭。没见到子充好男儿啊,偏遇见你这个小狡童。
枕头是龙宫的神石,能分得秋波的颜色。
清晨将要离别家乡远行,漏夜整装坐以等待天明。
突然想起老范,他正隐居在城北的田园养身修性,烦他去。
庭院外一条小河保护着农田,并且环绕着农田;两座大山打开门来为人们送去绿色。桑树枝叶繁茂,楝花也十分繁盛。清风吹送楝花余香,悄悄地送过墙头。
忆往昔多少回吟赏风月,饮酒作诗,那是多么幸福啊,而如今却人已老去,什么事也做不成了!还有谁会怜悯你的憔悴与衰败(bai)?元宵试灯也好,踏雪赏景也好,都没有这份心情了。
想尽了办法为博取周郎的青睐,你看她故意地时时拨错了琴弦。
在东篱边饮酒直到黄昏以后,淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神,西风卷起珠帘,帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
少年时鄙视功名不爱官冕车马,
回忆当年歌舞欢聚的情景,长袖善舞的佳人,清歌悲咽的佳人为之助兴添欢。叹明月十有八九悖人心意,总是圆时少、缺时多。愿明月如今夜常圆,人情未必总是别离。我欲化离恨为聚欢,待人归时再细细倾诉。
主人端出如此好酒,定能醉倒他乡之客。最后哪能分清,何处才是家乡?
咱们一起拂衣而去,管他个臭主人,咱们一起万里翱翔去!

注释
2.聒:喧扰嘈杂。读guō。
以:来。
④且加餐:《古诗十九首》:“弃捐勿复道,努力加餐饭。”李白《代佳人寄翁参枢先辈》:“直是为君餐不得,书来莫说更加餐。”
(64)二女:舜帝的两位妃子娥皇、女英,她们是尧帝的女儿。《九韶》:舜帝命咸黑所作的乐曲。
2.释居月《琴曲谱录》有《悲风操》、《寒松操》、《白雪操》。《白帖》:《阳春》、《白雪》、《绿水》、《悲风》、《幽兰》、《别鹤》,并琴曲名。
(3)“江头”一句:写曲江边宫门紧闭,游人绝迹。江头宫殿:《旧唐书·文宗纪》:“上(文宗)好为诗,每诵杜甫《曲江行》(即本篇)......乃知天宝以前,曲江四岸皆有行宫台殿、百司廨署。”王嗣奭《杜臆》卷二:“曲江,帝与妃游幸之所,故有宫殿。”
⑫林塘:树林池塘。

赏析

  诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从舞者的容貌体态写起:“曼脸娇娥纤复秾”,接着写舞者的衣着服饰:“轻罗金缕花葱茏”,这就把题目中的“美人”形象展现出来。然后从容写舞姿:诗人用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点,用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞,不仅极生动形像,而且绝无娇弱之态,反充满豪迈飘逸之气。
  此诗题为赠人,实为叙志咏怀。借“《赠程处士》王绩 古诗”而一吐胸中块垒,兼引程处士为同调。
  除了平淡典雅,精炼浓缩也是陈师道诗的一个显著特点,如此诗中“叶落风不起,山空花自红”等语,都以极简练的字句表达了丰富的意蕴,如前人所评,有“以少许胜多多许”的特点,故刘壎《隐居通议》说,陈师道“得费长房缩地之法,虽寻丈之间,固自有万里山河之势”。
  这首诗主要不是怀古之作,而是感时之作。登高山,望远海,面对着绝好的写诗环境,绝好的诗歌材料,诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞,予以严厉抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判,也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世,抨今讽今,说明诗人虽落泊漂零,仍然心系朝廷,心系国运。
  第四首:“东望少城花满烟,百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层,写洗花溪边的繁花缤纷,这是村居所见之花;作者这时又想象成都少城之花,“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”,两句前半截极相似,而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花,本是烟雾迷惘的烟花,但不曰烟花,而曰花满烟,真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花,有远望近观之异,而乐事则相同。末二句以发问作结,“谁能载酒开金盏,唤取佳人舞绣筵?”实叹招饮无人,徒留想象,余韵无穷。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕(yu zhen),是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  这组诗共两首,其中第一首诗首句“将军作镇古汧州”,点明此诗颂扬的对象,下面二句诗即介绍了将军担任镇守之职后,古州出现的繁荣景象。诗人着意渲染了春日的山、水、节气和清夜的丝管,使人感到这里不再有边地的荒凉,不再有边地的战火气息,耳濡目染的都是欣欣向荣的太平景象。“水腻山春节气柔”,水腻,自是春水的柔美形态,和夏水的汹涌浩荡有别。用“腻”字形容春水,自然也含了诗人的赞美之意。“山春”二字简洁地描绘出群山万壑山花烂漫的无限春色。节气柔,是说节气柔和,风雨以时。这句的意思是:春光柔媚,山清水秀;而明丽的春光,则正是“节气柔”的结果。这是总写春日白天的边镇风光。入夜以后的边镇,又是一番景象。诗人只用了“满城丝管”四字来描绘它,这是用了夸张的手法。丝管之声不是只从高门大户中传出,而是大街小巷满城荡漾。一个“散”字用得极妙,把万家欢乐,没有边警之扰的景象烘托了出来。丝管之声发自“清夜”,又说明边镇在欢乐中清静而有秩序,虽然欢乐,却不扰嚷。因此,地虽是“穷边”,景却是美景。难怪从内地来的客人看到这种春意盎然、歌舞升平的景象,竟然不相信这是边塞之地。这种太平景象的出现,应该归功于“作镇”的将军。但是诗人却没有对将军致边地于太平之功直接赞美一词,只是把赞美之情暗含于对美景的赞扬之中,用笔显得非常委婉。结句写行人的感想,仍然避免自己直说誉词。“行人不信”,似乎是作为客观现象来写,其实来来往往的行人也包括诗人自己。那种由衷的赞美之情写得蕴藉有味。
  接着,场景向前推进,展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来,又是两个特写镜头:宫外,一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来,身后扬起一团团红尘;宫内,妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关,却都包蕴着诗人精心安排的悬念:“千门”因何而开?“一骑”为何而来?“妃子”又因何而笑?诗人故意不忙说出,直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时,才含蓄委婉地揭示谜底:“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字,透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变,已至京师。”明于此,那么前面的悬念顿然而释,那几个镜头便自然而然地联成一体了。
  尤其值得读者注意的是,首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感,俯仰瞻眺,山川古迹,都是从空间着眼;“日暮”,点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间,增强了意境的立体感。单就空间而论,无论西北的锦江、玉垒,或者城南的后主祠庙,都是远处的景物;开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合,便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
  首章将思妇置于秋天的背景下,头两句以《草虫》佚名 古诗鸣叫、阜螽相随蹦跳起兴,这是她耳闻目睹的,说是赋亦无不可。画面之内如此,画面之外可以猜想,她此时也许还感受到秋风的凉意,见到衰败的秋草,枯黄的树叶,大自然所呈露的无不是秋天的氛围。“悲哉秋之为气也”,秋景最易勾起离情别绪,怎奈得还有那秋虫和鸣相随的撩拨,诗人埋在心底的相思之情一下子被触动了,激起了心中无限的愁思:“未见君子,忧心忡忡。”此诗构思的巧妙,就在于以下并没有循着“忧心忡忡”写去,而是打破了常规,完全撇开离情别绪,诸如自己孤处的凄凉、强烈的思念,竟不着一字,而却改用拟想,假设所思者突然出现在自己面前将会是如何的情景。诗云,“亦既见之,亦既觏之,我心则降。”见,说的是会面;觏,《易》曰:“男女觏精,万物化生。”故郑笺谓“既觏”是已婚的意思,可见“觏”当指男女情事而言。降,下的意思,指精神得到安慰,一切愁苦不安皆已消失。古人质直,即使是女诗人也不作掩饰。这里以“既见”、“既觏”与“未见”相对照,情感变化鲜明,欢愉之情可掬。运用以虚衬实,较之直说如何如何痛苦,既新颖、具体,又情味更浓。方玉润说:“本说‘未见’,却想及既见情景,此透过一层法。”(《诗经原始》)所谓“透过一层法”,指的就是虚实相衬法。
  一是突然转折,出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力之后,使乐曲在高潮中嘎然而止,这是一重意外;诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界,这是又一重意外。二是呼应开头,首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始,以湘水女神消失告终,形成一个有机的整体。
  意象新奇,设色鲜明,造型新颖,想象丰富而奇特,这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里,这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例,看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩,誓死决战,却不用概念化语言,而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才,因称此台为“黄金台”。“玉龙”,唐人用以称剑。 黄金、 白玉, 其质地和色泽, 都为世人所重。“龙”,是古代传说中的高贵动物,“黄金台”,是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色,创造出“报君黄金台上意,提携玉龙为君死”的诗句,一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神,以及君主重用贤才的美德,都给读者以强烈而美好的感受。
  借鉴此诗的表达技巧,要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如(bi ru),绘声——索食声孜孜,借代——黄口,对比——母瘦雏渐肥,对偶——喃喃教言语,一一刷毛衣,拟人——声尽呼不归,呼告——燕燕尔勿悲。
  此诗的用韵也显示了苏轼诗娴熟的技巧。诗除了少数几句隔句用韵外,通首一韵到底,音节畅美自然。清纪昀批说:“忽叠韵,忽隔句韵,音节之妙,动合天然,不容凑拍,其源出于古乐府。”其中“孥”、“遽”等字都是险韵,尤为难得。
  西天的太阳渐渐贴近地平线,草原的牛儿羊儿们,身披夕阳的金辉,拖着圆滚滚的大肚皮,散散落落,蹒蹒跚跚,从四面八方向帐篷归拢而来。忙碌了一天的牧人,将牛羊安顿好,坐在挂起毡帘的帐篷里,喝着浓浓的砖茶,吃着甜甜的奶酪,同时透过栅木欣赏着外面的风光,一阵阵清风带着野草的香气徐徐吹来,清爽得沁人心脾。多么恬静的草原暮色啊!但是,突然狂风席卷大地,打乱(da luan)了草原的平静,家家户户慌手忙脚,将毡帘扯下,躲进帐篷里面去了,只剩下咆哮的狂风和漫天的大雪――那不是雪,那是飞腾翻滚的白沙。许多人见过鹅毛大的雪片,读过“燕山雪花大如(da ru)席”(李白)的诗句。然而北方草原的大雪,有时并不是一片征的白絮,而是一团团的颗粒,简直就是密密的冰雹。“卷地朔风沙似雪”,只有萨都拉这样熟悉北国景物的诗人,才能描绘出这种草原上独有的奇观。 
  “与君论心握君手”—一结尾,为第四段:是表明谢决官场和仕途。
  全诗无一字叙事,只是抒写女主人公的思夫之情。然而,一个性格鲜明的人物形象却栩栩如生。
  这首诗的艺术风格,既有“浏漓顿挫”的气势节奏,又有“豪荡感激”的感人力量,是七言歌行中沉郁悲壮的杰作。开头八句,富丽而不浮艳,铺排而不呆板。“绛唇珠袖”以下,则随意境之开合,思潮之起伏,语言音节也随之顿挫变化。全诗既不失雄浑完整的美,用字造句又有浑括锤炼的功力。篇幅虽然不太长,包容却相当广大。从乐舞之今昔对比中见五十年的兴衰治乱,没有沉郁顿挫的笔力是写不出来的。
  在许浑这首诗中,所写的时间既是白日斜,季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡,情调低沉(di chen),这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映,也可以看作唐王室衰败没落的预兆。

创作背景

  悲亦,心术不正且不智,不败而何?

  

文有年( 两汉 )

收录诗词 (4955)
简 介

文有年 文有年(一二○八~?),字子传,眉州彭山(今属四川)人。理宗宝祐四年(一二五六)进士,时年四十九。景定三年(一二六二)通判永州。事见《宋宝祐四年登科录》。今录诗二首。

小重山·几点疏雅誊柳条 / 滕静安

好山好水那相容。"
唯有孤高江太守,不忘病客在禅灵。"
全同白象下天时。文经武纬包三古,日角龙颜遏四夷。
"新阳故楼上,眇眇伤遐眷。违世情易忘,羁时得无倦。
鸡肋难胜子路拳。只拟吓人传铁券,未应教我踏青莲。
一念不生心澄然,无去无来不生灭。
三千里外一条水,十二时中两度潮。(见《五代史补》)
因看崔公入药镜,令人心地转分明。阳龙言向离宫出,


虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作 / 公西夜瑶

磨吻鹰鹯莫相害,白鸥鸿鹤满沙滩。"
"万里汀洲上,东楼欲别离。春风潮水漫,正月柳条寒。
井上梧桐是妾移,夜来花发最高枝。
野风吹白芷,山月摇清轸。诗祖吴叔庠,致君名不尽。
"碧水色堪染,白莲香正浓。分飞俱有恨,此别几时逢。
颓颜反芝朮,昔貌成冰雪。岁晏期尔来,销声坐岩穴。"
文章深掣曳,珂珮鸣丁当。好风吹桃花,片片落银床。
万法心中寂,孤泉石上澄。劳生莫相问,喧默不相应。"


秋思赠远二首 / 公孙培静

形骸尔何有,生死谁所戚。为与胜悟冥,不忧颓龄迫。
尽日无人话消息,一壶春酒且醺酣。
世上何人会此言,休将名利挂心田。等闲倒尽十分酒,
"病起见秋月,正当三五时。清光应鉴我,幽思更同谁。
"去住知何处,空将一剑行。杀人虽取次,为事爱公平。
"所畜惟骚雅,兼之得固穷。望乡连北斗,听雨带西风。
时来试问尘中叟,这个玄机世有无。
"剡茗情来亦好斟,空门一别肯沾襟。


旅宿 / 费莫乙卯

鸟归花影动,鱼没浪痕圆。
妙响无住时,昼夜常轮回。那是偶然事,上界特使来。
"寒山对水塘,竹叶影侵堂。洗药冰生岸,开门月满床。
暮宿红兰暖,朝飞绿野寒。山梁从行者,错解仲尼叹。"
声动柳吴兴,郊饯意不轻。吾知段夫子,高论关苍生。
君不见,三界之中纷扰扰,只为无明不了绝。
"一曰:劝君不用登岘首山,读羊祜碑,男儿事业须自奇。
"二子无消息,多应各自耕。巴江思杜甫,漳水忆刘桢。


木兰花慢·可怜今夕月 / 公叔宏帅

春树乱无次,春山遥得名。春风正飘荡,春瓮莫须倾。"
尽日无人话消息,一壶春酒且醺酣。
彭伉心相似,承祯趣一般。琴弹溪月侧,棋次砌云残。
只将葑菲贺阶墀。"
且喜焚香弟子知。后会未期心的的,前峰欲下步迟迟。
一入深宫里,无由得见春。题诗花叶上,寄与接流人。
神凝无恶梦,诗澹老真风。闻道知音在,官高信莫通。"
"越人僧体古,清虑洗尘劳。一国诗名远,多生律行高。


大梦谁先觉 / 苑紫青

"诸机忘尽未忘诗,似向诗中有所依。远境等闲支枕觅,
"古人赏神骏,何如秋隼击。独立高标望霜翮,
含桃风起花狼藉,正是仙翁棋散时。"
面作天地玄,鼻有雁门紫。既无左达承,何劳罔谈彼。
自从修到无为地,始觉奇之又怪之。"
"醉别千卮不浣愁,离肠百结解无由。蕙兰销歇归春圃,
个个觅长生,根元不易寻。要贪天上宝,须去世间琛。
层崖豫章,耸干苍苍。无纵尔啄,摧我栋梁。"


浣溪沙·舟泊东流 / 凯翱

"知尔今何处,孤高独不群。论诗唯许我,穷易到无文。
风激烈兮楚竹死,国殇人悲兮雨飔飔.雨飔飔兮望君时,
桑柘参桐竹,阴阴一径苔。更无他事出,只有衲僧来。
"洞口飞琼佩羽霓,香风飘拂使人迷。
且盼蓬壶近,谁言昆阆遥。悠悠竟安适,仰赴三天朝。
灵丹产太虚,九转入重炉。浴就红莲颗,烧成白玉珠。
春风自骀荡,禅地常阒寂。掷札成柳枝,溉瓶养泉脉。
今朝始见金吾贵,车马纵横避玉珂。"


浣溪沙·一曲新词酒一杯 / 习上章

楚庙繁蝉断,淮田细雨生。赏心知有处,蒋宅古津平。"
何时共到天台里,身与浮云处处闲。"
深谢鲁儒怜潦倒,欲教撑拄绕禅床。"
谿花不隐乱泉声。渔家远到堪留兴,公府悬知欲厌名。
我婿去重湖,临窗泣血书。殷勤凭燕翼,寄与薄情夫。
水檀香火遗影在,甘露松枝月中折。宝师往日真隐心,
堪笑陈宫诸狎客,当时空有个追陪。"
水檀香火遗影在,甘露松枝月中折。宝师往日真隐心,


杂说一·龙说 / 伊紫雪

春絮愁偏满,春丝闷更繁。春期不可定,春曲懒新翻。"
"幸无名利路相迷,双履寻山上柏梯。衣钵祖辞梅岭外,
莫教烛被风吹灭,六道轮回难怨天。近来世上人多诈,
"结束衣囊了,炎州定去游。草堂方惜别,山雨为相留。
刳肠徒自屠,曳尾复何累。可怜濮水流,一叶泛庄子。"
神仙事业人难会,养性长生自意吟。
眇彼埃尘中,争奔声利途。百龄宠辱尽,万事皆为虚。
花开满树红,花落万枝空。唯余一朵在,明日定随风。


农妇与鹜 / 盈戊申

"数日不见日,飘飘势忽开。虽无忙事出,还有故人来。
偈吟诸祖意,茶碾去年春。此外谁相识,孤云到砌频。"
穷年炼养费精神。不道未曾经水火,无常一旦临君身。
泥丸空示世,腾举不为名。为报学仙者,知余朝玉京。"
"闻说花源堪避秦,幽寻数月不逢人。烟霞洞里无鸡犬,
"且听吟赠远,君此去蒙州。瘴国频闻说,边鸿亦不游。
光辉一万八千土,土土皆作黄金色。四生六道一光中,
无生即不可,有死必相随。除却归真觉,何由拟免之。"