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过山农家

五代 / 汪如洋

舞衣施尽馀香在,今日花前学诵经。
"东洛尚淹玩,西京足芳妍。大宾威仪肃,上客冠剑鲜。
开缄白云断,明月堕衣襟。南风嘶舜琯,苦竹动猿音。
蔡人率止,惟西平有子。西平有子,惟我有臣。
斋官禁与僧相见,院院开门不得过。"
乘枯摘野艳,沈细抽潜腥。游寺去陟巘,寻径返穿汀。
故友仍同里,常僚每合堂。渊龙过许劭,冰鲤吊王祥。
街径多坠果,墙隅有蜕蜩。延瞻游步阻,独坐闲思饶。
玳瑁钉帘薄,琉璃叠扇烘。象床缘素柏,瑶席卷香葱。
声死更何言,意死不必喈。病叟无子孙,独立犹束柴。
"喜见阳和至,遥知橐籥功。迟迟散南阳,袅袅逐东风。
"渡头轻雨洒寒梅,云际溶溶雪水来。梦渚草长迷楚望,
此兴若未谐,此心终不歇。"
"漏天日无光,泽土松不长。君今职下位,志气安得扬。


过山农家拼音解释:

wu yi shi jin yu xiang zai .jin ri hua qian xue song jing .
.dong luo shang yan wan .xi jing zu fang yan .da bin wei yi su .shang ke guan jian xian .
kai jian bai yun duan .ming yue duo yi jin .nan feng si shun guan .ku zhu dong yuan yin .
cai ren lv zhi .wei xi ping you zi .xi ping you zi .wei wo you chen .
zhai guan jin yu seng xiang jian .yuan yuan kai men bu de guo ..
cheng ku zhai ye yan .shen xi chou qian xing .you si qu zhi yan .xun jing fan chuan ting .
gu you reng tong li .chang liao mei he tang .yuan long guo xu shao .bing li diao wang xiang .
jie jing duo zhui guo .qiang yu you tui tiao .yan zhan you bu zu .du zuo xian si rao .
dai mao ding lian bao .liu li die shan hong .xiang chuang yuan su bai .yao xi juan xiang cong .
sheng si geng he yan .yi si bu bi jie .bing sou wu zi sun .du li you shu chai .
.xi jian yang he zhi .yao zhi tuo yue gong .chi chi san nan yang .niao niao zhu dong feng .
.du tou qing yu sa han mei .yun ji rong rong xue shui lai .meng zhu cao chang mi chu wang .
ci xing ruo wei xie .ci xin zhong bu xie ..
.lou tian ri wu guang .ze tu song bu chang .jun jin zhi xia wei .zhi qi an de yang .

译文及注释

译文
天寒路远,仆夫催着回家,告别时,还未到黄昏日暮。
豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
当年孙权在青年时代,做了三军统帅。他(ta)能占据东南,坚持抗战,没有向敌人低头和屈服过。天下英雄谁是孙权的敌手呢?只有曹操和刘备而已。这样也就难怪曹操说:“要是能有个孙权那样的儿子就好了!”
九州大地如何安置?河流山谷怎样疏浚?
她和我谈论好久,关于剑舞的来由,我忆昔抚今,更增添无限惋惜哀伤。
大禹尽(jin)力成其圣功,降临省视天下四方。
伸颈远望还是只能回到房间,眼泪沾湿了衣裳。
我看欧阳修, 他一个人就超越了司马相如﹑王褒﹑扬雄和陈子昂。仲也珠径长一寸,光耀黑夜中如皎洁月光。好诗如同脱逃之兔,下笔之前如同将落之鹘。寻一知音如周郎,言论谈吐意气风发。著文是自己之事,学习道行如探寻玄妙至极的窟洞。死为长白山主,有楼名为书绛。
如今天下尽是创伤,我的忧虑何时才能结束啊!
一会儿在这儿,一会儿又忽然游到了那儿,说不清究竟是在东边(bian),还是在西边,还是在南边,还是在北边。
无情人哪里懂得多情的人的苦恼,一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天,只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。
  在新年伊(yi)始之时,我将出发春游。郊外我所见到的春光是如此明媚:百草绿缛争茂,万木欣荣葳蕤,千山万岭都披上了青春的绿装。光明灿烂的春晖,洒满绿色大地,焕然成彩,暖气融(rong)融。园林中到处莺声燕语,鸣声清脆,仿佛一曲曲悦耳动听的春歌。红梅在春风中率先怒放,向人间报告春的信息。含烟惹雾的杨柳枝条,已纷纷生出嫩芽,渐渐由黄转青。春游的人们来到烟波浩渺的水上,荡起了龙舟画舫,他们整齐地举起桨片,使劲地划呀划呀;船儿飞快地在水上滑行,水鸟被惊得扑翅飞向两岸。人们不禁心旷神怡,逸兴遄飞,在船上奏起了江南的《采菱》曲,音调流转柔婉;时而又唱起古老的《鹿鸣》歌,情韵和雅古朴。和煦的春风吹皱了一池春水,泛起层层涟漪;人们在弦歌声中频频举杯祝酒,尽情痛饮。女子们荡开双桨,时而没入一片荷叶田田的池里,时而又傍岸攀折那尚未开花(hua)的桂枝。随着她们透着香气的罗袖频频挥动,船儿便轻快地前进,那些芬芳的水草叶子纷纷地向两边倒伏让路。春游中的青年男女彼此产生了爱慕相思,两方都钟情于对方,又都不知道对方同时也在相思中。
  我回忆儿童时,可以张开眼睛看着太阳,能看清最细微的东西。我看见细小的东西,一定会去仔细地观察它的纹理,因此常有超出事物本身的乐趣。  夏天蚊子发出雷鸣般的声响,我暗自把它们比作群鹤在空中飞舞,心里这么想,那成千成百的蚊子果然都变成仙鹤了;我抬着头看它们,脖颈都为此僵硬了。我又将几只蚊子留在素帐中,用烟慢慢地喷它们,让它们冲着烟雾边飞边叫,我把它当做一幅青云白鹤的景观,果然像仙鹤在青云中鸣叫,我为这景象高兴地拍手叫好。  我常在土墙高低不平的地方,在花台杂草丛生的地方,蹲下身子,使自己和花台相平,聚精会神地观察,把草丛当做树林,把虫子、蚂蚁当做野兽,把土块凸出部分当做山丘,凹陷的部分当做山谷,我在其中游玩,觉得非常安闲舒适。  有一天,我看见两只小虫在草间相斗,蹲下来观察它们,兴趣正浓厚,忽然有个极大的家伙,掀翻山压倒树而来了,原来是一只癞蛤蟆,舌头一吐,两只虫子全被它吃掉了。我那时年纪很小,正看得出神,不禁‘呀’的一声惊叫起来。待到神情安定下来,捉住癞蛤蟆,鞭打了几十下,把它驱赶到别的院子里去了。
鬓发如云颜脸似花,头戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里,与皇上共度春宵。

注释
20 、江右:长江下游西部,今指江西。王猷定:南昌人,明遗民,隐居不出,工古诗文。关中:今陕西。黄遵严:不详。粤东:今广东。屈大均:广东番禺人,明亡后,出家为僧,以诗文名当时。
⑸赵张:赵鼎和张俊。
⑤竿拂句:杜甫《送孔巢父谢病归游江东,兼呈李白》诗:“诗卷长留天地间,钓竿欲拂珊瑚树。”
参:兼。这句是说毒恨和痛苦交并。
13.固:原本。
(2)宝刀:吴芝瑛 《记秋女侠遗事》提到,秋瑾在日本留学时曾购一宝刀。
对棋:对奕、下棋。
辛亥:光宗绍熙二年。

赏析

  由此可见,诗人笔下的一幅闲适图,融合着多少平民的辛酸泪!
  “君王今解剑,何处逐英雄。”这两句表达了对乌骓马今后状况的同情。是作者代替马说出辛酸的话,充满着无限悲情。英雄已逝,乌骓马失去了知己,充满无处依托的迷茫。而这又何尝不是作者自身的写照(zhao)呢。李贺一直自诩为“唐诸王孙”,觉得自己应当担当起护国安民的重任,而且,他十分聪慧,少年得志,自负甚高,但科举和仕途却十分坎坷,得不到重用。这是用拟物的手法写人,实际也是写他自己。作者有如乌骓马的才华,但却苦于没有像项羽这样的英雄来发现自己,重用自(yong zi)己。作者是英雄,却找不到能重用自己的明主,表达了李贺自身怀才不遇的悲愤感。
  此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵,此移太白歌行于七律内者";方东树评析说:"起四句且叙且写,一往浩然,五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云:"坡公之外又出此一种绝高之风骨,绝大之境界,造化元气发泄透矣。"细吟此诗,当知无愧。
  颔联“明月好同三径夜,绿杨宜作两家春”,是脍炙人口的名句。在这幽美的境界中,两位挚友——诗人和元八,或闲庭散步,或月下对酌,或池畔观鱼,或柳荫赋诗,恬然陶然,游哉优哉。这两句诗总共十四个字,描绘(miao hui)了富有诗情画意的境界,启发人展开丰富多彩的想象,体现了对仗和用典的巨大修辞效用,也体现了诗人的语言艺术。
  且看下面一句:“路上行人欲断魂”。“行人”,是出门在外的行旅之人,“行人”不等于“游人”,不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢?“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗?不是的。在诗歌里,“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”,是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情,比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候,就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
  “六月禾未秀,官家已修仓。”一句在揭露讽刺的时候,不发议论而重在摆事实,发人深省。“六月禾未秀”不单指庄稼未成熟。按正常的情况,四五月麦苗就该扬花(“秀”),“六月”应已收割而“禾未秀”,当是遇到了旱情,暗示着歉收。而按唐时两税法,六月正是应该交纳夏税的时节,所以“官家已修仓”本身就暗示着对农民劳动成果的窥伺和即将予以剥夺,而这种窥伺出现在“六月禾未秀”之际,更觉意味深长。“禾未秀”而仓“已修”,一“未”一“已”,二字呼应。
  尾句“落尽东风第一花”,可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥,起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负(kong fu)东风的意境,有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨,这句诗同样是怅怨之情,浮现纸面。此处,不仅楼台任其废弃,无人居住,而且名花也空自飘落,无人欣赏,就更令人惋惜不尽了。
  至此感情的激烈已无以复加,全诗表面上应戛然而止了,然而“向来”二句,转以哀婉的情调结束:那以前歌声鼎沸、舞姿婆娑的地方,只留下夜雨的淅沥和蟋蟀的悲鸣,由此表达了盛时不再、人去楼空的感慨,一变前文率直奔放的激情,遂令诗意深远,避免了一览无余。这末尾的“歌舞”几句,正与组诗第一首的开头“十二楼”首尾相应,也表现了作者的匠心。
  这首歌具有鲜明(xian ming)的游牧民族的色彩,具有浓郁的草原气息。从语言到意境可谓浑然天成,它质直朴素、意韵真淳。语言无晦涩难懂之句,浅近明快、酣畅淋漓地抒写了游牧民族骁勇善战、彪悍豪迈的情怀。
  以上写景,写人,旁及鱼鸟,然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事,而潇然于山石草木之间者,惟此官也。”这几句是说:能够自由自在地遨游于山石草木之间,而不至于因为游玩而耽误公事的,只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官,是个闲职,因而有时间纵情遨游,不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字,颇有自傲和自慰之感,他不因官小职闲而懊恼,反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气,流露出袁中郎独特的性情与个性。
  这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”,是以水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创,如李白有“寄情与流水,但有长相思”之喻;李煜则说:“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”;欧阳修有“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”。四人皆以流水喻情思,李白喻相思之情,李煜喻愁苦之情,欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也有其独到处,就是即景取喻。人在船上,船在江边,临流凝睇,取水为喻,显得十分自然贴切;这水不是虚指,而是眼前的实物,这种即景取喻,最易达到情景交融的境地。
  艺术表现上,此诗则以自然见其本色。全篇四句,两两设为问答,如随口吟唱,联类成篇。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美(shen mei)选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士(zhuang shi)听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  “菊散芳于山椒”对“雁流哀于江濑”
  前三句的两个比喻总体的概括了全诗意旨,那瓶沉簪折正是女子遭遣弃命运的写照。次三句写女子年少时的美貌殊姿,以相识之前的欢悦与相识后四句横遭不幸的痛苦相对比。再下写女子以身相许,决然私奔的过程,表现了痴情女子的天真和纯洁及为情所动的真实形态。之后的五句叙述私奔带来的屈辱和痛苦。“聘则为妻奔是妾”表达了没有经过礼法嘉许的结合,即使相爱情深也不能得到他人的认可。女子愤然出走,然而天地茫茫,已经无处可归。诗末两句凄凉悱恻,是对后世痴情女子的警策,也是女子自身屈辱悲愤的呐喊。“痴情女子负心汉,教人如何不悲伤。”

创作背景

  三、鹊与鸠并无明确所指,只是自然界的两种鸟,且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作,诗人无意中看到一场婚礼,于是有所联想有所感触,便作了此诗。

  

汪如洋( 五代 )

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简 介

汪如洋 (1755—1794)浙江秀水人,字润民,号云壑。干隆四十五年进士。官修撰,云南学政。博览典籍,雄于文章,工诗。有《葆冲书屋诗集》。

禾熟 / 汤斌

未觉衾枕倦,久为章奏婴。达人不宝药,所保在闲情。"
长令人吏远趋走,已有蛙黾助狼藉。"
饮之不见底,醉倒深红波。红波荡谏心,谏心终无它。
兵书封锦字,手诏满香筒。今日身憔悴,犹夸定远功。"
"驽骀诚龌龊,市者何其稠。力小若易制,价微良易酬。
何时羾阊阖,上诉高高天。"
砖井铜炉损标格。何况蒙山顾渚春,白泥赤印走风尘。
何许相逢绿杨路。绵蛮宛转似娱人,一心百舌何纷纷。


西北有高楼 / 吴甫三

"水北原南草色新,雪消风暖不生尘。
"昨日东林看讲时,都人象马蹋琉璃。雪山童子应前世,
"玉缕青葳蕤,结为芳树姿。忽惊明月钩,钩出珊瑚枝。
霜落叶声燥,景寒人语清。我来招隐亭,衣上尘暂轻。"
意荡晼晚景,喜凝芳菲时。马迹攒騕褭,乐声韵参差。
遗教光文德,兴王叶梦期。土田封后胤,冕服饰虚仪。
"襄阳南郭外,茅屋一书生。无事焚香坐,有时寻竹行。
兰芳经雨败,鹤病得秋轻。肯踏衡门草,唯应是友生。"


村豪 / 路璜

"穷巷唯秋草,高僧独扣门。相欢如旧识,问法到无言。
白发青衫谁比数,相怜只是有梁王。"
节院收衙队,球场簇看车。广筵歌舞散,书号夕阳斜。
自知无以致,蒙德久犹疑。饱入深竹丛,饥来傍阶基。
春云生纸上,秋涛起胸中。时吟五君咏,再举七子风。
"由来自是烟霞客,早已闻名诗酒间。天阙因将贺表到,
追攀万国来,警卫百神陪。画翣登秋殿,容衣入夜台。
"高髻云鬟宫样妆,春风一曲杜韦娘。


题李次云窗竹 / 钟维诚

日高始进一碗茶。气力龙钟头欲白,凭仗添丁莫恼爷。"
芍药斩新栽,当庭数朵开。东风与拘束,留待细君来。
月风吹露屏外寒,城上乌啼楚女眠。"
荒狂岁云久,名利心潜逼。时辈多得途,亲朋屡相敕。
讲殿偏追入,斋家别请行。青枫乡路远,几日尽归程。"
佞是福身本,忠是丧己源。饿虎不食子,人无骨肉恩。
菱唱忽生听,芸书回望深。清风散言笑,馀花缀衣襟。
添炉欲爇熏衣麝,忆得分时不忍烧。


初晴游沧浪亭 / 张德容

戆叟老壮气,感之为忧云。所忧唯一泣,古今相纷纷。
气严当酒换,洒急听窗知。照曜临初日,玲珑滴晚澌。
昨朝披雪来,面色赤靴靴。封灶养黄金,许割方寸匕。
冷露湿茆屋,暗泉冲竹篱。西峰采药伴,此夕恨无期。"
"去年秋露下,羁旅逐东征。今岁春光动,驱驰别上京。
觉来窗牖空,寥落雨声晓。良游怨迟暮,末事惊纷扰。为问经世心,古人难尽了。
"闭门感秋风,幽姿任契阔。大野生素空,天地旷肃杀。
"筑坛登上将,膝席委前筹。虏灭南侵迹,朝分北顾忧。


匏有苦叶 / 冯继科

劲色不改旧,芳心与谁荣。喧卑岂所安,任物非我情。
花木叠宿春,风飙凝古秋。幽怪窟穴语,飞闻肸蚃流。
山水千万绕,中有君子行。儒风一以扇,污俗心皆平。
"长安新技出宫掖,喧喧初遍王侯宅。玉盘滴沥黄金钱,
青云直上无多地,却要斜飞取势回。
"一日复一日,一朝复一朝。只见有不如,不见有所超。
忽忆遗民社中客,为我衡阳驻飞锡。讲罢同寻相鹤经,
人立寒沙上,心专眼悁悁。渔翁以为妖,举块投其咽。


忆秦娥·伤离别 / 张澜

日噼高查牙,清棱含冰浆。前古后古冰,与山气势强。
垂带覆纤腰,安钿当妩眉。翘袖中繁鼓,倾眸溯华榱。
废井抽寒菜,毁台生鲁谷。耕人得古器,宿雨多遗镞。
松暗水涓涓,夜凉人未眠。西峰月犹在,遥忆草堂前。
微之从东来,威凤鸣归林。羡君先相见,一豁平生心。"
一生判却归休,谓着南冠到头。
泥滓辞河浊,烟霄见海澄。回瞻顺流辈,谁敢望同升。"
毰毸止林表,狡兔自南北。饮啄既已盈,安能劳羽翼。"


子革对灵王 / 丁恒

"天马初从渥水来,郊歌曾唱得龙媒。
珍簟回烦暑,层轩引早凉。听琴知思静,说剑觉神扬。
"晓星寥落春云低,初闻百舌间关啼。花树满空迷处所,
强豪富酒肉,穷独无刍薪。俱由案牍吏,无乃移祸屯。
入门守拘絷,凄戚增郁陶。慕士情未忘,怀人首徒搔。
小时无大伤,习性防已后。顽发苦恼人,汝母必不受。
犹期谢病后,共乐桑榆年。"
明朝从此辞君去,独出商关路渐长。"


雨中登岳阳楼望君山 / 张士猷

信书成自误,经事渐知非。今日临岐别,何年待汝归。
放逸栖岩鹿,清虚饮露蝉。郑逃秦谷口,严爱越溪边。
今来羡汝看花岁,似汝追思昨日花。"
有地唯栽竹,无池亦养鹅。学书求墨迹,酿酒爱朝和。
珠帘风度百花香,翠帐云屏白玉床。啼鸟休啼花莫笑,
浪兴豁胸臆,泛程舟虚空。既兹吟仗信,亦以难私躬。
造化膺神契,阳和沃圣思。无因随百兽,率舞奉丹墀。
群仙急乃言,百犯庸不科。向观睥睨处,事在不可赦。


永王东巡歌·其二 / 汪本

"楚俗不理居,居人尽茅舍。茅苫竹梁栋,茅疏竹仍罅。
敢有违者?皇帝俭勤,盥濯陶瓦。斥遣浮华,好此绨纻。
"杀气不上天,阴风吹雨血。冤魂不入地,髑髅哭沙月。
何人呈巧思,好手自西来。有意怜衰丑,烦君致一枚。"
薄命正值飞廉慵。东方青色龙,牙角何呀呀。从官百馀座,
以我残杪身,清峭养高闲。求闲未得闲,众诮瞋bF々。"
无端来去骑官马,寸步教身不得游。"
君存古人心,道出古人辙。尽美固可扬,片善亦不遏。