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上梅直讲书

宋代 / 尹栋

红叶添愁正满阶。居士荤腥今已断,仙郎杯杓为谁排。
父母忆念深,乡闾为立祠。大历元年春,此儿忽来归。
圆蟾挂出妆台表。金盘解下丛鬟碎,三尺巫云绾朝翠。
远程兼水陆,半岁在舟车。相送难相别,南风入夏初。"
塞接西山雪,桥维万里樯。夺霞红锦烂,扑地酒垆香。
古老传童歌,连淫亦兵象。夜梦戈甲鸣,苦不愿年长。"
满朝将相门弟子,随师尽愿抛尘滓。九转琅玕必有馀,
白发不能容相国,也同闲客满头生。"
名题章奏亦从公。曾驱爪士三边静,新赠髯参六义穷。
静醉天酒松间眠。心期南溟万里外,出山几遇光阴改。
努力莫辞仙路远,白云飞处免群鸡。"
林叶脱红影,竹烟含绮疏。星珠错落耀,月宇参差虚。
"病身佛说将何喻,变灭须臾岂不闻。


上梅直讲书拼音解释:

hong ye tian chou zheng man jie .ju shi hun xing jin yi duan .xian lang bei biao wei shui pai .
fu mu yi nian shen .xiang lv wei li ci .da li yuan nian chun .ci er hu lai gui .
yuan chan gua chu zhuang tai biao .jin pan jie xia cong huan sui .san chi wu yun wan chao cui .
yuan cheng jian shui lu .ban sui zai zhou che .xiang song nan xiang bie .nan feng ru xia chu ..
sai jie xi shan xue .qiao wei wan li qiang .duo xia hong jin lan .pu di jiu lu xiang .
gu lao chuan tong ge .lian yin yi bing xiang .ye meng ge jia ming .ku bu yuan nian chang ..
man chao jiang xiang men di zi .sui shi jin yuan pao chen zi .jiu zhuan lang gan bi you yu .
bai fa bu neng rong xiang guo .ye tong xian ke man tou sheng ..
ming ti zhang zou yi cong gong .zeng qu zhua shi san bian jing .xin zeng ran can liu yi qiong .
jing zui tian jiu song jian mian .xin qi nan ming wan li wai .chu shan ji yu guang yin gai .
nu li mo ci xian lu yuan .bai yun fei chu mian qun ji ..
lin ye tuo hong ying .zhu yan han qi shu .xing zhu cuo luo yao .yue yu can cha xu .
.bing shen fo shuo jiang he yu .bian mie xu yu qi bu wen .

译文及注释

译文
熟悉的叫声打断了我在湘江边上的睡梦,满眼显现出故乡生机盎然的景象。
黄昏时刻的院落,给人(ren)悲凉的感觉,酒醒过后往事浮现出来使愁肠更愁。怎么能忍受这漫(man)漫长夜,明月照在这空床之上。听着远处的捣衣声,蟋蟀发出的长而(er)尖的叫声,还有漫长的漏声,感觉时光过的太慢了。
  桂殿哀愁的生活,长久得已记不得多少年。屋内四壁,已积起秋的尘埃。夜里青蓝的天上高挂着镜子一样的明月,只照射着长门宫里那孤寂的情怀。
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声,蝉鸣就已经销声匿迹了,我登上百尺高楼,极目远眺,水天连成一片。
薄雾茫茫,画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物,他大发感慨,写下动人的诗篇。日暮时分,景象令人相思惆怅,记得那时我和她一起私语,多少幸福?不想她一去便没有消息,望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林,使我的离愁仿佛飞絮,飞舞一片。节气催绕着年光流转,往日楼下的河水,如今不知流向哪里才停?并非日暮斜(xie)阳时才令人伤魂,看见宽阔的原野无边无际,同样让人极为伤心。晚来天气初晴,水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息,只有一条小舟,在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫,几棵高矮不齐的树木立着。
靠在枕上读书是(shi)(shi)多么闲适,门前的景色在雨中更佳。整日陪伴(ban)着我,只有那深沉含蓄的木犀花。
  宣子于是下拜,并叩头说:"我正在趋向灭亡的时候,全靠你拯救了我。你的恩德不敢独自承受,恐怕从我的祖宗桓叔以下的子孙,都要感谢您的恩赐。"
  司马错和张仪在秦惠王面前进行了一场争论。司马错要攻打蜀国,张仪说:“不如攻打韩国。”秦惠王说:“请你们说说各自的见解,让我听听。”
早春的清新景色,正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌,鹅黄之色尚未均匀。
《梅》杜牧 古诗花虽有些妒忌白雪,但在洁白无瑕上,姑且还可以让雪与自己相比;而对于艳丽的春光,却敢于超越它,绝不随顺于它之后。
  有人说:“韩公远离京城约万里,而贬官到潮州,不到一年便回去了,他死后有知的话,是不会深切怀念潮州的,这是明摆着的。”我说:“不是这样的,韩公的神灵在人间,好比水在地上,没有什么地方不存在。而且潮州人信仰得特别深厚,思念得十分恳切,每当祭祀时,香雾缭绕,不由涌起悲伤凄怆的感觉,就象见到了他,好比挖一口井得到了水,就说水只在这个地方,难道有这个道理的吗?”元丰七年,皇帝下诏书封韩公为昌黎伯,所以祠庙的匾额上题为“昌黎伯韩文公之庙。”潮州人请我书写他的事迹刻在石碑上,因此作首诗送给他们,让他们歌唱着祭祀韩公,歌词说:
青槐夹着笔直驰道,楼台宫殿何等玲珑。  
太阳东升照得一片明亮,忽然看见我思念的故乡。
自然界的风雨变迁使得鲜花凋谢,春天已然过去,绿叶繁茂,果实累累,已经快到收获的季节了。
三年为抗清兵东走西飘荡,今天兵败被俘作囚入牢房。
蜀州东亭,盛放官梅,尔乃勃发诗兴,就像当年咏梅扬州的何逊。

注释
⑤惆怅:失意,伤感。惆怅就是因为心中郁闷而不知道该干什么,忧伤和悲哀是表示的一种心理状态,而惆怅是强调一种迷茫,不知所措的感觉。
⑤玉树歌:即《玉树后庭花》,陈后主为嫔妃所制之歌,人称亡国之音。唐人许浑《金陵怀古》中有“玉树歌残王气终”之句。
③关:关联。
(13)翕赫:此指轰动、惊动。翕:聚集。赫:盛貌。
(24)共(gōng)其乏困:供给他们缺乏的东西。共,通“供”,供给。其:代指使者。
③意:估计。

赏析

  暮春时节所见到的是“乱花狂絮”,春事阑珊。春归的景象已经令人感伤,而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆,愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙,一方面表示了由追忆回到现实的转换,另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光,尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词,既可指男性,也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的,故其中的“伊”一般都用以指男性,此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来,美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当,事实上春归与人去是无内联系的,她所作的主观怀疑性的判断,将二者联系起来纯是情感的附着作用所致,说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”,词情的发展中具有承上启下的作用。
  全诗运用了虚实结合的表现手法诗中的“实”是诗人送别友人时秋夜的环境,“虚”是诗人想象别后的明天,自己在归舟中回望苏州只见悠悠白云而不见友人;诗人借助想象,运用以虚写实的手法拓展了诗歌意境,深化了送别友人时的感情(留恋、孤寂和感伤)。
  末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女,偶然俯首观望,指点说:羲和驾着日车奔驰,时间过得飞快,东海三神山周遭的海水新近又干了,变成陆地,扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象,表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下,天上那种春光永驻、红颜不老的状况,就显得特别可贵。
  这是一首寓言诗,大约是唐玄宗开元二十四年(736),李林甫、牛仙客执政后,诗人被贬为荆州刺史时所写。诗中以孤鸿自喻,以双翠鸟喻其政敌李林甫、牛仙客,说明一种哲理,同时也隐寓自己的身世之感。二年后诗人就去世了,这首诗该是他晚年心境的吐露。
  然而,事实是不可能的,“他生未卜此生休”。故以下紧接说:“唯人归泉下,万古知已矣!”这并不全然是理智上的判断,其间含有情感上的疑惑。到底是不是这样,无人能够回答他的问题。“附膺当问谁”,诗人只好对镜自问了。“憔悴鉴中鬼”正是他在镜中看到的自己的影子,由于忧伤过度而形容枯槁,有类于“鬼”,连他自己也认不出自己来了。最末两句传神地写出诗人神思恍惚,对镜发楞,而喁喁独语的情态。
  “月”既然是全文描写的主题对象,而谢庄在四百四十三个字中,直接点出“月”字的,虽然仅有六次,但是每一次都是那么恰到好处。
  祭文通常有固定的格式,其内容和形式都容易公式化,为后人传诵的不多。但袁枚的《《祭妹文》袁枚 古诗》却不拘格式,写得情真意切,生动感人,为后人传诵。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说(di shuo),直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面(fan mian),就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  读书使吕蒙的言谈大有智慧,所以鲁肃的语气重在惊叹:“卿今者才略,非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话:“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然,更有一种书中多阅历,胸中有丘壑的自信,令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的,他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比,得出了“变”的结论,而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
  诗从“峨眉山月”写起,点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽,月色特明(“秋月扬明辉”)。以“秋”字又形容月色之美,信手拈来,自然入妙。月只“半轮”,使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江,即今青衣江,源出于四川芦山县,流至乐山县入岷江。次句“影”指月影,“入”和“流”两个动词构成连动式谓语,意言月影映入江水,又随江水流去。生活经验告诉我们,定位观水中月影,任凭江水怎样流,月影却是不动的。“月亮走,我也走”,只有观者顺流而下,才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景,同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。
  这首诗精悍短小,却神韵无穷,诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境,与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
  “野老与人争席罢,海鸥何事更相疑?”诗人在这里借用了《庄子·寓言》和《列子·黄帝》中的两个典故,快慰地宣称自己早已去心机绝俗念,随缘任遇,与世无争,再也不被人猜忌,足可以免除尘世烦恼,悠悠然耽于山林之乐了。这两个充满老庄色彩的典故,一正用,一反用,两相结合,十分恰切地表现了作者远离尘嚣、澹泊自然的心境,而这种心境,正是上联所写“清斋”“习静”的结果。
  小诗向来以直接抒情见长,几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗,最大的特点就在于写出了场面、情节,却不直接抒情。他在四行诗里,画出了“妻惊女哭”的场景,描绘了“问何如”的人物对话,刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动,而诗人万端感慨,却只凝铸在“先有泪”三字中,此外再不多说。全诗以素描塑造形象,从形象中见深情,句句是常语,却句句是奇语。刘熙载《艺概》说:“常语易,奇语难,此诗之初关也;奇语易,常语难,此诗之重关也。香山用常得奇,此境良非易到。”其实,用常得奇者,岂止白香山为然,香山的好友元微之,早就越过这道“重关”了。
  也许是流水、渡船、炊烟勾起了诗人对故乡类似景色的回忆,抑或是无所栖托的流莺的啼声唤出了诗人心中对故居的思念,总之,登楼见闻领出了尾联的怀归之情。此时,诗人不可遏止地怀念起故乡来:在那遥远的地方,那清清的渭水流经的下邽,就是自己的故里,在那里,有自己的田园家业,有自已的亲人······迷离恍惚之中,诗人仿佛已置身故园,看到了家乡的流水,家乡的渡船,家乡的村庄。他完全浸入了沉思之中。蓦地一阵心惊,他回过神来:“此身还在异乡巴东呢!”这时,他的心头该有何感想,然而他不说了,就在“惊”字上收住了笔。
  首句就是“庐山东南五老峰”,开门见山,紧扣诗题,交待了五老峰的地理位置,点明是在庐山的东南面。然而,第二句就出奇了。人们都说五老峰形似五老人,而在李白的眼里,阳光照射下的五老峰,金碧辉煌,就如同盛开着的金色芙蓉花一般。而这种山势形状,原本是天工造化,自然形成的,但李白却偏偏说它是由青山削成的。这一(zhe yi)“削”字下得极妙,它不仅相当生动地刻画出了五老峰的险峻陡直,同时也表明诗人是由下往上仰视五老峰的。
  故事还没有完。介之推被烧死后,文公很悲伤,他砍下那棵大树,制成木屐穿上。叹息着说:“悲乎,足下!”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
  因为提到了筼筜谷,自然需要对这个地方作一交代。但苏轼不是孤立地进行介绍,而是由此又描述了文同的一件趣事、雅事。文同在洋州喜好种植花木,修建园亭,曾就各处景物逐一题咏,写了《守居园池杂题》诗共三十首。苏轼也逐一和了诗,这就是《洋州三十咏》,苏轼诗集作《和与可洋州园池三十首》,其中第二十四首题为《筼筜谷》,即这里所引的诗,诗中扣着筼筜谷产竹,描写文同爱山爱竹并喜欢吃(huan chi)竹笋。汉川,即指洋州,因洋州在汉水上游。箨,是笋壳。竹子一名龙孙,所以称竹笋为箨龙。渭,指陕西的渭水。《史记·贷殖列传》曾记载“渭川千亩竹“,那里的人因而很富有,相当于“干户侯“。这里借用“渭滨干亩“,来表示洋州盛产竹子。全诗意思是洋州那么多高高的竹子,像蓬草一样遍地都是,斧头逮着竹笋就砍,想来是太守清贫贪馋,把渭水边上千亩竹林都吃进了肚里。这也是开玩笑的话,所以文同打开信封读完这首诗,那时他正和妻子在筼筜谷烧竹笋进晚餐,不由得大笑起来,口中的饭喷了一桌子。这一段简短的(duan de)描述,十分形象,生动,刻画了文同豁达、爽朗的思想性格,也表现了苏轼同他的亲密关系,但更重要的还是突出了文同的品德。作知州而“清贫“,以竹笋为食,是写其廉洁,携妻子游山,自备晚炊,是写其旷放,而“渭滨千亩在胸中“,则又照应前面的“画竹必先得成竹于胸中“的议论,以诙谐的笔调,通过文同的趣人趣事、雅人雅事,写出他的画竹理论主张。
  为何铸剑十年却从未露过锋芒呢?只是因为能识此宝之人尚未出现。高山流水,知音难觅。怀才不遇者正如抱玉的卞和,如果赏识自己的人始终不出现,岂不是要活活哭死。幸运的是,韬光十载,而如今终于得遇知贤善任的知音——“君”,那还有什么好犹豫的呢?于是今日剑客便毫不犹豫地亮出了宝剑,充满自信地说:“今日把示君,谁有不平事?”今天将这把利剑拿出来给你看看,告诉我,天下谁有冤屈不平的事?此句将剑客的豪侠之风表现得痛快淋漓,仿佛剑鸣于匣,呼之欲出,读之使人顿感血脉偾张,怒发冲冠,一种急欲施展才能,干一番事业的壮志豪情,跃然纸上。
  “好在湘江水,今朝又上来”这两句,紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初,湘江水暖,江水碧绿,两岸杂花生树,青山叠翠,柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地,他却无心欣赏,只用“好在湘江水”一句带过,便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来,所以次句诗,便紧接首句,顶前补足,用“今朝又上来”承接,不着议论,不写景物.满腔悲愤,藏而不露。

创作背景

  天宝二年(743年)冬,唐玄宗游骊山温泉宫,当时李白正在长安供奉翰林。李白侍从唐玄宗到温泉宫回来以后,写此诗赠给姓杨的隐士。

  

尹栋( 宋代 )

收录诗词 (1516)
简 介

尹栋 尹栋,号竹坡,遂昌(今属浙江)人。理宗宝祐元年(一二五三)进士,为绍兴府幕官(清雍正《浙江通志》卷一二八)。

蓦山溪·赠衡阳妓陈湘 / 郑迪

无违无失。今素貌虽陋,未至衰摧。骆力犹壮,
仙宫一闭无消息,遥结芳心向碧云。"
花间自欲裴回立,稚子牵衣不许人。"
永日若为度,独游何所亲。仙禽狎君子,芳树倚佳人。
自古名高闲不得,肯容王粲赋登楼。"
"无可奈何兮,白日走而朱颜颓。少日往而老日催,
林疏看鸟语,池近识鱼情。政暇招闲客,唯将酒送迎。"
"寂寞荒原下,南山只隔篱。家贫唯我并,诗好复谁知。


唐雎不辱使命 / 陈琳

诗情锦浪浴仙洲。丁香风里飞笺草,邛竹烟中动酒钩。
诗人月下吟,月堕吟不休。"
"先生九华隐,鸟道隔尘埃。石室和云住,山田引烧开。
明日诏书下,谪斥南荒去。夜登青泥坂,坠车伤左股。
今日还珠守,何年执戟郎。且嫌游昼短,莫问积薪长。
分明似说长城苦,水咽云寒一夜风。"
两面寒波涨,当前软柳垂。清虚宜月入,凉冷胜风吹。
戏广怜空洁,浮清媚景虚。戒贪还避饵,思达每怀书。


雪夜感怀 / 王信

朱丝误落青囊里,犹是箜篌第几弦。"
锡阴迷坐石,池影露斋身。苦作南行约,劳生始问津。"
"且喜同年满七旬,莫嫌衰病莫嫌贫。已为海内有名客,
与君一言两相许,外舍形骸中尔女。扬州歌酒不可追,
但见野中坟,累累如青螺。凉风日摇落,桑下松婆娑。
静思倾酒懒,闲望上楼频。为向春风道,明年早报春。"
体瘦寡行立,家肥安啜哺。天书怜谴谪,重作朱轓客。
荡荡干坤大,曈曈日月明。叱起文武业,可以豁洪溟。


鄘风·定之方中 / 刘士进

主人念我尘眼昏,半夜号令期至暾。迟回虽得上白舫,
无复横槎碍柳条。红旆路幽山翠湿,锦帆风起浪花飘。
"昨与美人对尊酒,朱颜如花腰似柳。今与美人倾一杯,
盖天地之委形;君何嗟嗟,又不闻诸佛说:是身如浮云,
"春鸠鸣野树,细雨入池塘。潭上花微落,溪边草更长。
与君别有相知分,同置身于木雁间。"
开经犹在松阴里,读到南华第几篇。"
春风不道珠帘隔,传得歌声与客心。"


减字木兰花·空床响琢 / 李翱

应怜洛下分司伴,冷宴闲游老看花。"
"暂荣暂悴石敲火,即空即色眼生花。
微风忽起吹莲叶,青玉盘中泻水银。"
趁欢行入少年丛。寻花借马烦川守,弄水偷船恼令公。
渐老只谋欢,虽贫不要官。唯求造化力,试为驻春看。
临川太守清如镜,不是渔人下钓时。"
数拍胡笳弹未熟,故人新命画胡车。"
百泉透云流不尽。万古分明对眼开,五烟窈窕呈祥近。


醉太平·泥金小简 / 司马都

引客闲垂钓,看僧静灌瓶。带潮秋见月,隔竹晓闻经。
去家才百里,为客只三旬。已念纱窗下,应生宝瑟尘。"
"酒姥溪头桑袅袅,钱塘郭外柳毵毵。
"逢时不得致升平,岂是明君忘姓名。
回望风光成异域,谁能献计复河湟。"
何当提笔侍巡狩,前驱白旆吊河湟。"
"院深终日静,落叶覆秋虫。盥漱新斋后,修行未老中。
"闲看双节信为贵,乐饮一杯谁与同。


雨不绝 / 江为

山光全在掌,云气欲生衣。以此常为玩,平生沧海机。"
"看题锦绣报琼瑰,俱是人天第一才。
簿书岚色里,鼓角水声中。井邑神州接,帆樯海路通。
焰热晴云变,烟浮昼景阴。坚刚由我性,鼓铸任君心。
好住孤根托桃李,莫令从此混樵苏。"
"慈恩塔上名,昨日败垂成。赁舍应无直,居山岂钓声。
卷中笔落星汉摇,洞里丹灵鬼神泣。嗟余流浪心最狂,
"何事离怀入梦频,贫居寂寞四无邻。诗因韵险难成律,


忆秦娥·梅谢了 / 李桂

此去若逢花柳月,栖禅莫向苎罗山。"
莫轻两片青苔石,一夜潺湲直万金。"
朝朝门不闭,长似在山时。宾客抽书读,儿童斫竹骑。
"应从玉指到金徽,万态千情料可知。
"贡籍常同府,周行今一时。谏曹诚已忝,京邑岂相宜。
金气白日来,疏黄满河关。平居乏愉悦,况复身险艰。
"时泰岁丰无事日,功成名遂自由身。前头更有忘忧日,
"何处劚云烟,新移此馆前。碧姿尘不染,清影露长鲜。


赠崔秋浦三首 / 夏良胜

"有树巢宿鸟,无酒共客醉。月上蝉韵残,梧桐阴绕地。
佩想停仙步,泉疑咽夜声。曲终无异听,响极有馀情。
寒扉关雨气,风叶隐钟音。此爱东楼望,仍期别夜寻。"
一滴还须当一杯。"
"不食胡麻饭,杯中自得仙。隔房招好客,可室致芳筵。
"夙陪翰墨徒,深论穷文格。丽则风骚后,公然我词客。
"穷节弥惨栗,我讵自云乐。伊人婴疾恙,所对唯苦药。
静闻新蝉鸣,远见飞鸟还。但有巾挂壁,而无客叩关。


摸鱼儿·酒边留同年徐云屋 / 吴莱

影定栏杆倒,标高华表齐。烟开虹半见,月冷鹤双栖。
"锦袍日暖耀冰蚕,上客陪游酒半酣。笑拂吟鞭邀好兴,
"风沙万里行,边色看双旌。去展中华礼,将安外国情。
喷日舒红景,通蹊茂绿阴。终期王母摘,不羡武陵深。
指点楼南玩新月,玉钩素手两纤纤。"
我来心益闷,欲上天公笺。"
"阴阴古寺杉松下,记得长明一焰灯。
东川横剑阁,南斗近刀州。神圣题前字,千人看不休。"