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西江月·咏梅

唐代 / 范挹韩

人生非日月,光辉岂常在。一荣与一辱,古今常相对。
白叠还图象,沧溟亦泛杯。唐人亦何幸,处处觉花开。
山卷珠帘看,愁随芳草新。别来清宴上,几度落梁尘。"
奈何北风至,搅我窗中弦。游子动归思,江蓠亦绵绵。
不是十二面,不是百炼金。若非八彩眉,不可辄照临。
有草皆为户,无人不荷戈。相逢空怅望,更有好时么。"
顾我从今日,闻经悟宿缘。凉山万里去,应为教犹偏。"
"醉别千卮不浣愁,离肠百结解无由。蕙兰销歇归春圃,
"深宫富贵事风流,莫忘生身老骨头。
排难知臣节,攻疑定国章。一言明大义,千载揖休光。
从此根芽渐长成,随时灌溉抱真精。十月脱胎吞入口,
古病松枝挂铁锡。月兔笔,天灶墨,斜凿黄金侧锉玉,
"萧萧鸣夜角,驱马背城濠。雨后寒流急,秋来朔吹高。
见他拘坐寂,故我是眠禅。吾知至人心,杳若青冥天。"
"手携酒榼共书帏,回语长松我即归。
休问图澄学洗肠。今体尽搜初剖判,古风淳凿未玄黄。
"烦暑莫相煎,森森在眼前。暂来还尽日,独坐只闻蝉。


西江月·咏梅拼音解释:

ren sheng fei ri yue .guang hui qi chang zai .yi rong yu yi ru .gu jin chang xiang dui .
bai die huan tu xiang .cang ming yi fan bei .tang ren yi he xing .chu chu jue hua kai .
shan juan zhu lian kan .chou sui fang cao xin .bie lai qing yan shang .ji du luo liang chen ..
nai he bei feng zhi .jiao wo chuang zhong xian .you zi dong gui si .jiang li yi mian mian .
bu shi shi er mian .bu shi bai lian jin .ruo fei ba cai mei .bu ke zhe zhao lin .
you cao jie wei hu .wu ren bu he ge .xiang feng kong chang wang .geng you hao shi me ..
gu wo cong jin ri .wen jing wu su yuan .liang shan wan li qu .ying wei jiao you pian ..
.zui bie qian zhi bu huan chou .li chang bai jie jie wu you .hui lan xiao xie gui chun pu .
.shen gong fu gui shi feng liu .mo wang sheng shen lao gu tou .
pai nan zhi chen jie .gong yi ding guo zhang .yi yan ming da yi .qian zai yi xiu guang .
cong ci gen ya jian chang cheng .sui shi guan gai bao zhen jing .shi yue tuo tai tun ru kou .
gu bing song zhi gua tie xi .yue tu bi .tian zao mo .xie zao huang jin ce cuo yu .
.xiao xiao ming ye jiao .qu ma bei cheng hao .yu hou han liu ji .qiu lai shuo chui gao .
jian ta ju zuo ji .gu wo shi mian chan .wu zhi zhi ren xin .yao ruo qing ming tian ..
.shou xie jiu ke gong shu wei .hui yu chang song wo ji gui .
xiu wen tu cheng xue xi chang .jin ti jin sou chu po pan .gu feng chun zao wei xuan huang .
.fan shu mo xiang jian .sen sen zai yan qian .zan lai huan jin ri .du zuo zhi wen chan .

译文及注释

译文
怎么才能把船划出去,不小心,却惊起了一群的鸥鹭。翻译二
细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说),拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨,水面上的荷花清润圆正,荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。
宓妃仗着貌美骄傲自大,成天放荡不羁寻欢作乐。
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋,还没有人注重它们,刚刚孵出的小水鸭子,在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
不要推辞会醉倒在这个季节,有花而不去看它开放,就意味着人生很快消逝。不要等待着春离开大自然,纷纷落花夹杂着绿色的苔藓。
你独自靠着船舷向远处的岸边望去,淅淅沥沥的雨快要停歇了。天空中还是布满(man)了黑云,让人觉得仿佛到了傍晚时分。水边的小洲上一片寂静,并没有采摘香草的女子。放眼望去,只见双双鸥鹭立在水边。一阵风拂过芦苇荡,芦苇轻轻摇晃,几点渔灯时隐时现。舟上两人在闲谈,一问“今晚宿在哪儿”?一手遥指远处,烟雨绿树中隐藏着一处村庄。
  鲁襄公死去的那个月,子产(chan)辅佐郑简公到晋国去,晋平公因为鲁国有丧事的缘故,没有接见他们。子产派人把宾馆的围墙全部拆毁,把自己的车马放进去。晋国大夫士文伯责备子产说:“敝国由于政事和刑罚没有搞好,到处是盗贼,不知道对辱临敝国的诸侯属官怎么办,因此派了官员修缮来宾住的馆舍,馆门造得很高,围墙修得很厚,使宾客使者不会感到担心。现在您拆毁了围墙,虽然您的随从能够戒备,那么对别国的宾客怎么办呢?由于敝国是诸侯的盟主,修建馆会围墙,是用来接待宾客。如果把围墙都拆了,怎么能满足宾客的要求呢?我们国君派我来请问你们拆墙的理由。”子产回答说:“敝国国土狭小,处在大国的中间,大国责求我们交纳贡物没有一定时候,所以我们不敢安居度日,只有搜寻敝国的全部财物,以便随时前来朝见贵国。碰上您没有空,没能见到,又没有得到命令,不知道朝见的日期。我们不敢进献财物,又不敢把它们存放在露天。
这有易国的放牧者,又在哪里遇到女子?
风吹竹声时,仿佛雨啸;而风和景明时,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中。
  有谁会可怜我长(chang)途飞行的艰难?让我想起深夜孤居长门宫的皇后,锦筝弹着心中无限的幽怨。料想自己的伴侣还栖宿在芦花中,他们是否正惦念我在春前,会转程从旧路飞回北边。我仿佛听到他们在暮雨中声声呼唤,只怕在边塞突然相见。这样(yang)当双燕归来后栖息于画帘半卷的房檐,我也不会羞惭。
  梁惠王说:“嘻,好啊!(你解牛的)技术怎么竟会高超到这种程度啊?”
新年开始春天到来,我匆匆忙忙向南行。
砥柱山之高峻,如那危巢,难以攀援。人间有这样的险处有何用呢?原来是为了测辨忠奸。无须“燃犀下照”看水下美景,也不必像做飞用力拉弓,便可力挽狂澜。呼唤那个骑鲸客,击着鼓飞过银山。
能够写出江南肠断的好句,如今只剩下了贺方回。
人也是这样,只有通(tong)过学习,才能掌握知识;如果不学习,知识不会从天上掉下来。

注释
⑷君:指花。妖韶:妖娆美好。
栟榈(bīng lǘ)叶:棕榈的叶子。
47.少解:稍微不和缓了些。
置:立。
⒀湘潭:泛指湖南一带。

赏析

  此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷,堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二:一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔,紧扣时令和地域特征,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态,活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发,随处开放,曰“乱点”;因其点缀于湖光山色之间,故曰“碎红”,显现其天然情致。写水苹新生,则用“平铺”、“新绿”,显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过,大雁飞得低而缓慢,写其“翅低”、“飞仍重”,为作者之精心(xin)创造。一个“重”字,活现白雁早春懒慵笨拙之神态,可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫,说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字,亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”,交相辉映;白雁、黄鹂,各极其趣。描摹情状,有静有动,有声有色。遣词造句,看似平易,其实精纯。
  长期身在边关的李益,深知边声,特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的;因此,他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪,受降城外月如霜。不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人,以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗,也从音响着眼下笔,但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样,前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人,并进而道出他们的感受,而此诗的后两句却是:“无限塞鸿飞不度,秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空,从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里,诗人目迎神往,驰骋他的奇特的诗思,运用他的夸张的诗笔,想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟,听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲,也深深为之动情,因而在关上低回留连,盘旋不度。这样写,以雁代人,从雁取影,深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此,人何以堪,征人的感受就也不必再事描述了。
  次句“一别心知两地秋”,交代送别的时间——秋天。“一叶落而知天下皆秋”。“两地秋”之语,并不是说两地秋色有何不同,而是说同样秋色,而人已分两地。惜别之情,溢于言外。值得注意的还有句中隐含着的“愁”字。“愁”字可以被分解为“心”、“秋”两字,故诗人往往用“秋心”、“心上秋”之类的辞藻来暗指“愁”字。本句“一别心知两地秋”,明写秋而隐写愁,耐人寻味。
  由此可见,诗人笔下的一幅闲适图,融合着多少平民的辛酸泪!
  “夙龄尚遐异,搜对涤烦嚣”。他自幼向往各处的奇山胜景,这次寻幽访胜如愿以偿了,使他忘了人世间的烦恼和焦燥。
  这首诗写的是山野秋景。全诗于萧瑟怡静的景色描写中流露出孤独抑郁的心情,抒发了惆怅、孤寂的情怀。“东皋薄暮望,徙倚欲何依。”皋是水边地。东皋,指他家乡绛州龙门的一个地方。他归隐后常游北山、东皋,自号“东皋子”。“徙倚”是徘徊的意思。“欲何依”,化用曹操《短歌行》中“月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依”的意思,表现了百无聊赖的彷徨心情。
  古来绘秋景的诗不胜枚举;即便是写山径秋行的,也不乏其作。杜牧的《山行》色彩斑斓,充满了对秋光的爱恋,属这类诗的珍品;保暹的《《秋径》保暹 古诗》清新淡雅,表现出僧人淡泊的情怀,也是这类诗中别具一格之作。九僧皆师承贾岛、姚合,崇尚苦吟,诗作“清苦工密”(方回《瀛奎律髓》)。此诗语言平易自然。“凉生初过雨”,“峰顶下层层”,语言明白如话,凝聚诗人匠心。“虫迹穿幽穴”,描绘工切。清代学者汪景龙评说此诗时称它“得幽淡之旨”。
  扫兴的不光是诗人,还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶,好不容易盼到大好的春晴佳期,它们怀着和诗人同样高兴的心情,翩翩飞到小园中来,满以为可以在花丛中饱餐春色,不料扑了空,小园无花空有叶;它们也像诗人一样大失所望,懊丧地离开,纷纷飞过院墙。花落了,蜂蝶也纷纷离开了,小园显得更加冷清寥落,诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶,满怀着惜春之情的诗人,刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想:“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家,诗人想得似乎真实有据;但一墙之隔的邻家小园,自然不会得天独厚,独享春色,诗人想得却是天真烂漫;毕竟墙高遮住视线,不能十分肯定,故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸,体现了一个度,格外增加了真实感。这两句诗,作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧,不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现,妙趣横生,而且描写似乎“阳春”真的“有脚”,她不住自家小园,偏偏跑到邻家,她是十分调皮、非常会捉弄人的,这就更把“春色”写活了。同时,作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致,透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合,既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神,又暗暗流露作者的内心感触,两者神态、心理写得活灵活现。其中,“却疑春色在邻家”,可谓神来之笔,造语奇峰突起,而又浑然天成,令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓,起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用,经它点化,小园、蜂蝶、春色,一齐焕发出异样神采,妙趣横生。古人谓“诗贵活句”(吴乔《围炉诗话》),就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。
  刘琨以历代贤臣明主兴王图霸的六个典故,说明自己投身报国兴复晋室的意愿,姜尚和邓禹的故事说明英明的君主都善于用人;陈平和张良的故事说明,明君需要贤臣的辅佐,重耳和小白的故事强调只要有才能的人辅佐明君就能成就霸业。以此激励卢谌劝诫感化段匹磾能够不计前嫌放他一马与他共建大业。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体(ge ti),有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又(jiu you)进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  曹雪芹把《《终身误》曹雪芹 古诗》放在十二首曲子的第一位,表明了宝玉(bao yu)对宝钗和黛玉两人截然不同的感情和心意,抒发了宝玉对误他终身的“金玉良缘”的愤恨。曲子以宝玉的口吻写就,说明宝玉婚后尽管终日面对的是宝钗,心中仍然念念不忘死去的黛玉。同时又表达了对薛宝钗在得到了婚姻的同时,也葬送了自己的青春和终身幸福的深深同情。“晶莹雪”看似形容宝钗的高洁,实际上是说宝钗内心的冰冷无情。在没有心灵共鸣的情况下,纵然宝钗恪守封建妇德,和宝玉相敬如宾,也抚不平宝玉内心深处的伤口。
  如果说,前两句用优美的画笔,那么,后两句则是用纯粹的史笔,作为前两句的补笔,不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数,更重要的是,把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内,这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样,使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照,显得格外新颖别致。
  至于下面“野旷天清无战声,四万义军同日死”两句,不是说人死了,野外没有声息了,而是写诗人的主观感受。是说战罢以后,原野显得格外空旷,天空显得清虚,天地间肃穆得连一点声息也没有,好像天地也在沉重哀悼“四万义军同日死”这样一个悲惨事件,渲染“天地同悲”的气氛和感受。
  此诗通篇都以国计民生为意,而将朋友深情,融贯其中,一韵到底,情调轻快,在送别诗中,别具一格。

创作背景

  此诗为宝历(唐敬宗年号,825—827)年间朱庆馀参加进士考试前夕所作。唐代士子在参加进士考试前,时兴“行卷”,即把自己的诗篇呈给名人,以希求其称扬和介绍于主持考试的礼部侍郎。朱庆馀此诗投赠的对象,是时任水部郎中的张籍。张籍当时以擅长文学而又乐于提拔后进与韩愈齐名。朱庆馀平日向他行卷,已经得到他的赏识,临到要考试了,还怕自己的作品不一定符合主考的要求,因此写下此诗,看看是否投合主考官的心意。此诗便是行卷之作。

  

范挹韩( 唐代 )

收录诗词 (4677)
简 介

范挹韩 范挹韩,略历不详。存诗一首,见连横《台湾诗乘》,今据以移录。

寒食江州满塘驿 / 酒寅

若买山资言不及,恒河沙劫用无穷。"
"东风未放晓泥干,红药花开不奈寒。
"陋巷冬将尽,东风细杂篮。解牵窗梦远,先是涧梅谙。
龙城柳,神所守。驱厉鬼,山左首。福土氓,制九丑。
毋担虚誉,无背至理。恬和愻畅,冲融终始。
学人学人细寻觅,且须研究古金碧。金碧参同不计年,
暖瓶和雪水,鸣锡带江风。撩乱终南色,遥应入梦中。"
"伤心复伤心,流光似飞电。有惠骊龙十斛珠,


追和柳恽 / 禚癸酉

悠悠尘里人,常道尘中乐。我见尘中人,心生多愍顾。
思君最易令人老,倚槛空吟所寄诗。"
"但持冰洁心,不识风霜冷。任是怀礼容,无人顾形影。
北风微雪后,晚景有云时。惆怅清江上,区区趁试期。"
南朝唯有长江水,依旧门前作逝波。
树下留盘石,天边纵远峰。近岩幽湿处,惟藉墨烟浓。"
叮咛与访春山寺,白乐天真在也么。"
"繁极全分青帝功,开时独占上春风。吴姬舞雪非真艳,


如梦令·满院落花春寂 / 杜从蓉

又闻蜀国玉局观有孙遇迹,盘屈身长八十尺。
项容藏古翠,张藻卷寒烟。蓝淀图花鸟,时人不惜钱。"
"曾陈章疏忤昭皇,扑落西南事可伤。岂使谏臣终屈辱,
帝一集绛宫,流光出丹玄。元英与桃君,朗咏长生篇。
病者与药皆惺憁.药王药上亲兄弟,救人急于己诸体。
"红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,
也有扁舟归去兴,故乡东望思悠然。"
溪鸟林泉癖爱听。古桂林边棋局湿,白云堆里茗烟青。


蒿里行 / 明芳洲

蔓草河原色,悲笳碎叶声。欲朝王母殿,前路驻高旌。"
"吾师师子儿,而复貌瑰奇。何得文明代,不为王者师。
令我洞金色,后天耀琼姿。心协太虚静,寥寥竟何思。
石桥被烧烧,良玉土不蚀,锥画沙兮印印泥。
堂悬金粟像,门枕御沟泉。旦沐虽频握,融帷孰敢褰。
百首荒辞义亦深,因传同道决疑心。
"曾听鹿鸣逢世乱,因披羽服隐衡阳。几多事隔丹霄兴,
(《咏茶》)


春庄 / 时壬寅

花开花落两悲欢,花与人还事一般。
"几载阻兵荒,一名终不忘。还冲勐风雪,如画冷朝阳。
狐神鼠圣兮薄社依墙,雷霆一发兮其孰敢当。
来年的有荆南信,回札应缄十色笺。"
落花行处遍,佳气晚来浓。喜见休明代,霓裳蹑道踪。"
新诗不将出,往往僧乞得。唯云李太白,亦是偷桃贼。
夜月琉璃水,春风卵色天。伤时与怀古,垂泪国门前。"
"谁家扫雪满庭前,万壑千峰在一拳。


桂州腊夜 / 称初文

诗将丽句号新亭。来观新月依清室,欲漱香泉护触瓶。
须向坎中求赤血。取来离位制阴精,配合调和有时节。
"午夜君山玩月回,西邻小圃碧莲开。
稍与禅经近,聊将睡网赊。知君在天目,此意日无涯。"
竹鞘畬刀缺,松枝猎箭牢。何时一相见,清话擘蟠桃。"
势接湖烟涨,声和瘴雨喷。急摇吟客舫,狂溅野人樽。
珠去珠来体常一。谁道佛身千万身,重重只向心中出。"
堪笑陈宫诸狎客,当时空有个追陪。"


鹧鸪天·枝上流莺和泪闻 / 愚访蝶

还忆赤松兄弟否,别来应见鹤衣毛。"
"春雨偶愆期,草木亦未觉。君侯不遑处,退食或闭阁。
潺湲浮楚甸,萧散露荆台。欲赋随车瑞,濡毫渴謏才。"
"庭鸟多好音,相唿灌木中。竹房更何有,还如鸟巢空。
"驭风过阆苑,控鹤下瀛洲。欲采三芝秀,先从千仞游。
"涧水潺潺声不绝,溪垄茫茫野花发。
前辈经天尽负长。胜景饱于闲采拾,灵踪销得正思量。
"东海日未出,九衢人已行。吾师无事坐,苔藓入门生。


春江花月夜二首 / 猴海蓝

"大沩心付白崖前,宝月分辉照蜀天。圣主降情延北内,
分从幽显隔,岂谓有佳期。宁辞重重别,所叹去何之。
"五五复五五,五五逾重数。浮世若浮云,金石一如故。
《三藏法师传》)"
花落谷莺啼,精灵安在哉。青山不可问,永日独裴回。
"万里巴江外,三声月峡深。何年有此路,几客共沾襟。
寂寞相思处,雕梁落燕泥。(春闺曲,见《吟窗杂录》)
"闻说花源堪避秦,幽寻数月不逢人。烟霞洞里无鸡犬,


南柯子·怅望梅花驿 / 亥沛文

三千馀法论修行,第一烧丹路最亲。须是坎男端的物,
雪碛回寒雁,村灯促夜舂。旧山归未得,生计欲何从。"
弃瓢箕山下,洗耳颍水滨。物外两寂寞,独与玄冥均。"
想到中峰上层寺,石窗秋霁见潇湘。"
"二陕周分地,恩除左掖臣。门阑开幕重,枪甲下天新。
"早年初问法,因悟目中花。忽值胡雏起,芟夷若乱麻。
灵芝无种亦无根,解饮能餐自返魂。但得烟霞供岁月,
鹤观古坛松影里,悄无人迹户长扃。


水调歌头·秋色渐将晚 / 乐正清梅

得饮摅公酒,复登摅公舟。便得神体清,超遥旷无忧。
"文章漫道能吞凤,杯酒何曾解吃鱼。
少年长负饥鹰用,内顾曾无宠鹤心。
夜夜忆故人,长教山月待。今宵故人至,山月知何在。
道在杳冥须细考。壶中一粒化奇物,物外千年功力奥。
"有耻宿龙门,精彩先瞰浑。眼瘦呈近店,睡响彻遥林。
"落絮满衣裳,携琴问酒乡。挂帆南入楚,到县半浮湘。
灯集飞蛾影,窗销迸雪痕。中心自明了,一句祖师言。"