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清代 / 徐哲

燂鹏爚鲲餐未休。 ——颜真卿
北山更有移文者,白首无尘归去么。
"华夷图上见洋川,知在青山绿水边。
叛亡能退修文德,果见中牟以义归。"
为说相思意如此。"
"南荒不择吏,致我交趾覆。联绵三四年,致我交趾辱。
云鬟方自照,玉腕更呈鲜。 ——裴度
养形奔二景,炼骨度千年。 ——谢良弼
"季春三月里,戴胜下桑来。映日华冠动,迎风绣羽开。
岂但小臣添兴咏,狂歌醉舞一家家。"
闲中好,幽磬度声迟。卷上论题肇,画中僧姓支。 ——张希复"
雕轩洞户青苹吹。轻幌芳烟郁金馥,绮檐花簟桃李枝。
几处按歌齐入破,双双雏燕出宫墙。
玉儿还有怀恩处,不肯将身嫁小臣。"
"五级凌虚塔,三生落发师。都僧须有托,孤峤遂无期。


书院拼音解释:

xun peng yue kun can wei xiu . ..yan zhen qing
bei shan geng you yi wen zhe .bai shou wu chen gui qu me .
.hua yi tu shang jian yang chuan .zhi zai qing shan lv shui bian .
pan wang neng tui xiu wen de .guo jian zhong mou yi yi gui ..
wei shuo xiang si yi ru ci ..
.nan huang bu ze li .zhi wo jiao zhi fu .lian mian san si nian .zhi wo jiao zhi ru .
yun huan fang zi zhao .yu wan geng cheng xian . ..pei du
yang xing ben er jing .lian gu du qian nian . ..xie liang bi
.ji chun san yue li .dai sheng xia sang lai .ying ri hua guan dong .ying feng xiu yu kai .
qi dan xiao chen tian xing yong .kuang ge zui wu yi jia jia ..
xian zhong hao .you qing du sheng chi .juan shang lun ti zhao .hua zhong seng xing zhi . ..zhang xi fu .
diao xuan dong hu qing ping chui .qing huang fang yan yu jin fu .qi yan hua dian tao li zhi .
ji chu an ge qi ru po .shuang shuang chu yan chu gong qiang .
yu er huan you huai en chu .bu ken jiang shen jia xiao chen ..
.wu ji ling xu ta .san sheng luo fa shi .du seng xu you tuo .gu jiao sui wu qi .

译文及注释

译文
老朋友预备丰盛的饭菜,邀请我(wo)到他好客的农家。
长期被娇惯,心气比天高。
皇上也曾经很(hen)看重我这个辅弼良臣,那时我正像矫健的雄鹰展翅高翔。
暮春时仿佛东风已经衰老,哪还有当初风华正茂的意气。杨花有情却谁也不收,江山辽阔,身世飘零如寄。飘荡荡不知时变世易,只记得临近通衢大道,短暂(zan)流连不得久居,便离家远行千里。痴心地盼望叫一阵旋风吹坠大地,相逢在美人的扇底,在美人钗头轻轻缀系。他家垂柳万条千缕,懂得遮护长亭,屏障驿邸,却不能隔断江水奔溢。
分成两方对弈各自进子,着着强劲紧紧相逼。
等到吴国被打败之后,竟然千年也没有回来。
难道说我没衣服穿?我的衣服有七件。但都不如你亲手(shou)做的,既舒适又美观。
我把犀梳斜插在头上,让头发半垂鬓边,敲响檀板,唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云,不知它漂泊何处,梦醒后只见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。
一曲终了她对准琴弦中心划拨;四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。
  采摘那露出墙头的朵朵红花,攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩,折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草,纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布,直把她们玩弄得成了残花败柳。  我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪,光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光,借酒忘忧消愁。品着茶,画着竹,沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中,十分自在。精通五音,熟悉六律,太无聊了,使我心头发愁。整天以妓女为伴,她们或在银台前抚弄银筝,笑倚银屏;或者是携玉手、并玉肩,一起登上玉楼;或者是唱着《金缕衣》曲调,捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手,比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领,曾游玩过许多州府。  那些嫖客们,个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子,初次踏进妓院的门槛,我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡,踏踩过妓院,狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女,虽然如此,也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”,我怎能甘心这样虚度年华。  我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒(chao)不爆、响当当的一粒铜豌豆,那些风流浪子们,谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢?我赏玩的是梁园的月亮,畅饮的是东京的美酒,观赏的是洛阳(yang)的牡丹,与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨,还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手,老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤,神和鬼自己来捕捉我,我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊,到那个时候,才有可能不往那妓女出没的场所去。
你没见到武夷溪边名茶粟粒芽,前有丁谓,后有蔡襄,装笼加封进贡给官家?
漂泊江湖偶尔相逢客恨实在多,黄叶纷纷落下洞庭湖水波连波。
  我军驻扎在武功县东门外的青坂,天气严寒,兵士都在太白山的泉窟中饮马。黄头的奚兵每天向西推进,只有几个骑兵,居然敢弯弓射箭向我军冲击。这时,山上是雪,河中有冰,旷野里一片(pian)萧瑟气象。青的是报警的烽烟,白的是战死兵士的枯骨。怎么能托人带个信给我军,嘱咐他们暂时忍耐一下,等到明年再来反攻,千万不要急躁。
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁,浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后,也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。
大气一团迷蒙无物,凭什么将它识别认清?
将军受命出兵,战士们行军到塞外,在龙沙一带暂时安营扎寨。

注释
官渡:公用的渡船。
一树:满树。一:满,全。在中国古典诗词和文章中,数量词在使用中并不一定表示确切的数量。下一句的“万”,就是表示很多的意思。
35.夫战,勇气也:作战,(是靠)敢作敢为毫不畏惧的气概。夫(fú),放在句首,表示将发议论,没有实际意义。
(7)薄午:近午。
(9)秦王购之金千斤,邑万家:秦王用一千斤金(当时以铜为金)和一万户人口的封地做赏格,悬赏他的头。购,重金征求。邑,封地。
33、旦日:明天,第二天。
④别是一般:另有一种意味。别是,一作别有。

赏析

  接下去,第三句“黄昏半在(ban zai)下山路”,省略了主语,句法简洁。七个字兼有叙事、抒情、写景。“黄昏”,暗示诗人尽管访友不遇却兴致未减,已在山顶佛寺四周流连了大半天。“下山路”,说明此刻诗人正慢慢沿着山路往回走。“半在”,表明山路上景色也很幽美,因此自己把半个黄昏都消磨过去了。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  白居易遭到贬谪后在江州时所留下的作品。这也是作者在江州时留下的作品。
  诗的开头以斜阳和彩绘的管乐器画角,把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台,但是连池台都不可辨认,要唤起对芳踪的回忆或幻觉,也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥,只有看到桥下绿水,才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水,曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以说这番沈园游的潜意识,是寻找青春幻觉,寻找到的是美的瞬间性。
  【其五】
  说是语含讽刺,耐人寻味的是,作者并没有对花卿明言指摘,而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看,这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管(si guan)日纷纷”,锦城,即成都;丝管,指弦乐器和管乐器;纷纷,本意是既多而乱的样子,通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的,这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲,这就从人的听觉和视觉的通感上,化无形为有形,极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡,杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法:那悠扬动听的乐曲,从花卿家的宴席上飞出,随风荡漾在锦江上,冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗,使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱,给全诗增添了不少的情趣。
  这是一首酬赠诗,这类题材在“大历十才子”集中比比皆是,但多数思想平庸,艺术才力贫乏,缺少真情实感,这首诗却能独辟蹊径,通过送北归的感伤写出“旧国残垒”、“寒禽衰草”的乱后荒败之景,由送别的感伤推及时代的感伤、民族的感伤。
  此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊,漂不起成捆的薪柴。诗经中多(zhong duo)次出现扬之水,也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”,都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水,不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴,表现在外服役者对妻子的怀念;《唐风·绸缪》写新婚,三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴;《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪,言刈其楚”“翘翘错薪,言刈其蒌”起兴。看来,“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说,男女结为夫妻,等于将二人的命运捆在了一起。所以说,《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
  诗题“古意”,与“拟古”、“效古”相似,多咏前代故事,以寄寓作者的思想感情。这首《古意诗》沈约 古诗,所咏地点、人物似与作者所在的南朝无涉,但却采用了以古喻今的手法,反映了南朝的一些现实。
  诗题曰《《竹窗闻风寄苗发司空曙》李益 古诗》,诗中最活跃的形象便是傍晚骤来的一阵微风。“望风怀想,能不依依”(李陵《答苏武书》)。风,是古人常用来表示怀念、思恋的比兴之物,“时因北风,复惠德音”表现了对故友的怀念,“故马依北风,越鸟巢南枝”又为对故园的思恋。又,风又常用以象征美好、高尚。孟子云:“君子(jun zi)之德,风也。”因风而思故人,借风以寄思情,是古已有之的传统比兴。此诗亦然。这微风便是激发诗人思绪的触媒,是盼望故人相见的寄托,也是结构全诗的线索。
  怀着如此的痴情,经过了如此的艰程,终于与夫(yu fu)君相去不远了。然而,等待她们的又是什么呢?“何事非相思,江上葳蕤竹”,在诗的结尾,诗人并不直接回答这个问题,也没有继续在这个古老传说中沉浸下去,而是笔锋呼应首联,又转回到现实中来。站在二妃庙前,诗人向四周举目远望,只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情,尤其是江边一片片的翠竹,枝干斑斑点点,仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤,纷多貌。据《述异记》记载,二妃在湘水之旁痛哭舜亡,泪下沾竹,竹纹悉为之斑,故湘竹又称湘妃竹。最后一句,诗人没有直说二妃的殉情,而是采用了以景结情的手法,把情渗透到景中,以泪竹披纷无限的画面,来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨,以及自己对二妃不幸遭遇的感伤,使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
  头两句写凯旋大军抵达潼关的壮丽图景。“ 荆山”一名覆釜山,在今河南灵宝境内,与华山相距二百余里。华山在潼关西面,巍峨耸峙,俯瞰秦川,辽远无际;倾听黄河,波涛澎湃,景象异常壮阔。第一句从荆山写到华山,仿佛凯旋大军在旋(zai xuan)踵间便跨过了广阔的地域,开笔极有气魄,为全诗定下了雄壮的基调。清人施补华说它简劲有力,足与杜甫“齐鲁青未了”的名句媲美,是并不过分的。对比一下作者稍前所作的同一主题的《过襄城》第一句“郾城辞罢辞襄城”,它与“荆山”句句式相似处是都使用了“句中排”(“郾城——襄城”;“荆山——华山”)重叠形式。然而“郾城”与“襄城”只是路过的两个地名而已;而“荆山”、“华山”却带有感情色彩,在凯旋者心目中,雄伟的山岳,仿佛也为他们的丰功伟绩所折服,争相奔来表示庆贺。拟人化的手法显得生动有致。相形之下,“郾城”一句就起得平平了。
  文章写到这里,作者还觉得不够,又接着用“鸣之而不能通其意”,从“人”的方面再做深入一层的刻画。使文章生动深刻,也表现出作者的愤激。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”,反而让他面对着千里马不懂装懂(zhuang dong),还说“天下无马”。意思是说,这样的“人”在主观动机方面还是不错的,他并非不想选拔人才,并非没有求贤用贤之心,无奈贤人贤才太“少”了。明明是“人”的主观上出了问题,却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹千里马,食马者却对着千里马发出了“天下无马”的慨叹,认为这不过是一匹连常马也不如的马。这是作者的讽刺。文章写至此处,作者立即点明主题,用呜呼!其真无马邪(yé)?其真不知马也!结束,把“无马”和“不知马”这一矛盾形成一个高潮。这是韩愈凝聚浓缩手法的结果。

创作背景

  柳宗元生活在一个腐朽衰败的时代,身为统治阶级的一员,客观上受到无数打击,主观上又受到儒、释、道“三教调和”思想的限制,结果才不得施展政治抱负,贬斥终身,壮志未酬,走完了悲剧的一生。他像当时大多数有志于积极用世的封建知识分子一样,在社会政治思想和伦理道德观念上坚信儒家学说,以实现尧、舜、孔子“圣人之道”为奋斗的最终目的;同时又在佛教盛行的唐代崇信佛教,主张“统合儒释”(《送文畅上人登五台遂游河朔序》)。不过,他的崇信佛教,与王维愚妄地佞佛逃世不同,与白居易以信佛寓“独善之志”也不同。他是把佛教与诸子学说并列看待,想从中找出积极有益的内容作为济世的手段,以实现“辅时及物”的理想。不幸的是他没有也不可能如愿,由于自身思想上的主观唯心主义因素和思想方法上的形而上学倾向,最终落入了佛教唯心主义的泥沼。特别是在他遭贬永州之后,由于政治上的失意,前途无望,更促使他到佛教中去寻求宁静与解脱,其时佛教对他的消极影响就更明显了。

  

徐哲( 清代 )

收录诗词 (5393)
简 介

徐哲 莱阳人,字延徽。性旷达,才气过人。以茂才荐,授峡州路长杨县教谕,不就。有《齐东野语集》。

蝶恋花·晓日窥轩双燕语 / 邱晋成

移根若在芙蓉苑,岂向当年有醒时。"
"太尉门庭亦甚高,王郎名重礼相饶。
将军寻已戍敦煌。欹倾怪石山无色,零落圆荷水不香。
执衽空踯躅,来城自逶迤。 ——潘述
"宫阙何年月,应门何岁苔。清光一以照,白露共裴回。 ——李益
苦无酒解愁成阵,又附兰桡向秭归。"
"一气才新物未知,每惭青律与先吹。雪霜迷素犹嫌早,
烽戍悠悠限巴越,伫听歌咏两甘棠。"


南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷 / 莫是龙

往往独自语,天帝相唯诺。风云偶不来,寰宇销一略。
"贾生诗卷惠休装,百叶莲花万里香。
"扬州胜地多丽人,其间丽者名月真。月真初年十四五,
来赴城中角黍期。多罪静思如剉蘖,赦书才听似含饴。
也知只在秋江上,明月芦花何处寻。"
何处求玄解,人间有洞天。勤行皆是道,谪下尚为仙。
五柳种门吟落晖。江上翠蛾遗佩去,岸边红袖采莲归。
朝衣犹惹御炉烟。莲塘小饮香随艇,月榭高吟水压天。


摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩 / 顾起佐

敛烟宜下□,飒吹省先寒。此物生苍岛,令人忆钓竿。"
轩窗来晚吹,池沼歇秋霖。藓点生棋石,茶烟过竹阴。
"竟日如丝不暂停,莎阶闲听滴秋声。斜飘虚阁琴书润,
回首皖公山色翠,影斜不到寿杯中。"
"殿影高低云掩映,松阴缭绕步徘徊。
陌喧金距斗,树动彩绳悬。姹女妆梳艳,游童衣服鲜。 ——刘禹锡
奂奂新宫,既祭既延。我□□镛,于以醉贤。
"柳摆轻丝拂嫩黄,槛前流水满池塘。一筵金翠临芳岸,


蝶恋花·京口得乡书 / 张佳胤

对烟苏麻丑,夹涧筼筜伏。美誉动丹青,瑰姿艳秦蜀。
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族,千般唱罚赏皇都。
"知君别家后,不免泪沾襟。芳草千里路,夕阳孤客心。
贱子感一言,草茅发光辉。从来鸡凫质,得假凤凰威。
满洞烟霞互陵乱,何峰台榭是萧闲。"
"屈指依稀十五年,鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断,
朱桥通竹树,香径匝兰荪。安得吾宗会,高歌醉一尊。"
白日开天路,玄阴卷地维。馀清在林薄,新照入涟漪。 ——刘禹锡


晨诣超师院读禅经 / 管学洛

"右史罢朝归,之官句水湄。别我行千里,送君倾一卮。
名终埋不得,骨任朽何妨。(经杜甫坟,见《诗话总龟》)"
奢侈心难及,清虚趣最长。月明垂钓兴,何必忆沧浪。"
外虑宜帘卷,忘情与道空。 ——杨秦卿
念彻莲经谁得见,千峰岩外晓苍苍。"
"龙池清禁里,芳草傍池春。旋长方遮岸,全生不染尘。
"急景骎骎度,遥怀处处生。风头乍寒暖,天色半阴晴。
饭僧春岭蕨,醒酒雪潭鱼。(《赠史虚白》)


七律·咏贾谊 / 成岫

今朝旬假犹无事,更好登临泛一杯。"
"十年蓬转金陵道,长哭青云身不早。
阳升既非佑,阴伏若为佐。焉冻群生腹,将止天下祸。
千里杳难尽,一身常独游。故园复何许,江汉徒迟留。"
图形谁有术,买笑讵辞贫。 ——段成式
禁漏声稀蟾魄冷,纱厨筠簟波光净。
香鸭烟轻爇水沈,云鬟闲坠凤犀簪。
江山有待早归去,好向鹪林择一枝。"


玉楼春·琼酥酒面风吹醒 / 翟中立

雨散云飞莫知处。"
天道尚如此,人理安可论。"
"去载分襟后,寻闻在建安。封疆正多事,尊俎若为欢。
萧萧春雨密还疏,景象三时固不如,寒入远林莺翅重,
"好是山家凤,歌成非楚鸡。毫光洒风雨,纹彩动云霓。
今日临行尽交割,分明收取媚川珠。"
"情态任天然,桃红两颊鲜。乍行人共看,初语客多怜。
班定千牛立受宣,佩刀搢笏凤墀前。


曲江对雨 / 蔡圭

一堆鬼录漫留名。季年必不延昏主,薄赏那堪激懦兵。
"青城山峭皂江寒,欲度当时作等闲。棹逆狂风趋近岸,
"寝室悲长簟,妆楼泣镜台。独悲桃李节,不共一时开。
枕上不堪残梦断,壁蛩窗月夜悠悠。"
象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散,频闻会宿着僧同。
休把羸蹄蹋霜雪,书成何处献君王。
何用苦拘伫。毕景任诗趣, ——孟郊
吁嗟吾道薄,与世长迂阔。顾我徒有心,数奇身正绌。


赠白马王彪·并序 / 曾永和

一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足,客卧浑疑水浸身。
黄茅瘴色看看起,贪者犹疑别是机。"
象榻重重簟湘水。彤彤日脚烧冰井,古陌尘飞野烟静。
"仗气凌人岂可亲,只将范泰是知闻。
"负罪将军在北朝,秦淮芳草绿迢迢。
掩映红桃谷,夤缘翠柳堤。王孙竟不至,芳草自萋萋。"
绿水成文柳带摇,东风初到不鸣条。
"浓染红桃二月花,只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母,


过钦上人院 / 汪雄图

闻公已有平生约,谢绝女萝依兔丝。"
一饮一硕犹自醉,无人为尔卜深尘。"
"春林已自好,时鸟复和鸣。枝交难奋翼,谷静易流声。
客散酒酣归未得,栏边独立月明中。"
"为政残苛兽亦饥,除饥机在养疲羸。
瘴衣常腥腻,蛮器多疏冗。 ——张籍
苔色侵三径,波声想五弦。井蛙争入户,辙鲋乱归泉。 ——王起
"解珮当时在洛滨,悠悠疑是梦中身。