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国风·鄘风·墙有茨

元代 / 张增

尽日临风羡人醉,雪香空伴白髭须。"
"政成身没共兴衰,乡路兵戈旅榇回。城上暮云凝鼓角,
"水岸寒楼带月跻,夏林初见岳阳溪。
"欲寄家书少客过,闭门心远洞庭波。两岩花落夜风急,
"三闾一去湘山老,烟水悠悠痛古今。青史已书殷鉴在,
"藓帻翠髯公,存思古观空。晓坛柽叶露,晴圃柳花风。
"江湖归不易,京邑计长贫。独夜有知己,论心无故人。
建议庸何所,通班昔滥臻。浮生见开泰,独得咏汀苹."
今日净开方丈室,一飞白足到茅亭。"
益愧千金少,情将一饭殊。恨无泉客泪,尽泣感恩珠。
"谢公一拜敬亭祠,五马旋归下散丝。不假土龙呈夭矫,
快刀断其头,列若猪牛悬。凤翔三百里,兵马如黄巾。
风柳条多折,沙云气尽黄。行逢海西雁,零落不成行。"
镜湖春水绿,越客忆归否。白衣四十秋,逍遥一何久。
"同家楚天南,相识秦云西。古来悬弧义,岂顾子与妻。
策杖驰山驿,逢人问梓州。长江那可到,行客替生愁。
旧事参差梦,新程逦迤秋。故人如见忆,时到寺东楼。
理钗低舞鬓,换袖回歌面。晚柳未如丝,春花已如霰。
"朔管迎秋动,雕阴雁来早。上郡隐黄云,天山吹白草。


国风·鄘风·墙有茨拼音解释:

jin ri lin feng xian ren zui .xue xiang kong ban bai zi xu ..
.zheng cheng shen mei gong xing shuai .xiang lu bing ge lv chen hui .cheng shang mu yun ning gu jiao .
.shui an han lou dai yue ji .xia lin chu jian yue yang xi .
.yu ji jia shu shao ke guo .bi men xin yuan dong ting bo .liang yan hua luo ye feng ji .
.san lv yi qu xiang shan lao .yan shui you you tong gu jin .qing shi yi shu yin jian zai .
.xian ze cui ran gong .cun si gu guan kong .xiao tan cheng ye lu .qing pu liu hua feng .
.jiang hu gui bu yi .jing yi ji chang pin .du ye you zhi ji .lun xin wu gu ren .
jian yi yong he suo .tong ban xi lan zhen .fu sheng jian kai tai .du de yong ting ping ..
jin ri jing kai fang zhang shi .yi fei bai zu dao mao ting ..
yi kui qian jin shao .qing jiang yi fan shu .hen wu quan ke lei .jin qi gan en zhu .
.xie gong yi bai jing ting ci .wu ma xuan gui xia san si .bu jia tu long cheng yao jiao .
kuai dao duan qi tou .lie ruo zhu niu xuan .feng xiang san bai li .bing ma ru huang jin .
feng liu tiao duo zhe .sha yun qi jin huang .xing feng hai xi yan .ling luo bu cheng xing ..
jing hu chun shui lv .yue ke yi gui fou .bai yi si shi qiu .xiao yao yi he jiu .
.tong jia chu tian nan .xiang shi qin yun xi .gu lai xuan hu yi .qi gu zi yu qi .
ce zhang chi shan yi .feng ren wen zi zhou .chang jiang na ke dao .xing ke ti sheng chou .
jiu shi can cha meng .xin cheng li yi qiu .gu ren ru jian yi .shi dao si dong lou .
li cha di wu bin .huan xiu hui ge mian .wan liu wei ru si .chun hua yi ru xian .
.shuo guan ying qiu dong .diao yin yan lai zao .shang jun yin huang yun .tian shan chui bai cao .

译文及注释

译文
钱塘江边,吴山脚下,正值清秋之夜。离愁随江奔涌去,别恨似吴山重重叠叠。北雁南来,荷花凋谢。清冷的(de)秋雨,灯盏的青光,更增添了书斋的凄凉、寂寞,怕离别却又这(zhe)么早就离别。今晚且图一醉,既然明朝终将离去,还是忍耐一些。
里面装着一双白羽箭,一直挂在堵上。上面结满了蜘蛛网,沾满了尘埃。
四方中外,都来接受教化,
从曲折绵长鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一圈,又回到原处.。
铜炉中香烟上升,酒气沉沉,庭中的树影已转向偏东,画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛,也不知那位离人现在何处,唯有飘落的杨花,如点(dian)点白雪,落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠,懒洋洋春睡。帘外已飘落残红,春天将尽,我感觉毫无心绪,像喝多了酒一样一身病态。头发零乱,我也不想去梳整。江南旧事,不愿意再重新回想,遍天下去寻访消息,能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼,我一直依栏远望,可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井,再也没有希望重逢。等得太久,我守着昏暗的残烛,听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立,直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间,而我依然孤单对着鸾镜。
葛藤缠绕绵绵长,在那大河河滩旁。兄弟骨肉已离散,叫人哥哥心悲凉。叫人哥哥心悲凉,他也只把聋哑装。
幽深的内室冬暖夏凉,即使严寒酷暑也不能侵犯。
海棠枝间新长出的绿叶层层叠叠的,小花蕾隐匿其间微微泛出些许的红色。
  好雨夜间下已停,吩咐驾车小倌人。天睛早早把车赶,歇在桑田劝农耕。他是正直有为人,内心充实又深沉。良马三千多如云。
马车声在路上繁杂地响着,东城的郊外杨柳一片青翠。
将来人们也会像当年的刘郎怀念贺监,遗憾没和我们坐在同时好表示内心崇敬。
有时候山峰与天气为敌,不允许有一滴露珠,特别是像酒一样的颜色,浓(nong)淡随着山崖之力。
现如今,在这上阳宫中,就数我最老。皇帝听说后,远远地赐(ci)了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳;还是用那青黛画眉,画得又细又长。外边的人们没有看见,看见了一定要笑话,因为这种妆扮,还是天宝末年的时髦样子。
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思,江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
绮罗黯淡了它的流光,池馆剥落了它的红瓦,琴瑟的弦断尽了,丘垄也终渐化为平川……

注释
(14)滂沱:原来形容雨很大。这里形容酒肉多而不断。
⑿皓皓:洁白的或高洁的样子。
闒茸:下贱,低劣。
[34]亏:欠缺。分:情分。日亲:一天比一天亲密。
⑴身留:被雪所阻,被迫不能动身而羁留下来。
⑶银汉:银河。唐袁晖《七月闺情》:“不如银汉女,岁岁鹊成桥。”

赏析

  开头四句标举懦家仁政爱民的思想,抨击武则天生事扰民的行为。借上古“仁德”之君来讽诫当代胡作非为的君主是中国古代诗歌习用的传统手法。因此陈子昂开宗明义地为全诗立论:上古道德之君从来不为一己谋利,而是处处关怀和扶助善良的平民百姓。
  再说,当初秦国曾与晋国一起企图消灭郑国,后来又与郑国订立盟约。此时不仅置盟约不顾,就连从前的同伙也成了觊觎的 对象。言而无信,自食其言,不讲任何道义、仁德,这同样应当遭天谴,遭惩罚。当人心目中没有权威之时,便没有了戒惧;没有了戒惧,就会私欲急剧膨胀;私欲急剧膨胀便会为所欲为,无法无天。春秋的诸侯混战,的确最充分地使人们争权夺利的心理。手法、技巧发挥到了极致,也使命运成了最不可捉模和把握的东西。弱肉强食是普遍流行的无情法则,一朝天子一朝臣,泱泱大国可能在一夜之间倾覆,区区小国也可能在一夜之间暴发起来。由此可见,“先知”是没有的;而充满睿智并富有经验者,往往被人们认为是“先知”。
  据近人考证,这首《《上汝州郡楼》李益 古诗》诗大约写于公元804年(唐德宗贞元二十年)李益五十七岁时,由此上溯三十年,其第一次登楼大致在他登进士第后做华州郑县簿尉期间。试考察他两次登楼间隔期间所发生的事情:就作者个人经历而言,他在郑县过了几年郁郁不得志的簿尉生活,又远走边塞,先后在朔方、幽州、鄜坊、邠宁等节度使幕下过了长时期的军旅生活;就时局变化而言,唐王朝愈来愈走向没落,藩镇割据的局面愈来愈积重难返,代宗、德宗两朝,不但河北三镇形同异域,淄青、淮西等地也成了动乱的策源地。在公元783年(德宗建中四年),汝州曾一度被淮西节度使李希烈攻陷;当李益第二次过汝州时,淮西之乱也还没有平定。三十年的变化是如此之大。他旧地重来,想到此身,从少壮变为衰老;想到此地,经受干戈洗礼,是腹地却似边陲。城郭依旧,人事全非。这时,抚今思昔,百感丛集,忧时伤世,万虑潮生,不能不既为岁月更迭而慨叹,又为国运升降而悲怆。这就是诗人在这首诗里紧接着写出了“今日山川对垂泪”这样一句的原因。
  这四句诗在句法上也很有特色。前两句诗是两个 名词性词组,中心词是“月”和“心 ”,而读者却可 以从与“心”字相对的“月”中去体味、领悟丰富的 含义,使得诗句极为简练、含蓄。后两句又变换句法, 改为主谓结构 ,重点突出了“铁衣”和“战马”,实 际上突出了对边将形象的塑造 。这种句式上的变化, 既强调了重点,突出了形象,又带来了节奏上的轻重 变化,读来更富节奏感,表现了作者娴熟精湛的技巧。 最后两句,“自有卢龙塞,烟尘飞至今”,是诗人 从边将的形象中自然引发出来的深深的感叹,表达了 对从古至今延绵不断的战争的厌恶。“卢龙塞”,古地 名,三国魏称卢龙郡,在今河北迁安县西。此地形势 险要,为兵家必争之地。唐置卢龙节度使,以抵御突厥、契丹、回纥的入侵,战火始终未断。作者从月夜 戍楼中的老将,联想到了久远的历史,想到残酷的战 争至今不息,给人们带来了无穷无尽的苦难。本诗针 对当时唐帝国对边防的无能,久久不能平息边患,因 而使得将老兵疲,给将士带来了痛苦,具有讽喻作用。 如果说,第一联只是展示老将出场的背景,为人物形 象的出现作铺垫,那么尾联就是在人物形象跃然纸上 之后 ,作者对其内心所作的更深层次的解剖和引申, 使思想在形象的基础上得到了自然的升华,从而揭示 出更为深远的意义。首尾两联互相照应 ,互相补充, 互相生发,又使得中间两联所描写的老将的形象更为 生动,增强了艺术感染力。
写作特色  寓情于景,景中含理。
  蓬莱宫,即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北,而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元735年(开元二十三年),从大明宫经兴庆宫,一直到城东南的风景区曲江,筑阁道相通。帝王后妃,可由阁道直达曲江。王维的这首七律,就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”,指应皇帝之命而作。
  这首诗是一首思乡诗.
  第十二首:此诗写诗人弃船登岸,在黎阳山一带徜徉,怀念隋末农民起义领袖(ling xiu)李密生前业绩。对李密首举义旗、动摇隋朝根基的功勋给予充分肯定,对他缺乏智谋、未成王侯之业表示惋惜。
  象征意象,一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨,今人或主“夫妻重逢”,或主“喜见情人”;联系诗境,前说更合情理。然而,汉代经生的“乱世思君”说,却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰:“《《风雨》佚名 古诗》,思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰:“兴者,喻君子虽居乱世,不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样,“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世,“鸡鸣”便象征君子不改其度,“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会,却也有其文本依据。因为,“君子”,在《诗经》时代,可施诸可敬、可爱、可亲之人,含义不定。因此,把赋体的白描意象理解为比体的象征意象,就可能生发“乱世思君”的联想;而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景,理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境,也符合审美规律。故后世许多士人君子,常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境,仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云:“梁正士兰陵萧纲,立身行己,终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦,鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道:“游子归来了,在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨,游子归来了!”从现代接受美学看,这种立足文本的审美再创造是无可非议的;而《毛序》的这一“附会”,也可以说是一种“创造性的误读”。
  这首送别诗,写得意气风发、格调昂扬,不作凄楚之音。表现了青年王维希望有所作为,济世报国的思想。
  这首诗通篇用比,比是中国古代诗歌的传统手法,《诗经》、《楚辞》多用之。《《美女篇》曹植 古诗》以绝代美人比喻有理想有抱负的志士,以美女不嫁,比喻志士的怀才不遇。含蓄委婉,意味深长。其实美女所喻之志士就(shi jiu)是曹植自己。所以,清人王尧衢说:“子建求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比”。(《古唐诗合解》卷三)
  一个住在横塘的姑娘,在泛舟时听到邻船一个男子的话音,于是天真无邪地问一下:你是不是和我同乡?就是这样一点儿简单的情节,只用“妾住在横塘”五字,就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字,表明是水上的偶然遇合,用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事,用这种一石两卵的手法,就全部省略了。诗一开头就单刀直(dao zhi)入,让女主角出口问人,现身纸上,而读者也闻其声如见其人,绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看,“声态并作”,达到了“应有尽有,应无尽无”,既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
  八章写永王水师以长风破浪之势,动海倾山,如同晋代王濬楼船东下破吴。
  这一联,以月明之夜和宴乐之时为背景,用反衬的手法,表现诗人的自我形象。上下两句场景虽然不同,人物形象如一,显示出难以消解的情怀,却又藏而不露。直到第四联,作者才将内心的隐痛全盘托出。
  值得玩味的是,诗人还写过一首内容与此极为相似的七绝《余干赠别张十二侍御》:“芜城陌上春风别,干越亭边岁暮逢。驱车又怆南北路,返照寒江千万峰。”两相比较,七绝刻画渲染的成分显著增加了(如“芜城陌”、“春风别”、“岁暮逢”、“寒江”),浑成含蕴、自然真切的优点就很难体现。特别是后幅,五绝以咏叹发问,以不施刻画的景语黯然收束,浑然一体,含蕴无穷;七绝则将第三句用一般的叙述语来表达,且直接点出“怆”字,不免有嫌于率直发露。末句又施刻画,失去自然和谐的风调。两句之间若即若离,构不成浑融完整的意境。从这里,可以进一步体味到五绝平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
  这是一首送别之作,诗人所送之人,已不可考。
  (一)抒情方式由浪漫主义向现实主义的转变。《九章》中的作品多纪实之辞,《涉江》一诗又是写他放逐生活中最凄苦的一段经历,但诗的开始却采用了与《离骚》相类似的浪漫主义手法,表现他的极端苦闷,欲忍不能的感情。《涉江》的后半部分以及乱辞,也是采用的浪漫主义手法。特别是乱辞部分,采用香草美人的托喻,与《离骚》的写法一致。《《北征赋》班彪 古诗》中,无论交待起行原因,还是描写景色都从实际出发,即使是乱辞部分,也抛却了香草美人的托喻手法,采用更为直接的抒情方式。
  熟悉农村生活的人经常看到这样的晚景。农作的日子是辛劳的,但到了黄昏来临之际,一切即归于平和、安谧和恬美。牛羊家禽回到圈栏,炊烟袅袅地升起,灯火温暖地跳动起来,农人和他的妻儿们聊着闲散的话题。黄昏,在大地上出现白天未有的温顺,农人以生命珍爱着的东西向他们身边归聚,这便是古老的农耕社会中最平常也是最富于生活情趣的时刻。可是在这诗里,那位妻子的丈夫却(fu que)犹在远方,她的生活的缺损在这一刻也就显得最(de zui)为强烈了,所以她如此怅惘地期待着。

创作背景

  《琵琶行》作于唐宪宗元和十一年(公元816年)秋天,时白居易四十五岁,任江州司马。白居易在元和十年以前先是任左拾遗,后又任左赞善大夫。元和十年六月,唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡,刺伤了御史中丞裴度,朝野大哗。藩镇势力在朝中的代言人又进一步提出要求罢免裴度,以安藩镇的“反侧”之心。这时白居易挺身而出,坚决主张讨贼,认为否则国将不国。白居易这种主张本来是对的,但因为他平素写讽喻诗得罪了许多朝廷的权贵,于是有人就说他官小位卑,擅越职分。再加上有人给他罗织罪名,于是贬之为江州司马。江州的州治在今江西省九江市。司马是刺史的助手,听起来也像是不错,但实际上在中唐时期这个职位是专门安置“犯罪”官员的,是变相发配到某地去接受监督看管的。这件事对白居易影响很大,是他思想变化的转折点,从此他早期的斗争锐气逐渐销磨,消极情绪日渐增多。

  

张增( 元代 )

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简 介

张增 张增,字子晋,宛平人。举人,官宝应知县。有《抑庵诗选》。

如梦令·紫黯红愁无绪 / 百里冲

一字不留何足讶,白云无路水无情。"
当时向秀闻邻笛,不是离家岁月深。"
"婺女星边去,春生即有花。寒关云复雪,古渡草连沙。
西斋瑶瑟自为侣,门掩半春苔藓生。"
树凉风皓皓,滩浅石磷磷。会待功名就,扁舟寄此身。"
"偶与山僧宿,吟诗坐到明。夜凉耽月色,秋渴漱泉声。
玉帐才容足,金樽暂解颜。迹留伤堕屦,恩在乐衔环。
"想君秦塞外,因见楚山青。槲叶晓迷路,枳花春满庭。


醉太平·泥金小简 / 昝以彤

枝条分御叶,家世食唐恩。武可纵横讲,功从战伐论。
蓬根既无定,蓬子焉用生。但见请防胡,不闻言罢兵。
夜深银汉通柏梁,二十八宿朝玉堂。"
录之孤灯前,犹恨百首终。一吟动狂机,万疾辞顽躬。
捧诏巡汧陇,飞书护井陉。先声威虎兕,馀力活蟭螟。
极岸浮佳气,微波照夕阳。澄辉明贝阙,散彩入龙堂。
古木□□□,了无烟霭生。游鳞泳皎洁,洞见逍遥情。
乡味朔山林果别,北归期挂海帆孤。"


忆秦娥·中斋上元客散感旧 / 彬谷

马嘶花径醉归时。声名本自文章得,藩溷曾劳笔砚随。
照瞩三光政,生成四气仁。磻溪有心者,垂白肯湮沦。"
到此既知闲最乐,俗心何啻九牛毛。"
山迥月残神女归。触石晴云凝翠鬓,度江寒雨湿罗衣。
"芳草渡头微雨时,万株杨柳拂波垂。蒲根水暖雁初浴,
"吴歌咽深思,楚客怨归程。寺晓楼台迥,江秋管吹清。
"松寺曾同一鹤栖,夜深台殿月高低。
吟看青岛处,朝退赤墀晨。根爱杉栽活,枝怜雪霰新。


游子吟 / 郝庚子

鸂鶒借毛衣,喧唿鹰隼稀。云披菱藻地,任汝作群飞。
"谁家歌袅袅,孤枕在西楼。竹色寒清簟,松香染翠帱。
三山岁岁有人去,唯恐海风生白波。"
忽然奏佩专城印。专城俸入一倍多,况兼职禄霜峨峨。
"衡门掩绿苔,树下绝尘埃。偶赴高僧约,旋知长者来。
万里分飞两行泪,满江寒雨正萧骚。"
楼上美人凝夜歌。独树高高风势急,平湖渺渺月明多。
"久别青云士,幽人分固然。愁心不易去,蹇步卒难前。


齐天乐·与冯深居登禹陵 / 第五星瑶

"白石床无尘,青松树有鳞。一莺啼带雨,两树合从春。
道蕴诗传丽,相如赋骋才。霁添松筱媚,寒积蕙兰猜。
易向田家熟,元于世路生。病多三径塞,吟苦四邻惊。"
哆侈不劳文似锦,进趋何必利如锥。钱神任尔知无敌,
一吟丽可风流极,没得弘文李校书。"
晓月千重树,春烟十里溪。过来还过去,此路不知迷。
"衡门无事闭苍苔,篱下萧疏野菊开。半夜秋风江色动,
"何必老林泉,冥心便是禅。讲时开院去,斋后下帘眠。


初秋 / 张廖香巧

"玉晨钟韵上清虚,画戟祥烟拱帝居。
从此微尘知感恋,七真台上望三台。"
"云度龙山暗倚城,先飞淅沥引轻盈。素娥冉冉拜瑶阙,
"玉貌潘郎泪满衣,画罗轻鬓雨霏微。红兰委露愁难尽,
旧制群英伏,来章六义全。休旬一拟和,乡思乱情田。"
山暝牛羊少,水寒凫雁多。因高一回首,还咏黍离歌。"
言亦不足听。长鞭挥马出门去,是以九华为不平。"
隔石觅屐迹,西溪迷鸡啼。小鸟扰晓沼,犁泥齐低畦。


无题·凤尾香罗薄几重 / 马佳丽珍

"十二层城阆苑西,平时避暑拂虹霓。云随夏后双龙尾,
"临水独相送,归期千里间。云回逢过雨,路转入连山。
九茎仙草真难得,五叶灵根许惠无。"
殁后扬名徒尔为。"
游人闲起前朝念,折柳孤吟断杀肠。"
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇,春水还应理钓丝。
昔人多秋感,今人何异昔。四序驰百年,玄发坐成白。
知在禁闱人不见,好风飘下九天香。"


大招 / 万俟未

莫道少年头不白,君看潘岳几茎霜。"
待得郎来月已低,寒暄不道醉如泥。
枉道紫宸谒,妨栽丹桂丛。何如随野鹿,栖止石岩中。"
"故国无归处,官闲忆远游。吴僧秣陵寺,楚客洞庭舟。
"水容侵古岸,峰影度青苹.庙竹唯闻鸟,江帆不见人。
"君马勒金羁,君家贮玉笄。白云登岘首,碧树醉铜鞮.
瀑布寺应到,牡丹房甚闲。南朝遗迹在,此去几时还。"
古来晚达人何限,莫笑空枝犹望苏。"


少年游·江南三月听莺天 / 仲孙娟

"笙歌登画船,十日清明前。山秀白云腻,溪光红粉鲜。
欲达皇情译语初。调角寒城边色动,下霜秋碛雁行疏。
数畦蔬甲出,半梦鸟声移。只恐龙楼吏,归山又见违。"
逸翰应藏法,高辞肯浪吟。数须传庾翼,莫独与卢谌。
肯忆长安夜,论诗风雪寒。"
暖浮佳气动芳城。宫池日到冰初解,辇路风吹草欲生。
水文簟上琥珀枕,傍有堕钗双翠翘。
江上境寒吟不得,湿风梅雨满船轻。"


金字经·胡琴 / 冯甲午

南棹何时返,长江忆共游。遥知钓船畔,相望在汀洲。"
瓶汲池东古井泉。趁静野禽曾后到,休吟邻叟始安眠。
自睹宸居壮,谁忧国步艰。只应时与醉,因病纵疏顽。"
"小姑洲北浦云边,二女容华自俨然。野庙向江春寂寂,
更待皇恩醒善政,碧油幢到郡斋迎。"
"翠云箱里叠樬栊,楚葛湘纱净似空。
"复壁交青琐,重帘挂紫绳。如何一柱观,不碍九枝灯。
"南楼春一望,云水共昏昏。野店归山路,危桥带郭村。