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江梅引·忆江梅

隋代 / 戴逸卿

一月行沙碛,三更到铁门。白头乡思在,回首一销魂。
无端措大刚饶舌,却入白云深处行。"
像前孤立影,钟外数珠声。知悟修来事,今为第几生。"
"海上仙山属使君,石桥琪树古来闻。
南北惟堪恨,东西实可嗟。常飞侵夏雪,何处有人家。
佳士持操高,扬才日昭晰。离言何所赠,盈满有亏缺。
闻者虽多持者少。更堪诵入陀罗尼,唐音梵音相杂时。
"风涛出洞庭,帆影入澄清。何处惊鸿起,孤舟趁月行。
林花并逐溪流下,欲上龙池通不通。"
始作骄奢本,终为祸乱根。亡家与亡国,云此更何言。"
句好慵将出,囊空却不忙。明年公道日,去去必穿杨。"
平稳承天泽,依微泛曙烟。何须照菱镜,即此鉴媸妍。"


江梅引·忆江梅拼音解释:

yi yue xing sha qi .san geng dao tie men .bai tou xiang si zai .hui shou yi xiao hun .
wu duan cuo da gang rao she .que ru bai yun shen chu xing ..
xiang qian gu li ying .zhong wai shu zhu sheng .zhi wu xiu lai shi .jin wei di ji sheng ..
.hai shang xian shan shu shi jun .shi qiao qi shu gu lai wen .
nan bei wei kan hen .dong xi shi ke jie .chang fei qin xia xue .he chu you ren jia .
jia shi chi cao gao .yang cai ri zhao xi .li yan he suo zeng .ying man you kui que .
wen zhe sui duo chi zhe shao .geng kan song ru tuo luo ni .tang yin fan yin xiang za shi .
.feng tao chu dong ting .fan ying ru cheng qing .he chu jing hong qi .gu zhou chen yue xing .
lin hua bing zhu xi liu xia .yu shang long chi tong bu tong ..
shi zuo jiao she ben .zhong wei huo luan gen .wang jia yu wang guo .yun ci geng he yan ..
ju hao yong jiang chu .nang kong que bu mang .ming nian gong dao ri .qu qu bi chuan yang ..
ping wen cheng tian ze .yi wei fan shu yan .he xu zhao ling jing .ji ci jian chi yan ..

译文及注释

译文
到了南徐州那芳草如茵的渡口。如果你(ni)想寻春,依旧是当年我们曾走过的那条路。悬想别后友人思我,回望之(zhi)时,已是有无(wu)数乱山遮隔。
秋风凌清,秋月明朗。
魂魄归来吧!
饱食终日无忧虑,日出而作日入眠。
  那忽急忽徐、时高时低的古筝声,就从这变化巧妙的指尖飞出来,传入耳中秦筝声声,使人联想到秦人的悲怨之声。筝声像柳条拂着春风絮(xu)絮话别,又像杜鹃鸟绕着落花,娟娟啼血。那低沉、幽咽的筝声,好像谁家的白发老母黑夜里独坐灯前,为游子不归而对影忧愁,又好像谁家的少妇独自守立空楼,为丈夫远出而望月长叹。筝声本来就苦,更何况又掺入了我的重重离别之恨,南北远离,相(xiang)隔千里,两地相思。
湖上的水气迷蒙,微波动荡,水天一色, 望湖上琼楼珠殿,参差不去,倒映在夕阳下。
(于(yu)高台上)喜悦于众多才子的争相荟萃,好似周文王梦见飞熊而得太公望。②
惶惶忽忽跟他们去,乘鸿雁到紫色天廷。
步骑随从分列两旁。
漫天的烈火把云海都映烧得通红,那是周瑜用火攻把曹操击败。
我居住在长江上游,你居住在长江尾底。日日夜夜想你,却不能见你,你和我啊...同饮一江绿水,两情相爱相知。
祖居少陵的野老(杜甫自称)无声地痛哭,春天偷偷地来到了曲江边。江岸的宫殿千门闭锁,细细的柳丝和新生的水蒲为谁而绿?回忆当初皇帝(di)的彩旗仪仗下了南苑,苑里的万物都生出光辉。昭阳殿里的第一美人也同车出游,随侍在皇帝身旁。车前的宫中女官带着弓箭,白马套着带嚼子的黄金马勒。翻身朝天上的云层射去,一笑之间双飞的一对鸟儿便坠落在地。杨贵妃明亮的眼睛和洁白的牙齿在哪里呢?鲜血玷污了她的游魂,再也不能归来!清清的渭水向东流去,而玄宗所在的剑阁是那么深远。走的和留下的彼此没有消息。人生有情,泪水沾湿了胸臆,江水的流淌和江花的开放哪里会有尽头呢?黄昏时,胡骑扬起满城的尘土,我想去城南,却望着城北。
  唉!公卿大夫们现在正被朝廷提拔任用,放纵一己的私欲,为所欲为,却忘掉了国家的太平或动乱的大事,想以后退隐了再享受这种园林之乐,能办得到吗?唐朝最后覆灭的情形就是前车之鉴啊!
可惜你犹如那龙泉宝剑,无人识遗弃在江西丰城。
明月如此皎洁,照亮了我的床帏;
坚守自己的志向和立场永不改变,不管外面的环境发生怎样的变化。
野火烧燃着山上的蔓草,烟烽断续地缭绕着山石中的古松。
想起以前曾经游览过的修觉寺和桥,这次重游对桥和寺都更生爱怜之情。

注释
(78)泰初:天地万物的元气。
⑺杯莫停:一作“君莫停”。
⑶谁道:一作“难道”。风流种:一作“风流孽种”,风流才子,名士。
[26]漂漂:同“飘飘”,飞翔貌。高逝:飞得高高的。自引:自己升高。
⑧淹留,德才不显于世

赏析

  以上四句着重揭示内心的感情活动,使难以言说的复杂感情具体化,写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。上句写自己,次句想象对方。“云鬓改”,是说自己因为痛苦的折磨,夜晚辗转不能成眠,以至于鬓发脱落,容颜憔悴,亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改,红颜啼里灭”(《和萧洗马子显古意六首》)的意思。但是,《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦,并且是“但愁”——只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动,而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴,清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦,是因为爱情的追求不得实现;次日为憔悴而愁,是为了爱情而希望长葆青春,总之,为爱情而憔悴,而痛苦,而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情,仍然表现着痛苦而执着的心曲。“夜吟”句是推己及人,想象对方和自己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐,常常吟诗遣怀,但是愁怀深重,无从排遣,所以愈发感到环境凄清,月光寒冷,心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调,“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气,表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动,体现了她对于情人的思念之切和了解之深。
  诗意的想象与联想,归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女(shao nv)缺乏了解与同情,那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的,也绝不会从单调的《未展芭蕉》钱珝 古诗身上发现含情不展的少女的感情与气质的。
  刘兰芝是作者精心塑造的美好形象。她既是淑女、贤妻,又是具有鲜明个性的女性:勇敢,坚强,富有反抗精神。兰芝用“大人故嫌迟”道破婆婆的故意挑剔、刁难,用“请归”的行动表示反抗。和仲卿叙别,她表达了对丈夫的—往情深,又清醒地认识到“复来还”是幻想。“严妆”,是夸张的铺叙,展示她态度从容,“精妙世无双”。告别婆婆时,她不卑不亢,一席话是对婆婆态度骄横的抗议。“盟誓”中,她用发自肺腑的誓言表明对爱情的忠贞。“拒媒”是对封建礼教的反抗。面对兄长逼婚,她以允婚表现了对未来的清醒估计和对兄长淫威的蔑视。“黄泉下相见”的誓约,饱含着对丈夫深挚的爱,对封建家长制拼死反抗的勇气。“举身赴清池”是兰芝反抗精神的升华。在爱情与封建家长制的尖锐冲突中,刘兰芝这个艺术形象闪耀着夺目的光彩。
  诗的前三句用赋,末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程,首先是“卷珠帘”,然后“深坐”,再“颦蛾眉”,最后“泪痕湿”,行动可见,情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境,一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景,作者捕捉到了几个点,由这几个点勾出一幅简单的画面,同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节,就可以泄露整个主题,可见诗人的洞察力。
  这首诗是一首讽喻诗,作于大中二年五月由桂林北返途中。
  尾联“诗罢闻吴咏,扁舟意不忘”写宴席上勾念起作者以前泛舟吴越的记忆,即事作诗。开元十九年(731年),二十岁的杜甫开始了历时四年的吴越之游,他登金陵、下姑苏、渡浙江、游鉴湖、泛剡溪,历览了诸多名胜古迹,领略了江南水乡的无限秀美,反映在杜甫的诗篇如《壮游》,就用大量的笔墨来追忆吴越之游,且充满眷恋、略带遗憾,而想往之情不能自已,如“东下姑苏台,已具浮海航。到今有遗恨,不得穷扶桑”、“剡溪蕴秀异,欲罢不能忘”,再如《夜三首》之一写道:“向夜月休弦,灯花半委眠……暂忆江东鲙,兼怀雪下船”(《题郑监湖亭》),可知吴越之游给杜甫留下了十分美好而深刻的印象,或者简直可以说吴越已经成为他心中的一方乐土。此时此景此地,在相距千里的齐赵之地听到吴音吟哦,杜甫心中很自然地会油然升起一种异样的亲切感,而联想回忆起自己泛舟吴越的情景。《史记》有范蠡乘扁舟游五湖的故事,杜甫若心存此典故,大约也透露他委心自然、形神萧散的人生追求。《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》是杜甫早期的作品,尚未为忧(wei you)愁和烦恼所累,尾联所反映的,也许正是杜甫自然流露出的向往自由的超脱心境。
  蔡确于嘉祐四年(1059年)中进士。积极支持王安石变法,元丰五年(1082年),拜尚书右仆射兼中书侍郎(右丞相)。神宗死,哲宗继位。元祐元年(1086年),罢知陈州。元祐二年(1087年)因为“军器监之狱”受其弟蔡硕牵连,被贬知安州(湖北安陆),[2]《夏日登车盖亭》蔡确 古诗,作了十首诗,此其第二首。《尧山堂外记》载:“时吴处厚笺注以闻,其略云:五篇涉讥讽。‘何处机心惊白马,谁人怒剑逐青蝇’——以讥谗谮之人;‘叶底出巢黄口闹,波间逐队小鱼忙’——讥新进用事之臣;‘睡起莞然成独笑’——方今朝廷清明,不知确笑何事。”
  这首诗写听幽人弹琴,借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极,但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来,可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时,言其作用可以“清虚心”,这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此,恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。    从写作上看,首写弹琴,中写琴曲,末写慨叹。在写琴曲时,诗人以《寒松吟》比(bi)《悲风》,虽是以琴曲比琴曲,却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系,因为“悲”与“寒”皆冷色字,感情色彩是一致的,“风”与“松”则使人想到松涛,并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》,传为嵇康所作,“风”与“松”相连,可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切!再者,“《白雪》乱纤手”一句,诗人不仅以一“乱”字,写出弹琴动作的特点,而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩,这样的配词,真是妙不可言!
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  首联“病骨支离纱帽宽,孤臣万里客江干”。叙事、点题,是诗人诗文自身的写照“纱帽宽”,一语双关,既言其病后瘦损,故感帽沿宽松。也暗含被贬官之意,写出了现实,纵使有满腔报国之志,也只能身处江湖之远,客居江边,无力回天,心中的痛苦与烦恼可见一斑。
  在日落黄昏的时候,这个过去的风景区里,却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹(guā)落在树上,回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了, 前来游赏的人们也不见了。望到尽头,也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条!诗人写到这里,还只说了现在的凄凉衰败,并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了,这些过去庭苑中的树木,还和往常一样,在春风的吹拂下,发芽滋长,繁花满枝,嫩红软白,璀灿成丛。自然界的春 光,依旧是浓浓的。可是这些花呀,开给谁来欣赏呢?这里已经没有人了, 死的死,逃的逃,那么,树木在这儿装点春光有什么用呢!庭苑中的树木,因为没有知觉(zhi jue),并不知道人事的变化。所以春天一来,还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉,在这荒凉景色之中,哪里 还有心情开花呢?但是诗人是有知觉、有感情的,他看到树木开花,回忆到 过去,想起往日的繁华,必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来,读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言,蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头,在乱鸦夕照的萧条村落中,把无数艳发的春花突出出来,造成极不调和的景色,明显地袒露出战祸的伤痕。
  尾联用了商山四皓、屈原《离骚》的典故,诗人情绪变得十分洒脱,既来之则安之,不如将满腔郁闷出之于“笑”,和着《离骚》饮酒赏春也不失为一种乐趣。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天(yi tian)天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起(bi qi)陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  这是于鹄采用民谣体裁写的一篇诗作,词句平易通俗,富有生活气息,反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面,读来饶有隽永动人的天然情趣。

创作背景

  唐肃宗至德二载(757年)五月,刚任左拾遗不久的杜甫因上书援救被罢相的房琯,触怒肃宗,差点没砍掉脑袋,但从此肃宗便很讨厌他,闰八月,便命他离开凤翔。诗人此行从凤翔回鄜州羌村探望家小,这倒给诗人一个深入民间的机会。杜甫回羌村前已有十多个月没和家里通音信了,由于兵荒马乱,情况不明,传说纷纭,杜甫当时的心情十分焦虑。乱离中的诗人历尽艰险,终于平安与家小相聚,此事令他感慨万千,于是写下了著名的组诗《羌村》三首。

  

戴逸卿( 隋代 )

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简 介

戴逸卿 戴逸卿,字清叔,黄岩(今属浙江)人。理宗绍定二年(一二二九)进士(明万历《黄岩县志》卷五)。知东阳县,官终朝散大夫。事见明嘉靖《太平县志》卷六。

同王征君湘中有怀 / 宏玄黓

将谓他山非故里。今日亲闻诵此经,始觉山河无寸地。
经传髻里珠,诗学池中藻。闭门十馀载,庭杉共枯藁。
十里松阴独自游。明月清风宗炳社,夕阳秋色庾公楼。
卧对闲鸥戏,谈经稚子贤。佳期更何许,应向啸台前。"
向者入门来,案后惟见一挺墨。 ——赵神德
身即腾腾处世间,心即逍遥出天外。"
林花并逐溪流下,欲上龙池通不通。"
嗟见世间人,永劫在迷津。不省这个意,修行徒苦辛。


送魏万之京 / 勤木

"一辞拾翠碧江湄,贫守蓬茅但赋诗。自服蓝衫居郡掾,
雨雪霏霏天已暮。金钟满劝抚焦桐。诗吟席上未移刻,
今以謏才歌睿德,犹如饮海妙难论。
子美遗魂地,藏真旧墨池。经过几销日,荒草里寻碑。"
"避地依真境,安闲似旧溪。干戈百里外,泉石乱峰西。
"佳期曾不远,甲第即南邻。惠爱偏相及,经过岂厌频。
求义若可托,谁能抱幽贞。(县主赠穆)
"来从一叶舟中来,去向百花桥上去。


咏槐 / 台辰

碧耸新生竹,红垂半熟桃。时难未可出,且欲淬豪曹。"
闻说武安君,万里驱妖精。开府集秀士,先招士林英。
间发花丛惊不足。赠予比之金琅玕,琼花烂熳浮席端。
曾邀相访到仙家,忽上昆仑宴月华。玉女控拢苍獬豸,
"为爱诗名吟至死,风魂雪魄去难招。
谁高齐公子,泣听雍门琴。死且何足伤,殊非达人心。
"五老回无计,三峰去不成。何言谢云鸟,此地识公卿。
"二公俱作者,其奈亦迂儒。且有诸峰在,何将一第吁。


代东武吟 / 司寇冰真

只今诸暨长江畔,空有青山号苎萝。"
朱阁临清溪,琼宫衔紫房。佳情期在此,只是断人肠。"
覆帱高缘大,包容妙在卑。兄唿春赫日,师指佛牟尼。
"此中何必羡青城,玉树云栖不记名。
野云摇曳本无机。修行未尽身将尽,欲向东山掩旧扉。"
常言宇宙泰,忽遘云雷屯。极目梁宋郊,茫茫晦妖氛。
谄走蹩躠.无轻贱微,上下相依。古圣着书,矻矻孳孳。
当天多是曲如钩。定无列宿敢争耀,好伴晴河相映流。


烛影摇红·越上霖雨应祷 / 壤驷胜楠

方验嘉遁客,永贞天壤同。
作者相收拾,常人任是非。旧居沧海上,归去即应归。"
扈游长乐与祈年,人望青云白日边。谪宦江南岁阴晚,
安得倚天剑,斩兹横海鳞。徘徊江山暮,感激为谁申。"
愔愔闻玉磬,寤寐在灵府。"
树影中行上下方。春色湿僧巾屦腻,松花沾鹤骨毛香。
孰云我轻薄,石头如何唤作玉。孰云我是非,
"松烧寺破是刀兵,谷变陵迁事可惊。云里乍逢新住主,


酒泉子·花映柳条 / 淳于凌昊

莫言世上无袁许,客子由来是相师。"
夏天子紫金三十斤,赐有德者。
"春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,
才兼荆衡秀,气助潇湘秋。逸荡子山匹,经奇文畅俦。
"当时计拙笑将军,何事安邦赖美人。
"春日上芳洲,经春兰杜幽。此时寻橘岸,昨日在城楼。
"独怜苍翠文,长与寂寥存。鹤静窥秋片,僧闲踏冷痕。
"玉箸真文久不兴,李斯传到李阳冰。


雁门太守行 / 箕锐逸

今日降神天上会,愿将天福比须弥。
都护今年破武威,胡沙万里鸟空飞。
甘,计尔应姓丹。为你头不曲,回脚向上安。 ——仙客"
灵境若可托,道情知所从。"
赏墨识屡换,省躬悟弥切。微尚若不亏,足以全吾节。
有意怀男女,无情亦任君。欲知肠断处,明月照孤坟。"
"众仙仰灵范,肃驾朝神宗。金景相照曜,逶迤升太空。
"常忆能吟一,房连古帝墟。无端多忤物,唯我独知渠。


古香慢·赋沧浪看桂 / 范戊子

零林秋露响,穿竹暮烟轻。莫恋幽栖地,怀安却败名。"
近说游江寺,将谁话石梯。相思立高巘,山下草萋萋。"
忽有云和雪唱同。绳琢静闻罤象外,是非闲见寂寥中。
烟花不称我追寻。蜩螗晚噪风枝稳,翡翠闲眠宿处深。
秉心凌竹柏,仗信越波澜。春会文昌府,思君每北看。"
为尔流飘风,群生遂无夭。
知更相逢何岁年。(章武怀念王氏)"
赖逢富人侯,真东晋谢公。煌煌发令姿,珂珮鸣丁冬。


超然台记 / 西艾达

"轩车谁肯到,泉石自相亲。暮雨凋残寺,秋风怅望人。
感兹一顾重,愿以死节酬。幽显傥不昧,终焉契绸缪。
城中归路远,湖上碧山重。水照千花界,云开七叶峰。
灵丹产太虚,九转入重炉。浴就红莲颗,烧成白玉珠。
两精感激。河车覆载,鼎候无忒。洪炉烈火,烘焰翕赫。
不知摘月秋潭畔,曾对何人啼断肠。"
"山无绿兮水无清,风既毒兮沙亦腥。
常思将道者,高论地炉傍。迂谈无世味,夜深山木僵。


咏归堂隐鳞洞 / 钞新梅

似出龙泉万丈底,乍怪声来近而远。未必全由戛者功,
桂树不能留野客,沙鸥出浦谩相逢。"
活狱威豪右,销时赖典坟。如何经济意,未克致吾君。"
"斯去千年,冰生唐时。冰复去矣,后来者谁?
泪滴白苹君不见,月明江上有轻鸥。
布袍披袄火烧毡,纸补箜篌麻接弦。
色后群芳拆,香殊百和燃。谁知不染性,一片好心田。"
"爱此飘飖六出公,轻琼冷絮舞长空。