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凤栖梧·绿暗红稀春已暮

元代 / 赵屼

"伐彼槎蘖枝,放于冰雪浦。游鱼趁暖处,忽尔来相聚。
"昔卧嵩高云,云窗正寒夕。披裘忽生梦,似到空王宅。
"为报踌躇陌上郎,蚕饥日晚妾心忙。
将心速投人,路远人如何。"
川明虹照雨,树密鸟冲人。应念从今去,还来岳下频。"
醉迷歌舞出花迟。云鸿别有回翔便,应笑啁啾燕雀卑。"
自觉无家似潮水,不知归处去还来。"
利路名场多忌讳。不如含德反婴儿,金玉满堂真可贵。"
"桂林须产千株桂,未解当天影日开。
"每岁同辛苦,看人似有情。乱飞春得意,幽语夜闻声。
今日举觞君莫问,生涯牢落鬓萧疏。"
凝睇复凝睇,一觞还一觞。须知凭栏客,不醉难为肠。"
酒材经夏阙,诗债待秋征。只有君同癖,闲来对曲肱。"


凤栖梧·绿暗红稀春已暮拼音解释:

.fa bi cha nie zhi .fang yu bing xue pu .you yu chen nuan chu .hu er lai xiang ju .
.xi wo song gao yun .yun chuang zheng han xi .pi qiu hu sheng meng .si dao kong wang zhai .
.wei bao chou chu mo shang lang .can ji ri wan qie xin mang .
jiang xin su tou ren .lu yuan ren ru he ..
chuan ming hong zhao yu .shu mi niao chong ren .ying nian cong jin qu .huan lai yue xia pin ..
zui mi ge wu chu hua chi .yun hong bie you hui xiang bian .ying xiao zhao jiu yan que bei ..
zi jue wu jia si chao shui .bu zhi gui chu qu huan lai ..
li lu ming chang duo ji hui .bu ru han de fan ying er .jin yu man tang zhen ke gui ..
.gui lin xu chan qian zhu gui .wei jie dang tian ying ri kai .
.mei sui tong xin ku .kan ren si you qing .luan fei chun de yi .you yu ye wen sheng .
jin ri ju shang jun mo wen .sheng ya lao luo bin xiao shu ..
ning di fu ning di .yi shang huan yi shang .xu zhi ping lan ke .bu zui nan wei chang ..
jiu cai jing xia que .shi zhai dai qiu zheng .zhi you jun tong pi .xian lai dui qu gong ..

译文及注释

译文
看到溪花心神澄静,凝神相对默默无言。
起初,张咏在成都做官,听说寇准做了宰相,就对自己的同僚下属说:“寇准是少见的人才,可惜他知识学问不够啊。”等到寇准出使到陕西的时候,恰好张咏从成都被罢官回来,寇准隆重设宴,准备酒食款待张咏。张咏将要离开的时候,寇准把他一(yi)直送到郊外,寇准问他:“您有什么话要教导我吗?”张咏慢慢地说:“《霍光传》不能不去看啊。”寇准没有领会到他的意思,回去以后拿出《霍光传》来看,看到里面有“不学无术”这句话的时候,才明白过来。笑着说:“这是张先生在说我啊。”
一眼望去故乡关河相隔遥远。突然有一种归心似箭的感觉,恨不得生出双翅飞回家。愁云恨雨象丝缕一样牵萦着两地。日月相催,新春浦过残腊又到。年华转眼就过去。像浮萍和断梗一样随风水飘荡,有什么益处。还是回去吧。家中(zhong)的玉楼里,有人在想我。
楼上飘下了弦歌之声,这声音是多么的让人悲伤啊!谁能弹此曲,是那悲夫为齐君战死,悲恸而"抗声长哭"竟使杞之都城为之倾颓的女子.。
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
反复沉吟,双足为之踯躅不前,被佳人深沉的曲调所感动。
天色已晚,湖(hu)光返照,细细的雨丝飘进南窗。
谁能料到妇女反而更有力气,顶着长竿犹自嫌轻,还要在上面顶个木山,叫人在山上翻滚歌舞。
  宣公听了这些话以后说:“我有过错,里革便纠正我,不是很好的吗?这是一挂很有意义的网,它使我认识到古代治理天下的方法,让主管官吏把它藏好,使我永远不忘里革的规谏。”有个名叫存的乐(le)师在旁伺候宣公,说道:“保存这个网,还不如将里革安置在身边,这样就更不会忘记他的规谏了。
上天将天下授予殷商,纣的王位是如何施与?
前面的道路啊又远又长,我将上上下下追求理想。
与其处处自我约束,等到迟暮之际再悲鸣哀叹。
如青天之顶裂开一个豁口,万丈清泉从中泻下来;
  古代的圣人,知道国家将来的变化,不是人的智谋能考虑周全的,也不是政治手段能控制的,不敢滥用限谋诡计,只是积累真诚,用大德来感动天心,使上天顾念他(对百姓)的恩德,像慈母保护初生婴儿那样不忍心舍弃。尽管他的子孙有愚笨不贤良足以使国家灭亡的,而上天却不忍心立即灭其家国,这才是思虑得深远呀!假如不能用大德赢得天心,仅凭着微不足道的智谋,包揽天下的事务,想使国家没有希望危亡,这从道理上是讲不过去的,难道天意会如此安排吗?
风使春季的莺雏长大,夏雨让梅子变得肥美,正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山,衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩,小桥外边,新涨(zhang)的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆,遍地黄芦苦竹,竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。

注释
曝(pù):晒。
(6)浒(hǔ):水边。
⑹空楼:没有人的楼房。
初:刚,刚开始。
乃:你,你的。
⑺渌水、楚妃:都是古琴曲。渌,清澈。
13.篆工:刻字的工匠。刻字多用篆体字。

赏析

  前两句用的是抑彼扬此的手法,为牡丹的出现作铺垫,而第三句笔锋一转,从正面赞颂牡丹。“唯有”一词,突出强调了只有牡丹才配称“真国色”,表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成(cheng)了当时对牡丹的定评,也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王,“百般颜色百般香”(邵雍《牡丹吟》)。但此诗却只字未提牡丹的色香,仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象,以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里,她姿色超群,是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色,竞使得花开时节京城轰动,人们竞相品赏,生动地描述了当时的时尚,说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙,仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
  颈联写李主簿在古渡口的茅屋落中所见到的景象。粗粗一读,仿佛棼是随手拈来,漫不经心;细细品味,入深感是赋比结合,寓意深刻。“寒霈山”切深秋季节,“独过雁”比况李即主簿的孤独、萧索的生活境遇;“暮茎雨”既照应上联之(lian zhi)人老树秋,又关合府下联之夕逢归,“远来舟”逗引出蓉下联的“逢归客”。真乃细针密线、友情景交融之佳句。
  王安石《题张司业》诗说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴,这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起,北雁南飞,他乡羁旅,易触归思。例如刘禹锡的《秋风引》就曾说:“何处秋风至,萧萧送雁群。朝来入庭树,孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史,原来他本籍吴中(今江苏苏州),这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说:“因见秋风起,乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍,曰:‘人生贵得适志,何能羁宦数千里以要名爵乎!’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里,且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱,知机引退,张籍未必有什么政治上的原因,但在见秋风而思故乡这一点上,却极其相似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”,但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的(qing de)创作冲动,虽然用的是传统的手法“起兴”,但其中包括如许丰富的内涵,不能不是此诗的一个特色。
  一首诗总共才二十八个字,却容纳这么多丰富的感情,这是不容易的。关键在于遣词用字。如,写元稹当日奉召还京,着一“春”字、“归”字,喜悦自明;写诗人远谪江州,着一“秋”字、“去”字,悲戚立见。“春”字含着希望,“归”字藏着温暖,“秋”字透出悲凉,“去”字暗含斥逐。这几个字,既显得对仗工稳,体现了纪时叙事的妙用;又显得感情色彩鲜明,淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是,结尾处别开生面,以人物行动收篇,用细节刻画形象,取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神,主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”,表现出诗人是寸寸搜寻;柱言“绕”,表现出诗人是面面俱到;一个“觅”字,片言只字,无所遁形。三个动词连在一句,准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去,摩挲拂试,仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词,构成三个意群,吟诵起来,就显得诗句节奏短而急促,如繁弦急管并发,更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托,诗人的形象和内心活动,淋漓尽致地展现在读者面前,促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动,激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果,更是这首小诗的特色。
  这首诗写了朋友的安慰、忠告、劝勉和祝愿之意。诗人担心友人郑姓侍御史的被贬而心中不平、不安,所以诗人在起首就提醒郑侍御对被谪放这件事不要产生恨意,并且以过来人的身分告诉闽中的环境特征;也告诉他复职的希望,所以只要注意旅途上的安全以及意在言外的其它风波外,其它不必耽心。诗人是一位重气节,疾恶如仇的人,若非友人有冤屈,他是不会这么劝的,他希望他的友人能够忍受下来,等待水落石出的一天,然后“自当逢雨露”,重返朝廷。大概贬谪之人最需雨露恩泽,因此诗人劝慰朋友,皇帝的恩泽一定会惠及远谪之人,劝勉朋友要珍重有为。这是至友的真关怀,颇有为友喊冤的意思在内。
  开始用类似画外音的手法,以“一人大呼‘火起’”,突然加快节奏。接着写这个四口之家突然遭到意外变故的情形:“夫起大呼,妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤然变化。然后内景转为外景,以“百千人大呼,百千儿哭,百千犬吠”表现人们的惊恐万状,再以“百千求救声,曳屋许许声,抢夺声,泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱,又以“凡所应有……不能名其一处也”极言声音之杂乱、逼真。至此,《口技》林嗣环 古诗表演达到了第二个高潮,即最高潮。
  吴齐贤《论杜》曰:“唐人作诗,于题目不轻下一字,而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说,疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生,夜间人们休息安眠,应不会“倦”。因此,诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
  三、四两句,偏重叙事描写。说“山城过雨”,人们似乎还难于体味这场雨的份量和内涵,故后面紧接着补写了“百花尽”三字。此雨非早春润物之雨,它横掠山城,下得大,来得猛,涤荡万物。此一句,遥扣题面,把第二句“春半如秋”四字亦落到实处,同时又引带出末尾一句。“榕叶满庭莺乱啼”。柳州多檀椿树,冠大身屈,四枝旁出,以其不材,故能久而无伤。但是经过这场暴风雨的洗劫,那些百年老榕也叶落满庭了。此等情景令诗人伤心,莺啼之声又格外增添了一重伤感情绪。那一个“乱”字,分明是诗人心烦意乱的精神状态的真实反映。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以(geng yi)珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  诗意明朗而单纯,并没有什么深刻复杂的内容,但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成,离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗,写景的疏朗有致,不主刻画,迹近写意;写情的含蓄不露,不道破说尽;用语的自然清新,虚涵概括,力避雕琢;以及寓情于景,以景结情的手法等等,都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律,不以锤炼凝重见长,而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水,纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣,适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵,与这一点也不无关系。
  “五原秋草绿,胡马一何骄”紧扣上文,主要介绍战况相当危急,战事一触即发,讲述匈奴驻扎离长安不远的五原,以“秋草绿”“一何骄”突显匈奴趁草茂马壮之时侵犯中原,直逼都城长安。
  第二部分
  “开荒南野际,守拙归园田”,“守拙”回应“少无适俗韵”——因为不懂得钻营取巧,不如抱守自己的愚拙,无须勉强混迹于俗世;“归园田”回应“性本爱丘山”——既有此天性,便循此天性,使这人生自然舒展,得其所好。开始所写的冲突,在这里得到了解决。
  “塞外悲风切,交河冰已结。”切,凄切。交河,北方河名。句意为:塞外,寒风悲鸣,十分凄切,交河上,严冰封冻了河道。据《旧唐书·太宗本纪》所载,太宗平定宋金刚之乱时,于“(武德)二年十一月,太宗率众趣龙门关,履冰而渡之”,可见诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见,想必此诗亦是濡笔马上而作。

创作背景

  关于此诗的创作契机,众说纷纭。纪昀认为是“刺女道士之淫佚”。冯浩在比较前人评论的基础上,认为诗人是“全以圣女自况”。但近人朱偰作《李商隐诗新诠》,则干脆将它们都列入爱情诗内,以为是为怀恋他在玉阳山学道时结识的女道友宋华阳姐妹而作。至于哪一种说法符合实际,尚待考证。

  

赵屼( 元代 )

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简 介

赵屼 衢州西安人,字景仁。赵抃子。由荫登第。通判江州。神宗时为太仆丞,擢监察御史。以父老请外,提举西浙常平。哲宗元祐中,复为御史,疏言多切时务。避执政亲嫌,出为京东提刑。元符中,历鸿胪、太仆少卿。为蔡卞排挤,遂不用,未几卒。

应天长·一钩初月临妆镜 / 英嘉实

"青青月桂触人香,白苎衫轻称沈郎。好继马卿归故里,
旅人寄食逢黄菊,每见故人思故园。"
"北去穷秦塞,南归绕汉川。深山逢古迹,远道见新年。
楚岫接乡思,茫茫归路迷。更堪斑竹驿,初听鹧鸪啼。"
"门前蜀柳□知春,风淡暖烟愁杀人。将谓只栽郡楼下,
"傞傞江柳欲矜春,铁瓮城边见故人。屈指不堪言甲子,
乍辞云署泊轻艘。山村象踏桄榔叶,海外人收翡翠毛。
不知帘外如珪月,还照边城到晓无。"


猪肉颂 / 东郭红静

还有酸寒堪笑处,拟夸朱绂更峥嵘。
"匪神之灵,匪机之微。如将白云,清风与归。
回望长安五千里,刺桐花下莫淹留。"
时时白鹿下,此外无人行。我访岑寂境,自言斋戒精。
"故国无心度海潮,老禅方丈倚中条。
酒酽春浓琼草齐,真公饮散醉如泥。
"万般名利不关身,况待山平海变尘。五月波涛争下峡,
一年三领郡,领郡管仙山。(赠段成式,见《语林》)"


狱中上梁王书 / 巴阉茂

"江边野花不须采,梁头野燕不用亲。
"斜汉银澜一夜东,飘飘何处五云中。空留华表千年约,
合时若莽苍,辟处如轘辕。俨对无霸阵,静问严陵滩。
松色雪中出,人情难后知。圣朝公道在,中鹄勿差池。"
"啾啾空城雀,一啄数跳跃。宁寻覆辙馀,岂比巢危幕。
"龙舒有良匠,铸此佳样成。立作菌蠢势,煎为潺湲声。
川少衔鱼鹭,林多带箭麋。暂来戎马地,不敢苦吟诗。"
谁念都门两行泪,故园寥落在长沙。"


题汉祖庙 / 贸乙未

何如尊酒,日往烟萝。花覆茆檐,疏雨相过。
春归迨秋末,固自婴微恙。岁晏弗躬亲,何由免欺诳。
一战取王畿,一叱散妖氛。乘舆既反正,凶竖争亡魂。
回望玉楼人不见,酒旗深处勒花骢。"
寡妻稚子应寒食,遥望江陵一泪流。"
从此百寮俱拜后,走龙鞭虎下昆仑。
家住东皋去,好采旧山薇。自省游泉石,何曾不夜归。
两鬓关中改,千岩海上春。青云知有路,自是致无因。"


八月十五夜赠张功曹 / 汉从阳

"天上人间两渺茫,不知谁识杜兰香。来经玉树三山远,
唯有阶前芳草色,年年惆怅忆王孙。"
"山堂冬晓寂无闻,一句清言忆领军。琥珀珠黏行处雪,
湖中西日倒衔山。怀沙有恨骚人往,鼓瑟无声帝子闲。
欲将心向仙郎说,借问榆花早晚秋。"
穷山林干尽,竭海珠玑聚。况即侍从臣,敢爱烟波坞。
空愧荀家好兄弟,雁来鱼去是因缘。"
至哉先哲言,于物不凝滞。"


鞠歌行 / 范姜殿章

"半里芳阴到陆家,藜床相劝饭胡麻。林间度宿抛棋局,
委佩摇秋色,峨冠带晚霜。自然符列象,千古耀岩廊。"
想得雷平春色动,五芝烟甲又芊眠。
感知肺腑终难说,从此辞归便扫门。"
"只将五字句,用破一生心。(《北梦琐言》)
太湖鱼鸟彻池中。萧疏桂影移茶具,狼藉苹花上钓筒。
川明虹照雨,树密鸟冲人。应念从今去,还来岳下频。"
"文战偶未胜,无令移壮心。风尘辞帝里,舟楫到家林。


早冬 / 公孙晓英

谁人为奏明天子?銮驾何当猎左冯,神鹰一掷望千里。
冷抱蒹葭宿烟月。我与时情大乖剌,只是江禽有毛发。
千载昆阳好功业,与君门下作恩威。"
"大用外腓,真体内充。返虚入浑,积健为雄。
短才无独见,长策未相逢。所幸分尧理,烝民悉可封。"
试问欲西笑,得如兹石无。"
幽人独自西窗晚,闲凭香柽反照明。"
泥滓云霄至悬阔,渔翁不合见公卿。"


感遇十二首·其一 / 仪壬子

"家山牢落战尘西,匹马偷归路已迷。冢上卷旗人簇立,
成天造地,不昏不圯。言得非排,文得圣齿。表表如见者,
"非岳不言岳,此山通岳言。高人居乱世,几处满前轩。
"玉堂帘外独迟迟,明月初沉勘契时。
"移得龙泓潋滟寒,月轮初下白云端。
落絮萦风特地飞。雏鸟啼花催酿酒,惊鱼溅水误沾衣。
或为拔帜走,或遭劘垒还。不能收乱辙,岂暇重为篿.
地僻琴尊独,溪寒杖屦清。物齐消臆对,戈倒共心盟。


十一月中旬至扶风界见梅花 / 范姜钢磊

酝得秋泉似玉容,比于云液更应浓。
酒酽春浓琼草齐,真公饮散醉如泥。
方朔家贫未有车,肯从荣利舍樵渔。从公未怪多侵酒,
"不必探幽上郁冈,公斋吟啸亦何妨。唯求薏苡供僧食,
野堂吟罢独行行,点水微微冻不鸣。十里溪山新雪后,
还有往年金甃井,牧童樵叟等闲窥。"
珑珑金锁甲,稍稍城乌绝。名字如鸟飞,数日便到越。
"自怪扶持七十身,归来又见故乡春。


题郑防画夹五首 / 侨书春

浮世几多事,先生应不闻。寒山满西日,空照雁成群。"
幽鸟穿篱去,邻翁采药回。云从潭底出,花向佛前开。"
荒淫却入阳台梦,惑乱怀襄父子心。"
更拟教诗苦,何曾待酒清。石溪鱼不大,月树鹊多惊。
不缘真宰能开决,应向前山杂淤泥。"
"重叠山前对酒樽,腾腾兀兀度朝昏。平明疏磬白云寺,
草堂尽日留僧坐,自向前溪摘茗芽。"
乐工不识长安道,尽是书中寄曲来。"