五美吟·西施
终日饮醇酒，不醉复不醒。常忆鸡鸣山，每诵西升经。
树密昼先夜，竹深夏已秋。沙鸟上笔床，谿花彗帘钩。
向来哀乐何其多。"
才子思归催去棹，汀花且为驻残春。"
我非王仲宣，去矣徒发蒙。"
方士真难见，商胡辄自夸。此香同异域，看色胜仙家。
"后辈传佳句，高流爱美名。青春事贺监，黄卷问张生。
"驱车过闽越，路出饶阳西。仙山翠如画，簇簇生虹蜺.
远山方对枕，细雨莫回舟。来往南徐路，多为芳草留。"
因君赠我江枫咏，春思如今未易量。"
"弱水应无地，阳关已近天。今君渡沙碛，累月断人烟。
五美吟·西施拼音解释:
zhong ri yin chun jiu .bu zui fu bu xing .chang yi ji ming shan .mei song xi sheng jing .
shu mi zhou xian ye .zhu shen xia yi qiu .sha niao shang bi chuang .xi hua hui lian gou .
xiang lai ai le he qi duo ..
cai zi si gui cui qu zhao .ting hua qie wei zhu can chun ..
wo fei wang zhong xuan .qu yi tu fa meng ..
fang shi zhen nan jian .shang hu zhe zi kua .ci xiang tong yi yu .kan se sheng xian jia .
.hou bei chuan jia ju .gao liu ai mei ming .qing chun shi he jian .huang juan wen zhang sheng .
.qu che guo min yue .lu chu rao yang xi .xian shan cui ru hua .cu cu sheng hong ni .
yuan shan fang dui zhen .xi yu mo hui zhou .lai wang nan xu lu .duo wei fang cao liu ..
yin jun zeng wo jiang feng yong .chun si ru jin wei yi liang ..
.ruo shui ying wu di .yang guan yi jin tian .jin jun du sha qi .lei yue duan ren yan .
译文及注释
译文
这些怪物都喜欢吃人，回来吧!
进献先祖先妣尝，
忽而在山中怀(huai)念起旧时的(de)朋友，多(duo)少回梦到洞口雾气缭绕的藤萝。
人们的好恶本来不相同，只是这邦小人更加怪异。
她深受吴王宠爱，被安置在馆娃宫里，渺茫不可觐见。
放眼遥望巴陵地区洞庭湖一带的秋景，成天看到的就是这孤独的君山漂浮在水中。
从古至今江山兴亡都无定数，眼前仿佛战角吹响烽烟滚滚战马驰骋来来去去，黄沙遮日满目荒凉谁可同语？只有萧瑟的西凤(feng)吹拂着枯老鲜红的枫树。
用宝刀去劈(pi)流水，不会有水流中断的时候。
不管是与非，还是成与败（古今英雄的功成名就），到现在都是一场空，都已经随着岁月的流逝消逝了。
大家坐在这里如同楚囚一样悲怨，谁真正为国家的命运着想。
注释
[4]不寻俗：不寻常，不一般。
③三郎：唐明皇李隆基的小名。自居易《长恨歌》中，有唐明皇与杨贵妃七夕密誓的描写：“七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”
114.浮：漂浮。文：花纹。鹢（yì）：水鸟名，此指船头绘有鹢的图案的画船。扬：举起。旌：旗。栧（yì）：船浆。
（7）暂聚之形：指肉体生命。
④文、武：周文王与周武王。
赏析
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情(qing)之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
李杜同嗜酒，同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的：“秋波落泗水，海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词，赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿，而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山，和王安石的诗句“两山排闼送青来”（《书湖阴先生壁》）所采用的拟人化手法相似，这就把山色写活，显得生气勃勃(bo bo)而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”，写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背景中，两个知心朋友在难舍难分，依依惜别：“飞蓬各自远，且尽手中杯！”好友离别，仿佛转蓬随风飞舞，各自飘零远逝，令人难过。语言不易表达情怀，言有尽而意无穷，那么，就倾尽手中杯，以酒抒怀，来一个醉别吧！感情是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力，李白对杜甫的深厚友情，不言而喻而又倾吐无遗。
从家庭景况谈到自己的亲事，从社会风气谈到个人的志趣，有自伤自叹，也有自矜自持，如春蚕吐丝，作茧自缚，一缕缕，一层层，将自己愈缠愈紧，使自己愈陷愈深，最后终于突破抑郁和窒息的重压，呼出那“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳”的慨叹。这最后一呼，以其广泛深刻的内涵，浓厚的生活哲理，使全诗蕴有更大的社会意义。
“古来”二句陡然转折，主人公悲叹自己不能至死侍奉主人，与上二句连读，可谓一扬一抑。“起舞为主寿”句承首二句，“相送南阳阡”句则承三四两句。汉代原涉在南阳为父亲置办的墓地，称为“南阳阡”，因而后世以此泛指墓地。此二句以极概括的语言抓住典型事件，构成鲜明对照：本来为祝祷主人长寿而翩翩起舞，转瞬间却往坟地为他送葬。两句中意象丰赡，节奏跳动，可见诗人用墨的简炼，故陈模说，此二句“盖言初起舞为寿，岂期今乃相送南阳阡，乃不假干澹字而意自转者”（《怀古录》）。刘禹锡的《代靖安佳人怨》悼宰相武元衡遇刺，说：“晓来行哭里门外，昨夜华堂歌舞人。”也是写乐极哀来，生死的变幻无常，意境与此二句略同，然而陈师道的造语更为高古凝炼。
这首诗抓住大(zhu da)雨刚过，彩虹尚存，海市蜃楼将要消失的一刹那，将这一精彩场面剪辑下来，绘成一幅色彩绚丽的丹青图画。首联从阳光写起，描摹斜阳余晖，由淡烟疏雨的间隙中射到水面。这个意境就倍显清新可人。加上江面经雨水一洗，新鲜明净，海风阵阵袭来，凉爽人。题中所谓“景物鲜奇”足见并非虚言。
“山中江上总关情”，指的是哪怕是隐居山中或是浪迹江湖寄此余生，都不能忘却魂牵梦绕的乡关之情。当然，这“山中江上”也代指江南的青山绿水，在那里有杂花生树，草长莺飞，画舟横笛，酒旗招摇，家乡的一草一木总让诗人牵挂着哩。“总关情”指的是无时不刻都在关注，乡关之思的落脚点总是倾注在江南故土之上。“无端绕屋长松树，尽把风声作雨声”，传达的是诗人那种无法排遣的乡愁。诗人在《院中独坐》虞集 古诗而思、而愁，竟然会埋怨起那绕屋而长的高高松树身上来了。绕屋的松树长而高，表明诗人居京师此屋已多年了，树犹如此，人何以堪，岁月的流逝更加重诗人乡思的凝重。不仅如此，这松树又毫无理由的总是迎风发声，诗人每每听来仿佛又回到了江南的雨声里。“尽把风声作雨声”的不是松，而是诗人的内心错觉，这种错觉恰恰真切地反映出了诗人愁情的深植与难以驱除。诗人不仅对江南的江山景物关情，即使是北方的草木入眼入耳作声都会使他联想到江南的江涛雨声。可见诗人的乡关之思已使他进入痴迷的状态，成了他的心病。“尽把风声作雨声”也是诗人的愤激之语，独坐而思又难解乡愁之时，就连呜咽的松风也被牵连进来，成为诗人的怪罪对象。
读者更可见两人的交谊之笃，也更可见白居易的这首诗虽像是偶然动念，随笔成篇，却有其深厚真挚的感情基础。如果把两人的诗合起来看：一写于长安，一写于梁州；一写居者之忆，一写行人之思；一写真事，一写梦境；诗中情事却如《本事诗》所说，“合若符契”。而且，两诗写于同一天，又用的是同一韵。这是两情的异地交流和相互感应。读者不仅可以领略诗篇的艺术魅力，而且可以从它的感情内容得到真和美的享受。
第一个被称作伯乐的人本名孙阳，他是春秋时代的人。由于他对马的研究非常出色，人们便忘记了他本来的名字，干脆称他为伯乐，延续到现在。
颔联：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”这句描绘山村风光，被后世用来形容已陷入绝境，忽又出现转机。
武则天不以杀功臣著称，但她杀功臣的数量之多，在历史上亦可名列前茅。这里所谓功臣，是指为其取得权力出过死力之人，其中有一大半为她所杀，过河拆桥的意味极重。值得一提的是，她如此作派，竟毫不担心会无人替她的政权效力。据传，确实有人为此提醒过她，可她的回答很耐人寻味，她以飞蛾扑火为譬，指出，尽管有飞蛾因扑火而死，并不能阻(neng zu)挡其它蛾子继续向火扑来，因为只要是蛾类，就非如此不可。原来如此，社会培养的士人都必须通过入仕才能体现其社会价值，难怪他们义无反顾地以能入朝为官为毕生追求。所以，尽管中国古话里就产生了“伴君如伴虎”之感叹，迫不及待以求伴君者，仍然多如过江之鲫。这或许与供需关系有涉，因为由皇权决定社会地位分配的数量，总是远远低于社会显在与潜在的求职人数。而在封建时代，知识分子欲为社会服务，除了入仕一道，竟再无其它出路。所谓“练成文武艺，卖与帝王家”，除了皇上的“恩典”，人们并没有其它途径。就是武则天本人，也是靠了笼络住唐高宗才一步一攫取权力、扩大权力的。深谙权力三味又修成正果的武则天之流，从骨子里轻贱知识分子和其它人才，先是使用他们，然后毫不留情地干掉他们，而绝无人才断档之虞。于是，在很多人还愿意为这个政权效力时，它是很难垮台的。这就是武氏政权岿然不动的秘密所在。同时，这种现实又印证了这样一条严酷的社会法则——不论社会精英受到何等程度的摧残，都不会使一个政权迅即崩溃。它所必须承受的代价，只是社会发展的停滞与社会生活的黑暗，而这一切灾难恰好是由社会底层，包括被摧残阶层最为深切地感受着。既然施虐者在施虐时没有任何直接损失，又怎能奢望这些暴虐会停止下来呢？
第二首诗与前一首一样，也是抒发客愁和对长安的思念，思归益切，愁绪愈来浓。“秋浦猿夜愁，黄山堪白头。清溪非陇水，翻作断肠流。”前四句写别愁，比较婉曲；“欲去不得去，薄游成久游。何年是归日，雨泪下孤舟。”后四句进一步言归思，直抒胸臆，一气呵成。
李杜同嗜酒，同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的：“秋波落泗水，海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词，赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿，而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山，和王安石的诗句“两山排闼送青来”（《书湖阴先生壁》）所采用的拟人化手法相似，这就把山色写活，显得生气勃勃(bo bo)而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”，写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背景中，两个知心朋友在难舍难分，依依惜别：“飞蓬各自远，且尽手中杯！”好友离别，仿佛转蓬随风飞舞，各自飘零远逝，令人难过。语言不易表达情怀，言有尽而意无穷，那么，就倾尽手中杯，以酒抒怀，来一个醉别吧！感情是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力，李白对杜甫的深厚友情，不言而喻而又倾吐无遗。
从家庭景况谈到自己的亲事，从社会风气谈到个人的志趣，有自伤自叹，也有自矜自持，如春蚕吐丝，作茧自缚，一缕缕，一层层，将自己愈缠愈紧，使自己愈陷愈深，最后终于突破抑郁和窒息的重压，呼出那“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳”的慨叹。这最后一呼，以其广泛深刻的内涵，浓厚的生活哲理，使全诗蕴有更大的社会意义。
“古来”二句陡然转折，主人公悲叹自己不能至死侍奉主人，与上二句连读，可谓一扬一抑。“起舞为主寿”句承首二句，“相送南阳阡”句则承三四两句。汉代原涉在南阳为父亲置办的墓地，称为“南阳阡”，因而后世以此泛指墓地。此二句以极概括的语言抓住典型事件，构成鲜明对照：本来为祝祷主人长寿而翩翩起舞，转瞬间却往坟地为他送葬。两句中意象丰赡，节奏跳动，可见诗人用墨的简炼，故陈模说，此二句“盖言初起舞为寿，岂期今乃相送南阳阡，乃不假干澹字而意自转者”（《怀古录》）。刘禹锡的《代靖安佳人怨》悼宰相武元衡遇刺，说：“晓来行哭里门外，昨夜华堂歌舞人。”也是写乐极哀来，生死的变幻无常，意境与此二句略同，然而陈师道的造语更为高古凝炼。
这首诗抓住大(zhu da)雨刚过，彩虹尚存，海市蜃楼将要消失的一刹那，将这一精彩场面剪辑下来，绘成一幅色彩绚丽的丹青图画。首联从阳光写起，描摹斜阳余晖，由淡烟疏雨的间隙中射到水面。这个意境就倍显清新可人。加上江面经雨水一洗，新鲜明净，海风阵阵袭来，凉爽人。题中所谓“景物鲜奇”足见并非虚言。
“山中江上总关情”，指的是哪怕是隐居山中或是浪迹江湖寄此余生，都不能忘却魂牵梦绕的乡关之情。当然，这“山中江上”也代指江南的青山绿水，在那里有杂花生树，草长莺飞，画舟横笛，酒旗招摇，家乡的一草一木总让诗人牵挂着哩。“总关情”指的是无时不刻都在关注，乡关之思的落脚点总是倾注在江南故土之上。“无端绕屋长松树，尽把风声作雨声”，传达的是诗人那种无法排遣的乡愁。诗人在《院中独坐》虞集 古诗而思、而愁，竟然会埋怨起那绕屋而长的高高松树身上来了。绕屋的松树长而高，表明诗人居京师此屋已多年了，树犹如此，人何以堪，岁月的流逝更加重诗人乡思的凝重。不仅如此，这松树又毫无理由的总是迎风发声，诗人每每听来仿佛又回到了江南的雨声里。“尽把风声作雨声”的不是松，而是诗人的内心错觉，这种错觉恰恰真切地反映出了诗人愁情的深植与难以驱除。诗人不仅对江南的江山景物关情，即使是北方的草木入眼入耳作声都会使他联想到江南的江涛雨声。可见诗人的乡关之思已使他进入痴迷的状态，成了他的心病。“尽把风声作雨声”也是诗人的愤激之语，独坐而思又难解乡愁之时，就连呜咽的松风也被牵连进来，成为诗人的怪罪对象。
读者更可见两人的交谊之笃，也更可见白居易的这首诗虽像是偶然动念，随笔成篇，却有其深厚真挚的感情基础。如果把两人的诗合起来看：一写于长安，一写于梁州；一写居者之忆，一写行人之思；一写真事，一写梦境；诗中情事却如《本事诗》所说，“合若符契”。而且，两诗写于同一天，又用的是同一韵。这是两情的异地交流和相互感应。读者不仅可以领略诗篇的艺术魅力，而且可以从它的感情内容得到真和美的享受。
第一个被称作伯乐的人本名孙阳，他是春秋时代的人。由于他对马的研究非常出色，人们便忘记了他本来的名字，干脆称他为伯乐，延续到现在。
颔联：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”这句描绘山村风光，被后世用来形容已陷入绝境，忽又出现转机。
武则天不以杀功臣著称，但她杀功臣的数量之多，在历史上亦可名列前茅。这里所谓功臣，是指为其取得权力出过死力之人，其中有一大半为她所杀，过河拆桥的意味极重。值得一提的是，她如此作派，竟毫不担心会无人替她的政权效力。据传，确实有人为此提醒过她，可她的回答很耐人寻味，她以飞蛾扑火为譬，指出，尽管有飞蛾因扑火而死，并不能阻(neng zu)挡其它蛾子继续向火扑来，因为只要是蛾类，就非如此不可。原来如此，社会培养的士人都必须通过入仕才能体现其社会价值，难怪他们义无反顾地以能入朝为官为毕生追求。所以，尽管中国古话里就产生了“伴君如伴虎”之感叹，迫不及待以求伴君者，仍然多如过江之鲫。这或许与供需关系有涉，因为由皇权决定社会地位分配的数量，总是远远低于社会显在与潜在的求职人数。而在封建时代，知识分子欲为社会服务，除了入仕一道，竟再无其它出路。所谓“练成文武艺，卖与帝王家”，除了皇上的“恩典”，人们并没有其它途径。就是武则天本人，也是靠了笼络住唐高宗才一步一攫取权力、扩大权力的。深谙权力三味又修成正果的武则天之流，从骨子里轻贱知识分子和其它人才，先是使用他们，然后毫不留情地干掉他们，而绝无人才断档之虞。于是，在很多人还愿意为这个政权效力时，它是很难垮台的。这就是武氏政权岿然不动的秘密所在。同时，这种现实又印证了这样一条严酷的社会法则——不论社会精英受到何等程度的摧残，都不会使一个政权迅即崩溃。它所必须承受的代价，只是社会发展的停滞与社会生活的黑暗，而这一切灾难恰好是由社会底层，包括被摧残阶层最为深切地感受着。既然施虐者在施虐时没有任何直接损失，又怎能奢望这些暴虐会停止下来呢？
第二首诗与前一首一样，也是抒发客愁和对长安的思念，思归益切，愁绪愈来浓。“秋浦猿夜愁，黄山堪白头。清溪非陇水，翻作断肠流。”前四句写别愁，比较婉曲；“欲去不得去，薄游成久游。何年是归日，雨泪下孤舟。”后四句进一步言归思，直抒胸臆，一气呵成。
创作背景
此诗具体作年难以考证。大多数人认为此诗作于安禄山反叛前，李白去幽州（北京）自费侦探的时候。也有人认为可能写在永王李璘被平叛以后，当永王使韦子春带着五百两黄金来三请李白下山的时候。
文点( 南北朝 )
收录诗词 (5614) 首
简 介
文点 （1633或1642—1704）江苏长洲人，字与也，晚自号南云山樵。高祖为文徵明。隐居郊西之竹坞。冲淡清介，不求闻誉。工诗文，善画山水，得家法。有《南云诗文集》。
南湖早春
步履宜轻过，开筵得屡供。看花随节序，不敢强为容。"
"才微岁老尚虚名，卧病江湖春复生。药裹关心诗总废，
积水驾三峡，浮龙倚长津。扬舲洪涛间，仗子济物身。
更道小山宜助赏，唿儿舒簟醉岩芳。"
汉庭和异域，晋史坼中台。霸业寻常体，忠臣忌讳灾。
请哀疮痍深，告诉皇华使。使臣精所择，进德知历试。
"江涨柴门外，儿童报急流。下床高数尺，倚杖没中洲。
退谷正可游，杯湖任来泛。湖上有水鸟，见人不飞鸣。
出城寄权璩杨敬之
蝮蛇暮偃蹇，空床难暗投。炎宵恶明烛，况乃怀旧丘。
慈惠恐不足，端和忘所求。嗟嗟有隋氏，惛惛谁与俦。"
何必濯沧浪，不能钓严滩。此地可遗老，劝君来考槃。"
江汉春风起，冰霜昨夜除。云天犹错莫，花萼尚萧疏。
素多江湖意，偶佐山水乡。满院池月静，卷帘溪雨凉。
野花随处发，官柳着行新。天际伤愁别，离筵何太频。"
钓竿不复把，野碓无人舂。惆怅飞鸟尽，南谿闻夜钟。"
只应结茅宇，出入石林间。"
满江红·送李御带珙
余今委修短，岂得恨命屯。闻子心甚壮，所过信席珍。
扶病垂朱绂，归休步紫苔。郊扉存晚计，幕府愧群材。
乃继幽人静，能令学者尊。江山归谢客，神鬼下刘根。
"黄雀始欲衔花来，君家种桃花未开。
翰林名有素，墨客兴无违。今夜文星动，吾侪醉不归。"
"挂席逐归流，依依望虎丘。残春过楚县，夜雨宿吴洲。
尝闻古君子，指以为深羞。正方终莫可，江海有沧洲。"
别后乡梦数，昨来家信稀。凉州三月半，犹未脱寒衣。"
行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作
穹庐莽牢落，上有行云愁。老弱哭道路，愿闻甲兵休。
"流水辞山花别枝，随风一去绝还期。昨夜故人泉下宿，
犹自青青君始知。"
"荆衡气偏秀，江汉流不歇。此地多精灵，有时生才杰。
大乡无十家，大族命单羸。朝餐是草根，暮食仍木皮。
公独廷诤守丹陛。禁中决册请房陵，前朝长老皆流涕。
"相见谈经史，江楼坐夜阑。风声吹户响，灯影照人寒。
"大学三年闻琢玉，东堂一举早成名。
雪窦游志
"峡口大江间，西南控百蛮。城欹连粉堞，岸断更青山。
退食吟大庭，何心记榛梗。骨惊畏曩哲，鬒变负人境。
夜来霁山雪，阳气动林梢。兰蕙暖初吐，春鸠鸣欲巢。
复汉留长策，中原仗老臣。杂耕心未已，欧血事酸辛。
"朝朝春事晚，泛泛行舟远。淮海思无穷，悠扬烟景中。
帐殿罗玄冕，辕门照白袍。秦山当警跸，汉苑入旌旄。
"历历开元事，分明在眼前。无端盗贼起，忽已岁时迁。
江南花向殿前生。广云垂荫开难落，湛露为珠满不倾。
春庄
隔溪烟叶小，覆石雪花舒。采采还相赠，瑶华信不如。"
弱云狼藉不禁风。宠光蕙叶与多碧，点注桃花舒小红。
甘作远行客，深惭不系舟。思君带将缓，岂直日三秋。"
二宫泣西郊，九庙起颓压。未散河阳卒，思明伪臣妾。
故人是邑尉，过客驻征轩。不惮烟波阔，思君一笑言。"
又挥西方变，发地扶屋椽。惨澹壁飞动，到今色未填。
把手贺疾间，举杯欣酒浓。新诗见久要，清论激深衷。
佳人成古石，藓驳覆花黄。犹有春山杏，枝枝似薄妆。
中洲株柳
天生江水向东流。蜀人矜夸一千载，泛溢不近张仪楼。
步石随云起，题诗向水流。忘归更有处，松下片云幽。"
易绡泉源近，拾翠沙溆明。兰蕙一为赠，贫交空复情。"
恶此土之失时。今神柽兮不茂，使坚香兮不滋。
树密昼先夜，竹深夏已秋。沙鸟上笔床，谿花彗帘钩。
性懒尤因疾，家贫自省营。种苗虽尚短，谷价幸全轻。
爱尔蕙兰丛，芳香饱时泽。"
前辈声名人，埋没何所得。居然绾章绂，受性本幽独。
界围岩水帘
双凫下处人皆静。清风高兴得湖山，门柳萧条双翟闲。
问君适万里，取别何草草。天子忧凉州，严程到须早。
豪吏销声出公府。万里歌钟相庆时，巴童声节渝儿舞。"
"淅淅风生砌，团团日隐墙。遥空秋雁灭，半岭暮云长。
棣华晴雨好，彩服暮春宜。朋酒日欢会，老夫今始知。"
夕与人群疏，转爱丘壑中。心澹水木会，兴幽鱼鸟通。
双笔遥挥王左君。一路诸侯争馆谷，洪池高会荆台曲。
近窗云出洞，当户竹连山。对酒溪霞晚，家人采蕨还。"
蝶恋花·别范南伯
药饵虚狼藉，秋风洒静便。开襟驱瘴疠，明目扫云烟。
岂无鸡黍期他日，惜此残春阻绿杯。"
仙掌云重见，关门路再过。双鱼莫不寄，县外是黄河。"
如何俱老大，始复忘形骸。兄弟真二陆，声名连八裴。
"一门同秘省，万里作长城。问绢莲花府，扬旗细柳营。
"晨策趣无涯，名山深转秀。三休变覆景，万转迷宇宙。
"淮南富登临，兹塔信奇最。直上造云族，凭虚纳天籁。
急觞为缓忧心捣。少年努力纵谈笑，看我形容已枯藁。
题君山
"卫侯不易得，余病汝知之。雅量涵高远，清襟照等夷。
相与博塞为欢娱。冯陵大叫唿五白，袒跣不肯成枭卢。
梅花交近野，草色向平池。倘忆江边卧，归期愿早知。"
丈夫拔东蕃，声冠霍嫖姚。兜鍪冲矢石，铁甲生风飙。
蟠木盖石梁，崩岩露云穴。数峰拔昆仑，秀色与空澈。
"江头且系船，为尔独相怜。云散灌坛雨，春青彭泽田。
"秋野日疏芜，寒江动碧虚。系舟蛮井络，卜宅楚村墟。
青荧陵陂麦，窈窕桃李花。春夏各有实，我饥岂无涯。