魏王堤
驿使今朝过五湖，殷勤为我报狂夫。
扶持千载圣，潇洒一声蝉。棋阵连残月，僧交似大颠。
何如卑贱一书生。"
楼悬日月镜光新。重城柳暗东风曙，复道花明上苑春。
闲野老身留得否，相招多是秀才书。"
元是我王金弹子，海棠花下打流莺。"
何妨寄隐在其间。时议名齐谢太傅，更看携妓似东山。"
"东越常悬思，山门在永嘉。秋光浮楚水，帆影背长沙。
雨雪霏霏天已暮。金钟满劝抚焦桐。诗吟席上未移刻，
"独上高楼上，客情何物同。孤云无定处，长日信秋风。
唯我流阳叟，深云领毳徒。尽骑香白象，皆握月明珠。
魏王堤拼音解释:
yi shi jin chao guo wu hu .yin qin wei wo bao kuang fu .
fu chi qian zai sheng .xiao sa yi sheng chan .qi zhen lian can yue .seng jiao si da dian .
he ru bei jian yi shu sheng ..
lou xuan ri yue jing guang xin .zhong cheng liu an dong feng shu .fu dao hua ming shang yuan chun .
xian ye lao shen liu de fou .xiang zhao duo shi xiu cai shu ..
yuan shi wo wang jin dan zi .hai tang hua xia da liu ying ..
he fang ji yin zai qi jian .shi yi ming qi xie tai fu .geng kan xie ji si dong shan ..
.dong yue chang xuan si .shan men zai yong jia .qiu guang fu chu shui .fan ying bei chang sha .
yu xue fei fei tian yi mu .jin zhong man quan fu jiao tong .shi yin xi shang wei yi ke .
.du shang gao lou shang .ke qing he wu tong .gu yun wu ding chu .chang ri xin qiu feng .
wei wo liu yang sou .shen yun ling cui tu .jin qi xiang bai xiang .jie wo yue ming zhu .
译文及注释
译文
主人不是驾着巾柴车外出，一定是到秋水碧潭去钓鱼。
剑术并非万人之敌，防防身的技术，文章倒是四海闻名，罕有人匹敌。
身心一直调养适当，保证长命益寿延年。
就像(xiang)是传来沙沙的雨(yu)声；
那临春阁、结绮阁，不是不华美啊；齐云楼、落星楼，不是不高大啊。但无非是因为演奏了淫荡的歌曲而感到快乐，或藏匿着燕赵的美女以供寻欢。但转瞬之间便与无穷的感慨联结在一起了，我真不知怎样来解释它啊。虽然这样，长江发源于岷山，曲折蜿蜒地流经七千余里才向东入海，白波汹(xiong)涌、碧浪翻腾，六朝之时，往往将它倚为天然险阻。如今已是南北一家，于是视长江为平安河流，不再用于战争了。然而，这到底是谁的力量呢？读书人有登上此楼观看此江的，应当想到皇上的恩德有如苍天，浩浩荡荡难以形容它的广阔，简直与大禹凿山疏水拯救万民的功绩同样地无边无际。忠君报国的心情，难道还有不油然而生的吗？
从曲折绵长鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一圈，又回到原处.。
可恨你就像江边楼上高悬的明月，刚刚圆满就又缺了，等到明月再圆不知还要等到何时。
世事炎凉，黄昏中(zhong)下着雨，打落片片桃花，这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。晨风吹(chui)干了昨晚的泪痕，当我想把心事写下来的时候，却不能够办到，只能倚着斜栏，心底里向着远方的你呼唤；和自己低声轻轻的说话，希望你也能够听到。难、难、难。
华贵的香炉旁，清凉的竹席上，鸳鸯锦被下盖着一对情侣，像并枝的连理同眠共枕，脂粉和着香汗(han)在枕上流淌。窗外响起辘轳的声音，惊醒了温柔乡里的春梦一场，微整的眉间有几分惊怨，含笑的相视里羞见晨光。
军旗漫卷，如大海波涛；武器森列，似江上的云烟。
自古以来养老马是因为其智可用，而不是为了取其体力，因此，我虽年老多病，但还是能有所作为的。
炎热未消的初秋，一阵清凉的风肃肃吹来，山谷林间顿时变得清爽凉快。
周定王六年，单襄公到楚国。定王八年，陈灵公被夏征舒杀害。定王九年，楚庄王攻入陈国。
汉王今天掌秦印理所当然，为保护他，我断膝挖肠也心甘。
注释
弹指：《翻译名义集》：《僧祗》云：（二十瞬为一弹指。）此状寂寥抑郁之态。弹击手指，以表示各种感情。一声句：意谓弹指一算离别日久，竟辜负了美好的春光，遂孤寂无聊，实在无语可述。弹指：指极短暂的时间。
（5）百斯男：众多男儿。百，虚指，泛言其多。斯，语助词，无义。
17.夫：发语词。
28.技：指景物姿态的各自的特点。
（66）赴愬：前来申诉。
（19）平心而度（duó）：心平气和的、冷静的推测，估计。
(1)这首诗以幽兰自喻，以萧艾喻世俗，表现自己清高芳洁的品性。诗末以“鸟尽废良弓”的典故，说明自己的归隐之由，寓有深刻的政治含义。
29、倒掷：倾倒。
13、焉：在那里。
赏析
苏轼在这首诗中思考是：琴是如何发出声音的？根据科学依据可知，其实，琴能演奏出优美的音乐，这不光需要靠琴，还要靠人的指头弹动、敲击钢丝 ,产生振动发出，人的手指和琴同时存在是发出琴音的物质基础，只有两者相辅相成，才能奏出优美的音乐。
历来的大家都讲究起承转合，讲究扣题，文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登”这个“目”，本文开始介绍泰山的山水形势，为“登”字作铺垫，寥寥几十字收笔。作为散文，“形散而神不散”是其共同特点，。但用这个标准来衡量本文却发现，本文的“形散”是有限度的，无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山，二没有离开“登”山，故取材上的散是有限度的。在表现方法上，也以记叙为主，兼有描写，没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝，是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
在艺术表现上，这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道：“其事何长！其言何简！”就是指这一点说的。全篇句句叙事，无抒情语，亦无议论语；但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了双方的矛盾之后，便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。一开头，只用一句写投宿，立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”，未写他何时归来；只写了“如闻泣幽咽”，未写泣者是谁；只写老妇“请从吏夜归”，未写她是否被带走；却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者：老翁已经归家，老妇已被捉走；那么，那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼，用了较短的篇幅，在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突，这是十分难能可贵的。
一、二两句写围城与突围，构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀，直至兵临易水(yi shui)，是又一个意义单位。“角”，古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看，“角声满天秋色里”一句，正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字，表明从突围至此，已过了较长一段时间，双方互有杀伤。“塞上胭脂”，旧注引《古今注》“秦筑长城，土色皆紫、故曰紫塞”解释，大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫，已令人想见战血；于“紫”前加一“凝”字，更强化了这种联想。
第三、四段简要赏析：运用了拟人的手法，“嫌”、“穿”把《春雪》韩愈 古诗比作人，使雪花仿佛有了人的美好愿望与灵性，同时这穿树飞花的《春雪》韩愈 古诗似乎也给人春的气息，为诗歌增添了浓烈的浪漫主义色彩，渲染了热闹的喜悦气氛，这就是运用拟人手法的妙处。
在这首诗里，作者表面说的是面对春日盛开的青墩牡丹，自己独自一个在观赏，实际上想说的是什么时间我才能再回到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况，时间在无情地流逝，自己已变得老态龙钟，然而家国破碎故土依然难回时，作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!
如果把一、二句和三、四句(si ju)的内容放在一起来看，就会(jiu hui)发现中间有着很大的跳跃。了解战争的人都知道，一个闭目塞听、对敌(dui di)情一无所知的主将，是断然不会打胜仗的，战争的胜负往往取决于战前主将对敌情的敏感和了解的程度。诗的一、二句景中有情，显示出主将准确地掌握了时机和敌情，这就意味着已经居于主动地位，取得了主动权，取得了克敌制胜的先决条件，这一切正预示着战争的顺利，因而，胜利也就成了人们意料中的结果，所以读到三、四句非但没有突兀、生硬之感，反而有一种水到渠成、果然如此的满足。这首诗写得开阖跳跃，气概雄壮，干净利落，表现出地道的统帅本色。
“二月垂杨未挂丝。”仲春二月，内地已经是桃红柳绿，春光烂漫，这里却连垂杨尚未吐叶挂丝。柳色向来是春天的标志，诗人们总是首先在柳色中发现春意，发现春天的脚步、声音和身影。抓住“垂杨未挂丝”这个典型事物，便非常简(chang jian)括地写出边地春迟的特点，令人宛见在无边荒漠中，几株垂柳在凛冽的寒风中摇曳着光秃秃的空枝，看不到一点绿色的荒寒景象。
这是一首送别诗，是晏殊送当时的工部侍郎凌策返乡。
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而(xi er)逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
春草宫是隋炀帝所建的离宫，它的故址在江苏省江都县境内。宫以春草命名，可见此地春色芳草之浓盛。此诗也正是从芳草春色入笔，就春色芳草的点染来抒发怀古之情。
颔联“斫却月中桂，清光应更多”两句是诗人的想象，写的是自己思念妻子却不能与之相聚时所产生的奇特想象，表达了诗人渴望与妻儿团聚的期望。
1.这首诗给歌描绘了怎样的画面？
这首诗是送别之作，写的是送同僚入京买马这样一个比较特殊的题材。
第二层意思是：那些凶暴的官吏到乡下催租逼税的时候，到处狂呼乱叫，到处喧闹骚扰，那种吓人的气势，就连鸡犬也不得安宁．而这时他小心翼翼地起来看看自己的瓦罐，只见捕来的蛇还在，便可以放心地躺下了。他细心地喂养蛇，到规定的时间把它当租税缴上去。回来后；就能美美地享用自己田里的出产，安度岁月。
颈联转，用设想之词，虚实结合，想象奇特，表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里，只能梦中相见，也许是短梦，也许是长梦，但梦中醒来却已到天明。字里行间，流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡，转句用梦境写《旅宿》杜牧 古诗思愁哀怨，亦虚亦实，虚中写实，以实衬虚的特点读来回肠荡气。
“桂江”两句，设想别后，以虚间实，笔姿灵活。“桂江”和“连山”并无相连之处，因此这里并不是实说桂水东过连山。下一句所要回答的问题就是如何把这东西远隔的两地联系起来。原来连接双方的，正是山水相望、长吟远慕的无限相思呵。“有所思”，也是古乐府篇名，这里出现，语意双关。最后两句，一纵一收，转折于空际，挽合十分有力。其技法与杜甫的“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”（《秋兴八首》之六）相似。不过杜诗抒发的是个人对云山万里的故国的怀念，这里则用“相望”二字，把这一对志同道合又遭隔别的友人的生死不渝情谊，从彼此两方写出，与杜诗不尽相同，而有袭故弥新之妙。寄离情于山水，同怅望以写哀，词尽篇中，而意余言外，既深稳又绵渺，不愧大家笔墨。
《《麦秀歌》佚名 古诗》是中国现存最早的文人诗。在此之前，据传夏启曾作有《九辨》《九问》，其词早已失传，夏商之际有《刺奢篇》，但作者已失考。
历来的大家都讲究起承转合，讲究扣题，文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登”这个“目”，本文开始介绍泰山的山水形势，为“登”字作铺垫，寥寥几十字收笔。作为散文，“形散而神不散”是其共同特点，。但用这个标准来衡量本文却发现，本文的“形散”是有限度的，无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山，二没有离开“登”山，故取材上的散是有限度的。在表现方法上，也以记叙为主，兼有描写，没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝，是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
在艺术表现上，这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道：“其事何长！其言何简！”就是指这一点说的。全篇句句叙事，无抒情语，亦无议论语；但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了双方的矛盾之后，便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。一开头，只用一句写投宿，立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”，未写他何时归来；只写了“如闻泣幽咽”，未写泣者是谁；只写老妇“请从吏夜归”，未写她是否被带走；却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者：老翁已经归家，老妇已被捉走；那么，那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼，用了较短的篇幅，在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突，这是十分难能可贵的。
一、二两句写围城与突围，构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀，直至兵临易水(yi shui)，是又一个意义单位。“角”，古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看，“角声满天秋色里”一句，正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字，表明从突围至此，已过了较长一段时间，双方互有杀伤。“塞上胭脂”，旧注引《古今注》“秦筑长城，土色皆紫、故曰紫塞”解释，大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫，已令人想见战血；于“紫”前加一“凝”字，更强化了这种联想。
第三、四段简要赏析：运用了拟人的手法，“嫌”、“穿”把《春雪》韩愈 古诗比作人，使雪花仿佛有了人的美好愿望与灵性，同时这穿树飞花的《春雪》韩愈 古诗似乎也给人春的气息，为诗歌增添了浓烈的浪漫主义色彩，渲染了热闹的喜悦气氛，这就是运用拟人手法的妙处。
在这首诗里，作者表面说的是面对春日盛开的青墩牡丹，自己独自一个在观赏，实际上想说的是什么时间我才能再回到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况，时间在无情地流逝，自己已变得老态龙钟，然而家国破碎故土依然难回时，作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!
如果把一、二句和三、四句(si ju)的内容放在一起来看，就会(jiu hui)发现中间有着很大的跳跃。了解战争的人都知道，一个闭目塞听、对敌(dui di)情一无所知的主将，是断然不会打胜仗的，战争的胜负往往取决于战前主将对敌情的敏感和了解的程度。诗的一、二句景中有情，显示出主将准确地掌握了时机和敌情，这就意味着已经居于主动地位，取得了主动权，取得了克敌制胜的先决条件，这一切正预示着战争的顺利，因而，胜利也就成了人们意料中的结果，所以读到三、四句非但没有突兀、生硬之感，反而有一种水到渠成、果然如此的满足。这首诗写得开阖跳跃，气概雄壮，干净利落，表现出地道的统帅本色。
“二月垂杨未挂丝。”仲春二月，内地已经是桃红柳绿，春光烂漫，这里却连垂杨尚未吐叶挂丝。柳色向来是春天的标志，诗人们总是首先在柳色中发现春意，发现春天的脚步、声音和身影。抓住“垂杨未挂丝”这个典型事物，便非常简(chang jian)括地写出边地春迟的特点，令人宛见在无边荒漠中，几株垂柳在凛冽的寒风中摇曳着光秃秃的空枝，看不到一点绿色的荒寒景象。
这是一首送别诗，是晏殊送当时的工部侍郎凌策返乡。
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而(xi er)逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
春草宫是隋炀帝所建的离宫，它的故址在江苏省江都县境内。宫以春草命名，可见此地春色芳草之浓盛。此诗也正是从芳草春色入笔，就春色芳草的点染来抒发怀古之情。
颔联“斫却月中桂，清光应更多”两句是诗人的想象，写的是自己思念妻子却不能与之相聚时所产生的奇特想象，表达了诗人渴望与妻儿团聚的期望。
1.这首诗给歌描绘了怎样的画面？
这首诗是送别之作，写的是送同僚入京买马这样一个比较特殊的题材。
第二层意思是：那些凶暴的官吏到乡下催租逼税的时候，到处狂呼乱叫，到处喧闹骚扰，那种吓人的气势，就连鸡犬也不得安宁．而这时他小心翼翼地起来看看自己的瓦罐，只见捕来的蛇还在，便可以放心地躺下了。他细心地喂养蛇，到规定的时间把它当租税缴上去。回来后；就能美美地享用自己田里的出产，安度岁月。
颈联转，用设想之词，虚实结合，想象奇特，表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里，只能梦中相见，也许是短梦，也许是长梦，但梦中醒来却已到天明。字里行间，流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡，转句用梦境写《旅宿》杜牧 古诗思愁哀怨，亦虚亦实，虚中写实，以实衬虚的特点读来回肠荡气。
“桂江”两句，设想别后，以虚间实，笔姿灵活。“桂江”和“连山”并无相连之处，因此这里并不是实说桂水东过连山。下一句所要回答的问题就是如何把这东西远隔的两地联系起来。原来连接双方的，正是山水相望、长吟远慕的无限相思呵。“有所思”，也是古乐府篇名，这里出现，语意双关。最后两句，一纵一收，转折于空际，挽合十分有力。其技法与杜甫的“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”（《秋兴八首》之六）相似。不过杜诗抒发的是个人对云山万里的故国的怀念，这里则用“相望”二字，把这一对志同道合又遭隔别的友人的生死不渝情谊，从彼此两方写出，与杜诗不尽相同，而有袭故弥新之妙。寄离情于山水，同怅望以写哀，词尽篇中，而意余言外，既深稳又绵渺，不愧大家笔墨。
《《麦秀歌》佚名 古诗》是中国现存最早的文人诗。在此之前，据传夏启曾作有《九辨》《九问》，其词早已失传，夏商之际有《刺奢篇》，但作者已失考。
创作背景
卫宣公的庶子朔（人名）觊觎公子及（人名）的储君之位，与母亲齐姜（人名）进谗言给卫宣公，后三人设计要在公子及出门路上将其杀死。朔有一个亲兄弟叫公子寿，他与公子及的关系极好，得知此事后告知公子及，公子及却不听其劝告准备毅然赴死，公子寿不忍，将公子及灌醉后代其上路，公子及醒来驾船追赶，但追上公子寿的小船时公子寿已被杀死，公子及悲痛万分，告知杀手我才是公子及，你们杀错了人，既然如此将我也杀死回去复命吧。杀手将二人首级送与卫宣公，宣公得见后悲伤过度而死。 《二子乘舟》佚名 古诗是指及和寿两位公子手足感情，也是这个故事的记录。
慕幽( 宋代 )
收录诗词 (5581) 首
简 介
慕幽 五代吴至南唐初年诗僧。吴让帝大和七年(935)至南唐中主保大四年(946)，曾书碑三通，刻石于寿州。又与齐己有过从。事迹见《宝刻类编》卷八、《唐诗纪事》卷七七。《全唐诗》存诗6首。
浯溪摩崖怀古
"水国苦凋瘵，东皋岂遗黍。云阴无尽时，日出常带雨。
每谈今古事，嗟见世愚痴。个个入地狱，早晚出头时。
由来天赞德唯馨，朋祷心期事尽行。玄妙久闻谈佛母，
"山东山色胜诸山，谢守清高不可攀。薄俗尽于言下泰，
金柱连天折，瑶阶被贼荒。令人转惆怅，无路问苍苍。
莫言天下至柔者，载舟覆舟皆我曹。"
"知君高隐占贤星，卷叶时时注佛经。姓被名公题旧里，
兰苕行采采，桂棹思悠悠。宿昔无机者，为君动离忧。"
黄葛篇
卖却猫儿相报赏。"
"独住西峰半，寻常欲下难。石多桐屐齾，香甚药花干。
岸翠连乔岳，汀沙入坏田。何时重一见，谈笑有茶烟。"
"许令如今道姓云，曾经西岳事桐君。流霞手把应怜寿，
永夜一禅子，泠然心境中。"
正逢周柱史，来会鲁诸侯。缓步凌彩蒨，清铙发飕飗.
鸟向天涯去，云连水国生。重来与谁约，题罢自吟行。"
石围泉眼碧，秋落洞门虚。莫虑搜贤僻，征君旧此居。"
鲁颂·有駜
"师院清无敌，师心智不知。腊高清眼细，闲甚白云卑。
鹤岭僧来细话君，依前高尚迹难群。自抛南岳三生石，
一颗水精绝瑕翳，光明透满出人天。
"潇湘浦暖全迷鹤，逻逤川寒只有雕。
"三千里外无家客，七百年来云水身。行满蓬莱为别馆，
偏怜爱数螆蛦掌，每忆光抽玳瑁簪。 ——光
"方知正始作，丽掩碧云诗。文彩盈怀袖，风规发咏思。
"石敢当，镇百鬼，压灾殃。官吏福，百姓康。
击壤歌
古今此着无人会，王积新输更不疑。"
爱陶长官醉兀兀，送陆道士行迟迟。
简约逾前古，升平美不疑。触邪羊唅唅，鼓腹叟嘻嘻。
"天与松子寿，独饮日月精。复令颜子贤，胡为夭其生。
"自叹多情是足愁，况当风月满庭秋。
况复不遂者，虚用平生志。可怜无事人，未能笑得尔。
珠翠笼金像，风泉洒玉琴。孰知吾所适，终不是心心。
海面云归窦，猿边月上关。寻思乱峰顶，空送衲僧还。"
子夜歌·三更月
霜絮重裘火无力。孤峰地炉烧白枥，庞眉道者应相忆。
岩中深处坐，说理及谈玄。共我不相见，对面似千山。
好及春风承帝泽，莫忘衰朽卧林丘。"
须待陀罗尼有功。金杵力摧魔界黑，水精光透夜灯红。
"素萼金英喷露开，倚风凝立独徘徊。
"千峰路盘尽，林寺昔何名。步步入山影，房房闻水声。
"茅氏常论七真记，壶公爱说三山事。宁知梅福在人间，
个个觅长生，根元不易寻。要贪天上宝，须去世间琛。
信陵君窃符救赵
形间心不隔，谁能嗟异同。他日或相访，无辞驭冷风。"
苦海翻成天上路，毗卢常照百千灯。"
李花结果自然成。"
都缘出语无方便，不得笼中再唤人。"
舜弦和雅熏风吹，文王武王弦更悲。
"休问蒙庄材不材，孤灯影共傍寒灰。忘筌话道心甘死，
别馆琴徒语，前洲鹤自群。明朝天畔远，何处逐闲云。"
今日巨唐年，还诛四凶族。
奉送严公入朝十韵
"下营依遁甲，分帅把河隍。地使人心恶，风吹旗焰荒。
一点刀圭五彩生，飞丹走入神仙窟。
四花犹向玉阶飞。梁山拂汉分清境，蜀雪和烟惹翠微。
冰生听瀑句，香发早梅篇。想得吟成夜，文星照楚天。"
共论太古同流志。瑶琴宝瑟与君弹，琼浆玉液劝我醉。
而今不在花红处，花在旧时红处红。"
"失意穷边去，孤城值晚春。黑山霞不赤，白日鬼随人。
欲随樵子去，惜与道流分。肯谢申公辈，治诗事汉文。"
春草
子期去不返，浩浩良不悲。不知天地间，知者复是谁。
"门前画戟寻常设，堂上犀簪取次看。
寂历无性中，真声何起灭。"
本来无一物，亦无尘可拂。若能了达此，不用坐兀兀。"
诗在混茫前，难搜到极玄。有时还积思，度岁未终篇。
颠倒南辰胆气雄。鬼哭神号金鼎结，鸡飞犬化玉炉空。
采去蜂声远，寻来蝶路长。王孙归未晚，犹得泛金觞。"
此时最是思君处，肠断寒猿定不如。"
讳辩
"盐梅金鼎美调和，诗寄空林问讯多。秦客弈棋抛已久，
"法王遗制付仁王，难得难持劫数长。
锦袴穿时忆御衣。鹘子背钻高力士，婵娟翻画太真妃。
"五老回无计，三峰去不成。何言谢云鸟，此地识公卿。
寂静璇闺度岁年，并头莲叶又如钱。
"三春桃李本无言，苦被残阳鸟雀喧。
春生万物妾不生，更恨香魂不相遇。"
有心与负心，不知落何地。"
无题·相见时难别亦难
"世故多离散，东西不可嗟。小秦非本国，楚塞复移家。
春风亦解爱此物，袅袅时来傍香实。湿云缀叶摆不去，
"玉箸凝腮忆魏宫，朱弦一弄洗清风。
五城初罢构，海上忆闲行。触雪麻衣静，登山竹锡轻。
"齐纨鲁缟如霜雪，寥亮高声予所发。 ——故杵
"渔翁那会我，傲兀苇边行。乱世难逸迹，乘流拟濯缨。
经世匪吾事，庶几唯道全。谁言帝乡远，自古多真仙。
"夜月家家望，亭亭爱此楼。纤云溪上断，疏柳影中秋。