浣溪沙·欲寄愁心朔雁边
"江北重峦积翠浓，绮霞遥映碧芙蓉。
麝气随兰泽，霜华入杏膏。恩光惟觉重，携挈未为劳。
春风忽分影，白日难依倚。珠粉不结花，玉珰宁辉耳。
犹忆夜深华盖上，更无人处话丹田。"
（《寄岭南张明甫》，见《方舆胜览》）。"
送客回舟载石归。离岸游鱼逢浪返。望巢寒鸟逆风飞。
一去近当三百日，从朝至夜是相思。"
"华表千年一鹤归，丹砂为顶雪为衣。
"寂寥高室古松寒，松下仙人字委鸾。头垂白发朝鸣磬，
碧海同宸眷，鸿毛比贱躯。辨疑分黑白，举直牴朋徒。
浣溪沙·欲寄愁心朔雁边拼音解释:
.jiang bei zhong luan ji cui nong .qi xia yao ying bi fu rong .
she qi sui lan ze .shuang hua ru xing gao .en guang wei jue zhong .xie qie wei wei lao .
chun feng hu fen ying .bai ri nan yi yi .zhu fen bu jie hua .yu dang ning hui er .
you yi ye shen hua gai shang .geng wu ren chu hua dan tian ..
..ji ling nan zhang ming fu ..jian .fang yu sheng lan ....
song ke hui zhou zai shi gui .li an you yu feng lang fan .wang chao han niao ni feng fei .
yi qu jin dang san bai ri .cong chao zhi ye shi xiang si ..
.hua biao qian nian yi he gui .dan sha wei ding xue wei yi .
.ji liao gao shi gu song han .song xia xian ren zi wei luan .tou chui bai fa chao ming qing .
bi hai tong chen juan .hong mao bi jian qu .bian yi fen hei bai .ju zhi di peng tu .
译文及注释
译文
多病的身躯让我想归隐田园间，看着流亡的百姓愧对国(guo)家俸禄。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人(ren)都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被(bei)无情的少女所伤害。
天亮去寻找那只箭，已经深深地陷入石棱中。
心里默默祈祷仿佛有应验，岂非为(wei)人正直能感应灵通？
大醉以后就像晋朝的山公倒骑马——回家！主人以后再谢。
鲍叔推荐了管仲以后，情愿把自身置于管仲之下。他的子孙世世代代在齐国享有俸禄，得到封地的有十几代，多数是著名的大夫。因此，天下的人不称赞管仲的才干，反而赞美鲍叔能够识别人才。
纣王赐他亲子肉酱，西伯心痛告祭于天。
暮色苍茫，更觉前行山路遥远。天寒地冻，倍觉投宿人家清贫。
手里玩赏着奇丽的彩石，面对着潺潺的溪水观赏。绕着寺旁那弯弯的小(xiao)径，探寻着绚丽多姿的野山花。
苏武最(zui)终(zhong)返回汉廷，夏黄公难道会为暴秦做事吗？
不经过彻骨寒冷，哪有梅花扑鼻芳香。
皖公山，我已经对你倾心，但是，还不是流我在这里的时候。我们签个约定：
人生好似虚幻变化，最终难免泯灭空无。
注：“遥望是君家，松柏冢累累。”原为“遥望是君家，松柏冢垒垒。”
注释
⑷角：军中乐器，亦用以报时，略似今日的军号。
（6）骊山北构而西折，直走咸阳：（阿房宫）从骊山北边建起，折而向西，一直通到咸阳（古咸阳在骊山西北）。走，趋向。
2.狱:案件。
少年：指年轻的时候。不识：不懂，不知道什么是。
⑴受降城：唐初名将张仁愿为了防御突厥，在黄河以北筑受降城，分东、中、西三城，都在今内蒙古自治区境内。另有一种说法是：公元646年（贞观二十年），唐太宗亲临灵州接受突厥一部的投降,“受降城”之名即由此而来。
[2]海国仙人偏耐热：指茉莉乃海上来的仙子，故能忍受人间的酷热。
赏析
三、四句转换角度，以虚拟笔法，想像张巨山走后，人去楼空的情景，寄托自己对他的深情与怀念。书房依旧，但是人走了，如果是直写，便索然无味。历来诗人都喜欢通过明月来寄寓自己的情思，如李白“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”（《苏台览古》）、“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”（《石头城》），都是如此。刘子翚这首诗也借明月来说，强调明月仍然照进书窗，增加冷漠的气氛，同时通过无情的明月表现多情的举止，衬出人的多情，等于说自己日后见到空空的书房，将更加为眼前的别离而惆怅。这样一转折，加深了诗的底蕴，把情感也表现得更为丰富。
《焚书坑》章碣 古诗据传是当年焚书的一个洞穴，旧址在今陕西省临潼县东南的骊山上。章碣或者到过那里，目之所触，感慨系之，便写了这首诗。
这首诗成功地塑造了一位沦谪不归、幽居无托的圣女形象。有的研究者认为诗人是托圣女以自寓，有的则认为是托圣女以写女冠。实际上圣女、女冠、作者，不妨说是三位而一体：明赋圣女，实咏女冠，而诗人自己的“沦谪归迟”之情也就借圣女形象隐隐传出。所谓“圣女祠”，大约就是女道观的异名，这从七律《圣女祠》中看得相当清楚。所不同的，只是《圣女祠》借咏圣女而寄作者爱情方面的幽渺之(miao zhi)思，而《《重过圣女祠》李商隐 古诗》则借咏圣女而寄其身世沉沦之慨罢了。清人钱泳评“梦雨”一联道：“作缥缈幽冥之语，而气息自沉，故非鬼派”（《履园谭诗》）。由于其中融合了诗人自己遇合如梦、无所依托的人生体验，诗歌的意境才能在缥缈中显出沉郁。尾联在回顾往昔中所透露的人间天上之感，也隐然有诗人的今昔之感寄寓在里面。
这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是(shi shi)(shi shi)按投宿的顺序写下来的。表达了诗人对劳动人民清贫生活的同情。
次句写《山中》王维 古诗红叶。绚烂的霜叶红树，本是秋山的特点。入冬天寒，红叶变得稀少了；这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说，在一片浓翠的山色背景上（这从下两句可以看出），这里那里点缀着的几片红叶，有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以，这里的“红叶稀”，并不给人以萧瑟、凋零之感，而是引起对美好事物的珍重和流连。
《观沧(guan cang)海》是借景抒情，把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾，它的感情非常奔放，思想却很含蓄。不但做到了情景交融，而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄，所以更有启发性，更能激发我们的想像，更耐人寻味。过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力，“如幽燕老将，气韵沉雄”，从这里可以得到印证。全诗的基调为苍凉慷慨的，这也是建安风骨的代表作。
“龙马花雪毛，金鞍五陵豪”，“秋霜切玉剑，落日明珠袍”，描绘豪侠的形象。
诗是送别诗，真正明点离别的只有收尾两句，但却始终围绕着送别，诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调，表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头，但“灞水流浩浩”的后面三字，却把声音拖长了，仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势，以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字，一方面造成语气的贯注，一方面又在句中把语势稍稍煞住，不显得过分流走，则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间，有“灞陵”和“灞水”相递连；三四句“上有无花之古树，下有伤心之春草”，由于排比和用字的重叠，既相递连，又显得回荡。五六句和七八句，更是顶针直递而下，这就造成断而复续、回环往复的音情语气，从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别，诗人笔下还展开了广阔的空间和时间：古老的西京，绵绵的古道，紫阙落日的浮云，怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵，向着历史和现实多方面扩展，因而给读者以世事浩茫的感受。
此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的(ding de)。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
其次，诗歌的结构艺术也颇有独到之处。这首诗是借凭吊古迹而抒发胸臆的怀古之作，诗歌画面都围绕魏武生前、身后诸事展开。开始写魏武生前草创大业，继而写他的文韬武略、治国有方，把他一生的伟绩很简洁地概括于“昼携壮士破坚阵，夜接词人赋华屋。都邑缭绕西山阳，桑榆汗漫漳河曲”四句诗中。“城郭为墟人代改”以下四句着重突出魏武身后的历史变迁。曹操能够在群雄逐鹿的乱世中辟一邺都繁华之地，而他身后的人们却无法维持邺都的繁荣，可见魏武确实高人一筹，后世多不可与之相提并论。结尾写铜台秋风，很容易使人想起曹操临终“遗令”，这样，诗的一起一结就是曹操的一始一终，诗的主体则是曹操的生平业绩、身后境遇，从而展示出诗人结构谋篇的高超才华。
“行人与我玩幽境，北风切切吹衣冷。惜别浮桥驻马时，举头试望(shi wang)南山岭。”雪后初晴的少室山，虽然幽静秀美，引人玩赏，但是送别友人，心情抑郁，北风切切，寒气逼人，诗人心中一时涌起无限惆怅之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰，雪后初晴，千姿百态，美不胜收，本来应该和友人同赏佳景，但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别，王宁渐渐走远了，诗人还伫立在桥上，举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”，恰切地表现出诗人望不到了还在望，希望能多看几眼好友身影的惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景，有异曲同工之(gong zhi)妙。
女儿即将远行，父亲心有不舍，却情难敌义。开头点明女儿将出嫁之事：女儿要嫁往夫家路途很遥远。念及女儿幼年丧母，自己一身兼父母之慈爱，当此离别之际，心中甚为不忍。然而女大当嫁是天经地义的事。诗人忍痛告诫女儿到了夫家，要遵从礼仪孝道，要勤俭持家，这是对女儿的一片殷殷期望。
《《山中与幽人对酌》李白 古诗》是唐代伟大诗人李白的一首七言绝句。诗表现了诗人李白和幽居朋友随心所欲、不拘礼节的人生态度，展现出一个超凡脱俗的艺术形象。
《焚书坑》章碣 古诗据传是当年焚书的一个洞穴，旧址在今陕西省临潼县东南的骊山上。章碣或者到过那里，目之所触，感慨系之，便写了这首诗。
这首诗成功地塑造了一位沦谪不归、幽居无托的圣女形象。有的研究者认为诗人是托圣女以自寓，有的则认为是托圣女以写女冠。实际上圣女、女冠、作者，不妨说是三位而一体：明赋圣女，实咏女冠，而诗人自己的“沦谪归迟”之情也就借圣女形象隐隐传出。所谓“圣女祠”，大约就是女道观的异名，这从七律《圣女祠》中看得相当清楚。所不同的，只是《圣女祠》借咏圣女而寄作者爱情方面的幽渺之(miao zhi)思，而《《重过圣女祠》李商隐 古诗》则借咏圣女而寄其身世沉沦之慨罢了。清人钱泳评“梦雨”一联道：“作缥缈幽冥之语，而气息自沉，故非鬼派”（《履园谭诗》）。由于其中融合了诗人自己遇合如梦、无所依托的人生体验，诗歌的意境才能在缥缈中显出沉郁。尾联在回顾往昔中所透露的人间天上之感，也隐然有诗人的今昔之感寄寓在里面。
这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是(shi shi)(shi shi)按投宿的顺序写下来的。表达了诗人对劳动人民清贫生活的同情。
次句写《山中》王维 古诗红叶。绚烂的霜叶红树，本是秋山的特点。入冬天寒，红叶变得稀少了；这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说，在一片浓翠的山色背景上（这从下两句可以看出），这里那里点缀着的几片红叶，有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以，这里的“红叶稀”，并不给人以萧瑟、凋零之感，而是引起对美好事物的珍重和流连。
《观沧(guan cang)海》是借景抒情，把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾，它的感情非常奔放，思想却很含蓄。不但做到了情景交融，而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄，所以更有启发性，更能激发我们的想像，更耐人寻味。过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力，“如幽燕老将，气韵沉雄”，从这里可以得到印证。全诗的基调为苍凉慷慨的，这也是建安风骨的代表作。
“龙马花雪毛，金鞍五陵豪”，“秋霜切玉剑，落日明珠袍”，描绘豪侠的形象。
诗是送别诗，真正明点离别的只有收尾两句，但却始终围绕着送别，诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调，表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头，但“灞水流浩浩”的后面三字，却把声音拖长了，仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势，以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字，一方面造成语气的贯注，一方面又在句中把语势稍稍煞住，不显得过分流走，则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间，有“灞陵”和“灞水”相递连；三四句“上有无花之古树，下有伤心之春草”，由于排比和用字的重叠，既相递连，又显得回荡。五六句和七八句，更是顶针直递而下，这就造成断而复续、回环往复的音情语气，从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别，诗人笔下还展开了广阔的空间和时间：古老的西京，绵绵的古道，紫阙落日的浮云，怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵，向着历史和现实多方面扩展，因而给读者以世事浩茫的感受。
此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的(ding de)。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
其次，诗歌的结构艺术也颇有独到之处。这首诗是借凭吊古迹而抒发胸臆的怀古之作，诗歌画面都围绕魏武生前、身后诸事展开。开始写魏武生前草创大业，继而写他的文韬武略、治国有方，把他一生的伟绩很简洁地概括于“昼携壮士破坚阵，夜接词人赋华屋。都邑缭绕西山阳，桑榆汗漫漳河曲”四句诗中。“城郭为墟人代改”以下四句着重突出魏武身后的历史变迁。曹操能够在群雄逐鹿的乱世中辟一邺都繁华之地，而他身后的人们却无法维持邺都的繁荣，可见魏武确实高人一筹，后世多不可与之相提并论。结尾写铜台秋风，很容易使人想起曹操临终“遗令”，这样，诗的一起一结就是曹操的一始一终，诗的主体则是曹操的生平业绩、身后境遇，从而展示出诗人结构谋篇的高超才华。
“行人与我玩幽境，北风切切吹衣冷。惜别浮桥驻马时，举头试望(shi wang)南山岭。”雪后初晴的少室山，虽然幽静秀美，引人玩赏，但是送别友人，心情抑郁，北风切切，寒气逼人，诗人心中一时涌起无限惆怅之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰，雪后初晴，千姿百态，美不胜收，本来应该和友人同赏佳景，但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别，王宁渐渐走远了，诗人还伫立在桥上，举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”，恰切地表现出诗人望不到了还在望，希望能多看几眼好友身影的惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景，有异曲同工之(gong zhi)妙。
女儿即将远行，父亲心有不舍，却情难敌义。开头点明女儿将出嫁之事：女儿要嫁往夫家路途很遥远。念及女儿幼年丧母，自己一身兼父母之慈爱，当此离别之际，心中甚为不忍。然而女大当嫁是天经地义的事。诗人忍痛告诫女儿到了夫家，要遵从礼仪孝道，要勤俭持家，这是对女儿的一片殷殷期望。
《《山中与幽人对酌》李白 古诗》是唐代伟大诗人李白的一首七言绝句。诗表现了诗人李白和幽居朋友随心所欲、不拘礼节的人生态度，展现出一个超凡脱俗的艺术形象。
创作背景
《《答谢中书书》陶弘景 古诗》是陶弘景俊赏山林、心灵净化之后所作。谢中书（谢微）与陶弘景都卒于南朝梁武帝大同二年（536年）。谢微任中书舍人的后限是梁普通七年（526年），任中书郎在梁中大通四年（532年），都在陶弘景七十岁之后。因此这篇文章当为陶弘景晚年的作品。
李良年( 两汉 )
收录诗词 (1762) 首
简 介
李良年 （1635—1694）清浙江秀水人，字武曾。诸生。与兄李绳远、弟李符并着诗名，时称三李。又与朱彝尊称朱李。诗初学唐人，持格律甚严。古文长于议论。曾举博学鸿儒科，罢归。有《秋锦山房集》。
登嘉州凌云寺作
八十一女居深宫。愿将辇内有馀席，回赐忠臣妾恩泽。
四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度，竹寺虚空翠自飘。
"莲华不朽寺，雕刻满山根。石汗知天雨，金泥落圣言。
又占世间长命人。耳里声闻新将相，眼前失尽故交亲。
"月生十五前，日望光彩圆。月满十五后，日畏光彩瘦。
月落江湖阔，天高节候凉。浦深烟渺渺，沙冷月苍苍。
余怀慕君子，且欲坐潭石。持此返伊川，悠然慰衰疾。"
山鸟宿檐树，水萤流洞门。无人见清景，林下自开尊。"
题汉祖庙
临川太守清如镜，不是渔人下钓时。"
岂识椿菌异，那知鹏鷃悬。丹华既相付，促景定当延。
几人语话清景侧。不可离别愁纷多，秋灯秋灯奈别何。"
春景似伤秦丧主，落花如雨泪胭脂。"
断送杨花尽日狂。绕桂月明过万户，弄帆晴晚渡三湘。
风暖旌旗计会春。黎庶已同猗顿富，烟花却为相公贫。
政奉南风顺，心依北极尊。梦魂通玉陛，动息寄朱轩。
"君亲同是先王道，何如骨肉一处老。
霓裳羽衣舞歌
柳浓堪系马，花上未藏莺。满座皆仙侣，同年别有情。"
造化笔头云雨生。东邻高楼色未改，主人云亡息犹在。
众木岂无声，椅桐有清响。众耳岂不聆，钟期有真赏。
日曛尘暗车马散，为惜新声有馀叹。明年冠剑闭桥山，
海上烟霞湿，关中日月明。登科旧乡里，当为改嘉名。"
半夜觉来新酒醒，一条斜月到床头。"
"四天净色寒如水，八月清辉冷似霜。
凉夜惜易尽，青烟谢晨喧。自唯腥膻体，难久留其藩。
满江红·题南京夷山驿
"萍岸新淘见碧霄，中流相去忽成遥。空馀孤屿来诗景，
晓辞梳齿腻，秋入发根凉。好是纱巾下，纤纤锥出囊。"
惆怅香山云水冷，明朝便是独游人。"
"山势棱层入杳冥，寺形高下趁山行。象牙床坐莲花佛，
秋风一箸鲈鱼鲙，张翰摇头唤不回。"
药成自固黄金骨，天地齐兮身不没。日月宫中便是家，
"浣花溪里花多处，为忆先生在蜀时。万古只应留旧宅，
金凤衔红旧绣衣，几度宫中同看舞。人间春日正欢乐，
纪辽东二首
"布裘寒拥颈，毡履温承足。独立冰池前，久看洗霜竹。
"故人营此地，台馆尚依依。黑夜山魈语，黄昏海燕归。
"北阙云间见碧天，南宫月似旧时圆。
"青春思楚地，闲步出秦城。满眼是岐路，何年见弟兄。
"官罢江南客恨遥，二年空被酒中消。
"深色胭脂碎剪红，巧能攒合是天公。
更使熊罴属丈人。玄象合教沧海晏，青龙喜应太山春。
尘土已残香粉艳，荔枝犹到马嵬坡。"
白帝城怀古
曾是昔年辛苦地，不将今日负初心。"
"黄莺啼时春日高，红芳发尽井边桃。
园林萧洒可终身。留侯爵秩诚虚贵，疏受生涯未苦贫。
"默默沧江老，官分右掖荣。立朝班近殿，奏直上知名。
幽抱吟九歌，羁情思湘浦。四时皆异状，终日为良遇。
"凝鲜雾渚夕，阳艳绿波风。鱼游乍散藻，露重稍欹红。
"忆昔逢君新纳娉，青铜铸出千年镜。意怜光彩固无瑕，
"步入桃源里，晴花更满枝。峰回山意旷，林杳竹光迟。
送魏郡李太守赴任
睡适三尸性，慵安五藏神。无忧亦无喜，六十六年春。"
"黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清。
里闾争庆贺，亲戚共光辉。唯我门前浦，苔应满钓矶。"
江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。
山月不知人事变，夜来江上与谁期。"
税钱未输足，得米不敢尝。愿尔闻我语，欢喜入心肠。
高居何重沓，登览自夷犹。烟霞无隐态，岩洞讵遗幽。
军人歌无胡，长剑倚昆仑。终古鞭血地，到今耕稼繁。
天仙子·水调数声持酒听
"地里光图谶，樵人共说深。悠然想高躅，坐使变荒岑。
"人谁无远别，此别意多违。正鹄虽言中，冥鸿不共飞。
法制自作为，礼文争僭拟。压阶螭斗角，画屋龙交尾。
百馀步地更相亲。朱门陪宴多投辖，青眼留欢任吐茵。
"池阳去去跃雕鞍，十里长亭百草干。衣袂障风金镂细，
相对喜欢还怅望，同年只有此三人。"
茅屋山岚入，柴门海浪连。遥心犹送雁，归梦不离船。
拙直难和洽，从人笑掩关。不能行户外，宁解走尘间。
菩萨蛮·书江西造口壁
"盛业冠伊唐，台阶翊戴光。无私天雨露，有截舜衣裳。
鹤鸣荒苑内，鱼跃夜潮中。若问家山路，知连震泽东。"
新知四十九年非。当官补拙犹勤虑，游宦量才已息机。
流年白日驰，微愿不我与。心如缫丝纶，展转多头绪。
"高楼初霁后，远望思无穷。雨洗青山净，春蒸大野融。
狂歌一曲会娱身。今朝何事偏情重，同作明时列任臣。"
不惊六马缓天仪，从容鸣环前致辞。君恩如海深难竭，
"春景照林峦，玲珑雪影残。井泉添碧甃，药圃洗朱栏。
贺新郎·把酒长亭说
"莫把金笼闭鹦鹉，个个分明解人语。
当时惆怅同今日，南北行人可得知。"
瘴岭冲蛇入，蒸池蹑虺趋。望天收雪涕，看镜揽霜须。
处端卓兮赴下而忘鄙。集人之祈兮从人之所市，
长爱夫怜第二句，请君重唱夕阳开。"
酌桂鸣金玩物华，星蹄绣毂填香陌。
只愁陵谷变人寰，空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影，
"浪花如雪叠江风，社过高秋万恨中。