闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
"抽毫连夜侍明光，执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试，
十字遗碑三尺墓，只应吟客吊秋烟。"
流落天涯谁见问，少卿应识子卿心。"
倚伏不干栖隐家。陶景岂全轻组绶，留侯非独爱烟霞。
塔见移来影，钟闻过去声。一斋唯默坐，应笑我营营。"
齐奴不说平生事，忍看花枝谢玉楼。
天上少年分散后，一条烟水若为看。"
惆怅报君无玉案，水天东望一裴回。"
投金渚畔春杨柳，自此何人系酒船。"
不及此时亲执绋，石门遥想泪沾襟。"
闻王昌龄左迁龙标遥有此寄拼音解释:
.chou hao lian ye shi ming guang .zhi di san nian cong sheng fang .shao yu man lao zeng li shi .
shi zi yi bei san chi mu .zhi ying yin ke diao qiu yan ..
liu luo tian ya shui jian wen .shao qing ying shi zi qing xin ..
yi fu bu gan qi yin jia .tao jing qi quan qing zu shou .liu hou fei du ai yan xia .
ta jian yi lai ying .zhong wen guo qu sheng .yi zhai wei mo zuo .ying xiao wo ying ying ..
qi nu bu shuo ping sheng shi .ren kan hua zhi xie yu lou .
tian shang shao nian fen san hou .yi tiao yan shui ruo wei kan ..
chou chang bao jun wu yu an .shui tian dong wang yi pei hui ..
tou jin zhu pan chun yang liu .zi ci he ren xi jiu chuan ..
bu ji ci shi qin zhi fu .shi men yao xiang lei zhan jin ..
译文及注释
译文
魂啊不要去西方！
长(chang)出苗儿好漂亮。
春(chun)雨迅猛，池塘水满，遥望群山，高低不齐，东边西侧，山路崎岖。热热闹闹地开了一阵(zhen)的桃花(hua)和李花，此刻已开过时了，只见眼前春草萋萋，碧绿一片。
我(wo)们情投意(yi)合，欢乐的生活刚开始，却彼此分离南北各一。
虽然住的屋子简陋但知识却没有变少，我还是与往常一样，尽管外面已经战乱纷纷。
垂(chui)吊在空中的蛛丝冉冉飘动花枝静谧，远远的看见白(bai)鸟从石板路上面飞过。
一个小孩儿说：“太阳刚出时像车的车盖一样大，到了中午时就如同盘子一般小了，这不是远小近大的道理吗？”
溪水声声伴着松涛阵阵，在静夜里飕飕刮过耳边。
秦穆公的乖乖女，喜欢吹玉箫，吟弄天上之春。
就算天气晴朗，没有一丝雨意，走入云山深处，也会沾湿衣裳。
梳毛伸翅，和乐欢畅；
怎能忍受朝欢暮散的伤悲，多情给自己带来了无限的孤寂冷落。离别以来痛苦之极，衣襟衣袖隐约还有残余的芳香。料想你此时一定坐在我们同床共枕的床头上，面对漫漫长夜，怎能不如同我一样的思念。动情处，惟有赠别之辞，一句也难以忘记。
她深受吴王宠爱，被安置在馆娃宫里，渺茫不可觐见。
绝顶望东海蓬莱三岛，想象到了金银台。
好朋友呵请问你西游何时回还？
那凄切的猿声，叫得将我满头的白发郡成了纷乱的素丝。秋涌河畔的树丛中多产白猿，其跳跃飞腾如一团白雪。
司马相如追求卓文君的千古奇事，后来几乎闻所未闻了。
注释
赵厕：指战国初期，豫让因自己的主人智氏为赵襄子所灭，乃变姓名为刑人，入宫涂厕，挟匕首欲刺死赵襄子一事。
（19）临年：达到一定的年龄。此处指已至暮年。
⑲鬓未华：鬓发未花白。句意为陶潜30岁前任州祭酒不久即辞官，更令人敬佩。
（3）水晶帘：石英做的帘子；一指透明的帘子。（1）吉了（liǎo）：又称秦吉了，八哥。
[69]收和颜：收起和悦的容颜。静志：镇定情志。
赏析
这联与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！”都是对吴三桂选择的评价，“恸哭”句从国家民族的视角出发，此联则从吴的家庭亲人落笔。诗人沉痛地写出吴老总兵全家的累累白骨，山海关战后吴襄及一家三十四口被杀，与吴三桂争夺红妆相对应，白骨与红妆的对仗，以视觉的强列反差，和情感的强烈反差，从另一个侧面鞭挞了吴三桂卑劣情欲作出的抉择。“照汗青”三字有文章，因山(yin shan)海关一战，陈圆圆名声大振，在历史上留下名字，但是光照汗青，还远远不够。显然这个“照”字是留给吴三桂的。
此诗三章，首章感情浓烈，开篇两句写诗人为巫女优美奔放的舞姿而陶醉，情随舞起，两个“兮”字，看似寻常，实深具叹美之意，流露出诗人不能自禁的爱恋之情。而巫女径直欢舞，似乎没有察觉那位观赏者心中涌动的情愫，这使诗人惆怅地发出了“洵有情兮，而无望兮”的慨叹，同是两个“兮”字。又可品味出他单相思难成好事而徒唤奈何的幽怨之意。第二、三章全用白描手法，无一句情语，但所描绘的巫舞场景，仍处处可感受到诗人情之所系。在欢腾热闹的鼓声、缶声中，巫女不断地旋舞着，从《宛丘》佚名 古诗山上坡顶舞到山下道口，从寒冬舞到炎夏；空间改变了，时间改变了，她的舞蹈却没有什么改变，仍是那么神采飞扬，仍是那么热烈奔放，仍是那么深具难以抑制的野性之美；而同时——尽管诗中未明言但读者仍能充分想像到——诗人也一直在用满含深情的目光看着她欢舞，一直在心中默默地念叨：我多么爱你，你却不知道！他在对自己的爱情不可能成功有清醒认识的同时，仍然对她恋恋不舍，那份刻骨铭心的情感实在令人慨叹。
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
揭傒斯的五言短古，在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》：“ 疏星冻霜空，流月湿林薄。虚馆人不眠，时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二：“高花开几点，澹霭拂成衣。遥瞻应不见，相对尚依稀。”《洞庭秋月》：“灏气自澄穆，碧波还荡漾。应有凌风人，吹笛君山上。”《平沙落雁》：“天寒关塞远，水落洲渚阔。已逐夕阳低，还向黄芦没。”《烟寺晚钟》：“朝送山僧去，暮唤山僧归。相唤复相送，山露湿人衣。”这些诗作(shi zuo)是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸，远离尘俗，表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味，小诗以寥寥二十字的白描，传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色，以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光（“林薄”，谓草木丛生），制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍，在“虚馆”的典型环境中，“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了，馆中人却能清晰的辨闻，足见夜间的寂静；而一个“时”（时时、时而之意）字，更将漫漫长夜中不眠人的警醒，表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系，而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪，可谓是神来之笔。
诗的最后三句，直陈武王继承文王遗志伐商除暴的功绩，将第二句“无竞维烈”留下的悬念揭出，在诗歌的语言运用上深有一波三折之效，使原本呆板的《颂》诗因此显得吞吐从容，涌动着一种高远宏大的气势。可以说，此诗是歌功颂德之作中的上品。
这是一首清丽委婉的诗。前两句仅凭“采苹”即可想见这是一位秀丽的江南女子，在落日余晖的江南采着白苹。其中“日落”另有版本为“日暖”。三、四句写女子遇到洞庭归客，而他曾在潇湘遇到了“故人”——即女子的丈夫。后四句是对答。女子问归客，她的丈夫为何不回家。女子以春花自比，一个“复”字写出了与丈夫久别的怅惘，“应”字写出青春虽然未逝，女子却已先开始忧愁。后两句是归客宽慰女子，也许他早已知道丈夫有了新欢，却故意隐瞒说行路太远，更也许只是女子自己的猜测而已。
尾联，诗人的视觉由近而愈远，“麝香山一半，”濛濛细雨中的麝香山隐隐约约，还是从小雨上着笔。“亭午未全分”照应首联的“晨光”，写出了时间的推移。
《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州之时，当时有一位法号元暠的(gao de)和尚，经刘禹锡的介绍专程到永州来拜访；离去的时候，柳宗元写序作诗送行。柳宗元在《送元暠师序》中称“元暠衣粗而食菲，病心而墨貌，以其先人之葬未返其土，无族属以移其哀……”是当时的所谓“孝僧”。
第五、六句写州郡长官前去观看竞渡。第七、八句用“罗衣”、“银钗”借代观看竞渡的女士，从味觉、视觉两方面形容观看比赛的人多。
诗的后四句是邀请友人前来醉饮赏春。五六两句是全诗的承转机杼之句。“碧水浩浩云茫茫”是比兴用法，没有更多的意思，不过是用景语虚引而已。从而自然贯通到“美人不来空断肠”一句上来。既然春已回归，而美人未至，岂不辜负了一片融融春光！为此诗人才说他有“断肠”之恨。称友(cheng you)人为“美人”，亦不过是言思念之切，用这样戏谑俏(xue qiao)皮的诗句寄给友人更见友情的亲密。“预拂青山一片石，与君连日醉壶觞”，是说自己已经预先将青山中一片石拂拭干净，只等友人来此痛饮一番。这两句写得尤为精采。诗人不直言说透“邀请”二字，而是通过丰富的想象，运用了一个动人的细节，便把邀请的殷切之情表达出来了，同时还含有共赏春光之意，这样便与前四句所婉转写出的盼春、迎春之意暗暗(an an)沟通了。古人作诗，结句大体不出景结、情结两法。本诗当属予情结。全诗结末一股按撩不住的赏春激情全从“连日醉壶觞”数字一涌而出，足以荡人心魄。
诗写诸葛亮之威、之智、之才、之功，不是一般的赞颂，而是集中写“恨”字。为突出“恨”字，作者用了抑扬交替的手法。首联说猿鸟畏其军令，风云护其藩篱，极写其威严，一扬；颔联却言其徒有神智，终见刘禅投降，长途乘坐驿车，被送往洛阳，蜀汉归于败亡，一抑；颈联出句称其才真无愧于管仲、乐毅，又一扬；对句写关羽、张飞无命早亡，失却羽翼，又一抑。抑扬之间，似是“自相矛盾”，实则文意连属，一以贯之。以其威智，霸业理应可成，然而时无英主，结果社稷覆亡，一恨；以其才略，出师理应告捷，然而时无良将，结果未捷身死，又一恨。末联“他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有馀。”是说，昔日经过锦里（成都城南）诸葛武侯庙时，吟哦诸葛亮的《梁父吟》，犹觉遗恨无穷。而所谓“恨”，既是写诸葛亮之“遗恨”，又是作者“隐然自喻”。以一抑一扬的议论来表现“恨”的情怀，显得特别宛转有致。
此诗前四句侧重于“感物”，着力渲染满眼春光，逗起今昔之思，以洛水修禊与庐山寒食的对比；后四句侧重于“思归”，直抒满腹乡愁。字里行间流露出对遭贬南行的哀伤，情思深婉含蓄，语言清丽自然，具有较强的艺术感染力。
此诗三章，首章感情浓烈，开篇两句写诗人为巫女优美奔放的舞姿而陶醉，情随舞起，两个“兮”字，看似寻常，实深具叹美之意，流露出诗人不能自禁的爱恋之情。而巫女径直欢舞，似乎没有察觉那位观赏者心中涌动的情愫，这使诗人惆怅地发出了“洵有情兮，而无望兮”的慨叹，同是两个“兮”字。又可品味出他单相思难成好事而徒唤奈何的幽怨之意。第二、三章全用白描手法，无一句情语，但所描绘的巫舞场景，仍处处可感受到诗人情之所系。在欢腾热闹的鼓声、缶声中，巫女不断地旋舞着，从《宛丘》佚名 古诗山上坡顶舞到山下道口，从寒冬舞到炎夏；空间改变了，时间改变了，她的舞蹈却没有什么改变，仍是那么神采飞扬，仍是那么热烈奔放，仍是那么深具难以抑制的野性之美；而同时——尽管诗中未明言但读者仍能充分想像到——诗人也一直在用满含深情的目光看着她欢舞，一直在心中默默地念叨：我多么爱你，你却不知道！他在对自己的爱情不可能成功有清醒认识的同时，仍然对她恋恋不舍，那份刻骨铭心的情感实在令人慨叹。
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
揭傒斯的五言短古，在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》：“ 疏星冻霜空，流月湿林薄。虚馆人不眠，时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二：“高花开几点，澹霭拂成衣。遥瞻应不见，相对尚依稀。”《洞庭秋月》：“灏气自澄穆，碧波还荡漾。应有凌风人，吹笛君山上。”《平沙落雁》：“天寒关塞远，水落洲渚阔。已逐夕阳低，还向黄芦没。”《烟寺晚钟》：“朝送山僧去，暮唤山僧归。相唤复相送，山露湿人衣。”这些诗作(shi zuo)是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸，远离尘俗，表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味，小诗以寥寥二十字的白描，传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色，以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光（“林薄”，谓草木丛生），制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍，在“虚馆”的典型环境中，“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了，馆中人却能清晰的辨闻，足见夜间的寂静；而一个“时”（时时、时而之意）字，更将漫漫长夜中不眠人的警醒，表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系，而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪，可谓是神来之笔。
诗的最后三句，直陈武王继承文王遗志伐商除暴的功绩，将第二句“无竞维烈”留下的悬念揭出，在诗歌的语言运用上深有一波三折之效，使原本呆板的《颂》诗因此显得吞吐从容，涌动着一种高远宏大的气势。可以说，此诗是歌功颂德之作中的上品。
这是一首清丽委婉的诗。前两句仅凭“采苹”即可想见这是一位秀丽的江南女子，在落日余晖的江南采着白苹。其中“日落”另有版本为“日暖”。三、四句写女子遇到洞庭归客，而他曾在潇湘遇到了“故人”——即女子的丈夫。后四句是对答。女子问归客，她的丈夫为何不回家。女子以春花自比，一个“复”字写出了与丈夫久别的怅惘，“应”字写出青春虽然未逝，女子却已先开始忧愁。后两句是归客宽慰女子，也许他早已知道丈夫有了新欢，却故意隐瞒说行路太远，更也许只是女子自己的猜测而已。
尾联，诗人的视觉由近而愈远，“麝香山一半，”濛濛细雨中的麝香山隐隐约约，还是从小雨上着笔。“亭午未全分”照应首联的“晨光”，写出了时间的推移。
《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州之时，当时有一位法号元暠的(gao de)和尚，经刘禹锡的介绍专程到永州来拜访；离去的时候，柳宗元写序作诗送行。柳宗元在《送元暠师序》中称“元暠衣粗而食菲，病心而墨貌，以其先人之葬未返其土，无族属以移其哀……”是当时的所谓“孝僧”。
第五、六句写州郡长官前去观看竞渡。第七、八句用“罗衣”、“银钗”借代观看竞渡的女士，从味觉、视觉两方面形容观看比赛的人多。
诗的后四句是邀请友人前来醉饮赏春。五六两句是全诗的承转机杼之句。“碧水浩浩云茫茫”是比兴用法，没有更多的意思，不过是用景语虚引而已。从而自然贯通到“美人不来空断肠”一句上来。既然春已回归，而美人未至，岂不辜负了一片融融春光！为此诗人才说他有“断肠”之恨。称友(cheng you)人为“美人”，亦不过是言思念之切，用这样戏谑俏(xue qiao)皮的诗句寄给友人更见友情的亲密。“预拂青山一片石，与君连日醉壶觞”，是说自己已经预先将青山中一片石拂拭干净，只等友人来此痛饮一番。这两句写得尤为精采。诗人不直言说透“邀请”二字，而是通过丰富的想象，运用了一个动人的细节，便把邀请的殷切之情表达出来了，同时还含有共赏春光之意，这样便与前四句所婉转写出的盼春、迎春之意暗暗(an an)沟通了。古人作诗，结句大体不出景结、情结两法。本诗当属予情结。全诗结末一股按撩不住的赏春激情全从“连日醉壶觞”数字一涌而出，足以荡人心魄。
诗写诸葛亮之威、之智、之才、之功，不是一般的赞颂，而是集中写“恨”字。为突出“恨”字，作者用了抑扬交替的手法。首联说猿鸟畏其军令，风云护其藩篱，极写其威严，一扬；颔联却言其徒有神智，终见刘禅投降，长途乘坐驿车，被送往洛阳，蜀汉归于败亡，一抑；颈联出句称其才真无愧于管仲、乐毅，又一扬；对句写关羽、张飞无命早亡，失却羽翼，又一抑。抑扬之间，似是“自相矛盾”，实则文意连属，一以贯之。以其威智，霸业理应可成，然而时无英主，结果社稷覆亡，一恨；以其才略，出师理应告捷，然而时无良将，结果未捷身死，又一恨。末联“他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有馀。”是说，昔日经过锦里（成都城南）诸葛武侯庙时，吟哦诸葛亮的《梁父吟》，犹觉遗恨无穷。而所谓“恨”，既是写诸葛亮之“遗恨”，又是作者“隐然自喻”。以一抑一扬的议论来表现“恨”的情怀，显得特别宛转有致。
此诗前四句侧重于“感物”，着力渲染满眼春光，逗起今昔之思，以洛水修禊与庐山寒食的对比；后四句侧重于“思归”，直抒满腹乡愁。字里行间流露出对遭贬南行的哀伤，情思深婉含蓄，语言清丽自然，具有较强的艺术感染力。
创作背景
这是一首应试诗。《唐诗纪事》记载，祖咏年轻时去长安应考，文题是“《终南望余雪》祖咏 古诗”，必须写出一首六韵十二句的五言长律。祖咏看完后思考了一下，写出了四句就搁笔了。他感到这四句已经表达完整，若按照考官要求写成六韵十二句的五言体，则有画蛇添足的感觉。当考官让他重写时，他还是坚持了自己的看法，考官很不高兴。结果祖咏未被录取。
李大来( 未知 )
收录诗词 (8978) 首
简 介
李大来 李大来，字守邕，其先广平（今属河北）人，南渡后居衡州。芾伯父。宁宗嘉定十五年（一二二二）曾为杨万里画像题诗。事见《杨文节公文集》卷首《诚斋先生探梅图》跋文。今录诗二首。
三字令·春欲尽
"当砌植檀栾，浓阴五月寒。引风穿玉牖，摇露滴金盘。
泪眼倚楼天四垂。自笑计狂多独语，谁怜梦好转相思。
自惭乱世无知己，弟侄鞭牛傍陇耕。"
溪边花满枝，百鸟带香飞。下有一白鹭，日斜翘石矶。
东送西迎终几考，新诗觅得两三联。"
项橐称师日，甘罗作相年。明时方任德，劝尔减狂颠。"
景逼归檐燕，歌喧已醉身。登临兴未足，喜有数年因。"
只馀丹诀转凄凉，黄金范蠡曾辞禄，白首虞翻未信方。
甫田
此际自然无限趣，王程不敢暂留停。"
"金阙争权竞献功，独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤，
"坚辞羽葆与吹铙，翻向天涯困系匏。故老未曾忘炙背，
"夏辞旌旆已秋深，永夕思量泪满襟。风月易斑搜句鬓，
思量不及张公子，经岁池江倚酒楼。"
问人寻寺僻，乞食过街慵。忆到曾栖处，开门对数峰。"
"帝里无成久滞淹，别家三度见新蟾。郄诜丹桂无人指，
顾我从来断浮浊，拟驱鸡犬上三清。"
放言五首·其五
"有家谁不别，经乱独难寻。远路波涛恶，穷荒雨雾深。
何物把来堪比并，野塘初绽一枝莲。
夜隈灯影弄先生。巡街趁蝶衣裳破，上屋探雏手脚轻。
"无况青云有恨身，眼前花似梦中春。
一家长有别离心。道从汩没甘雌伏，迹恐因循更陆沈。
寰中不用忧天旱，霖雨看看属傅岩。"
"空迹昼苍茫，沙腥古战场。逢春多霰雪，生计在牛羊。
"江南相送君山下，塞北相逢朔漠中。三楚故人皆是梦，
同王征君湘中有怀
迹高尘外功成处，一叶翩翩在五湖。"
"捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。功剜明月染春水，
五王更入帐，七贵迭封侯。夕雨鸣鸳瓦，朝阳晔柘裘。
粉字题花笔，香笺咏柳诗。绣窗携手约，芳草蹋青期。
魏礼段干木，秦王乃止戈。小国有其人，大国奈之何。
相风不动乌龙睡，时有娇莺自唤名。"
"曾游方外见麻姑，说道君山此本无。
"晓鼓人已行，暮鼓人未息。梯航万国来，争先贡金帛。
奉试明堂火珠
幽榭名园临紫陌，晚风时带牡丹香。"
坞中横笛偏多感，一涕阑干白角巾。"
"定里无烦热，吟中达性情。入林逢客话，上塔接僧行。
霞衣重叠红蝉暖，云髻葱笼紫凤寒。
"害物伤生性岂驯，且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血，
"一第人皆得，先生岂不销。位卑终蜀士，诗绝占唐朝。
"有家谁不别，经乱独难寻。远路波涛恶，穷荒雨雾深。
净名方丈虽然病，曼倩年涯未有多。"
周郑交质
"一阵孤军不复回，更无分别只荒堆。
莫教才子偏惆怅，宋玉东家是旧邻。"
行尽江南数十程，晓星残月入华清。朝元阁上西风急，都入长杨作雨声。
四野苍茫际，千家晃朗中。夜迷三绕鹊，昼断一行鸿。
"天末去程孤，沿淮复向吴。乱离何处甚，安稳到家无。
"为郡东吴只饮冰，琐闱频降凤书征。随行已有朱衣吏，
"禹门西面逐飘蓬，忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎，
"三十六峰危似冠，晴楼百尺独登看。高凌鸟外青冥窄，
满江红·点火樱桃
"满空寒雨漫霏霏，去路云深锁翠微。牧竖远当烟草立，
覆车虽在前，润屋何曾惧。贤哉只二疏，东门挂冠去。"
月中争认绣连干。尊前莫话诗三百，醉后宁辞酒十千。
"违拜旆旗前，松阴路半千。楼冲高雪会，驿闭乱云眠。
边声动白草，烧色入枯河。每度因看猎，令人勇气多。"
"鹏程三万里，别酒一千钟。好景当三月，春光上国浓。
"千年二相未全夸，犹阙闽城贺降麻。何必锦衣须太守，
"燎野焚林见所从，惹空横水展形容。能滋甘雨随车润，
微雨夜行
愿与吾君作霖雨，且应平地活枯苗。"
楼上澹山横，楼前沟水清。怜山又怜水，两处总牵情。
何事晚来微雨后，锦江春学曲江春。"
"金庭路指剡川隈，珍重良朋自此来。两鬓不堪悲岁月，
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字，轻轻化出绿芜丛。
生人血欲尽，搀抢无饱意。"
"梦思非一日，携手却凄凉。诗见江南雹，游经塞北霜。
独此升平显万方。"
春日偶成
旧真悬石壁，衰发落铜刀。卧听晓耕者，与师知苦劳。"
孤客年年青草湖。燕侠冰霜难狎近，楚狂锋刃触凡愚。
"眉山暗澹向残灯，一半云鬟坠枕棱。
通宵甲帐散香尘，汉帝精神礼百神。
归阙路遥心更切，不嫌扶病倚旌旃。"
"前年送我曲江西，红杏园中醉似泥。今日逢君越溪上，
一舸春深指鄂君，好风从度水成纹。
"一阵孤军不复回，更无分别只荒堆。
醉落魄·正月二十日张园赏海棠作
嗟嗟大国金门士，几个人能振素风。"
知尔苦心功业就，早携长策出山来。"
"草肥朝牧牛，桑绿晚鸣鸠。列岫檐前见，清泉碓下流。
如诉如言，绪引虚宽。周隙伺榻，繁咽夤缘。
试才卑庾薤，求味笑周菘。只此霜栽好，他时赠伯翁。"
"伐罪书勋令不常，争教为帝与为王。十年小怨诛桓邵，
陆海傥难溺，九霄争便休。敢言名誉出，天未白吾头。"
蟾桂云梯折，鳌山鹤驾游。他年两成事，堪喜是邻州。"