首页 古诗词 长安夜雨

长安夜雨

宋代 / 成大亨

"巨浸东隅极,山吞大野平。因知吴相恨,不尽海涛声。
风文向水叠,云态拥歌回。持菊烦相问,扪襟愧不才。"
"竟夕凭虚槛,何当兴叹频。往来人自老,今古月常新。
曾在天台山上见,石桥南畔第三株。"
若人寻得水中火,有一黄童上太微。
便随征棹别荆门。晴吟野阔无耕地,晚宿湾深有钓村。
高门傥无隔,向与析龙津。"
对月卧云如野鹿,时时买酒醉烟霞。"
吟鬓霜应蚀,禅衣雪渐寒。倚松因独立,一鸟下江干。"
今生不了无生理,纵复生知那处生。"
"正是闭门争合闭,大家开处不须开。
连山翠霭笼沙溆,白鸟翩翩下夕阳。
色后群芳拆,香殊百和燃。谁知不染性,一片好心田。"
一尉惭梅福,三年愧孟光。此情何所喻,川上有鸳鸯。


长安夜雨拼音解释:

.ju jin dong yu ji .shan tun da ye ping .yin zhi wu xiang hen .bu jin hai tao sheng .
feng wen xiang shui die .yun tai yong ge hui .chi ju fan xiang wen .men jin kui bu cai ..
.jing xi ping xu jian .he dang xing tan pin .wang lai ren zi lao .jin gu yue chang xin .
zeng zai tian tai shan shang jian .shi qiao nan pan di san zhu ..
ruo ren xun de shui zhong huo .you yi huang tong shang tai wei .
bian sui zheng zhao bie jing men .qing yin ye kuo wu geng di .wan su wan shen you diao cun .
gao men tang wu ge .xiang yu xi long jin ..
dui yue wo yun ru ye lu .shi shi mai jiu zui yan xia ..
yin bin shuang ying shi .chan yi xue jian han .yi song yin du li .yi niao xia jiang gan ..
jin sheng bu liao wu sheng li .zong fu sheng zhi na chu sheng ..
.zheng shi bi men zheng he bi .da jia kai chu bu xu kai .
lian shan cui ai long sha xu .bai niao pian pian xia xi yang .
se hou qun fang chai .xiang shu bai he ran .shui zhi bu ran xing .yi pian hao xin tian ..
yi wei can mei fu .san nian kui meng guang .ci qing he suo yu .chuan shang you yuan yang .

译文及注释

译文
  淡黄色的桂花,并不鲜艳,但体态轻盈。于幽静之处,不惹人注意,只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓,应属最好的。
宫中(zhong)美人高兴地咧嘴一笑,那扬起的尘土,那飞溅的鲜血,千载后仍令人难以忘怀。
执笔爱红管,写字莫指望。
你到河阳去作战,离家虽然不远,可已经是边防前线;
浓密的柳阴遮住了黄鹂的倩影,也听不到它的歌唱。蝴蝶翻飞于鲜花上,不知是庄周还是蝴蝶令人迷惘。我知道自己的两鬓已白,就像当年的潘郎。我没有用罗衫遮掩面庞,只是把眼泪偷偷掩藏。回忆往事,飞逝的时光(guang)令我畏惧。早春再回人间,我偷偷地看一看那落着细雨的池塘,不由得暗自神伤,只见一朵梅花正绽开一半,含情脉脉,宛如徐妃的半面粉妆。
  登楼极目四望,不觉百感交集,可叹自己的这番心意,古往今来(lai),又有几人能够理解呢?镇江一带的山川形势极其险要,简直是鬼斧神工,非人力所能致。然而这样险要的江山却不被当作进取的凭藉,而是都看成了天设的南疆北界。镇江北面横贯着波涛汹涌的长江,东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地理形势,正是进可以攻,退可以守,足以与北方强敌争雄的形胜之地。六朝的旧事,原来全不过是为少数私家大族的狭隘利益打算!
  崇敬良师是最便捷的学习途径,其次就是崇尚礼仪了。若上不崇师,下不尚礼,仅读些杂书,解释一下《诗经》《尚书》之类,那么尽其一生也不过是一介浅陋的书生而已。要穷究圣人的智慧,寻求仁义的根本,从礼法入手才是能够融会贯通的捷径。就像弯曲五指提起皮袍的领子,向下一顿,毛就完全顺了。如果不究礼法,仅凭《诗经》《尚书》去立身行事,就如同用手指测量河水,用戈舂黍米,用锥子到饭壶里取东西吃一样,是办不到的。所以,尊崇礼仪,即使对学问不能透彻明了,不失为有道德有修养之士;不尚礼仪,即使明察善辩,也不过是身心散漫无真实修养的浅陋儒生而已。
  元丰六年十月十二日夜晚(或公元1083年十月十二日夜,可不译),(我)脱下衣服准备睡觉时,恰好看见月光照在门上,(于是我就)高兴地起床出门散步。想到没有和我一起游乐的人,于是(我)前往承天寺寻找张怀民。怀民也没有睡,我们便一同在庭院中散步。月光照在庭院里像积满了清水一样澄澈透明,水中的水藻、荇菜纵横交错,原来是竹子和柏树(shu)的影子。哪一个夜晚没有月光?(又有)哪个地方没有竹子和柏树呢?只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了。
人日这天,我给杜甫写一首诗寄到成都草(cao)堂,我在这儿怀念你,怀念我们共同的故乡。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨(yang)掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
县城太小蛮夷无意洗劫,百姓贫穷他们也觉可怜。
被贬谪的召回放逐的回朝,革除弊政要剪除朝中奸佞。
你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移,哪里想到你的心里原来已经有了别人,让我对你终究有了恨意。(其一)
早上从欣城出发,晚上睡在陇山。冻得说不出话来,舌头都卷进了喉咙里。
  魏国公在至和年间,曾经以武康节度使的身份来治理过相州,便在官府的后园建造了一座“昼锦堂”。后来又在石碑上刻诗,赠送给相州百姓。诗中认为,那种以计较恩仇为快事,以沽名钓誉而自豪的行为是可耻的。不把前人所夸耀的东西当作光荣,却以此为鉴戒。从中可见魏国公是怎样来看待富贵的,而他的志向难道能轻易地衡量吗?因此能够出将入相,辛勤劳苦地为皇家办事,而不论平安艰险气节始终如一。至于面临重大事件,决定重大问题,都能衣带齐整,执笏端正,不动声色,把天下国家置放得如泰山般的安稳,真可称得上是国家的重臣啊。他的丰功伟绩,因此而被铭刻在鼎彝之上,流传于弦歌之中,这是国家的光荣,而不是一乡一里的光荣啊。
在城东门买酒同我们畅饮,心宽看万(wan)事都如鸿毛一样。
每到这一天,全城闭户,携手并肩而来。上至士大夫乡绅、大家妇女,下至贫民百姓,全都涂脂抹粉,鲜衣美服,重重叠叠地铺设席毡,将酒肴摆在大路边,从千人石一直到山门,如梳齿鱼鳞般密集相连。檀板聚积如小山,樽罍似云霞般倾泻,远远望去,犹如成群的大雁栖落在平坦的沙滩,彩霞铺满江面,电闪雷鸣,无法具体描绘(hui)它的形状。
这种情况不改变,不拟回头望故乡。
青娥美女夹坐在贤豪之间,对着烛光俨然成双成行。

注释
十年来:从康熙五年(1666年)作者中举,到1676年写这首词,正好十年。
(37)松风:风撼松林发出的响声。两句意为:月光下山色明亮,露水晶莹;风停了,松林无声,夜更寂静。
⒅狂朋怪侣:狂放狷傲的朋友。
⑶原:同“塬”,黄土高原地区因冲刷形成的高地,四边陡,顶上平。
4.异:奇特的。

赏析

  “长江巨浪征人泪,一夜西风共白头。” 这两句运用了比喻、夸张、拟人的修辞手法。第三句以巨浪比喻征人泪,同时妙用夸张;第四句以浪花比喻白发,把长江拟人化,手法新奇!
  “盐官”,即浙江海宁县。三国吴时置盐官县,其后历代名之,元升县为州,改为海宁州,即今海宁。据《宋史·地理志》:两浙路临安府县九盐官,上绍兴,中升畿。 
  关于这篇诔文的写作,小说中原有一段文字,在程高本中,却被删去。其文为:
  鲁山层峦叠嶂,千峰竞秀,一高一低,蔚为壮观,正好投合“我”爱好大自然景色的情趣。这就是开头两句诗的意思,说明所以要登鲁山游览,是因为内合情趣,外有好景,也就成行了。
  此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首,分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首,歌咏边塞景物,描写将军发号时的壮观场面。
  “懒摇白羽扇,裸袒青林中。”因为是夏天,所以有“白羽扇”;因为是山中,所以有扇而懒得摇。因为山林中过往的人烟稀少,诗人敢于脱去头巾,表现出悠然自得,不拘礼法的形象。句中通 过“懒”、“裸”,突出了诗人在山中夏日乘凉的悠闹情趣描绘了一幅生动的夏日消闲图画。
  五六两句极言岳阳楼高耸入云。意在表明在“云间”“下榻”,在“天上”“行杯”,令人快慰。“连”、“接”,二字,是夸张之笔,用于此处同样是为了突出心情的愉快。七八两句写酣饮之乐,诗人醉后翩翩起舞,习习凉风吹拂着人的衣袖,似有仙举之妙。如上四句叙写诗人与友人饮酒放乐的情景,因为是在岳阳楼上,所以叙事中又表现了岳阳楼的高耸。这样,全诗就完整地写出了秋风明月下的浩荡无边的洞庭夜景,通过优美的意境描写,表达了诗人流放获释以后的喜悦心情。
  这一部分写到了箫声音色丰富的特点,描写声音强、弱、高、低不同的效果,并运用比喻的后发来进行描绘。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的,但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。白日里,由于环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却不在了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋,“春风桃李花开日”是这样,“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲(fu xuan)染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到,到梦中去找,梦中找不到,又到仙境(xian jing)中去找。如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻”,更富有艺术的感染力。 
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王(wang)、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  1.新事物的产生旧事物的消亡有它的客观必然性,是不以人的意志为转移的。这是事物发展的必然规律。无论是个人还是国家、民族概莫能外。体现了刘禹锡能够以发展的眼光来看问题,发展是必然的,运动是绝对的,静止是相对的。
  这是一首即景抒怀的诗。首联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的心情。浓云散开,江天晴明,举目远眺,汉阳城依稀可见,因为“远”,还不可及,船行尚须一天。这样,今晚就不得不在鄂州停泊了。诗人由江西溯长江而上,必须经过鄂州(治所在今湖北武汉市武昌),直抵湖南。汉阳城在汉水北岸,鄂州之西。起句即点题,述说心情的喜悦,次句突转,透露沉郁的心情,用笔腾挪跌宕,使平淡的语句体现微妙的思致。诗人在战乱中风波漂泊,对行旅生涯早已厌倦,巴不得早些得个安憩之所。因此,一到云开雾散,见到汉阳城时,怎能不喜。“犹是”两字,突显诗人感情的骤落。这二句,看似平常叙事,却仿佛使人听到诗人在拨动着哀婉缠绵的琴弦,倾诉着孤凄苦闷的心曲,透纸贯耳,情韵不匮。
  “月半斜”之“半”,既是实景,又寓微言。这时黄巢起义军纵横驰骋大半个中国,地方藩镇如李克用等也拥兵叛唐,僖宗迭次出奔,唐王朝摇摇欲坠。只有东南半壁暂得喘息,然而握有重兵的周宝却整日沉湎酒色。这样一个局面,正是残月将落,良宵几何。
  天地不容兴社稷,邦家无主失忠良。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的(da de)环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘(wang)、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。

创作背景

  也有人认为,此诗是公元612年(大业八年)隋炀帝杨广率军百万,亲征辽东时所作。此次用兵,于当年八月无功而还。

  

成大亨( 宋代 )

收录诗词 (6455)
简 介

成大亨 成大亨,字正仲,河间(今属河北)人。哲宗元符三年(一一○○)进士(《嘉定赤城志》卷三四)。高宗绍兴三年(一一三三)为户部郎中、福建提点刑狱,后为祠部员外郎、直秘阁、两浙转运使。晚年主管洪州玉隆观,寓居天台。今录诗四首。

与颜钱塘登障楼望潮作 / 宋璲

淫声已阕雅声来,游鱼噞喁鹤裴回。主人高情始为开,
道路依凭马,朝昏委托鸡。洞深猿作族,松亚鹤移栖。
"情来对镜懒梳头,暮雨萧萧庭树秋。
人间岁月如流水,何事频行此路中。"
"万法出无门,纷纷使智昏。徒称谁氏子,独立天地元。
若是出山机已息,岭云何事背君飞。"
白草寒露里,乱山明月中。是夕苦吟罢,寒烛与君同。"
"病起见生涯,资缘觉甚奢。方袍嫌垢弊,律服变光华。


采苹 / 薛仙

须向坎中求赤血。取来离位制阴精,配合调和有时节。
"急风吹缓箭,弱手驭强弓。欲高翻复下,应西还更东。
常随山上下,忽限江南北。共是忘情人,何由肯相忆。
不怕羊入屋,只怕钱入腹。
"日出而耕,日入而归。吏不到门,夜不掩扉。
"远寺萧萧独坐心,山情自得趣何深。泉声稍滴芙蓉漏,
"天马斜飞度三止,上将横行击四方。
"将军直禁闱,绣服耀金羁。羽卫九天静,英豪四塞知。


清平调·其一 / 李颙

冢穴应藏虎,荒碑只见苔。伊余亦惆怅,昨日郢城回。"
寻幽必有僧相指,宋杜题诗近旧房。"
堑水成文去,庭柯擎翠低。所思不可见,黄鸟花中啼。"
悄知碧海饶词句,歌向俗流疑误人。
羽幢泛明霞,升降何缥缈。鸾凤吹雅音,栖翔绛林标。
崖香泉吐乳,坞燥烧□雷。他日终相觅,山门何处开。"
处世无他望,流年有病僧。时惭大雅客,遗韵许相承。"
鸾凤栖瑶林,雕鹗集平楚。饮啄本殊好,翱翔终异所。


罢相作 / 苏澹

"人尽有离别,而君独可嗟。言将身报国,敢望禄荣家。
"天寒勐虎叫岩雪,林下无人空有月。
"历历数声猿,寥寥渡白烟。应栖多月树,况是下霜天。
"城东城西旧居处,城里飞花乱如絮。
承欲访郑生,郑生将有厄。即为千里客,兼亦变衫色。"
山山相似若为寻。"
南北惟堪恨,东西实可嗟。常飞侵夏雪,何处有人家。
"清河逝水大匆匆,东观无人失至公。天上君恩三载隔,


小寒食舟中作 / 乃贤

远历神仙窟,高淋竹树头。数家舂碓硙,几处浴猿猴。
争似楚王文物国,金镳紫绶让前途。"
林塘秋半宿,风雨夜深来。"
都为王心标意切,满空盈月瑞分明。
不觉云路远,斯须游万天。
长忆旧山青壁里,绕庵闲伴老僧禅。"
秋风曾忆西游处,门对平湖满白涛。"
"当时得意气填心,一曲君前直万金。


点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭 / 苏继朋

桂子何蓂苓,琪葩亦皎洁。此木生意高,亦与众芳列。
鉴中鸾影一时空。坟生苦雾苍茫外,门掩寒云寂寞中。
还似孤峰峭壁前。步出林泉多吉梦,帆侵分野入祥烟。
茶影中残月,松声里落泉。此门曾共说,知未遂终焉。"
饮馀回首话归路,遥指白云天际头。"
五十年销雪月中。兴去不妨归静虑,情来何止发真风。
一从散席归宁后,溪寺更有谁相亲。青山古木入白浪,
乱来何处觅同年。陈琳笔砚甘前席,甪里烟霞待共眠。


乡人至夜话 / 颜荛

"将知骨分到仙乡,酒饮金华玉液浆。
不如逐伴归山去,长笑一声烟雾深。"
争如访取旧时伴,休更朝夕劳神魂。"
"云鬟消尽转蓬稀,埋骨穷荒失所依。
家贫禄薄常知足。谪官无愠如古人,交道忘言比前躅。
"窗前细雨日啾啾,妾在闺中独自愁。
诣寂长杳冥,忘归暂采撷。物生岂有心,丽容俟予别。
诏喜新衔凤,车看旧饰熊。去思今武子,馀教昔文翁。


初晴游沧浪亭 / 马政

浮沈升降入中宫,四象五行齐见土。驱青龙,擒白虎,
匪日之暮,浮云之污。嗟我怀人,犹心如蠹。
一念不生心澄然,无去无来不生灭。
"华缄千里到荆门,章草纵横任意论。应笑钟张虚用力,
清吟但忆徐方政,应恨当时不见时。"
径苔因旱赤,池水入冬清。惟有东峰叟,相寻月下行。"
高才暂骋目,云藻随飘飖.欲追千里骥,终是谢连镳。"
"绕巷夹溪红,萧条逐北风。别林遗宿鸟,浮水载鸣虫。


小池 / 施酒监

"临水登山兴自奇,锦沙墩上最多时。虽云发白孤峰好,
三山果不见,九仙忽悠悠。君看牛山乐,君见麋浦游。
愁见玉琴弹别鹤,又将清泪滴真珠。"
高髻不梳云已散,蛾眉罢扫月仍新。三尺严章难可越,
义重恩欲深,夷险贵如一。本自身不令,积多婴痛疾。
会归原上焚身后,一阵灰飞也任他。"
帝乡青楼倚霄汉,歌吹掀天对花月。岂知塞上望乡人,
"霭霭芳春朝,雪絮起青条。或值花同舞,不因风自飘。


爱莲说 / 王彪之

"游蜂乍起惊落墀,黄鸟衔来却上枝。(《柳絮》)
莫问休行脚,南方已遍寻。了应须自了,心不是他心。
"啄木啄啄,鸣林响壑。贪心既缘,利嘴斯凿。
离歌犹宛转,归驭已踟躇。今夕庾公意,西楼月亦孤。"
经卷葫芦并拄杖,依前担入旧江南。
春至偏无兴,秋来只是眠。(《闲居》)
应祷尤难得,经旬甚不妨。吟听喧竹树,立见涨池塘。
宠辱不可累,飘然在云空。独与造化友,谁能测无穷。"