张衡传
"天生逸世姿，竹马不曾骑。览卷冰将释，援毫露欲垂。
驰车一登眺，感慨中自恻。"
云泉不可忘，何日遂躬耕。"
"归鞍白云外，缭绕出前山。今日又明日，自知心不闲。
即事玩文墨，抱冲披道经。于焉日淡泊，徒使芳尊盈。"
余时忝南省，接宴愧空虚。一别守兹郡，蹉跎岁再除。
白水明汀洲，菰蒲冒深陂。唯留扁舟影，系在长江湄。
涟漪涵白沙，素鲔如游空。偃卧盘石上，翻涛沃微躬。
今日郡斋闲，思问楞伽字。"
丈夫当为国，破敌如摧山。何必事州府，坐使鬓毛斑。"
张衡传拼音解释:
.tian sheng yi shi zi .zhu ma bu zeng qi .lan juan bing jiang shi .yuan hao lu yu chui .
chi che yi deng tiao .gan kai zhong zi ce ..
yun quan bu ke wang .he ri sui gong geng ..
.gui an bai yun wai .liao rao chu qian shan .jin ri you ming ri .zi zhi xin bu xian .
ji shi wan wen mo .bao chong pi dao jing .yu yan ri dan bo .tu shi fang zun ying ..
yu shi tian nan sheng .jie yan kui kong xu .yi bie shou zi jun .cuo tuo sui zai chu .
bai shui ming ting zhou .gu pu mao shen bei .wei liu bian zhou ying .xi zai chang jiang mei .
lian yi han bai sha .su wei ru you kong .yan wo pan shi shang .fan tao wo wei gong .
jin ri jun zhai xian .si wen leng ga zi ..
zhang fu dang wei guo .po di ru cui shan .he bi shi zhou fu .zuo shi bin mao ban ..
译文及注释
译文
参差不齐的(de)荇菜，从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子，醒来睡去都想追求她。
小雨初停云消散，夕阳照庭院。金碧楼台，芙蓉池中倒影现。微风习习，杨柳亦依(yi)依。无数嫩荷尖尖角，好似翠(cui)钿。
趁琼枝上花朵还未凋零，把能受馈赠的美女找寻。
浓密的树阴隔断了暑气，正是中午时分，我一觉醒来，耳边传来黄莺儿断续的啼唱。
现在才是农历七月十三的夜晚，圆月已像白玉雕成的一样。秋月还没到最美的时候，到了十五、十六日夜晚你再看，那才是最好的。
烧瓦工人成天挖呀挖，门前的土都挖光了，可自家的屋上却没有一片瓦。
我从吴地独自前来，船桨在落日的余晖中归来向楚地。
想起两朝(chao)君王都遭受贬辱，
天亮去寻找那只箭，已经深(shen)深地陷入石棱中。
说话娇滴滴，如同连珠炮。
注释
⑴南乡子：词牌名，唐教坊曲。《金奁集》入“黄钟宫”。唐教坊曲，原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字，十句，上下片各四句用韵。另有五十八字体。双调五十六字，前后阕各四平韵，一韵到底。
黄檗(bò)：落叶乔木,树皮入药，味道很苦。春天到来,黄檗树蓬勃生长,它的苦心也随着逐日长大。
酸风射眼：寒风吹得眼睛发痛。化用李贺《金铜仙人辞汉歌》，"魏官牵牛指千里，东关酸风射眸子"句意。酸风，凉风。
水眄（miàn）兰情：目盼如秋水，情香如兰花。眄，顾盼。一作“水盼兰情”。
（6）六宫粉黛：指宫中所有嫔妃。古代皇帝设六宫，正寝（日常处理政务之地）一，燕寝（休息之地）五，合称六宫。粉黛：粉黛本为女性化妆用品，粉以抹脸，黛以描眉。此代指六宫中的女性。无颜色：意谓相形之下，都失去了美好的姿容。
（59）新睡觉：刚睡醒。觉，醒。
金猊(ni泥)：狮形铜香炉。
赏析
除了感情的表达值得读者注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁，沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更像是脱口而出，跟朋友谈心。但即使是开头的经营，也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”，写不好可能使上下分离，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字，便为下面作了张本。第二句写沧江夜流，着一“急”字，就暗含“客心悲未央”的感情，并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了“月照一孤舟”，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出“建德非吾土，维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会，世态炎凉，“贫”与“贵”，“陋巷”与“豪家”，一边是啼饥号寒，一边是灯红酒绿，相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层，沾不到春风雨露；尸位素餐者偏是高踞豪门，吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉，也是对自己“十年身事”的不平鸣。
原诗题下注：“及第后出关作。”诗人从公元883年（唐僖宗中和三年）流落江南起，直到公元894年（昭宗乾宁元年）擢第，历十二年，战乱频仍，颠沛流离，所以这首诗劈头便感慨万端地说：“十年身事各如萍”。诗人用随风飘泊的水上浮萍，刻画了自己流离失所的“十年身事”。“各”字表明东吴生与自己同是天涯沦落人，自不免同病相怜。
这首诗起笔标其目，用一形象的比喻将“妾意”进行了高度概括，一开始就一目了然。 “妾意逐君行，缠绵亦如之。”妻子的心意随着丈夫一道漂泊，情意缠绵就和不断的流水一样。紧接着用门前草作比。诉说丈夫离家时间之长。接着，作者写夫妻二人如同凤凰鸟(huang niao)一样，因为受惊，各自飞奔。丈夫犹如(you ru)游云一样，不知落于何处，一去就不见回来。这些比喻都生动地道出了妻子的切身感受，打动人心。还有后面的”妾似井底桃，开花向谁笑？君如天上月，不肯一回照。”宗氏把自己美好的年华，比作“井底桃”，桃花虽艳，但开在“井底”，又能得到谁的赏识和爱抚呢？自己犹如桃花，本为丈夫而开，但夫君就如天上的明月，连一次也不肯照到“井底”，照到自己身上。比喻新颖独特，别具一格。此言此语，凄凄切切，感人肺腑，在艺术上别有洞天，新奇制胜。这首诗还运用了典故“阳台梦行雨”，既表现了夫妻二人相思之甚，也表现了夫妻二人相会之难，而且用得自如，毫无生搬硬套之感，突出艺术效果。
诗的第八章再从用人的角度出发，言人君有顺理(shun li)有不顺理，用人有当有不当。贤明的国君明于治道，顺情达理能认真考虑选用他的辅相。不顺理的君王，则与之相反自以为是，把小人当作善良，因此使得人民迷惑而致发狂。
颈联“谷鸟吟晴日，江猿啸晚风”，上句点出了送别时的天气。天气晴朗，但是作者心里却一点也高兴不起来，美景却衬出了作者内心的悲凉，这样更能感动读者。下句写江猿的啸声。江猿的啼声本来就是很悲凉的，在作者与友人离别的时刻，听见这声音，更是断人肠。作者通过对景物的描写，完美地表达出自己内心对友人的不舍。首、颔两联，先由近及远，复由远及近，均大开大阖。颈联则写眼前景，由“晴日”到“晚风”，用景象变换暗示时间推移，也是大开大阖。依依惜别之情不言而喻。此即所谓言在意外。上句写乐景，与颔联“兴”字相呼应。下句写哀景，以引发尾联的抒情。
男子的答话是“同是长干人，生小不相识”。话虽是出自男子之口，却是对俩人共同的飘泊生涯的叹息，是长年流落在外的无奈。这叹息也是缘于对家乡的爱恋。
“披拂”二句，写其舍舟陆行，拨开路边草木，向南山路径趋进；到家后轻松愉快地偃息东轩，而内心的愉悦和激动仍未平静。这一“趋”一“偃”，不仅点明上岸到家的过程，而且极带感情色彩：天晚赶忙归家，情在必“趋”；一天游览疲劳，到家必“偃”（卧息）。可谓炼字极工。
这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》，又作《燕人美兮歌》。这是一首表现思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔，后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
第二首开头“妾本深宫妓，层城闭九重”，是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世，使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载，铜雀台很高，上有宫房一百二十间，歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽，歌舞为谁容”，进一步描写歌妓内心的孤寂。
这首诗意境开阔，气魄豪迈，音节和谐流畅，语言形象、生动，画面色彩鲜明(xian ming)。虽然只有短短的四句二十八个字，但它所构成的意境优美、壮阔，人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江，引向无限宽广的天地里，使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
起句看似平易，实具巧思。“东风何时至？已绿湖上山”，以平易质朴，明白如话的诗句，表现在不知不觉之间，春风悄然而至，带给漫山遍野一片春色盎然的景象。诗句如口头语、家常话，却写出了物候特点和人们的普遍感觉，诗意盎然。特别是一个“绿”字，似漫不经心，信手拈来，实见出作者驾轻就熟的“炼字”功夫。王安石《泊船瓜洲》中的名句“春风又绿江南岸”大概就是受此启发。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会，世态炎凉，“贫”与“贵”，“陋巷”与“豪家”，一边是啼饥号寒，一边是灯红酒绿，相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层，沾不到春风雨露；尸位素餐者偏是高踞豪门，吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉，也是对自己“十年身事”的不平鸣。
原诗题下注：“及第后出关作。”诗人从公元883年（唐僖宗中和三年）流落江南起，直到公元894年（昭宗乾宁元年）擢第，历十二年，战乱频仍，颠沛流离，所以这首诗劈头便感慨万端地说：“十年身事各如萍”。诗人用随风飘泊的水上浮萍，刻画了自己流离失所的“十年身事”。“各”字表明东吴生与自己同是天涯沦落人，自不免同病相怜。
这首诗起笔标其目，用一形象的比喻将“妾意”进行了高度概括，一开始就一目了然。 “妾意逐君行，缠绵亦如之。”妻子的心意随着丈夫一道漂泊，情意缠绵就和不断的流水一样。紧接着用门前草作比。诉说丈夫离家时间之长。接着，作者写夫妻二人如同凤凰鸟(huang niao)一样，因为受惊，各自飞奔。丈夫犹如(you ru)游云一样，不知落于何处，一去就不见回来。这些比喻都生动地道出了妻子的切身感受，打动人心。还有后面的”妾似井底桃，开花向谁笑？君如天上月，不肯一回照。”宗氏把自己美好的年华，比作“井底桃”，桃花虽艳，但开在“井底”，又能得到谁的赏识和爱抚呢？自己犹如桃花，本为丈夫而开，但夫君就如天上的明月，连一次也不肯照到“井底”，照到自己身上。比喻新颖独特，别具一格。此言此语，凄凄切切，感人肺腑，在艺术上别有洞天，新奇制胜。这首诗还运用了典故“阳台梦行雨”，既表现了夫妻二人相思之甚，也表现了夫妻二人相会之难，而且用得自如，毫无生搬硬套之感，突出艺术效果。
诗的第八章再从用人的角度出发，言人君有顺理(shun li)有不顺理，用人有当有不当。贤明的国君明于治道，顺情达理能认真考虑选用他的辅相。不顺理的君王，则与之相反自以为是，把小人当作善良，因此使得人民迷惑而致发狂。
颈联“谷鸟吟晴日，江猿啸晚风”，上句点出了送别时的天气。天气晴朗，但是作者心里却一点也高兴不起来，美景却衬出了作者内心的悲凉，这样更能感动读者。下句写江猿的啸声。江猿的啼声本来就是很悲凉的，在作者与友人离别的时刻，听见这声音，更是断人肠。作者通过对景物的描写，完美地表达出自己内心对友人的不舍。首、颔两联，先由近及远，复由远及近，均大开大阖。颈联则写眼前景，由“晴日”到“晚风”，用景象变换暗示时间推移，也是大开大阖。依依惜别之情不言而喻。此即所谓言在意外。上句写乐景，与颔联“兴”字相呼应。下句写哀景，以引发尾联的抒情。
男子的答话是“同是长干人，生小不相识”。话虽是出自男子之口，却是对俩人共同的飘泊生涯的叹息，是长年流落在外的无奈。这叹息也是缘于对家乡的爱恋。
“披拂”二句，写其舍舟陆行，拨开路边草木，向南山路径趋进；到家后轻松愉快地偃息东轩，而内心的愉悦和激动仍未平静。这一“趋”一“偃”，不仅点明上岸到家的过程，而且极带感情色彩：天晚赶忙归家，情在必“趋”；一天游览疲劳，到家必“偃”（卧息）。可谓炼字极工。
这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》，又作《燕人美兮歌》。这是一首表现思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔，后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
第二首开头“妾本深宫妓，层城闭九重”，是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世，使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载，铜雀台很高，上有宫房一百二十间，歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽，歌舞为谁容”，进一步描写歌妓内心的孤寂。
这首诗意境开阔，气魄豪迈，音节和谐流畅，语言形象、生动，画面色彩鲜明(xian ming)。虽然只有短短的四句二十八个字，但它所构成的意境优美、壮阔，人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江，引向无限宽广的天地里，使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
起句看似平易，实具巧思。“东风何时至？已绿湖上山”，以平易质朴，明白如话的诗句，表现在不知不觉之间，春风悄然而至，带给漫山遍野一片春色盎然的景象。诗句如口头语、家常话，却写出了物候特点和人们的普遍感觉，诗意盎然。特别是一个“绿”字，似漫不经心，信手拈来，实见出作者驾轻就熟的“炼字”功夫。王安石《泊船瓜洲》中的名句“春风又绿江南岸”大概就是受此启发。
创作背景
关于此诗系年，有两种说法。一作说法是，此诗作于唐宪宗元和九年（814年）。当年唐宪宗以张煦为节度使，领兵前往征讨雁门郡之乱（振武军之乱），李贺即兴赋诗鼓舞士气，作成了这首《《雁门太守行》李贺 古诗》。
陈琦( 清代 )
收录诗词 (7526) 首
简 介
陈琦 （1136—1184）宋临江军清江人，字择之，号克斋。孝宗干道二年进士。从张栻游，负用世才，栻甚重之。历赣县丞，政最，知兴国县。留正帅蜀，辟为机宜，革除官吏索贿等弊端。后朝议欲用为郡，会病卒。有《克斋集》。
与诸子登岘山
讵有铜池出五云。陌上尧樽倾北斗，楼前舜乐动南薰。
元凯春秋传，昭明文选堂。风流满今古，烟岛思微茫。
"结发仕州县，蹉跎在文墨。徒有排云心，何由生羽翼。
凿井长幽泉，白云今如古。应真坐松柏，锡杖挂窗户。
采地包山河，树井竟川原。岩端回绮槛，谷口开朱门。
世人知在中峰里，遥礼青山恨不归。"
"遥山起真宇，西向尽花林。下见宫殿小，上看廊庑深。
一行佐明圣，倏起生羽翼。功成身不居，舒卷在胸臆。
无题二首
色因林向背，行逐地高卑。但恐春将老，青青独尔为。"
但见陵与谷，岂知贤与豪。精魂托古木，宝玉捐江皋。
擢第文昌阁，还家沧海滨。寸心何所望，东掖有贤臣。"
"结茅种杏在云端，扫雪焚香宿石坛。
单于玉塞振佳兵。骑射先鸣推任侠，龙韬决胜伫时英。
谴谪离心是丈夫，鸿恩共待春江涨。"
谁言一朝复一日，君王弃世市朝变。宫车出葬茂陵田，
至今秦淮间，礼乐秀群英。地扇邹鲁学，诗腾颜谢名。
山中
庭中丸剑阑，堂上歌吹新。光景不知晚，觥酌岂言频。
棘寺初衔命，梅仙已误身。无心羡荣禄，唯待却垂纶。"
渭北走邯郸，关东出函谷。秦地万方会，来朝九州牧。
时时或乘兴，往往云无心。出山揖牧伯，长啸轻衣簪。
"握珠不返泉，匣玉不归山。明皇重士亦如此，
临泱漭兮背青荧，吐云烟兮合窅冥。怳欻翕兮沓幽霭，
髑髅皆是长城卒，日暮沙场飞作灰。
潭壑随星使，轩车绕春色。傥寻琪树人，为报长相忆。"
思佳客·癸卯除夜
忽与去人远，俄逢归者便。想像玉泉宫，依稀明月殿。
啭歌遥合态，度舞暗成行。巧落梅庭里，斜光映晓妆。"
"由来束带士，请谒无朝暮。公暇及私身，何能独闲步。
妾见鸟栖林，忆君相思深。莫作云间鸿，离声顾俦侣。
唯当望雨露，沾子荒遐境。"
"积雪满阡陌，故人不可期。长安千门复万户，
"闲归日无事，云卧昼不起。有客款柴扉，自云巢居子。
"舍事入樵径，云木深谷口。万壑移晦明，千峰转前后。
殢人娇·或云赠朝云
"武皇斋戒承华殿，端拱须臾王母见。霓旌照耀麒麟车，
"彩云惊岁晚，缭绕孤山头。散作五般色，凝为一段愁。
"聊上君兮高楼，飞甍鳞次兮在下。俯十二兮通衢，
白发渐多身未退，依依常在永禅师。"
"汉水波浪远，巫山云雨飞。东风吹客梦，西落此中时。
不然奋飞去，将适汗漫游。肯作池上鹜，年年空沉浮。"
斗极千灯近，烟波万井通。远山低月殿，寒木露花宫。
故人奉章奏，此去论利害。阳雁南渡江，征骖去相背。
南浦别
太空流素月，三五何明明。光耀侵白日，贤愚迷至精。
凤驾瞻西幸，龙楼议北征。自将行破竹，谁学去吹笙。
蒙恩每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢燕，
"西掖黄枢近，东曹紫禁连。地因才子拜，人用省郎迁。
中庭有奇树，荣早衰复疾。此道犹不知，微言安可述。"
共许陈琳工奏记，知君名行未蹉跎。"
高阁一长望，故园何日归。烟尘拥函谷，秋雁过来稀。
登舻望远水，忽见沧浪枻。高士何处来，虚舟渺安系。
送王司直
持此足为乐，何烦笙与竽。"
洛阳陌上人回首，丝竹飘飖入青天。晋武平吴恣欢燕，
出去唯空屋，弊箦委窗间。何异林栖鸟，恋此复来还。
黠虏多翻覆，谋臣有别离。智同天所授，恩共日相随。
草木生边气，城池泛夕凉。虚然异风出，仿佛宿平阳。"
抗辞请刃诛部曲，作色论兵犯二帅。一言不合龙额侯，
"蜀琴久不弄，玉匣细尘生。丝脆弦将断，金徽色尚荣。
"终日愧无政，与君聊散襟。城根山半腹，亭影水中心。
送日本国僧敬龙归
"不识阳关路，新从定远侯。黄云断春色，画角起边愁。
戈鋋映林阙，歌管拂尘埃。保章望瑞气，尚书免火灾。
在昔同门友，如今出处非。优游白虎殿，偃息青琐闱。
菊黄迎酒泛，松翠凌霜直。游海难为深，负山徒倦力。"
淫声流不返，慆荡日无端。献岁受朝时，鸣钟宴百官。
寂寞僧侣少，苍茫林木成。墙宇或崩剥，不见旧题名。
"青天何历历，明星如白石。黄姑与织女，相去不盈尺。
"烟华方散薄，蕙气犹含露。澹景发清琴，幽期默玄悟。
除夜
懒慢羞趋府，驱驰忆退耕。榴花无暇醉，蓬发带愁萦。
流恨寄伊水，盈盈焉可穷。"
一弹和妙讴，吹去绕瑶台。艳雪凌空散，舞罗起徘徊。
良辰方在兹，志士安得休。成名苟有地，何必东陵侯。"
槌钟速严妆，伐鼓启重城。天子凭玉几，剑履若云行。
遇人多物役，听鸟时幽音。何必沧浪水，庶兹浣尘襟。"
"李斯未相秦，且逐东门兔。宋玉事襄王，能为高唐赋。
道丧历千载，复存颍阳真。上虞佳山水，晚岁耽隐沦。
送别诗
饮至明军礼，酬勋锡武功。干戈还载戢，文德在唐风。"
委佩云霄里，含香日月前。君王傥借问，客有上林篇。"
悟澹将遣虑，学空庶遗境。积俗易为侵，愁来复难整。"
目送去海云，心闲游川鱼。长歌尽落日，乘月归田庐。"
胄出天弧上，谋成帝幄中。诏旂分夏物，专土锡唐弓。
海戍通闽邑，江航过楚城。客心君莫问，春草是王程。"
小涧香为刹，危峰石作龛。候禅青鸽乳，窥讲白猿参。
"焚香奏仙呗，向夕遍空山。清切兼秋远，威仪对月闲。