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天地

清代 / 张光纬

"何因散地共徘徊,人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶,
"昔到襄阳日,髯髯初有髭。今过襄阳日,髭鬓半成丝。
"山阳太守政严明,吏静人安无犬惊。
自顾龙钟者,尝蒙噢咻之。仰山尘不让,涉海水难为。
君看夜夜当窗月。荣落亏盈可奈何,生成未遍霜霰过。
沐稀发苦落,一沐仍半秃。短鬓经霜蓬,老面辞春木。
新叶千万影,残莺三两声。闲游竟未足,春尽有馀情。"
江清敌伊洛,山翠胜荆巫。华表双栖鹤,联樯几点乌。
随年减欢笑,逐日添衰疾。且遣花下歌,送此杯中物。"
"远地难逢侣,闲人且独行。上山随老鹤,接酒待残莺。
窅窅钟漏尽,曈曈霞景初。楼台红照曜,松竹青扶疏。
谢砌萦残絮,班窗网曙虫。望夫身化石,为伯首如蓬。
师从庐山洞,访旧来于斯。寻君又觅我,风驭纷逶迤。
今来脱豸冠,时往侍龙楼。官曹称心静,居处随迹幽。
凭高视听旷,向远胸襟开。唯有故园念,时时东北来。"
屏除默默念,销尽悠悠思。春无伤春心,秋无感秋泪。
披砂复凿石,矻矻无冬春。手足尽皴胝,爱利不爱身。
"外事因慵废,中怀与静期。寻泉上山远,看笋出林迟。
"远郡虽褊陋,时祀奉朝经。夙兴祭风伯,天气晓冥冥。


天地拼音解释:

.he yin san di gong pai huai .ren dao jun cai wo bu cai .qi shao ma ti sheng yi jue .
.xi dao xiang yang ri .ran ran chu you zi .jin guo xiang yang ri .zi bin ban cheng si .
.shan yang tai shou zheng yan ming .li jing ren an wu quan jing .
zi gu long zhong zhe .chang meng ou xiu zhi .yang shan chen bu rang .she hai shui nan wei .
jun kan ye ye dang chuang yue .rong luo kui ying ke nai he .sheng cheng wei bian shuang xian guo .
mu xi fa ku luo .yi mu reng ban tu .duan bin jing shuang peng .lao mian ci chun mu .
xin ye qian wan ying .can ying san liang sheng .xian you jing wei zu .chun jin you yu qing ..
jiang qing di yi luo .shan cui sheng jing wu .hua biao shuang qi he .lian qiang ji dian wu .
sui nian jian huan xiao .zhu ri tian shuai ji .qie qian hua xia ge .song ci bei zhong wu ..
.yuan di nan feng lv .xian ren qie du xing .shang shan sui lao he .jie jiu dai can ying .
yao yao zhong lou jin .tong tong xia jing chu .lou tai hong zhao yao .song zhu qing fu shu .
xie qi ying can xu .ban chuang wang shu chong .wang fu shen hua shi .wei bo shou ru peng .
shi cong lu shan dong .fang jiu lai yu si .xun jun you mi wo .feng yu fen wei yi .
jin lai tuo zhi guan .shi wang shi long lou .guan cao cheng xin jing .ju chu sui ji you .
ping gao shi ting kuang .xiang yuan xiong jin kai .wei you gu yuan nian .shi shi dong bei lai ..
ping chu mo mo nian .xiao jin you you si .chun wu shang chun xin .qiu wu gan qiu lei .
pi sha fu zao shi .ku ku wu dong chun .shou zu jin cun zhi .ai li bu ai shen .
.wai shi yin yong fei .zhong huai yu jing qi .xun quan shang shan yuan .kan sun chu lin chi .
.yuan jun sui bian lou .shi si feng chao jing .su xing ji feng bo .tian qi xiao ming ming .

译文及注释

译文
码头前,月光下,新诗里,旧梦中,又有多少是关于梅花孤傲清香的呢?只要先见到春(chun)天,就算春风不管也值得了。
早上敲过(guo)豪富的门,晚上追随肥马沾满灰尘。
有人打听这个姑娘家住哪里,她的家就住在城的正南门。
再大的海风也吹不断,江上月光却能直透其中。
环绕走廊的是紫藤的藤架,台阶两旁有红芍药的花栏。
  可惜春天已经匆匆过去了,一起来珍惜这艳丽明媚的年华吧!只见依然有桃花飘落在流水上,哪怕倒满竹叶青美酒一饮而(er)尽,醉倒在了酒杯前。只希望(wang)能等到雨过天晴、重见青天的时候。
她虽然美丽但不守礼法,算了吧放弃她另外求索。
古公亶父之时,吴伯是为让避王季,因而在霍山之下停留。
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息,如今悲愤羞愧无法归乡。
生死聚散,我曾经对你说(过)。拉着你的手,和你一起老去。
什么草儿不黑腐,什么人哪似(si)鳏夫。可悲我等出征者,不被当人如尘土。
身受皇家深恩义常思报国轻寇敌,边塞之地尽力量尚未破除匈奴围(wei)。
上帝既降下天命,为何王者却不谨慎修德?
雨下了很久,南湖的水长的满满的;雨过天晴之后我来到南湖。
我且歌且谣,暂以为隐士,但仍寄希望于将来。
高亢的乐声直冲云霄,冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋雨。
崔武看见棠家遗孀就喜欢上她,便娶了她。(齐国国王)庄公与她私通。崔武杀了他。
一百辆车换一条狗,交易不成反失禄米。

注释
⑧筇(qióng)竹:又名邛竹,古邛国(在今四川西昌市东南)所产之竹,节长心实。
⑴峥嵘,山高峻貌;这里形容云峰。赤云西,即赤云之西,因为太阳在云的西边。古人不知地转,以为太阳在走,故有“日脚”的说法。这两句是未到时的远望。
⑸采苹花:南朝柳恽《江南曲》:“汀洲采白苹,日暮江南春。洞庭有归客,潇湘逢故人。”《清一统志湖南永州府》:“白苹洲,在零陵西潇水中,洲长数十丈,水横流如峡,旧产白苹最盛。”此句言欲采苹花赠给曹侍御,但却无此自由。这是在感慨自己谪居的处境险恶,连采花赠友的自由都没有。
(25)车骑马:指战马。
29.去:离开。顾:回头看。其:如果,连词。
[22]如怨如慕,如泣如诉:像是哀怨,像是思慕,像是啜泣,像是倾诉。怨:哀怨。慕:眷恋。

赏析

  两人对酌山花开,一杯一杯复一杯。诗的一开头就点明了诗人(shi ren)李白与朋友喝酒的地点——山中。对李白来说,山中是“别有天地非人间”的所在。盛开的“山花”更加增添了两人喝酒的气氛。此情此境,称心如意,就“一杯一杯复一杯”开怀畅饮。一杯一杯复一杯,接连重复三次“一杯”,不但写饮酒之多,而且写快乐的程度。
  综观全诗,可以看出:作诗不借比兴而全用赋法,只要体物入微、逼真传神,一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙,而且笔底蕴情,在展现放牧牛羊的动人景象时,又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情,表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说:“使情趣与意象融化到恰到好处,便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界,但也已与此境界相去不远。
  “杂记”,是古代散文中一种杂文体,因事立义,记述见闻。该文是“杂记”名篇,材料繁富,错综复杂,人物众多,作者善于选择典型事例重点描写,“杂”而有序,散中见整,中心突出。如用方苞提出的古文“义法”来衡量,繁富的材料就是“义”,即“言之有物”;井然有序的记叙就是“法”,即“言之有序”。文章记狱中事实,在触目惊心的叙述中,间作冷峻深沉的议论。
  接着进一步赞美了张旭泊然于怀、不慕荣利的高贵品质:“白发老闲事,青云在目前。”“青云”这里指隐逸。这一联写得十分传神,读者仿佛看到一位白发垂垂、蔼然可亲的老者,不问世事,一身悠闲,轻松自得。正因为不乐仕进,具有隐者的风度和情怀,才能够性情旷放,因此也才能够时时保有天真之态,在书法艺术上取得不同流俗的极高的成就。这一联乍看似与第二联平列,而实则深入了一层,将诗意推进到了一个新的深度。
  本诗可分为五段。第一段写天马的神峻,诗人以此来比喻自己(zi ji)非凡的才能。头一句首写出天马的不凡来历。天马并非产于中土,传说天马出产在西域月支国的山洞中。月支、大宛等国,俱在新疆伊犁河和苏联伊塞克湖一带,故在汉人的眼中,那就是“西极”。这匹天马的背上的毛色就象虎皮的花纹一样,它长着飞龙的翅膀,形象更加神奇。接着,诗人描写天马驰奔的神姿:它嘶声响彻青云,跑起来鬃毛象绿发一样飘荡;它的双目之上兰筋突起,权骨奇异,飞奔起来霎时间就不见了踪影。它从神话中的昆仑山上腾跃而起,跨越了西极的千山万水,四蹄生风,无一闪失。它飞奔的神速简直令人不敢相信。鸡鸣时它还在北方的燕地(北京、河北、辽宁一带)刷洗鬃毛、下午申时(约为三、四点(si dian)钟)已经奔驰到南方的越地(浙江地区),在那里安详地吃草。它奔走的速度真如电闪流星,一闪即过,使人们来不及看清它的身影,它就消失得无影无踪了。这里诗人以描写天马的神异来喻自己的卓越才能。对于自已的才能,李白一向是非常自负的,甚至于在不了解他的人看来,简直是说大话。而了解他的人,都称他有王霸之才,堪为帝王之佐。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽(jin)天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  “水何澹澹,山岛竦峙”是望海初得的大致印象,有点像绘画的轮廓。在这水波“澹澹”的海上,最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛,它们点缀在平阔的海面上,使大海显得神奇壮观。这两句写出了大海远景的一般轮廓,下面再层层深入描写。
  颔联写村中的原野上的杨柳,“拂”,“醉”,把静止的杨柳人格化了。枝条柔软而细长,轻轻地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照,烟雾迷蒙,微风中杨柳左右摇摆。诗人用了一个“醉”字,写活了杨柳的娇姿;写活了杨柳的柔态;写活了杨柳的神韵。这是一幅典型的春景图。
  诗的结尾笔锋一转,提出一个意义深远的问题:“为问元戎窦车骑,何时返旆勒燕然?”不问别人而问元戎,因为他是军中主帅:你什么时候才能得胜班师,勒石而还?女主人公对亲人的思念是痛苦而深挚的,然而她也深明大义。她当然懂得,只有彻底战胜了敌人,才会有不光自己,同时也包括普天之下所有离散家庭的重新团聚。就这样,诗中女主人公将自己的命运和国家民族的命运统一起来,赋予了这首诗以比较积极的社会意义。
  甘露寺在镇江北固山巅,濒临大江,因此这首诗着力描绘地势,在构思时,不用实笔,全通过想象,描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图,写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气,次句写山谷的松声,末两句写长江的风采。一句诗一个画面,全诗浑成合美。诗中有画,景中有情。
  从中原的文化观念看,穿着毛茸茸的狐皮袍子在城镇附近的原野上打猎,似乎简直是粗野的儿戏,而在营州,这些却是日常生活,反映了地方风尚。生活在这里的汉、胡各族少年,自幼熏陶于牧猎骑射之风,养就了好酒豪饮的习惯,练成了驭马驰骋的本领。即使是边塞城镇的少年,也浸沉于这样的习尚,培育了这样的性情,不禁要在城镇附近就犷放地打起猎来。诗人正是抓住了这似属儿戏的城下打猎活动的特殊现象,看到了边塞少年神往原野的天真可爱的心灵,粗犷豪放的性情,勇敢崇武的精神,感到新鲜,令人兴奋,十分欣赏。诗中少年形象生动鲜明。“狐裘蒙茸”,见其可爱之态:“千钟不醉”,见其豪放之性:“十岁骑马”,见其勇悍之状。这一切又都展示了典型的边塞生活。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》可以说是声讨封建专制主义的檄文,也是对富有反抗精神的处于社会下层者的颂歌。这篇诔文的出现,标志着贾宝玉叛逆性格的重要发展。一个贵族公子,作文祭悼,赞美一个奴仆,歌颂其反抗精神,表现贾宝玉的初步民主主义思想和鲜明的封建叛逆者的立场。
  经过上面这一段高妙笔墨的描述,主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题:“郁郁多悲思,绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身,而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象,已把乡思推到了极点,因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用,与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的奥妙。诗人并没有就此打住,继续从欲归不能这个侧面展拓一笔:“愿飞安得翼,欲济河无梁。”强烈的归乡愿望,更反衬出乡思的深浓。而还乡无望,把主人公推入更深的悲哀,因而只有向风长叹,肝肠断绝了,这个结尾余味悠然,余情袅袅,颇有余音绕梁之妙。
  如果说前半段以天空之景烘托思妇孤栖之苦,那么后半段则转而以室内之景映衬人物独处无聊的心态。诗人的笔锋由夜空转入闺房。空房之内,一盎孤灯,半明不灭,那暗淡的灯光,正象征着思妇的情怀。她孤独难耐,于是不管天寒地冻,踏起织机,织起布来。在这里,诗人没有照搬《诗经》与古诗,光写天上织女,而是将天上移到人间,写思妇亲理寒机。因此使人读来,更富有现实感。从对偶方面讲,这一联比前一联更为精当。因为前一联并列两件性质相近的事物,其弊如后人评价近体诗时所说的“合掌”。而这一联则意不相重,且层层推进,前句说灯不明,是在深夜;后句说晓犹织,则已到天亮了。从深夜到天明,思妇由独守孤灯到亲理寒机,层次鲜明,动作清晰,恰到好处地表现了她的孤独之感。

创作背景

  孟浩然于唐玄宗开元十八年(730年)离乡赴洛阳,再漫游吴越,借以排遣仕途失意的悲愤。《《宿建德江》孟浩然 古诗》当作于作者漫游吴越时,与《问舟子》是同一时期的作品。

  

张光纬( 清代 )

收录诗词 (5283)
简 介

张光纬 明末清初江南无锡人,字次民,号息庐。明诸生。入清,隐居不仕。有《息庐剩稿》。

/ 臧卯

两鬓千茎新似雪,十分一醆欲如泥。
野性便荒饮,时风忌酒徒。相门多礼让,前后莫相逾。"
受君雨露恩,不独含芳荣。戒君无戏言,翦叶封弟兄。
二十走猎骑,三十游海门。憎兔跳跃跃,恶鹏黑翻翻。
"老游春饮莫相违,不独花稀人亦稀。
清景徒堪赏,皇恩肯放闲。遥知兴未足,即被诏征还。"
长短既不一,高下随所宜。倚岸埋大干,临流插小枝。
最忆西楼人静夜,玉晨钟磬两三声。


周颂·丰年 / 太叔惜萱

转烛初移障,鸣环欲上车。青衣传毡褥,锦绣一条斜。
"正与刘梦得,醉笑大开口。适值此诗来,欢喜君知否。
七年囚闭作笼禽,但愿开笼便入林。幸得展张今日翅,
每耻穷途哭,今那客泪零。感君澄醴酒,不遣渭和泾。"
志气吾衰也,风情子在不。应须相见后,别作一家游。"
"未面西川张校书,书来稠叠颇相于。我闻声价金应敌,
昨日输残税,因窥官库门。缯帛如山积,丝絮如云屯。
云何救根株,劝农均赋租。云何茂枝叶,省事宽刑书。


感遇十二首·其二 / 郗半亦

况当丰岁熟,好是欢游处。州民劝使君,且莫抛官去。"
"虚窗两丛竹,静室一炉香。门外红尘合,城中白日忙。
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣,古来邪正将谁奈。
"吴中白藕洛中栽,莫恋江南花懒开。
唯我心知有来处,泊船黄草夜思君。"
"朝客朝回回望好,尽纡朱紫佩金银。
东坡春向暮,树木今何如。漠漠花落尽,翳翳叶生初。
吟苦支颐晓烛前。莫问龙钟恶官职,且听清脆好文篇。


清人 / 微生慧芳

上对月中桂,下覆阶前蓂.泛拂香炉烟,隐映斧藻屏。
"新树低如帐,小台平似掌。六尺白藤床,一茎青竹杖。
珮委腰无力,冠欹发不胜。鸾台龙尾道,合尽少年登。"
长短才虽异,荣枯事略均。殷勤李员外,不合不相亲。"
泪因生别兼怀旧,回首江山欲万行。"
中有一人能汉语,自言家本长城窟。少年随父戍安西,
"岂料吾方病,翻悲汝不全。卧惊从枕上,扶哭就灯前。
安泰良有以,与君论梗概。心了事未了,饥寒迫于外。


同沈驸马赋得御沟水 / 鲜于壬辰

对此欲留君便宿,诗情酒分合相亲。"
赐禊东城下,颁酺曲水傍。尊罍分圣酒,妓乐借仙倡。
得作羲皇向上人。四皓再除犹且健,三州罢守未全贫。
虚槛晚潇洒,前山碧参差。忽似青龙阁,同望玉峰时。
岁暮物万变,故情何不迁。应为平生心,与我同一源。
"小松未盈尺,心爱手自移。苍然涧底色,云湿烟霏霏。
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
唯是改张官酒法,渐从浊水作醍醐。"


菩萨蛮·秋闺 / 初冷霜

已年四十四,又为五品官。况兹知足外,别有所安焉。
"晚登西宝刹,晴望东精舍。反照转楼台,辉辉似图画。
"喧喧车骑帝王州,羁病无心逐胜游。
为惜影相伴,通宵不灭灯。"
可道眼前光景恶,其如难见故人何。"
去伴投遐徼,来随梦险程。四年巴养育,万里硖回萦。
军府威容从道盛,江山气色定知同。报君一事君应羡,
夜深醒后愁还在,雨滴梧桐山馆秋。"


古朗月行(节选) / 申屠继勇

孟冬草木枯,烈火燎山陂。疾风吹勐焰,从根烧到枝。
根动彤云涌,枝摇赤羽翔。九微灯炫转,七宝帐荧煌。
不如兀然坐,不如塌然卧。食来即开口,睡来即合眼。
京兆杜子美,犹得一拾遗。襄阳孟浩然,亦闻鬓成丝。
"吴苑四时风景好,就中偏好是春天。霞光曙后殷于火,
卓女白头吟,阿娇金屋赋。重璧盛姬台,青冢明妃墓。
"鬓毛霜一色,光景水争流。易过唯冬日,难销是老愁。
解袂方瞬息,征帆已翩翻。江豚涌高浪,枫树摇去魂。


/ 纳喇东景

仿佛金紫色,分明冰玉容。勤勤相眷意,亦与平生同。
若言尹是嵩山主,三十六峰应笑人。"
慢牵好向湖心去,恰似菱花镜上行。"
"平阳旧宅少人游,应是游人到即愁。布谷鸟啼桃李院,
家人不惯见,悯默为我悲。我云何足怪,此意尔不知。
"却报君侯听苦辞,老头抛我欲何之。
独有不眠不醉客,经春冷坐古湓城。"
食饱惭伯夷,酒足愧渊明。寿倍颜氏子,富百黔娄生。


上林春令·十一月三十日见雪 / 壤驷志远

今我讽遗文,思人至其乡。清风无人继,日暮空襄阳。
气填暮不食,早早掩窦圭。阴寒筋骨病,夜久灯火低。
酒酣四向望,六合何空阔。天地自久长,斯人几时活。
我是玉皇香案吏,谪居犹得住蓬莱。"
闲登郡楼望,日落江山绿。归雁拂乡心,平湖断人目。
大抵着绯宜老大,莫嫌秋鬓数茎霜。"
帘卷侵床日,屏遮入座风。望春春未到,应在海门东。"
白须四海半为兄。贫家薙草时时入,瘦马寻花处处行。


春雪 / 司空亚鑫

吾无奈尔何,尔非久得志。九月霜降后,水涸为平地。"
生涯随日过,世事何时毕。老子苦乖慵,希君数牵率。"
门静唯鸟语,坊远少鼓声。相对尽日言,不及利与名。
红火炉前初炷灯。高调秦筝一两弄,小花蛮榼二三升。
十年生计复何如。使君滩上久分手,别驾渡头先得书。
瞥过远桥下,飘旋深涧陲。管弦去缥缈,罗绮来霏微。
白浪掀天尽日风。忽忽百年行欲半,茫茫万事坐成空。
有兴即来闲便宿,不知谁是主人翁。"