松
可怜谢混风华在，千古翻传禁脔名。"
遥见玉阶嘶不已，应缘认得赭黄衣。
"晓日东楼路，林端见早梅。独凌寒气发，不逐众花开。
"玉甃垂钩兴正浓，碧池春暖水溶溶。
安眠静笑思何报，日夜焚修祝郡侯。"
"国风千载务重华，须逐浮云背若耶。无地可归堪种玉，
"苍藤古木几经春，旧祀祠堂小水滨。
"长安多路岐，西去欲何依。浮世只如此，旧山长忆归。
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷，采芝人去洞门空。
岂独销繁暑，偏能入迥楼。 ——乔（失姓）
恻心我以仁，碎首尔何罪。独胜事有然，旁惊汗流浼。 ——孟郊
松拼音解释:
ke lian xie hun feng hua zai .qian gu fan chuan jin luan ming ..
yao jian yu jie si bu yi .ying yuan ren de zhe huang yi .
.xiao ri dong lou lu .lin duan jian zao mei .du ling han qi fa .bu zhu zhong hua kai .
.yu zhou chui gou xing zheng nong .bi chi chun nuan shui rong rong .
an mian jing xiao si he bao .ri ye fen xiu zhu jun hou ..
.guo feng qian zai wu zhong hua .xu zhu fu yun bei ruo ye .wu di ke gui kan zhong yu .
.cang teng gu mu ji jing chun .jiu si ci tang xiao shui bin .
.chang an duo lu qi .xi qu yu he yi .fu shi zhi ru ci .jiu shan chang yi gui .
wan shu chun sheng xi yu zhong .fu shi yun xian dan zao leng .cai zhi ren qu dong men kong .
qi du xiao fan shu .pian neng ru jiong lou . ..qiao .shi xing .
ce xin wo yi ren .sui shou er he zui .du sheng shi you ran .pang jing han liu mei . ..meng jiao
译文及注释
译文
太阳呀月亮，你们每天都从东方升起。我尊君如父，亲君如母，君却不(bu)以善终报我。事情怎么变成这样了呢，你自己也没有得到善终啊！
我问江水：你还记得我李白吗？
送行时亲戚眼里噙着泪水，朋友们依依不舍攀着车辕。
或驾车或步行一起出游，射猎场在春天的郊原。
无风的水面，光滑得好(hao)似琉璃一样，不觉得船儿在前进，只见微微的细浪在船边荡漾。看，被(bei)船儿惊起的水鸟，正掠过湖岸在飞翔。
（孟子）说：“（如果）邹国和楚国打仗，那您认为谁胜(sheng)呢？”
先后读熟万卷书籍，写起文章，下笔敏捷好像有神。
酣饮香醇美酒尽情欢笑，也让先祖故旧心旷神怡。
古树苍茫一直延伸到深巷，寥落寒山空对冷寂的窗牖。
即使能合葬也无法倾诉衷情，来世结缘是多么虚幻的企望。
西风中骏马的脊骨已经被折断。
愿得燕地的好弓射杀敌将，绝不让敌人甲兵惊动国君。
也挡不住年岁将老红颜衰，月光流逝夜深沉的凄凉。
高大的树木拂晓看来尚未(wei)凋零，阳光下遥望远山层次格外分明。
灾民们受不了时才离乡背井。
请问你主帅车骑将军窦宪，何时班师回朝刻石燕然山。
只看到寒暑更迭日月运行，消磨着人的年寿。
蛇鳝（shàn）
站在西岸向东岸眺望，视线被如烟似雾的树林隔断，看不到江东路上走来的情人。我想只有在梦中往来相会，才不怕被江水阻拦。
注释
（6）干：犯，凌驾。
（12）旦：早晨，天亮。
⑦ 呼取：叫，招呼
22.丹：朱砂。青：石青，可制染料。赭（zhě）：赤土。垩（è）：白土。
拔俗：超越流俗之上。
(3)陆云诗：“永路隔万里。”
①爰（音缓）：缓之借，逍遥自在。离：同罹，陷，遭难。罗：罗网。
赏析
诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
在唐代诗坛上，岑参的边塞诗以奇情异趣独树一帜。他两次出塞，对边塞生活有深刻的体会，对边疆风物怀有深厚的感情。这首《《碛中作》岑参 古诗(gu shi)》，就写下了诗人在万里沙漠中勃发的诗情。
“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（《曝书亭集》）青花在水中才显出它的美，所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字，说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰”，写把砚放置在书斋中，在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多，轻磨几下，墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制；而实际上是写砚的好，容易“发墨”。
在现代看来，这篇对话也是对当时统治者的一声警钟。一个国家，如果领导者不能居安思危，见微知著，转眼之间，歌楼舞馆必将变成碎瓦颓垣，琼蕤玉树，必将变成荒榛断梗，一切美好的东西，必将迅速腐败，不可收拾。到那时求神拜佛，求签问卜，都无济于事了。
若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句，实在叫人无从下手。但是，《琵琶行》作者的这一首《《夜筝》白居易 古诗》诗，无疑提供了一个很精妙的缩本。
庐山南邻九江，如登上庐山小天池等景点向南远眺，就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面，靠得更近，也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下，尽收眼底之意，却被诗人说成“可揽结”，似乎可以随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近，被其它山峰所挡，如果它不陡直，而是平坡斜面，也就无所谓“揽结”了。因此，首句所交待的“东南”方向和地理位置，次句以“削(xiao)”摹写五老峰的陡直山势，是为伏笔一样，与此句的“揽结”完全照应了起来。
杨徽之与郑起二人均负诗名，同为五代后周的宰相范质所赏识，擢任台省之职。宋太祖代周称帝之初，二人又被贬为外官。相同的爱好，相近的性格，一段(yi duan)相似的政治遭遇，使二人虽分处二地，仍书信往来，互诉衷曲。
“清香随风发，落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽，这两句突出石榴花的清香。花红香清，进一步说明了海榴的世所稀(suo xi)。“愿为东南枝，低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱，特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝，去拂动鲁女的罗衣。可见，这爱是十分强烈的，这痴情是十分浓郁的！
“桃源一向绝风尘，柳市南头访隐沦。”借陶渊明《桃花源记》中的桃花源，比况吕逸人的住处，着一虚笔。于长安柳市之南寻访吕逸人，跟一实笔。一虚一实，既写出吕逸人长期“绝风尘”的超俗气节，又显示了作者倾慕向往的隐逸之思。
另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬(chen)心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，其爱菊之名，无人不晓，而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人，其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
“纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。”“纸屏”，即纸屏风，以藤皮茧纸制成，取其(qu qi)雅致通风，屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两句说：游亭之后，便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上，看了一会儿陶渊明的诗（“卧展柴桑处士诗”），感到有些(you xie)倦怠，便随手抛书，美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭》蔡确 古诗”的，因而，读了“纸屏、石枕、方竹床”，使人顿觉气清意爽；读了“手倦抛书、午梦长”，顿见诗人闲散之态；并且从“午梦长”中，还透出一点半隐半露的消息，这要联系下文来理解。
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽，扑地而死“（晕厥）。曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
诗人已经渐渐进入醉乡了，酒兴一发，既歌且舞。歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音；舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零乱，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。这又是“立”。
在唐代诗坛上，岑参的边塞诗以奇情异趣独树一帜。他两次出塞，对边塞生活有深刻的体会，对边疆风物怀有深厚的感情。这首《《碛中作》岑参 古诗(gu shi)》，就写下了诗人在万里沙漠中勃发的诗情。
“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（《曝书亭集》）青花在水中才显出它的美，所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字，说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰”，写把砚放置在书斋中，在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多，轻磨几下，墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制；而实际上是写砚的好，容易“发墨”。
在现代看来，这篇对话也是对当时统治者的一声警钟。一个国家，如果领导者不能居安思危，见微知著，转眼之间，歌楼舞馆必将变成碎瓦颓垣，琼蕤玉树，必将变成荒榛断梗，一切美好的东西，必将迅速腐败，不可收拾。到那时求神拜佛，求签问卜，都无济于事了。
若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句，实在叫人无从下手。但是，《琵琶行》作者的这一首《《夜筝》白居易 古诗》诗，无疑提供了一个很精妙的缩本。
庐山南邻九江，如登上庐山小天池等景点向南远眺，就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面，靠得更近，也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下，尽收眼底之意，却被诗人说成“可揽结”，似乎可以随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近，被其它山峰所挡，如果它不陡直，而是平坡斜面，也就无所谓“揽结”了。因此，首句所交待的“东南”方向和地理位置，次句以“削(xiao)”摹写五老峰的陡直山势，是为伏笔一样，与此句的“揽结”完全照应了起来。
杨徽之与郑起二人均负诗名，同为五代后周的宰相范质所赏识，擢任台省之职。宋太祖代周称帝之初，二人又被贬为外官。相同的爱好，相近的性格，一段(yi duan)相似的政治遭遇，使二人虽分处二地，仍书信往来，互诉衷曲。
“清香随风发，落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽，这两句突出石榴花的清香。花红香清，进一步说明了海榴的世所稀(suo xi)。“愿为东南枝，低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱，特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝，去拂动鲁女的罗衣。可见，这爱是十分强烈的，这痴情是十分浓郁的！
“桃源一向绝风尘，柳市南头访隐沦。”借陶渊明《桃花源记》中的桃花源，比况吕逸人的住处，着一虚笔。于长安柳市之南寻访吕逸人，跟一实笔。一虚一实，既写出吕逸人长期“绝风尘”的超俗气节，又显示了作者倾慕向往的隐逸之思。
另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬(chen)心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，其爱菊之名，无人不晓，而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人，其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
“纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。”“纸屏”，即纸屏风，以藤皮茧纸制成，取其(qu qi)雅致通风，屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两句说：游亭之后，便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上，看了一会儿陶渊明的诗（“卧展柴桑处士诗”），感到有些(you xie)倦怠，便随手抛书，美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭》蔡确 古诗”的，因而，读了“纸屏、石枕、方竹床”，使人顿觉气清意爽；读了“手倦抛书、午梦长”，顿见诗人闲散之态；并且从“午梦长”中，还透出一点半隐半露的消息，这要联系下文来理解。
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽，扑地而死“（晕厥）。曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
诗人已经渐渐进入醉乡了，酒兴一发，既歌且舞。歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音；舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零乱，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。这又是“立”。
创作背景
吕蒙正出身贫寒，深刻体会穷人的苦难，所以读书勤奋、工作勤奋、爱民勤奋。他年轻的时候，曾经和寇准一起在破窑读书，体会了人间冷暖。后来做了宰相，更体会到人心的宠辱。所以他写了一段《破窑赋》。
傅宗教( 近现代 )
收录诗词 (5894) 首
简 介
傅宗教 清四川奉节人，字济庵。康熙二十六年举人，官良乡知县，行取御史，有直声。官至左副都御史。诗宗杜甫，高健雄浑。有《雪堂》、《燕山》、《西征》、《南征》等集。
庐山瀑布
莫道秋霜不滋物，菊花还借后时黄。"
往往乘勐虎，冲梁耸奇石。苍峭束高泉，角膝惊欹侧。 ——段成式
时于蚯蚓窍，微作苍蝇鸣。 ——轩辕弥明
"猿臂将军去似飞，弯弓百步虏无遗。
是知阳报由阴施，天爵昭然契日彰。"
烛灭更深月西谢。 ——从心（失姓）"
双刖忍行留痛恨，惟君适足见忠诚。"
有如敢言士，落落吐胸臆。拯危居坦夷，济险免兢惕。
自巴东舟行经瞿唐峡登巫山最高峰晚还题壁
争奈爱山尤恋阙，古来能有几人休。"
青肤耸瑶桢。白蛾飞舞地， ——韩愈
"秦代将军欲建功，截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔，
旧游多过隙，新宴且寻盟。鹦鹉林须乐，麒麟阁未成。 ——王起
夸向傍人能彩戏，朝来赢得鹭鸶犀。
"我心随月光，写君庭中央。 ——孟郊
"考摭妍媸用破心，剪裁千古献当今。
惟爱松筠多冷淡，青青偏称雪霜寒。
送贺宾客归越
"不望金舆到锦帷，人间乐极即须悲。
"咫尺东溪路，年来偶访迟。泉声迷夜雨，花片落空枝。
得信慈亲痾瘵减，当时宽勉采兰心。"
"位在嫔妃最上头，笑他长信女悲秋。日中月满可能久，
已容狂取乐，仍任醉忘机。舍眷将何适，留欢便是归。 ——白居易
善恶胡可分，死生何足讳。骑衡与垂堂，非不知前喻。
拂岳萧萧竹，垂空澹澹津。汉珠难觅对，荆璞本来真。
隐见心无宰，裴回庆自君。翻飞如可托，长愿在横汾。"
寻西山隐者不遇
芳草温阳客，归心浙水西。临风青桂楫，几日白苹溪。
"共醉风光地，花飞落酒杯。 ——李绛
客袖沙光满，船窗荻影闲。时人见黄绶，应笑狎鸥还。"
韩干变态如激湍， ——郑符
"问君孤棹去何之，玉笥春风楚水西。山上断云分翠霭，
文侯不是贪禽者，示信将为教化先。"
"五月长斋月，文心苦行心。兰葱不入户，薝卜自成林。 ——刘禹锡
翠竹雕羌笛，悬藤煮蜀笺。白云长掩映，流水别潺湲。
之广陵宿常二南郭幽居
寻山禅客意，苦雨陶公什。游衍情未终，归飞暮相及。 ——皎然
"把酒留君听琴，那堪岁暮离心。霜叶无风自落，
"堪羡元戎虚右席，便承纶綍起金台。菊丛憔悴陶潜去，
御沟临岸有云石，不见鹤来何处行。"
两汉真仙在何处，巡香行绕蕊珠宫。"
池中鱼鳖应相贺，从此方知有主人。"
宫内不知今日几，自来阶下数尧蓂.
"翡翠戏翻荷叶雨，鹭鸶飞破竹林烟。
小雅·小宛
"楚国多春雨，柴门喜晚晴。幽人临水坐，好鸟隔花鸣。
"安排唐祚革强吴，尽是先生作计谟。
曹公一战奔波后，赤壁功传万古名。"
开讲宫娃听，抛生禁鸟餐。钟声入帝梦，天竺化长安。"
久辞山径业应空。渡头潮落将行客，天际风高未宿鸿。
废田教种谷，生路遣寻薪。若起柴桑兴，无先漉酒巾。"
风雨前程马足劳。接塞峨眉通蜀险，过山仙掌倚秦高。
唐虞方德易，卫霍比功难。共睹俘囚入，赓歌万国安。"
渔歌子·西塞山前白鹭飞
"毛骨合天经，拳奇步骤轻。曾邀于阗驾，新出贰师营。
"春饮一杯酒，便吟春日诗。木梢寒未觉，地脉暖先知。
学古三十载，犹依白云居。每览班超传，令人慵读书。
平乐旧欢收不得，更凭飞梦到瀛洲。"
奉觞承麹糵，落笔捧琼瑰。醉弁无妨侧，词锋不可摧。 ——白居易
"公道此时如不得，昭陵恸哭一生休。（《北梦琐言》云：
色静云归早，光寒鹤睡迟。相看吟未足，皎皎下疏篱。"
"浓染红桃二月花，只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母，
高唐赋
岂慕穿笼鸟，难防在牖猿。 ——段成式
"飘飘云外者，暂宿聚仙堂。半夜人无语，中宵月送凉。
"札札机声晓复晡，眼穿力尽竟何如。
斯术未济时，斯律亦何益。争如至公一开口，
含微卜筮远，抱数阴阳密。中得天地心，傍探鬼神吉。
"曾持使节驻毗陵，长与州人有旧情。
野色耕不尽，溪容钓自闲。分因多卧退，百计少相关。"
此际忽仙子，猎猎衣舄奕。妙瞬乍疑生，参差夺人魄。 ——郑符
咏雁
别含琼露爽咽喉。叶中新火欺寒食，树上丹砂胜锦州。
"九重城接天花界，三五秋生一夜风。 ——广宣
符命已归如掌地，一丸曾误隗王东。"
日日熏风卷瘴烟，南园珍果荔枝先。灵鸦啄破琼津滴，
"海岳南归远，天门北望深。暂为青琐客，难换白云心。
满城濛濛起香尘。隔墙试听歌一曲，乃是资贤宅里人。
"门锁帘垂月影斜，翠华咫尺隔天涯。
瑶瑟醉弹琪树春。惟恨仙桃迟结实，不忧沧海易成尘。
别赋
茶美睡心爽，琴清尘虑醒。轮蹄应少到，门巷草青青。"
"宿有乔林饮有溪，生来踪迹远尘泥。
虎骤龙腾宫殿响，骅骝争趁一星飞。
"秋尽北风去，律移寒气肃。淅沥降繁霜，离披委残菊。
兰省初除傅粉郎，静端霜简入鸳行。
白雨鸣山麓，青灯语夜阑。明朝梯石路，更仗笋舆安。"
"岁稔民康绝讼论，政成公暇自由身。朝看五马闲如社，
"万卷书边人半白，再来惟恐降玄纁.性灵比鹤争多少，