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花犯·苔梅

南北朝 / 道慈

"云压松枝拂石窗,幽人独坐鹤成双。
联句逢秋尽,尝茶见月生。新衣裁白苎,思从曲江行。"
"分手向天涯,迢迢泛海波。虽然南地远,见说北人多。
叩头出鲜血,滂沱污紫宸。九重黯已隔,涕泗空沾唇。
证逮符书密,辞连性命俱。竟缘尊汉相,不早辨胡雏。
"独下长亭念过秦,五松不见见舆薪。
斋后钟声到讲时。经雨绿苔侵古画,过秋红叶落新诗。
政已标三尚,人今伫一鸣。长刀悬月魄,快马骇星精。
"每忆闲眠处,朝阳最上峰。溪僧来自远,林路出无踪。
昼静唯禅客,春来有女郎。独醒回不得,无事可焚香。"
寒泉何处夜深落,声隔半岩疏叶闻。
书长为报晚,梦好更寻难。影响输双蝶,偏过旧畹兰。"
"风散五更雨,鸟啼三月春。轩窗透初日,砚席绝纤尘。


花犯·苔梅拼音解释:

.yun ya song zhi fu shi chuang .you ren du zuo he cheng shuang .
lian ju feng qiu jin .chang cha jian yue sheng .xin yi cai bai zhu .si cong qu jiang xing ..
.fen shou xiang tian ya .tiao tiao fan hai bo .sui ran nan di yuan .jian shuo bei ren duo .
kou tou chu xian xue .pang tuo wu zi chen .jiu zhong an yi ge .ti si kong zhan chun .
zheng dai fu shu mi .ci lian xing ming ju .jing yuan zun han xiang .bu zao bian hu chu .
.du xia chang ting nian guo qin .wu song bu jian jian yu xin .
zhai hou zhong sheng dao jiang shi .jing yu lv tai qin gu hua .guo qiu hong ye luo xin shi .
zheng yi biao san shang .ren jin zhu yi ming .chang dao xuan yue po .kuai ma hai xing jing .
.mei yi xian mian chu .chao yang zui shang feng .xi seng lai zi yuan .lin lu chu wu zong .
zhou jing wei chan ke .chun lai you nv lang .du xing hui bu de .wu shi ke fen xiang ..
han quan he chu ye shen luo .sheng ge ban yan shu ye wen .
shu chang wei bao wan .meng hao geng xun nan .ying xiang shu shuang die .pian guo jiu wan lan ..
.feng san wu geng yu .niao ti san yue chun .xuan chuang tou chu ri .yan xi jue xian chen .

译文及注释

译文
珠宝出于深深的沧海,龙蛇蕴藏(cang)在深山大湖。
挑上(shang)了一担干柴到(dao)古渡头去卖,换了钱(qian)足够一天的开销,便心满意快。
江水尽头客船上的帆仿佛高挂在云端,烟雾笼罩的岸边,有低垂的酒旗。那些六朝兴盛和衰亡的往事,如今已成为渔民、樵夫闲谈的话题。在高楼上独自遥望,倍感苍凉,凄冷的太阳默默地向西落下。
陆机是否还能听见华亭别墅间的鹤唳?李斯是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?
山涧中适宜生长灵芝白术,石床上滋满了厚厚的苔藓。
常向往老年自在地归隐江湖,要想在扭转乾坤后逍遥扁舟。
魂啊回来吧!
义公高僧安于禅房的寂静,将房子修在空寂的树林之中。
大自然和人类社会不断的运动发展,新事物,新思想层出不穷。
鵾鸡鸿(hong)雁(yan)在清晨啼叫,水鹜鸧鹒的鸣声夹杂其间。
在丹江外(wai)城边上送别行舟,今天一别我知道两地悲愁。
将军离世,部下功勋被废,他们不久也将被分调。
秋夜行舟停泊(bo)在西江牛渚山,蔚蓝的天空中没有一丝游云。

注释
⑸傍:靠近、临近,意同“邻”。
⑵从容:留恋,不舍。
69疠:这里指疫气。
24.划然长啸:高声长啸。划有“裂”的意思,这里形容长啸的声音。啸,蹙口作声。
16.玉帛:指珪璋和束帛,古代用来定婚行聘。
⑶历历:分明貌。一说,历历,行列貌。
(4)俨然:俨读音yǎn
112、晻晻(yǎnyǎn):日色昏暗无光的样子。

赏析

  蒋氏在自述中提到“自吾氏三世居是乡,积于今六十岁矣,而乡邻之生日蹙”。这里说的“六十岁”,指的是唐玄宗天宝中期(746—750)到唐宪宗元和初期(805—810)这一段时间。在这段时间里,战乱频繁,先后发生过安史之乱、对吐蕃的战争、朱泚叛乱等等,全国户口锐减,朝廷随意增设税收官,多立名目,旧税加新税,无有限制,使人民的负担日益加重。尽管在唐德宗建中元年(780)颁布了两税法(分夏、秋两次交税,即课文中说的“岁赋其二”),并明文规定“敢在两税外加敛一文钱,以枉法论”,但这不过是欺骗百姓的手段,事实正如陆贽所说:“大历中供军、进奉之类,既收入两税,今于两税之外,复又并存”;又说加税时“诏敕皆谓权宜,悉令事毕停罢。息兵已久,加税如初”。人民在重赋逼迫下逃往他乡,但悍吏仍不放过,“有流亡则摊出(由存留户共同负担),已重者愈重”。从这些情况来看,柳宗元“赋敛之毒有甚是蛇”的论断是完全正确的。
  此诗的作者是一位皇帝和一位僧侣。据《庚溪诗话》,“唐宣宗微时,以武宗忌之,遁迹为僧。一日游方,遇黄檗禅师(按:据《佛祖统纪》应为香严闲禅师。因宣宗上庐山时黄檗在海昌,不可能联句)同行,因观瀑布。黄檗曰:‘我咏此得一联,而下韵不接。’宣宗曰:‘当为续成之。’(以下联句从略)其后宣宗竟践位,志先见于此诗矣。”可见,禅师作前两句,有暗射宣宗当时处境用意;宣宗续后两句,则寄寓不甘落寞、思有作为的情怀。这样一首托物言志的诗,描绘了冲决一切、气势磅礴的瀑布的艺术形象,富有激情,读来使人激奋,受到鼓舞,故也竟能为农民革命领袖冯云山所喜爱。艺术形象往往大于作者思想,这也是一个显例。
  而且,这一只孤鸿连双翠鸟也不敢正面去看一眼呢!“侧见”两字显出李林甫、牛仙客的气焰熏天,不可一世。他们窃据高位,就象一对身披翠色羽毛的翠鸟,高高营巢在神话中所说的珍贵的三珠树上。可是,不要太得意了!你们闪光的羽毛这样显眼,难道就不怕猎人们用金弹丸来猎取吗?“矫矫珍木巅,得无金丸惧”这两句,诗人假托孤鸿的嘴,以温厚的口气,对他的政敌提出了诚恳的劝告。不愤怒,也不幸灾乐祸,这是正统儒家的修养,也就是所谓温柔敦厚的诗教。然后很自然地以“美服患人指,高明逼神恶”这两句,点出了全诗的主题思想,忠告他的政敌:才华和锋芒的外露,就怕别人将以你为猎取的对象;窃据高明的地位,就怕别人不能容忍而对你厌恶。这里“高明”两字是暗用《左传》中“高明之家,鬼瞰其室”的典故,但用得很浑成,使读者不觉其用典,即便不知原典,也无妨于对诗句的欣赏。
  大雪三日,湖中人鸟声俱绝。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此(jin ci)名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘(hui chen)烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面:一座幽静无人的园林,在蒙蒙丝雨的笼罩下,有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍,有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇,还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物,加以剪裁,组合(zu he)成诗,向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”,描画的都是池面景,点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”,描画的是岸边景。这是池面景的陪衬,而从这幅池塘夏色图的布局来看,又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”,虽然淡淡写来,却是极为关键的一句,它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字,则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致,而又融会为一个整体,具有悦目赏心的美感。
  1498年(明弘治十一年),浚县名宦王越死于甘州军中。消息传到北京后,皇上很伤心,特意辍朝一日以示哀悼。1499年,新科进士王守仁奉旨送王越灵柩回浚县安葬。在此期间,王守仁曾慕大石佛之名到大伾山来拜谒。来到了大伾山。登山揽胜,他有感而发,写下了《《登大伾山诗》王守仁 古诗》。写诗的时间正如诗碑上落款是“己未仲秋朔”。这在《传习录》上还有演绎性的记载说“先生未第时尝梦威宁伯遗以弓剑。是秋钦差督造威宁伯王越坟,驭役夫以什伍法,休食以时,暇即驱演‘八阵图’。事竣,威宁家以金帛谢,不受;乃出威宁所佩宝剑为赠,适与梦符,遂受之。”看来,王阳明登第之前已经和王越神交久矣,梦中赠剑,一个军事家刚刚逝去,另一个年轻军事家随即登场,这是大明王朝不幸中之千载幸事。
  “犹与湖南风土似,春深无处不耕犁”,湖南,紧临湘东,在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地,风俗极为接近。全诗前三联都是写景,唯尾联才得出结论,指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在,湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感:谷雨过后,处处桃红柳绿,犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走,人在画里游,把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生,诗中没说一个牛字,也没点一个人字,但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景,好一幅如诗如梦的江南春耕图!果真是“诗中有画,画中有诗”,读来感同身受,过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
  结语沉痛而稳重。《左传·僖公三十二年》记老臣蹇叔哭师时有 :“必死是间,余收尔骨焉”之语,韩愈用其意 ,向侄孙从容交代后事 ,语意紧承第四句,进一步吐露了凄楚难言的激愤之情。
  颔联(han lian)为传诵千古的警句,人与树相互映衬。意思是:树已逢秋,人怎能不老?窗里将老之人,面对着门前已衰之树,联想岁月流逝,壮志蹉跎,人何以堪?这两句不仅颇为传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境,而且寄寓着诗人自己怅然若失的情怀,蕴含极其丰富。
  首联一二句,写柳色、柳姿,语句对偶:“翠色连荒岸,烟姿入远楼。”“翠色”,是指柳树的颜色。“连”,不是一棵树,是一片。如果诗人想把自己暗喻成江边柳,那么“荒岸”这两个字,就有意义了。秋天中柳树的翠色,应该是衰老的颜色,也可以美,但它是一种苍老的美,暗示着诗人已身心疲惫。草木枯黄的秋天,岸也(an ye)是荒的。“荒岸”是想说明诗人自己的生存环境,环顾四周,不知哪里是自己的人生归宿。
●写作手法  此文出现了许多重复句式,如“江之南有贤人焉”、“淮之南有贤人焉”等句,作者这样写意在向读者传递一个信息:自己所说的贤人跟世俗所说的贤人有所不同。他所说的贤人是以“学圣人”为务的,这些贤人的目标是“至乎中庸而后已”,而世俗所说的贤人仅仅是就才学而言,二者的差别一目了然。此文写“别子固”,但多数篇幅以正之作陪,交互映发,错落参差。此文笔情高奇,淡而弥远,令人寻味无穷。
  二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”,以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字,都是动词,因而就赋予全诗意境以活动的体态,形成了骏马走坂之势,给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是,诗人在进行这种动态描写时,能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动,拂浪旗开日月浮”两句,其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实;但是鼓声能上入云霄,把行云挡住并使星辰摇动,旗帜能“拂浪”,在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影,这都是诗人的创造性想象,是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱,很有气魄,再加上这样一个颈联,就更显得造形生动,气象雄豪,把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
  黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨,专意学其“拗句”;又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”,从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如:
  从表面上看,袁宏道在这篇传中突出写了徐文长的奇,其人奇,其事奇,他在传末总括一句说:“余谓文长无之而不奇者也。”传中用“奇”字的地方,达八九处之多:“奇其才”,“益奇之”,“好奇计”,“诗文益奇”,“病奇于人,人奇于诗”,“无之而不奇,斯无之而不奇也”。徐文长不平凡,他的一生也不平凡;突出写他的奇,自然是抓住了这个人的性格与行事的特征。但是,袁宏道写这篇传的主旨还不在于此。这篇传的主旨,应该是传中所写的徐文长“雅不与时调合”这六个字。科举的不利,使徐文长成为一个失意的人,愤世嫉俗的人。他“屡试屡蹶”,终生只是一个秀才,“不得志于有司”,当然无法发挥他的才能,实现他的抱负。因此《《徐文长传》袁宏道 古诗》主要叙述的是这样一个怀才不遇的封建时代具有代表性的知识分子,描写他的狂放与悲愤,以及他不惜以生命与世俗相抗衡的悲剧命运。这才是《《徐文长传》袁宏道 古诗》的主旨。
  丰富而优美的联想,往往是诗歌创作获得成功的重要因素,特别是咏物诗,诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
  “伤心一首葬花词,似谶成真不自知。”黛玉这首抒情诗,实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵,悄悄地开放,又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败,从世界上悄悄消逝。说这首诗是谶语,是就其整体的思想而言,并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇。

创作背景

  此诗作于唐穆宗长庆三年(823年)早春。当时韩愈已经56岁,任吏部侍郎。虽然时间不长,但此时心情很好。此前不久,镇州(今河北正定)藩镇叛乱,韩愈奉命前往宣抚,说服叛军,平息了一场叛乱。穆宗非常高兴,把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。在文学方面,他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中,他也卓有建树。因此,虽然年近花甲,却不因岁月如流而悲伤,而是兴味盎然地迎接春天。

  

道慈( 南北朝 )

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简 介

道慈 俗姓额田,日本漆下郡人。少出家。武后长安元年(701)入唐留学,习三论宗。学业颖秀,曾入内宫讲经。玄宗开元六年(718)归日本,后因性鲠直而解任。晚年受命依长安西明寺之规模,建造大安寺。卒年不详。事迹据《日本古典文学大系》本《怀风藻》注。《怀风藻》收其在唐所作诗1首,《全唐诗续拾》据之收入。

上陵 / 刘中柱

仙客不归龙亦去,稻畦长满此池干。"
"大雪满初晨,开门万象新。龙钟鸡未起,萧索我何贫。
花情羞脉脉,柳意怅微微。莫叹佳期晚,佳期自古稀。"
騕褭从秦赐,艅艎到汴迎。步沙逢霁月,宿岸致严更。
"景阳妆罢琼窗暖,欲照澄明香步懒。桥上衣多抱彩云,
树隔前朝在,苔滋废渚平。我来风雨夜,像设一灯明。"
"外戚封侯自有恩,平明通籍九华门。
兔裘堆膝暖,鸠杖倚床偏。各厌池笼窄,相看意浩然。"


野菊 / 章秉铨

"漠漠沙堤烟,堤西雉子斑。雉声何角角,麦秀桑阴闲。
"路岐人不见,尚得记心中。月忆潇湘渚,春生兰杜丛。
"一盏新罗酒,凌晨恐易消。归应冲鼓半,去不待笙调。
回望秦川树如荠。依稀南指阳台云,鲤鱼食钩猿失群。
"东游谁见待,尽室寄长安。别后叶频落,去程山已寒。
"斜日挂边树,萧萧独望间。阴云藏汉垒,飞火照胡山。
树发花如锦,莺啼柳若丝。更游欢宴地,愁见别离时。"
万古山空碧,无人鬓免黄。骅骝忧老大,鶗鴂妒芬芳。


过华清宫绝句三首·其一 / 彭蕴章

一顾傥怜持苦节,更令何处问升沉。"
"远书开罢更依依,晨坐高台竟落晖。颜巷雪深人已去,
"帝里馀新第,朱门面碧岑。曙堂增爽气,乔木动清阴。
去路三湘浪,归程一片风。他年寄消息,书在鲤鱼中。"
上鸣间关鸟,下醉游侠儿。炀帝国已破,此中都不知。"
落日投江县,征尘漱齿牙。蜀音连井络,秦分隔褒斜。
"身随白日看将老,心与青云自有期。
皓鹤纷纷朝玉京。阴岭有风梅艳散,寒林无月桂华生。


浪淘沙·九曲黄河万里沙 / 李一夔

"诗家本多感,况值广陵春。暖驻含窗日,香馀醉袖尘。
谷响寒耕雪,山明夜烧云。家家扣铜鼓,欲赛鲁将军。"
"世难那堪恨旅游,龙钟更是对穷秋。故园千里数行泪,
戍鼓一声帆影尽,水禽飞起夕阳中。"
"心知衡岳路,不怕去人稀。船里谁鸣磬,沙头自曝衣。
负赏惭休饮,牵吟分失饥。明年应不见,留此赠巴儿。"
蝶影下红药,鸟声喧绿萝。故山归未得,徒咏采芝歌。"
"条峰五老势相连,此鹿来从若个边。


念奴娇·井冈山 / 曾中立

杏花唼喋青头鸡。微红奈蒂惹峰粉,洁白芹芽穿燕泥。
"淮南卧理后,复逢君姓汲。文采非寻常,志愿期卓立。
"寻仙向玉清,独倚雪初晴。木落寒郊迥,烟开叠嶂明。
持罩入深水,金鳞大如手。鱼尾迸圆波,千珠落湘藕。
天子寿万岁,再拜献此觞。"
行人望远偏伤思,白浪青枫满北楼。
解佩无遗迹,凌波有旧游。曾来十九首,私谶咏牵牛。"
凤女弹瑶瑟,龙孙撼玉珂。京华他夜梦,好好寄云波。"


菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤 / 兴机

朱门大有长吟处,刚傍愁人又送愁。"
此日杨花初似雪,女儿弦管弄参军。
通内藏珠府,应官解玉坊。桥南荀令过,十里送衣香。"
"闲对楸枰倾一壶,黄华坪上几成卢。
明日东林有谁在,不堪秋磬拂烟涛。"
我来驻马人何问,老柏无多不种田。"
"左掖初辞近侍班,马嘶寻得过街闲。映鞭柳色微遮水,
岩际和风滴,溪中泛月分。岂知当此夜,流念到江濆。"


拟古九首 / 李潜真

摇鞞边地脉,愁箭虎狼魂。水县卖纱市,盐田煮海村。
"山空叶复落,一径下新安。风急渡溪晚,雪晴归寺寒。
"燕体伤风力,鸡香积露文。殷鲜一相杂,啼笑两难分。
马上行人莫回首,断君肠是欲残时。"
"簟湿秋庭岳在烟,露光明滑竹苍然。
"羽客朝元昼掩扉,林中一径雪中微。松阴绕院鹤相对,
月锁千门静,天吹一笛凉。细音摇羽珮,轻步宛霓裳。
平生任公直,爱弟尚风尘。宅闭青松古,坟临赤水新。


洞仙歌·丁卯八月病中作 / 赵崇乱

一宿青山又前去,古来难得是闲人。"
东西南北皆垂泪,却是杨朱真本师。"
漳浦题诗怯大巫。鬐鬣几年伤在藻,羽毛终日羡栖梧。
"千株松下双峰寺,一盏灯前万里身。
晓程侵岭雪,远栈入谿云。莫滞趋庭恋,荣亲只待君。"
游女初非旧少年。官职已辜疲瘵望,诗名空被后生传。
无端种在幽闲地,众鸟嫌寒凤未知。"
鸡黍随人设,蒲鱼得地生。前贤无不谓,容易即遗名。"


估客乐四首 / 司马康

碧落寒光霜月空。华表鹤声天外迥,蓬莱仙界海门通。
缟衣饮气只门生。佳人暗泣填宫泪,厩马连嘶换主声。
学浅惭多士,秋成羡老农。谁怜信公道,不泣路岐中。"
好为麻姑到东海,劝栽黄竹莫栽桑。"
"十年抛掷故园花,最忆红桃竹外斜。
"为儒白发生,乡里早闻名。暖酒雪初下,读书山欲明。
惊风折乔木,飞焰猎窗户。半夜霹雳声,高斋有人语。"
蓬梗全家望一身。旧隐每怀空竟夕,愁眉不展几经春。


浪淘沙·九曲黄河万里沙 / 侯国治

"秋风江上家,钓艇泊芦花。断岸绿杨荫,疏篱红槿遮。
戍客烽楼迥,文君酒幔斜。新题好不极,珠府未穷奢。"
"人皆闻蟋蟀,我独恨蹉跎。白发无心镊,青山去意多。
栖迟惯得沧浪思,云阁还应梦钓矶。"
"桑柘满江村,西斋接海门。浪冲高岸响,潮入小池浑。
鸟啼亦有恨,鸥习总无机。树起秋风细,西林磬入微。"
烟隔上阳宫树微。天敛暮云残雨歇,路穿春草一僧归。
方拟杀身酬圣主,敢于高处恋乡关。"