谢亭送别
鸡犬寂无声，曙光射寒色。荒村绝烟火，髯冻布袍湿。
"唐城接轸赴秦川，忧合欢离骤十年。龙颔摘珠同泳海，
蓬山二月看花开。垂名入甲成龙去，列姓如丁作鹤来。
"十亩馀芦苇，新秋看雪霜。世人谁到此，尘念自应忘。
"石甃通渠引御波，绿槐阴里五侯家。地衣镇角香狮子，
赋就长安振大名，斩蛇功与乐天争。
一从秉箕帚，十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣，
虽恨别离还有意，槐花黄日出青门。"
"钱塘江尽到桐庐，水碧山青画不如。白羽鸟飞严子濑，
此处故交谁见问，为言霜鬓压风尘。"
谢亭送别拼音解释:
ji quan ji wu sheng .shu guang she han se .huang cun jue yan huo .ran dong bu pao shi .
.tang cheng jie zhen fu qin chuan .you he huan li zhou shi nian .long han zhai zhu tong yong hai .
peng shan er yue kan hua kai .chui ming ru jia cheng long qu .lie xing ru ding zuo he lai .
.shi mu yu lu wei .xin qiu kan xue shuang .shi ren shui dao ci .chen nian zi ying wang .
.shi zhou tong qu yin yu bo .lv huai yin li wu hou jia .di yi zhen jiao xiang shi zi .
fu jiu chang an zhen da ming .zhan she gong yu le tian zheng .
yi cong bing ji zhou .shi zai gu huai bao .ke kan ri ri zui chong rong .
sui hen bie li huan you yi .huai hua huang ri chu qing men ..
.qian tang jiang jin dao tong lu .shui bi shan qing hua bu ru .bai yu niao fei yan zi lai .
ci chu gu jiao shui jian wen .wei yan shuang bin ya feng chen ..
译文及注释
译文
在高峻华山上俯视京都长安，三峰伸向天外不是人工(gong)削成。
春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见着春残夏初了。蒙蒙细雨中，一个消瘦的女子静静独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。遥想当年，我们依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年，远方的他依然(ran)杳无音讯，可晓得我这份断肠的思念么。妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上，心下纵万语千言(yan)，却又向谁人说起？惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念。
昨天屋内外还挤满了人，今天在门外就如此冷落了。
三月份没有雨刮着旱风，麦苗不开花不多枯黄死。
这是《《拟行路难十八首》鲍照 》的第十三首，写游子思归之情。
禅寂中外物众有难似我，松树声春草色都无心机。
文长对自己的才能谋略看得很高，喜欢出奇谋妙计，谈论行军打仗的形势策略大多得其要领。凡是胡宗宪所行的诱降汪直、徐海等盗寇的计谋，都和他慎密商议，然后付诸实行。文长曾经在一座酒楼上喝酒，有几名军士也在楼下喝酒，酒后不肯付钱(qian)。文长暗暗写短函迅速告达胡宗宪，胡宗宪立刻命令将军士绑进衙门，全部斩首，全军都害怕得大腿发抖。有一个和尚依仗有钱财而行为不轨，徐渭在喝酒时偶尔提起，后来胡宗宪借其它事把他击毙在梃杖下。文长受到胡宗宪的信任多和这相仿。
冬天有温暖的深宫，夏天有凉爽的内厅。
《卖花翁》吴融 古诗摘下一丛新鲜的花朵，担入了许府和史府。
采呀采呀采《芣苢》佚(yi)名 古诗，提起表襟兜起来。
西风猛然吹起，浮云飘动，忽然看到东南方向有一座擎天高山。老僧拍看手笑着夸赞，还在高兴青山依旧在这里。
丝竹之所以能发出美妙的歌响，是借助于乐器才有清妙的声音。
你行将驾驶着小船南下归去，不几天就可把自家柴门扣开。
清香的松树叶可以用来酿造甘甜的美酒，春天已经来临，不知这种美酒你到底酿造了多少呢？
欧阳询曾经有一回骑马赶路，看到一块古碑。是晋代著名书法家索靖书写的，（他）停住马观看古碑，过了很久才离开。他走离古碑几百步后又返回来，下了马站在碑前欣赏，等到疲乏了，又铺开皮衣坐下来观看，就又守在碑前三天三夜方才离去。
注释
284、何所：何处。
（25）乃见：才见到。因：于是，就。
格：骨格。牡丹别名“木芍药”，芍药为草本，又称“没骨牡丹”，故作者称其“无格”。在这里，无格指格调不高。
⑵欹：这里通作“倚”。沉音：心里默默地在念。
4. 冥冥：：是形容造化默默无语的情态
因甚：为什么。
策：木细枝。这里指手杖。《方言》二：“木细枝谓之杪，燕之北鄙、朝鲜例水之间谓之策。”
赏析
此诗一开头：“长钗坠发双蜻蜓，碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁，伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”，那当然，这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时，特别是下面点明了这是天子的私宴时，则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发，打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭，其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想，而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止；这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地(di)圈定的这些景物，把它们串联起来，这就像是电影镜头，一开始从一队队歌舞妓摇了过去，接着，镜头摇到了碧山，只见奇峰叠翠，飞瀑流湍。从脂粉的细腻，一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪：此处哪来如此峻美的山林幽谷？碧山尽了，原来是此处的偌大的画屏。画屏移开，这才出现了酒宴的情景。至此，读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里，居然悬念丛生，一波三折，遥遥写来，非常引人入胜。没有新奇感，那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇，原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境，只不过在介绍时，作了点波折，遂显得别致而已。
诗读至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！
沈德(shen de)潜《说诗晬语》云：“五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应(wei ying)物五言绝句的风格特征。在这首诗中，体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图，清冷的夜晚，清凄的秋风，清寒的秋雨，清寂的高斋和清孤的人影，构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工，含蓄委婉，先写“故园”，后写“淮南”，先托出“悠”思，后衬以“雁”鸣，就是在这样巧妙的安排中，使诗歌很短，但人的情思却句句深入，层层递进。另外，诗歌的情思表面触发的是乡愁，但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪，这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
作者着力刻画“食（饲）马者”与千里马之间的矛盾，两相对照，既写出千里马的抑郁不平，也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时，英雄无用武之地；或虽欲一展所长而有力无处使，甚至到了无力可使的程度。这样，它连一匹普通马也比不上，又怎么能实现它日行千里的特异功能呢？因此它的待遇自然也就比不上一匹“常马”，而它的受辱和屈死也就更不足为奇，不会引起人们的注意了。不仅如此像这样连“常马”都比不上的千里马，由于不能恪尽职守，还会受到极度的责难和惩罚，往往被无辜地痛打一顿（“策之不以其道”，打得它不合理），当然在待遇上也就更加糟糕了（“食之不能尽其材”）。表面看“食马者”不是伯乐，不懂马语；骨子里却蕴涵着怀才不遇的人面对那些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
后二句作一形象的比喻，用矮人看戏作比，矮人看戏时被前边的人挡住目光，哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时，只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法，如果自己学力浅薄，不能“独具只眼”，那就只能“随人说短长”了，这种鹦鹉学舌，拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
赠别之作，多从眼前景物写起，即景生情，抒发惜别之意。王维此诗，立意则不在惜别，而在劝勉，因而一上来就从悬想着笔，遥写李使君赴任之地梓州的自然风光，形象逼真，气韵生动，令人神往。
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
辛弃疾是南宋杰出爱国词人，但他的诗作却很少为人所知。这首《《送湖南部曲》辛弃疾 古诗》作于南宋孝宗淳熙七年（公元1180）冬，当时作者由湖南安抚使调任至江西，一位部属小官前来送别，他赠了这首诗。全诗字里行间跳荡着热爱部属的激愤心情，展现出作者光明磊落的英雄本色。诗中用典表达自然，既寄寓了自己壮志未酬遭受谗谤的一腔忠愤，又显示出热情鼓励武勇有为的后劲，使之为国效忠的情怀。
最后两句，诗人在《白石滩》王维 古诗上绘上了一群少女。她们有的家住水东，有的家住水西，都趁着月明之夜，来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻，正是这皎洁的明月，才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现，幽静明媚的《白石滩》王维 古诗月夜，顿时生出开朗活泼的气氛，也带来了温馨甜美的生活气息，整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动，暗示了月光的明亮。这种写法，跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明，颇相类似。
这首诗着重对比以见意抒情。前面十二句乡风之淳美，和后四句官居之冷落是一大对比，中间山川、鲤兔、彩绣、舂磨是贫富的对比。语句既形象又凝炼，除给尾两句外，全为对偶句，在苏轼早期的五古中，这是精心刻画之作。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
这又另一种解释：
这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。
此诗是至情之语，不仅表现了她对李亿之无情的怨恨，也写出了古代被遗弃女子的怨愤，高度概括了封建社会中妇女普遍不幸的遭遇，喊出了被侮辱被损害妇(hai fu)女痛苦的心声。
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还(zong huan)鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
诗读至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！
沈德(shen de)潜《说诗晬语》云：“五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应(wei ying)物五言绝句的风格特征。在这首诗中，体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图，清冷的夜晚，清凄的秋风，清寒的秋雨，清寂的高斋和清孤的人影，构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工，含蓄委婉，先写“故园”，后写“淮南”，先托出“悠”思，后衬以“雁”鸣，就是在这样巧妙的安排中，使诗歌很短，但人的情思却句句深入，层层递进。另外，诗歌的情思表面触发的是乡愁，但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪，这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
作者着力刻画“食（饲）马者”与千里马之间的矛盾，两相对照，既写出千里马的抑郁不平，也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时，英雄无用武之地；或虽欲一展所长而有力无处使，甚至到了无力可使的程度。这样，它连一匹普通马也比不上，又怎么能实现它日行千里的特异功能呢？因此它的待遇自然也就比不上一匹“常马”，而它的受辱和屈死也就更不足为奇，不会引起人们的注意了。不仅如此像这样连“常马”都比不上的千里马，由于不能恪尽职守，还会受到极度的责难和惩罚，往往被无辜地痛打一顿（“策之不以其道”，打得它不合理），当然在待遇上也就更加糟糕了（“食之不能尽其材”）。表面看“食马者”不是伯乐，不懂马语；骨子里却蕴涵着怀才不遇的人面对那些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
后二句作一形象的比喻，用矮人看戏作比，矮人看戏时被前边的人挡住目光，哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时，只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法，如果自己学力浅薄，不能“独具只眼”，那就只能“随人说短长”了，这种鹦鹉学舌，拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
赠别之作，多从眼前景物写起，即景生情，抒发惜别之意。王维此诗，立意则不在惜别，而在劝勉，因而一上来就从悬想着笔，遥写李使君赴任之地梓州的自然风光，形象逼真，气韵生动，令人神往。
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
辛弃疾是南宋杰出爱国词人，但他的诗作却很少为人所知。这首《《送湖南部曲》辛弃疾 古诗》作于南宋孝宗淳熙七年（公元1180）冬，当时作者由湖南安抚使调任至江西，一位部属小官前来送别，他赠了这首诗。全诗字里行间跳荡着热爱部属的激愤心情，展现出作者光明磊落的英雄本色。诗中用典表达自然，既寄寓了自己壮志未酬遭受谗谤的一腔忠愤，又显示出热情鼓励武勇有为的后劲，使之为国效忠的情怀。
最后两句，诗人在《白石滩》王维 古诗上绘上了一群少女。她们有的家住水东，有的家住水西，都趁着月明之夜，来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻，正是这皎洁的明月，才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现，幽静明媚的《白石滩》王维 古诗月夜，顿时生出开朗活泼的气氛，也带来了温馨甜美的生活气息，整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动，暗示了月光的明亮。这种写法，跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明，颇相类似。
这首诗着重对比以见意抒情。前面十二句乡风之淳美，和后四句官居之冷落是一大对比，中间山川、鲤兔、彩绣、舂磨是贫富的对比。语句既形象又凝炼，除给尾两句外，全为对偶句，在苏轼早期的五古中，这是精心刻画之作。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
这又另一种解释：
这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。
此诗是至情之语，不仅表现了她对李亿之无情的怨恨，也写出了古代被遗弃女子的怨愤，高度概括了封建社会中妇女普遍不幸的遭遇，喊出了被侮辱被损害妇(hai fu)女痛苦的心声。
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还(zong huan)鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
创作背景
此诗为李白初游金陵时所作，时间在唐玄宗开元十三年（725年）秋末之后不久。长干，是地名，在今江苏省南京市中华门外秦淮河南。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲四首》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四句的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。
李世杰( 唐代 )
收录诗词 (9189) 首
简 介
李世杰 （1716—1794）清贵州黔西人，字汉三，一字云岩。少时喜骑射拳勇。干隆九年，入资为巡检。二十二年，擢至江苏泰州知州。以审结积压讼案，为上司所激赏。累擢为四川按察使，金川之役，督军需，屡次解决军中困难事务。后迁四川总督，以休养生息为宗旨，四川经济，渐复旧观。官至兵部尚书。卒谥恭勤。有《家山纪事诗》、《南征草》。
思帝乡·花花
旧居难问草平烟。金鞍正伴桐乡客，粉壁犹怀桂苑仙。
有果猿攀树，无斋鸽看僧。儒门自多事，来此复何能。"
如何我是飘飘者，独向江头恋钓矶。"
密迹未成当面笑，几回抬眼又低头。
静灯微落烬，寒砚旋生澌。夜夜冥搜苦，那能鬓不衰。"
万里平沙际，一行边雁移。那堪朔烟起，家信正相离。"
疏雨烟华润，斜阳细彩匀。花粘繁斗锦，人藉软胜茵。
"行乐江郊外，追凉山寺中。静阴生晚绿，寂虑延清风。
清平乐·留春不住
《吟窗杂录》）"
直钩犹逐熊罴起，独是先生真钓鱼。"
浅井寒芜入，回廊叠藓侵。闲看薛稷鹤，共起五湖心。"
欲问灵踪无处所，十洲空阔阆山遥。"
知到蓬莱难再访，问何方法得长生。"
不说思君令人老。"
"神化难源瑞即开，雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至，
轻帆数点千峰碧，水接云山四望遥。晴日海霞红霭霭，
韩琦大度
明年何处见，尽日此时心。蜂蝶无情极，残香更不寻。"
坏文侵古壁，飞剑出寒霄。何似苍苍色，严妆十七朝。"
"禹门西面逐飘蓬，忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎，
"桃源有僧舍，跬步异人天。花乱似无主，鹤鸣疑有仙。
勿惜喑呜更一吹，与君共下难逢泪。"
梦挂秦云约自回。雨细若为抛钓艇，月明谁复上歌台。
就中辞客易沾衣。去时此地题桥去，归日何年佩印归。
梦魂长寄玉轮边。因循每被时流诮，奋发须由国士怜。
水龙吟·落叶
阮籍青襟有泪沾。溪上却思云满屋，镜中惟怕雪生髯。
公清终日似闲居。床头怪石神仙画，箧里华笺将相书。
可怜殿角长松色，不得王孙一举头。"
画舸横青雀，危樯列彩虹。席飞巫峡雨，袖拂宋亭风。
"清暑帘开散异香，恩深咫尺对龙章。花应洞里寻常发，
山断云冲骑，溪长柳拂船。何当许过县，闻有箧中篇。"
"满把椒浆奠楚祠，碧幢黄钺旧英威。能扶汉代成王业，
白日绮罗人上船。夹岸画楼难惜醉，数桥明月不教眠。
汴京元夕
终谢张昭见硕贤。建业龙盘虽可贵，武昌鱼味亦何偏。
拟离门馆东归去，又恐重来事转疏。"
不曾垂钓兼亲酝，堪愧金台醉饱身。"
"春亦怯边游，此行风正秋。别离逢雨夜，道路向云州。
今秋已约天台月。（《纪事》）
冯媛须知住汉宫，将身只是解当熊。
影交新长叶，皴匝旧生枝。多少同时种，深山不得移。"
饮舫闲依苇，琴堂雅结茅。夜清僧伴宿，水月在松梢。"
雨过山村
满庭荒草易黄昏。放鱼池涸蛙争聚，栖燕梁空雀自喧。
得无馀庆及儿孙。渔樵共垒坟三尺，猿鹤同栖月一村。
云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。"
不有小园新竹色，君来那肯暂淹留。"
"乱来奔走巴江滨，愁客多于江徼人。朝醉暮醉雪开霁，
莫教回首看妆面，始觉曾虚掷万金。
"濯秀盘根在碧流，紫茵含露向晴抽。编为细履随君步，
"曾伴元戎猎，寒来梦北军。闲身不计日，病鹤放归云。
菩萨蛮·春风试手先梅蕊
红儿不向汉宫生，便使双成谩得名。
"寒食权豪尽出行，一川如画雨初晴。
青童递酒金觞疾，列坐红霞神气逸。
野湿禾中露，村闲社后天。题诗满红叶，何必浣花笺。"
"楚天空阔月成轮，蜀魄声声似告人。
神鼎已干龙虎伏，一条真气出云端。"
"都官虽未是名郎，践历曾闻薛许昌。复有李公陪雅躅，
自落自开江庙花。数醆绿醅桑落酒，一瓯香沫火前茶。
见二十弟倡和花字漫兴五首·其一
紫殿称觞拂寿星。万户千门迷步武，非烟非雾隔仪形。
两京作斤卖，五溪无人采。夷夏虽有殊，气味都不改。
"寒鸣宁与众虫同，翼鬓緌冠岂道穷。壳蜕已从今日化，
"避风善阐台，极目见藤越。悲哉古与今，依然烟与月。
故乡归去乱罹中。干坤垫裂三分在，井邑摧残一半空。
夜深独与岩僧语，群动消声举世眠。"
斋厨唯有橡，讲石任生藤。遥想东林社，如师谁复能。"
"帝王城里看，无故亦无新。忍摘都缘借，移栽未有因。
醉垂鞭·双蝶绣罗裙
为霖自可成农岁，何用兴师远伐邢。"
画月冷光在，指云秋片移。宜留引蹇步，他日访峨嵋。"
又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没，曳履吟忘野径赊。
一夜塞鸿来不住，故乡书信半年无。"
操刀必割腕可断，磐石徒坚心不移。"
鹤归高树静，萤过小池光。不得多时住，门开是事忙。"
谁能惆怅磻溪事，今古悠悠不再逢。"
飘红堕白堪惆怅，少别秾华又隔年。"
清平乐·春光欲暮
"十五年来笔砚功，只今犹在苦贫中。三秋客路湖光外，
"翠翘红颈覆金衣，滩上双双去又归。
"船骥由来是股肱，在虞虞灭在秦兴。
"石上菖蒲节节灵，先生服食得长生。早知避世忧身老，
"献捷灵州倅，归时宠拜新。论边多称旨，许国誓亡身。
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客，乐章多取集中诗。
也是先皇能罪己，殿前频得触龙鳞。"
《唐诗纪事》）"