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出塞二首·其一

金朝 / 潘宝

"燕违戊巳鹊避岁,兹事因何羽族知。
何必销忧凭外物,只将清韵敌春醪。"
岂主君独无情哉?予俯而叹,仰而咍,且曰:骆,骆,
老监姓名应在壁,相思试为拂尘看。"
佐以脯醢味,间之椒薤芳。老怜口尚美,病喜鼻闻香。
老睡随年减,衰情向夕多。不知同病者,争奈夜长何。"
暖带祥烟起,清添瑞景浮。阳和如启蛰,从此事芳游。"
风静阴满砌,露浓香入衣。恨无金谷妓,为我奏思归。"
日落见林静,风行知谷虚。田家故人少,谁肯共焚鱼。"
"马急人忙尘路喧,几从朝出到黄昏。
恃赖倾城人不及,檀妆唯约数条霞。
"拟服松花无处学,嵩阳道士忽相教。
"穷通应计一时间,今日甘从刖足还。
湘声穿古窦,华影在空舟。惆怅云门路,无因得从游。"


出塞二首·其一拼音解释:

.yan wei wu si que bi sui .zi shi yin he yu zu zhi .
he bi xiao you ping wai wu .zhi jiang qing yun di chun lao ..
qi zhu jun du wu qing zai .yu fu er tan .yang er hai .qie yue .luo .luo .
lao jian xing ming ying zai bi .xiang si shi wei fu chen kan ..
zuo yi fu hai wei .jian zhi jiao xie fang .lao lian kou shang mei .bing xi bi wen xiang .
lao shui sui nian jian .shuai qing xiang xi duo .bu zhi tong bing zhe .zheng nai ye chang he ..
nuan dai xiang yan qi .qing tian rui jing fu .yang he ru qi zhe .cong ci shi fang you ..
feng jing yin man qi .lu nong xiang ru yi .hen wu jin gu ji .wei wo zou si gui ..
ri luo jian lin jing .feng xing zhi gu xu .tian jia gu ren shao .shui ken gong fen yu ..
.ma ji ren mang chen lu xuan .ji cong chao chu dao huang hun .
shi lai qing cheng ren bu ji .tan zhuang wei yue shu tiao xia .
.ni fu song hua wu chu xue .song yang dao shi hu xiang jiao .
.qiong tong ying ji yi shi jian .jin ri gan cong yue zu huan .
xiang sheng chuan gu dou .hua ying zai kong zhou .chou chang yun men lu .wu yin de cong you ..

译文及注释

译文
垂吊在空中的蛛丝冉冉飘动花枝静谧,远远的看见白鸟从石板路上面飞(fei)过。
夕阳穿过幕帘,阴影包围了(liao)梧桐。有多少情话说不尽,写在给你的词曲中。这份情千万重。
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动,仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。
仿佛一位仙女,雪白的花瓣带着笑纹。峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧,在朦胧的月光下忽然把你泪认。北风凄紧,一阵凉意把我从睡梦中惊醒,我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风,友人便送来一盆碧绿的水仙,这才惊诧花梦的确准。是(shi)湘水水神化成此花的淡香鲜新,似乎凌波走过很远的水路,尚带有古岸荒云的遗恨(hen)。在台阶前如果出现你的身影,淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅,也要悄悄收藏她的神韵。把你放置在熏炉的旁边,忽儿又移放靠着精美的绣枕,以便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟鬓。料想友人也和我一样,对(dui)你格外喜爱关心,在清华池馆畔里与你朝夕相守,为你把酒言欢。
秦国的篝笼齐国的丝带,还有作盖头的郑国丝绵织品。
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有的清,有的浊。
太湖边只有你三亩的田宅,遥遥万里外凄凉凉一个妇人。
我曾在洛阳做官观赏过那里的奇花异草,
屏住呼吸仰头过参井皆可触摸,用手抚胸惊恐不已徒长吁短叹。
面对北山岭上白云起伏霏霏,我这隐者自己能把欢欣品味。
高高的昆仑山有常年不化的积雪,遥远的蓬莱岛有永不消失的清凉。
清凉的风缓缓地吹着,又感到凉爽了。
当年的吴国宫廷院闱现在已经变得冷冷清清,当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
易水边摆下盛大的别宴,在座的都是人中的精英。
有一天龙飞回到故乡,得到了安身立命的合适地方。
  六国的君主灭亡(wang)了,全国(为秦所)统一;蜀地的山(树木被砍尽,)光秃秃的,阿房宫建造出来了。它(面积广大,)覆压着三百多里地面,(宫殿高耸,)把天日都隔离了。它从骊山向北建筑,再往西转弯,一直走向咸阳。渭水、樊川浩浩荡荡的,流进宫墙里边。五(wu)步一座楼,十步一个阁,走廊如绸带般萦回,牙齿般排列的飞檐像鸟嘴向高处啄着。楼阁各依地势的高低倾斜而建筑,(低处的屋角)钩住(高处的)屋心,(并排相向的)屋角彼此相斗。盘结交错,曲折回旋,(远观鸟瞰,)建筑群如密集的蜂房,如旋转的水涡,高高地耸立着,不知道它有几千万座。没有起云,为什么有龙?原来是一座长桥躺在水波上。不是雨过天晴,为什么出虹?原来是天桥在空中行走。(房屋)忽高忽低,幽深迷离,使(shi)人不能分辨东西。歌台上由于歌声响亮而充满暖意,有如春光融和;舞殿上由于舞袖飘拂而充满寒意,有如风雨凄凉。一天里边,一座宫殿中间,气候却不一样。  六国的宫妃(fei)和王子王孙。辞别六国的宫楼,走下六国的宫殿,坐着辇车来到秦国。他们早上歌唱,晚上奏乐,成为秦国的宫人。明亮的星星晶莹闪烁,这是宫妃们打开了梳妆的镜子;乌青的云朵纷纷扰扰,这是宫妃们在梳理晨妆的发髻;渭水涨起一层油腻,这是宫妃们抛弃了的胭脂水;烟霭斜斜上升,云雾横绕空际,这是宫中在焚烧椒、兰制的香料;雷霆突然震响,这是宫车驶过去了;辘辘的车声越听越远,无影无踪,不知道它去到什么地方。每一片肌肤,每一种容颜,都美丽娇媚得无以复加。宫妃们久久地站着,远远地探视,盼望着皇帝来临。有的宫女竟整整三十六年没能见到皇帝。  燕赵收藏的金玉,韩魏营谋的珍宝,齐楚的精华物资,在多少世代多少年中,从他们的人民那里掠夺来,堆叠得像山一样。一下子不能保有了,都运送到阿房宫里边来。宝鼎被当作铁锅,美玉被当作顽石,黄金被当作土块,珍珠被当作沙砾,丢弃得到处接连不断,秦人看起来,也并不觉得可惜。  唉,一个人的意愿,也就是千万人的意愿啊。秦皇喜欢繁华奢侈,人民也顾念他们自己的家。为什么掠取珍宝时连一锱一铢都搜刮干净,耗费起珍宝来竟像对待泥沙一样。(秦皇如此奢侈浪费,)致使承担栋梁的柱子,比田地里的农夫还多;架在梁上的椽子,比织机上的女工还多;梁柱上的钉头光彩耀目,比粮仓里的粟粒还多;瓦楞长短不一,比全身的丝缕还多;或直或横的栏杆,比九州的城郭还多;管弦的声音嘈杂,比市民的言语还多。使天下的人民,口里不敢说,心里却敢愤怒。(可是)失尽人心的秦始皇的思想,一天天更加骄傲顽固。(结果)戍边的陈涉、吴广一声呼喊,函谷关被攻下,楚项羽放一把火,可惜(华丽的阿房宫)化为了一片焦土。  唉!灭亡六国的是六国自己,不是秦国啊。族灭秦王朝的是秦王朝自己,不是天下的人啊。可叹呀!假使六国各自爱护它的人民,就完全可以依靠人民来抵抗秦国。假使秦王朝又爱护六国的人民,那就顺次传到三世还可以传到万世做皇帝,谁能够族灭它呢?(秦王朝灭亡得太迅速)秦人还没工夫哀悼自己,可是后人哀悼他;如果后人哀悼他却不把他作为镜子来吸取教训,也只会使更后的人又来哀悼这后人啊。

注释
(2)才人:有才情的人。
⑵君子:指李白。
113.由:原因。并投:一起放逐,传说与鲧一起被放逐的还有共工、驩兜、三苗。
山院:山间庭院。
<2>“等”,等级。这里泛指各种带有等级的国家制度。
⑸重湖:以白堤为界,西湖分为里湖和外湖,所以也叫重湖。巘(yǎn):大山上之小山。
护羌校尉:《汉官仪》曰:护羌校尉,武帝置,秩比二千石,持节以护西羌。”汉代拿着符节保护西羌的武官叫“护羌校尉”,这里指唐廷守边的将领。

赏析

  末联归结到(dao)《筹笔驿》罗隐 古诗:“唯余岩下多情水,犹解年年傍驿流。”在驿亭的(de)岩下水,还在傍驿流着,好像在怀念诸葛亮。
  那么,诗人究竟在想些什么呢?底下一联为我们略作提示。“故第”,即旧时的住宅。寻找故第,只见苔色满墙,斑驳难认,意味着追怀平生,遗踪恍然。“春田”,指家乡的农田。由连夜雨声,触发起春田的忆念,暗示要弃官归隐,安度余生。上句是回顾,下句是展望,正体现了人到《中年》郑谷 古诗时的典型思想活动。作者借故第、春田、苔色、雨声等事物反映出来,形象鲜明而又富于概括力。
  末句构思很奇特,仍用幻笔,不说开窗看如雪白浪,而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来,把长江的气势写透写活,作者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观,深深地被长江的伟观所震撼。“放入”,自然是长江先前想要入窗而不得,诗人到此刻才将它放了进来。原来所谓“枕中云气”,所谓“床底松声”,都是长江有意而为。长江想要冲进房间,好让诗人欣赏自己(zi ji)的奇伟,便先以枕云相示,后以骇浪相呼,不停地邀请着诗人,召唤着诗人,诗人便再也无心睡眠,欣然(xin ran)开窗,与长江陶醉在了一起。明明是诗人向往长江景色,到了诗人笔下,却成了长江招引着诗人去欣赏,通篇用反客为主而不露痕迹,前后呼应之间又只觉一气呵成,笔法高超。这一写作及炼字方法,与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿,但杜诗写的是静态,曾诗写的是动态,更具魄力,只有稍后的王安石绝句“两山排闼送青来”可与媲美。
  总之,《《洞箫赋》王褒 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范,在描写方面它运用多种手法,为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画,其中既有高山流水,也有乐师尽情的表演,更有对于乐声的生动的描述,给读者以美的享受。音乐思想方面,此赋涉及很多儒家音乐思想的内容,这也是汉代“大一统”思想影响的表现,但是文中有很多内容涉及“声音”的描写,所以使音乐固有的娱乐性凸现出来,这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向,从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影响。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  诗首联用《世说新语》中过江诸人的典故,说自己今天再也没想到会和当年过江诸人一样,作楚囚相对,为国家沦丧而伤心,但对挽救国家命运却拿不出什么办法来。诗既表现自己对现状及前景的哀怨愤慨,也因己及人,感叹朝中大臣也都个个束手无策。诗用“真成”、“遂无”加重语气,流露出极大的无奈。
  上阳宫宫女很多,有些宫女从未得到皇帝接见,终身等于幽禁宫中。古代宫女生活相当痛苦。所以诗序有“愍怨旷也”的说法。“愍”,同情。“怨旷”,指成年了没婚配的人。女人称“怨女”,男人称“旷夫”。这里偏指怨女。
  诗人创作此诗,心态上有两个特征。一是孤寂无依,世无知音之感。当时诗人刚贬谪永州,政治地位一落千丈。作为被贬官员,行动很不自由,处境与囚徒相差无几。所以他常自称为“罪臣”、“楚囚”。心理常惶恐不已,彻夜难眠。再加上昔日志同道合的朋友都远贬荒凉遥远之地,贬官的身份也不便与他人接触。因而,伴随他的只是孤独、寂寞和无奈。另外一种心态特征是:怀才不遇又矢志不移。柳宗元的才能是全面的,为多数人所了解的,柳宗元主要是散文家和诗人。但被贬之前,柳宗元的理想绝不是做文人,而且有点不屑于做文人。在《答吴武陵论〈非国语〉书》中说道:“意欲施之事实,以辅时及物为道。”信中他向自己好友表白了昔日的理想。他的《冉溪》诗中“少时陈力希公候,许国不复为身谋”的句子,更是直接说明了他的理想是辅助时政,建政立业,为此而不怕牺牲。事实上,他也确有非凡的政治才能,三十四岁成为朝廷要臣足以说明了这点。永贞革新的失败,他失去了政治上有所作为的机会,但他并没有放弃,这一性格很类似流放中的屈原。在贬永时期,他关注着时局的变化,民生的疾苦,常与朋友以书信的形式讨论历史、政治和为官之道,希望被朝廷起用,再度施展政治才能。为了理想,他提携后进,培养人才,积蓄力量,正如《冉溪》诗中写道:“却学寿张樊敬侯,种漆西园待成器。”这些大概是柳宗元在不自由状态下最大的所为吧。了解了柳宗元这样的心态,就很容易把握此诗的深层次的含义。
  与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾,这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和,连续运用,正与无边的月色、无尽的愁思相协调,使人觉得一唱(yi chang)三叹,余味无穷。另外,形容月色的“皎”、“皓”、“照”,形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”,形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”,形容心情的“悄”、“慅”、“惨”,可谓一韵到底,犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词,尤显缠绵婉约。
  “月暗送湖风”,诗一开头,即点明时间是夜晚,地点是湖滨。月暗,不是没有月光,而是月色暗淡;湖风用“送”,带有舒展、爱抚的感情色彩,切合小伙子此时的感受。因为他很兴奋、很欢快,湖风吹到他的身上就显得特别轻柔,好像大自然特意为他送来的一般。这一句五字,勾出了一幅月色朦胧、湖风轻拂的艺术画面,造成了一种优美而颇具神秘色彩的环境气氛。
  诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括,抽取其中的一个片断:在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中,“霪雨霏霏,连月不开”,李隆基“夜雨闻铃断肠声”,写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时,唐军节节败退,安禄山“径截辎重,横攻士卒”,官军则“都尉新降,将军覆没。尸填巨港之岸,血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗?
  从诗的体裁看,这是一首古体诗;从表达方式看,这是一首四言写景诗。“东临碣石,以观沧海”这两句话点明“观沧海”的位置:诗人登上碣石山顶,居高临海,视野寥廓,大海的壮阔景象尽收眼底。以下十句描写,概由此拓展而来。“观”字起到统领全篇的作用,体现了这首诗意境开阔,气势雄浑的特点。
  女主人公一边牵着郎衣,一边娇憨地问:“郎今到何处”?在一般情况下,千言万语都该在临行之前说过了,至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”,这似乎不合常规。但是,联系第四句来看,便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何处”的问题,而是担心他去 “临邛”,那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”,问得多余,却又问得巧妙。

创作背景

  《《纵囚论》欧阳修 古诗》就唐太宗纵囚一事提出了质疑,认为此事不足为训,并明确地提出了“三王之治,必本于人情,不立异以为高,不逆情以干誉”这一论点。这是一篇对传统见解进行辩驳的议论文。

  

潘宝( 金朝 )

收录诗词 (8621)
简 介

潘宝 潘宝,字时用,号杏虎,明无锡人。

青玉案·被檄出郊题陈氏山居 / 乐正翌喆

细吟搔短发,深话笑长裾。莫道遗名品,尝闻入洛初。"
"隙地丛筠植,修廊列堵环。楼台疏占水,冈岸远成山。
"少年莫笑我蹉跎,听我狂翁一曲歌。入手荣名取虽少,
倒打钱塘郭,长驱白浪花。吞吴休得也,输却五千家。"
知我无材老樗否,一枝不损尽天年。"
亦恐桑田半为海。莺入故宫含意思,花迎新使生光彩。
"寿及七十五,俸沾五十千。夫妻偕老日,甥侄聚居年。
影入春潭底,香凝月榭前。岂知幽独客,赖此当朱弦。"


送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业 / 黎冬烟

参差翠缕摆不落,笔头惊怪黏秋云。
"适情处处皆安乐,大抵园林胜市朝。烦闹荣华犹易过,
丝纶暂厌分符竹,舟楫初登拥羽旗。未知今日情何似,
多病无由酬一顾,鄢陵千骑去翩翩。"
"每因斋戒断荤腥,渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色,
"楚山清洛两无期,梦里春风玉树枝。
若比争名求利处,寻思此路却安宁。"
卷中笔落星汉摇,洞里丹灵鬼神泣。嗟余流浪心最狂,


眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮 / 费莫芸倩

隔年拟待春消息,得见春风已断肠。"
"孤客秋风里,驱车入陕西。关河午时路,村落一声鸡。
羌管吹杨柳,燕姬酌蒲萄。银含凿落盏,金屑琵琶槽。
"蛾眉山势接云霓,欲逐刘郎北路迷。
"玉泉何处记,四折水纹浮。润下宁逾矩,居方在上流。
体瘦寡行立,家肥安啜哺。天书怜谴谪,重作朱轓客。
"楚寺春风腊尽时,含桃先坼一千枝。
"烧得硫黄漫学仙,未胜长付酒家钱。


鹧鸪天·赏荷 / 增冬莲

行子喜闻无战伐,闲看游骑猎秋原。"
"客在剑门外,新年音信稀。自为千里别,已送几人归。
"山势棱层入杳冥,寺形高下趁山行。象牙床坐莲花佛,
断蓬在门栏,岂当桃李荣。寄食若蠹虫,侵损利微生。
"烟水吴都郭,阊门架碧流。绿杨深浅巷,青翰往来舟。
以下并见《海录碎事》)
清昼不风凫雁少,却疑初梦镜湖秋。
觉来疑在林中眠。昨日亭前乌鹊喜,果得今朝尔来此。


更漏子·春夜阑 / 呼延山梅

"陇上泉流陇下分,断肠呜咽不堪闻。
氓苦税外缗,吏忧笑中刀。大君明四目,烛之洞秋毫。
树色连秋霭,潮声入夜风。年年此光景,催尽白头翁。"
叶侵经上字,冰结砚中泉。雪夕谁同话,悬灯古像前。"
悠悠万古皆如此,秋比松枝春比兰。"
水中科斗长成蛙,林下桑虫老作蛾。
云飞琼瑶圃,龟息芝兰丛。玉箓掩不开,天窗微微风。
"洒水初晴物候新,餐霞阁上最宜春。


水仙子·灯花占信又无功 / 尉迟高潮

我惨得子舒,我寒得子温。同行十日程,僮仆性亦敦。
居人不觉三吴恨,却笑关河又战争。"
"促促急景中,蠢蠢微尘里。生涯有分限,爱恋无终已。
乞巧望星河,双双并绮罗。不嫌针眼小,只道月明多。
周易休开卦,陶琴不上弦。任从人弃掷,自与我周旋。
万片情难极,迁乔思有馀。微臣一何幸,吟赏对寒居。"
"吴国水中央,波涛白渺茫。衣逢梅雨渍,船入稻花香。
"我家堂屋前,仰视大茅巅。潭静鸟声异,地寒松色鲜。


饯别王十一南游 / 单于祥云

主人逃名子,鹤发卧空谷。野言得真风,山貌宜古服。
门前为报诸少年,明日来迟不堪折。"
圣主无私岂玩兵。玄象森罗摇北落,诗人章句咏东征。
"去年来送行人处,依旧虫声古岸南。
促调清风至,操弦白日沈。曲终情不尽,千古仰知音。"
继于长庆初,燕赵终舁襁。携妻负子来,北阙争顿颡。
海内嫌官只一人。宾客分司真是隐,山泉绕宅岂辞贫。
是处程涂远,何山洞府深。此时堪伫望,万象豁尘襟。"


雨后池上 / 禽汗青

跻险难通屐,攀栖称抱琴。云风开物意,潭水识人心。
"我尝游太湖,爱石青嵯峨。波澜取不得,自后长咨嗟。
邂逅宁弹贡禹冠。有兴不愁诗韵险,无聊只怕酒杯干。
庭兽方呈角,阶蓂始效莩。日倾乌掩魄,星落斗摧枢。
"望水寻山二里馀,竹林斜到地仙居。
独行归客晚山里,赖有鹧鸪临路岐。"
"宫漏滴渐阑,城乌啼复歇。此时若不醉,争奈千门月。
"万里飘零十二秋,不堪今倚夕阳楼。壮怀空掷班超笔,


戏赠杜甫 / 珠香

"制律窥元化,因声感八风。还从万籁起,更与五音同。
"南北东西无所羁,挂冠自在胜分司。探花尝酒多先到,
"高蝉旦夕唳,景物浮凉气。木叶渐惊年,锦字因络纬。
"松窗久是餐霞客,山县新为主印官。
前鸿后雁行难续,相去迢迢二十年。"
"老去唯求静,都忘外学名。扫床秋叶满,对客远云生。
捧持且惊叹,不敢施笔墨。或恐先圣人,尝用修六籍。
六旬始归奏,霜落秋原蒿。寄谢守土臣,努力清郡曹。


题临安邸 / 司空明

维持薝卜花,却与前心行。"
闲云引到东阳县。鲁性将他类此身,还拈野物赠傍人。
忠诚贯白日,直已凭苍昊。卷舌堕谗谀,惊波息行潦。
德丧淳风尽,年荒蔓草盈。堪悲山下路,非只客中行。"
"洒水初晴物候新,餐霞阁上最宜春。
传教多离寺,随缘不计程。三千世界内,何处是无生。"
上堂已了各西东,惭愧阇黎饭后钟。
贵从一一传胸臆。若到湖南见紫霄,会须待我同攀陟。"