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早春行

南北朝 / 邢昉

十月苦长夜,百年强半时。新开一瓶酒,那得不相思。"
林色葱笼玉露秋。紫殿讲筵邻御座,青宫宾榻入龙楼。
每况襟怀同宴会,共将心事比波澜。风吹野柳垂罗带,
棋罢嫌无敌,诗成愧在前。明朝题壁上,谁得众人传。"
天下才弥小,关中镇最先。陇山望可见,惆怅是穷边。"
"垂老秋歌出塞庭,遏云相付旧秦青。
水声寒不尽,山色暮相依。惆怅未成语,数行鸦又飞。"
稿蓐无一枝,冷气两悬悬。穷荒夷教卑,骨肉病弃捐。
微风红叶下,新雨绿苔黏。窗外松初长,栏中药旋添。
"娇羞不肯点新黄,踏过金钿出绣床。
"日日攻诗亦自强,年年供应在名场。
经案离时少,绳床着处平。若将林下比,应只欠泉声。"
晓寻不知休,白石岸亦峭。"
汉臣一没丁零塞,牧羊西过阴沙外。朝凭南雁信难回,
巧着金刀力,寒侵玉指风。娉婷何处戴,山鬓绿成丛。"


早春行拼音解释:

shi yue ku chang ye .bai nian qiang ban shi .xin kai yi ping jiu .na de bu xiang si ..
lin se cong long yu lu qiu .zi dian jiang yan lin yu zuo .qing gong bin ta ru long lou .
mei kuang jin huai tong yan hui .gong jiang xin shi bi bo lan .feng chui ye liu chui luo dai .
qi ba xian wu di .shi cheng kui zai qian .ming chao ti bi shang .shui de zhong ren chuan ..
tian xia cai mi xiao .guan zhong zhen zui xian .long shan wang ke jian .chou chang shi qiong bian ..
.chui lao qiu ge chu sai ting .e yun xiang fu jiu qin qing .
shui sheng han bu jin .shan se mu xiang yi .chou chang wei cheng yu .shu xing ya you fei ..
gao ru wu yi zhi .leng qi liang xuan xuan .qiong huang yi jiao bei .gu rou bing qi juan .
wei feng hong ye xia .xin yu lv tai nian .chuang wai song chu chang .lan zhong yao xuan tian .
.jiao xiu bu ken dian xin huang .ta guo jin dian chu xiu chuang .
.ri ri gong shi yi zi qiang .nian nian gong ying zai ming chang .
jing an li shi shao .sheng chuang zhuo chu ping .ruo jiang lin xia bi .ying zhi qian quan sheng ..
xiao xun bu zhi xiu .bai shi an yi qiao ..
han chen yi mei ding ling sai .mu yang xi guo yin sha wai .chao ping nan yan xin nan hui .
qiao zhuo jin dao li .han qin yu zhi feng .pin ting he chu dai .shan bin lv cheng cong ..

译文及注释

译文
彼此不同心怎能配合啊,我将要远去主动离开他。
皇上确是中兴国家(jia)的君主,筹划国家大事,本来就该要谨慎努力。
荒凉的城池靠着古老渡口,落日的余晖洒满金色秋山。
怕过了时节你还不归来采撷,那秋雨飒风中将随著秋草般的凋谢。
诸侯请盟约定甲子日清晨,为何都能守约如期?
孤舟遥遥渐远逝,归思不绝绕心曲。
如果我们学道成功,就一起携手游览仙山琼阁。
黄昏余晖之下,厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女,争拿笔上绣床写生。
陇山的流水,流离了山下。想着我孤身一个人,翩然走在(zai)空旷的野外。
海客乘着海船汤帆乘风,到远处经商。
床被内须充实以丝绵,被缘边要以丝缕缀。丝绵再长,终究有穷尽之时,缘结不解,终究有松散之日。
犹记宣和旧日,直到南渡临安,上元夜依旧热闹繁盛如故。而今(jin)辛苦收藏的金石书画,几乎散失尽净。元宵佳节也无心打扮,任凭(ping)鬓发纷乱飞舞。写下感时伤乱的词章,最令人感到凄苦。如今江南也无路可走,我到处漂泊无寄处。就想起被叛军困在长安的杜甫,月夜里思念鄜州的亲人,这种凄苦的心境如今又有谁知否?空自对着昏暗不明的一盏残灯,长夜无眠,外面又传来满村的社鼓。
  我听说过,李牧统率赵国的士(shi)兵,大破林胡的入侵,开辟疆土千里,匈奴望风远逃。而汉朝倾全国之力和匈奴作战,反而民穷财尽,国力削弱。关键是任人得当,哪在于兵多呢!周朝驱逐(zhu)猃狁,一直追到太原,在北方筑城防御,尔后全军凯旋回京,在宗庙举行祭祀和饮宴,记功授爵,大家和睦愉快而又安适。君臣之间,端庄和蔼,恭敬有礼。而秦朝修筑长城,直到海边都建起关塞,残害了无数的人民,鲜血把万里大地染成了赤黑;汉朝出兵攻击匈奴,虽然占领了阴山,但阵亡将士骸骨遍野,互相枕藉,实在是得不偿失。苍天所生众多的人民,谁没有父母?从小拉扯带领,抱着背着,唯恐他们夭折。谁没有亲如手足的兄弟?谁没有相敬如宾友的妻子?他们活(huo)着受过什么恩惠?又犯了什么罪过而遭杀害?他们的生死存亡,家中无从知道;即使听到有人传讯,也是疑信参半。整日忧愁郁闷,夜间音容入梦。不得已只好陈列祭品,酹酒祭奠,望远痛哭。天地为之忧愁,草木也含悲伤。这样不明不白的吊祭,不能为死者在天之灵所感知,他们的精魂也无所归依。何况战争之后,一定会出现灾荒,人民难免流离失所。唉唉!这是时势造(zao)成,还是命运招致呢?从古以来就是如此!怎样才能避免战争呢?惟有宣扬教化,施行仁义,才能使四方民族为天子守卫疆土啊。

注释
(61)斛(hú):古代十斗为一斛。
(37)是岂不足为政邪:意谓这里难道就不值得实施政教吗?是的意思是这,这里,岂的意思是难道,足指值得。
污下:低下。
折断门前柳:折断门前的杨柳。
28.比:等到

赏析

  第一句“秋丛绕舍似陶家”的“绕”字写屋外所种《菊花》元稹 古诗之多,给人以环境幽雅,如陶渊明家之感。诗人(shi ren)将种菊的地方比作陶家,可见秋菊之多,花开之盛。这么多美丽的《菊花》元稹 古诗,让人心情愉悦。
  这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先,它是一首送别诗,但诗人突破一般送别诗写作的框框,不是从写送行入手,而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象,而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起,使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送:日诗的范围。其次,诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬,总领全诗。诗人登山远望,先从洛阳山下笔,然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后,抒发游子的离乡别土之情。这样,总述与分写相问,由近及远地展开。层次分明,前后(qian hou)照应,结构紧凑,浑然一体。第三,诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如:"登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破,诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字,既写出了董卓之乱给人民造成的灾难,又交代了"何寂寞"的原因。又如:"侧足无行径"旬中的"侧足"二字,也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状,生动、形象地刻画了出来,使人有身临其境之感。总之,这茜'诗无论是在思想内容,还是在艺术形式方面,都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
  诗题中的“纵”字,不可轻易放过,表明了诗人游览的尽兴和满足。
  苏辙的散文《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》,因其高超的艺术技巧,历来被人推崇备至,公认是一篇写景、叙事、抒情、议论紧密结合并融为一体的好文章。最能体现苏辙为文纡徐(从容缓慢)条畅(通畅而有条理)、汪洋(气度宽宏)澹泊(不追求名利)的风格,就同他的为人一样。这篇文章由写景叙事入手,而后转入议论。条理清晰,结构严谨,过渡自然,不露痕迹。写景,能曲肖其景,但又不实不死,做到情景俱出,境界深远,让人产生丰富的联想;叙事,能于简要之中插入闲情,磊落跌宕,分外远致。这篇文章最杰出的地方,还在于它的议论。文章就同样的“风”,因帝王、庶人生活、思想之不同而感觉殊异的事实,得出“使其中不自得,将何往而非病?使其中坦然,不以物伤性,将何适而非快”的结论。立论正确,论证有力,结论无可辩驳,令人信服。“论如析薪,贵能破理”。(梁·刘勰《文心雕龙·论说》)要能(yao neng)破理,立论首先要正确,要“贵是而不务华”。(汉·王充《论衡·自纪》)《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》以人对外物的感受是千差万别、因人而异的事实立论,这无疑是正确的。立论“贵是”,就要贵在正确揭示事物的本质。要能破理,在论证过程中还应做到,所“考引事实”必须“不使差忒”。(宋·洪迈《容斋随笔》)苏辙在文章中征引楚襄王兰台披襟当风故事,作为论证的例子,故事的出处在宋玉的《风赋》(见·梁·萧统《昭明文选》),确凿无误,足可传信。最难能的是,这篇文章的议论始终带着情韵,故虽有一股愤懑不平之气贯注其间,却不显出伧父面目。“风无雄雌之异……而风何与焉?”“连山绝壑……乌睹其为快也哉!”等等议论就是。这些议论都近乎于言情,近乎于绘景,显得情韵十足,无丝毫议论常有的逼人气势。唯其如此,文章纡徐条畅,汪洋澹泊的总体风格,也就不致因这些议论而遭受贬斥。
  “至深至浅清溪”,清溪不比江河湖海,一目了然能看到水底,“浅”是实情,是其所以为溪的特征之一。然而,它又有“深”的假象,特别是水流缓慢近于清池的溪流,可以倒映云鸟、涵泳星月,形成上下天光,令人莫测浅深,因此也可以说是深的。如果说前一句讲的是事物的远近相对性道理,这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一,属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易使人联想到世态人情。总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。
  五、六句写初弹情景。“铜炉华烛烛增辉”这一句是陪衬,扣合首句“欢今夕”三字,表明酒宴已入高潮。铜炉熏染檀香,华烛闪烁生辉,在庄严华丽的气氛中,广陵客登场献艺,格外引人注目。“初弹渌水后楚妃”,这一笔是直写,交代演奏者所弹之曲的名称,暗含其意。《渌水》是著名的古琴曲,此曲清空淡雅。杜甫《渌水曲》说“浩歌《渌水曲》,清绝听者愁”,白居易《听弹古渌水》中说“闻君古渌水,使我心和平。欲识慢流意,为听疏泛声。西窗竹阴下,竟日有余清”;这些都表明此曲有清心怡情之效。 “楚妃”,也是一首当时广为流传的名曲,属于深情绵邈之曲。
  “冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解,波色乍明”,用对偶的句式,点出余寒已退,薄冰初消,春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象,十分贴切。“鳞浪层层,清澈见底,晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”,是写微风吹过水面,漾起鱼鳞般的波纹,清澈的流水闪闪发光,好像清晨刚打开镜匣,反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”,与“冰以始解,波色乍明”的“始解”、“乍明”,一是形容一天的起点,一是形容一年的起点,相互呼应,同一机杼,很有节候感,足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外,用新开匣的明镜来比喻明亮的春水,也显得优美熨贴;同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人,从而具有表里相关的两层意蕴。
  一章“百两御之”,是写成婚过程的第一环,新郎来迎亲。迎亲车辆之多,是说明新郎的富有,也衬托出新娘的高贵。二、三章继续写成婚过程第二、三环:迎回与礼成。“百两将之”是写男方已接亲在返回路上,“百两成之”是迎回家而成婚了。“御”“将”“成”三字就概述了成婚的整个过程。“子之于归”,点明其女子出嫁的主题。因此,三章是选取了三个典型的场面加以概括,真实地传达出新婚喜庆的热闹。仅使用车辆之多就可以渲染出婚事的隆重。
  《《招魂》屈原 古诗》一文的作者,历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品,他在《史记·屈原贾生列传》称:“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》,悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品:
  第三篇《卷耳》,写丈夫远役,妻子思念。
  胡震亨评论说,张九龄诗“结体简贵,选言清冷,如玉磬含风,晶盘盛露,故当于尘外置赏”(《唐音癸签》卷五)。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家,一出手就区别于六朝清远诗人,为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
  诸葛亮在对策中,为刘备成就蜀汉大业规划了一条明确而又完整的内政、外交政策和军事路线,相当周详地描绘出了一个魏、蜀、吴鼎足三分之势的蓝图。这个蓝图,是建立在对现实进行科学分析的基础之上的。刘备后来就是基本上按照这个政治方案建立了蜀汉政权,形成了天下三分的政治局面。
  这是一首言简意赅的讽喻诗,诗人借养《蚕妇》张俞 古诗女的所见所感,把养蚕人衣不蔽体,不养蚕人却穿着满身绸缎加以对比,深刻地揭露了封建社会劳动人民的劳动成果遭到剥削掠夺的不合理现象。诗中反映了劳动人民生活的悲苦,表达了诗人对养蚕农妇的同情,对不劳而获的剥削阶级的愤恨,以及对整个封建社会的控诉和鞭挞。
  “摘花不插发,采柏动盈掬。天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”末尾几句以写景作结,刻画出《佳人》杜甫 古诗的孤高和绝世而立,画外有意,象外有情。在体态美中,透露着意态美。这种美,不只是一种女性美,也是古代士大夫追求的一种理想美。诗句暗示读者,这位时乖命蹇的女子,就像那经寒不凋的翠柏、挺拔劲节的绿竹,有着高洁的情操。诗的最后两句,为后人激赏,妙在对美人容貌不着一字形容,仅凭“翠袖”、“修竹”这一对色泽清新而寓有兴寄的意象,与天寒日暮的山中环境相融合,便传神地刻画出《佳人》杜甫 古诗不胜清寒、孤寂无依的幽姿高致。
  此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验,而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法,又能巧妙交织运用各种对比,发挥对偶、用典的长处,是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名,而在死后,孙季良编选《正声集》,“以刘希夷诗为集中之最,由是大为时人所称”(《大唐新语》)。可见他一生遭遇压抑,是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪,反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
  诗的前半是“追忆旧事”,写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池,明月虽同人别离。”明月之夜,清辉照人,最能逗引离人幽思:月儿这样圆满,人却相反,一个在嘉陵江岸,一个在曲江池畔;虽是一般明月,却不能聚在一起共同观赏,见月伤别,顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前,涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆,两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长;以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐,思绪万千,便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺,嘉陵江岸与曲江池畔相距很远,诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜,这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里,离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”,而在第二联里,诗人却担心着连这点联系也难于存在,从而表现出更朴实真挚的情谊。
  全诗写初过陇山途中情景,时而有急促的行进,时而有深沉的乡思,时而有边塞的艰辛,时而有昂扬的斗志,使诗的情调如波浪汹涌,充分表达了初赴边塞的诗人复杂的情怀;而以“呜咽令人愁”开头,以“不愁前路修”结束,说明“万里奉王事,一身无所求。”这种慷慨昂扬的格调乃是作品的主旋律。由于有深刻的切身体验,诗中写景写事写情都极为真切,生动地展现了当时戍边将士的生活图景和精神世界。
  第二小段由“适闻闾里归”至“僵死壤河上”四句,诉说老父出征之后,隔了一段时日,闾里有人从戍所回来。贫女前来问讯,怀疑她父亲还在勉强撑持,但回答的是她父亲已在寒雨中僵冻而死,露尸在壤河边上。

创作背景

  宋襄公陈念固封、顽钝愚闭,徒假诸于仁义之名而笼诸侯之心。而战争岂容此迂腐之辈。既无审时度势之能,又无慧眼独具之才。枉费兴兵侵郑而引火自焚于泓,空令子鱼等贤暴殄于粪土之墙。春秋霸主乃此像乎?况无实力为后盾,天焉不弃。若真有仁义之心,以次而对天下黎庶,举广义、携良材。何苦宋国不强,霸业不成。

  

邢昉( 南北朝 )

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简 介

邢昉 邢昉(1590年~1653年)字孟贞,一字石湖,因住家距石臼湖较近,故自号石臼,人称刑石臼,江苏南京高淳人。明末诸生,复社名士。明亡后弃举子业,居石臼湖滨,家贫,取石臼水酿酒沽之,诗最工五言,着有《宛游草》、《石臼集》。清代诗人王士禛在他的《渔洋诗话》中论次当时的布衣诗人,独推邢昉为第—人。

对雪二首 / 华音垂

"春来深谷雪方消,莺别寒林傍翠条。到处为怜烟景好,
"已落关东叶,空悬浙右心。寒灯随故病,伏雨接秋霖。
役思因生病,当禅岂觉寒。开门各有事,非不惜馀欢。"
味轻花上露,色似洞中泉。莫厌时时寄,须知法未传。"
双泪别家犹未断,不堪仍送故乡人。"
昔闻欢娱事,今日成惨戚。神仙不可求,剑玺苔文积。
暂别愁花老,相思倚竹阴。家贫无以养,未可话抽簪。"
淮阳效理空多病,疏受辞荣岂恋班。陈力不任趋北阙,


渡河北 / 汪畹玉

岂知祸乱根,枝叶潜滋莽。九年夏四月,天诫若言语。
"莫驱归骑且徘徊,更遣离情四五杯。
繁弦促管升平调,绮缀丹莲借月光。"
张璪之松石?吾不令加一点一画于其上,欲尔保真而全白。
市连风浪动,帆彻海门遥。饮尽樽中酒,同年同寂寥。"
暂辍去蓬悲不定,一凭金界望长安。"
天生合去云霄上,一尺松栽已出尘。"
"树根雪尽催花发,池岸冰消放草生。


小雅·节南山 / 贾仲明

"踏碎作赋笔,驱车出上京。离筵俯岐路,四坐半公卿。
何烦更请僧为侣,月上新归伴病翁。"
"干上非无援,才多却累身。云霄未得路,江海作闲人。
能诗因作偈,好客岂关名。约我中秋夜,同来看月明。"
月映东窗似玉轮,未央前殿绝声尘。
"看题锦绣报琼瑰,俱是人天第一才。
"荣闹兴多嫌昼短,衰闲睡少觉明迟。当君秉烛衔杯夜,
"十万人家火烛光,门门开处见红妆。歌钟喧夜更漏暗,


幽涧泉 / 王大烈

野客教长醉,高僧劝早归。不知何计是,免与本心违。
箧有新征诏,囊馀旧缊袍。何如舍麋鹿,明主仰风骚。"
犹有所思人,各在城一隅。杳然爱不见,搔首方踟蹰。
"六年衣破帝城尘,一日天池水脱鳞。未有片言惊后辈,
已上并见张为《主客图》)"
轻衫细马春年少,十字津头一字行。"
通籍名高年又少,回头应笑晚从军。"
永夜长相忆,逢君各共伤。殷勤万里意,并写赠萧郎。"


秋雨中赠元九 / 江左士大

明朝强出须谋乐,不拟车公更拟谁。"
古文科斗出,新叶剪刀生。树集莺朋友,云行雁弟兄。
"深绿衣裳小小人,每来听里解相亲。
销暑近来无别物,桂阴当午满绳床。"
"北风吹霜霜月明,荷叶枯尽越水清。
断送尊前倒即休。催老莫嫌孙稚长,加年须喜鬓毛秋。
"路岐何渺邈,在客易蹉跎。却是去家远,因循住日多。
岁寒高节谁能识,独有王猷爱此君。"


咏怀古迹五首·其五 / 陈舜弼

"中部接戎塞,顽山四周遭。风冷木长瘦,石硗人亦劳。
生期三万日,童耄半虚掷。修短命半中,忧欢复相敌。
夫婿不闻遥哭声。长恨鸡鸣别时苦,不遣鸡栖近窗户。"
犹有馀风未磨灭,至今乡里重和鸣。"
"石上生芽二月中,蒙山顾渚莫争雄。
翠幕云屏绕空壁。结客有少年,名总身姓江。
"栖栖南越鸟,色丽思沈淫。暮隔碧云海,春依红树林。
借问身命谋,上言愧干坤。时清公赋薄,力勤地利繁。


满江红·咏竹 / 刘铭传

自别青山归未得,羡君长听石泉声。"
竹影临经案,松花点衲衣。日斜登望处,湖畔一僧归。"
"四天净色寒如水,八月清辉冷似霜。
数拍胡笳弹未熟,故人新命画胡车。"
"掌上恩移玉帐空,香珠满眼泣春风。飘零怨柳凋眉翠,
剪断回文泣机杼。徒嗟孔雀衔毛羽,一去东南别离苦。
晨思小山桂,暝忆深潭月。醉忆剖红梨,饭思食紫蕨。
羲和若拟动炉鞴,先铸曲江千树红。"


景星 / 路黄中

"武陵楼上春长早,甘子堂前花落迟。
行人欲问西施馆,江鸟寒飞碧草多。"
"晚来林沼静,独坐间瓢尊。向己非前迹,齐心欲不言。
三山朝去应非久,姹女当窗绣羽袍。"
炼质才三尺,吹毛过百重。击磨如不倦,提握愿长从。"
端州江口连云处,始信哀猿伤客心。"
颜貌只如三二十,道年三百亦藏年。"
日边红树艳仙桃。岸惊目眩同奔马,浦溢心疑睹抃鳌。


卖残牡丹 / 无则

岁月何超忽,音容坐渺茫。往还书断绝,来去梦游扬。
"三月踏青能几日,百回添酒莫辞频。
"荣枯忧喜与彭殇,都是人间戏一场。虫臂鼠肝犹不怪,
"天兵十万勇如貔,正是酬恩报国时。汴水波澜喧鼓角,
纵令记得山川路,莫问当时州县名。"
是月岁阴暮,惨冽天地愁。白日冷无光,黄河冻不流。
"成帝夫人泪满怀,璧宫相趁落空阶。
南徐旧业几时到,门掩残阳积翠萝。"


重阳 / 李涉

"孤馆萧条槐叶稀,暮蝉声隔水声微。年年为客路无尽,
雾轻红踯躅,风艳紫蔷薇。强许传新态,人间弟子稀。"
洗钵前临水,窥门外有柴。朗吟挥竹拂,高楫曳芒鞋。
"三条九陌花时节,万户千车看牡丹。
看经更向吴中老,应是山川似剑南。"
惆怅近来销瘦尽,泪珠时傍枕函流。"
奈何贪狼心,润屋沉脂膏。攫搏如勐虎,吞噬若狂獒。
上山方觉老,过寺暂忘愁。三考千馀日,低腰不拟休。