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酬张少府

隋代 / 引履祥

事迁时既往,年长迹逾暌。何为青云器,犹嗟浊水泥。
"洛阳有人名玉清,可怜玉清如其名。善踏斜柯能独立,
"闻说江陵府,云沙静眇然。白鱼如切玉,朱橘不论钱。
兰气飘红岸,文星动碧浔。凤栖长近日,虬卧欲为霖。
风波杳未极,几处逢相识。富贵人皆变,谁能念贫贱。
偶然擢秀非难取,会是排风有毛质。汝身已见唾成珠,
径行俯仰成今古,却忆当年赋远游。"
好饮仙人太玄酪。芙蓉山顶玉池西,一室平临万仞溪。
松桂荫茅舍,白云生坐边。武昌不干进,武昌人不厌。
借问从来香积寺,何时携手更同登。"
故者或可掘,新者亦易求。所悲数奔窜,白屋难久留。"


酬张少府拼音解释:

shi qian shi ji wang .nian chang ji yu kui .he wei qing yun qi .you jie zhuo shui ni .
.luo yang you ren ming yu qing .ke lian yu qing ru qi ming .shan ta xie ke neng du li .
.wen shuo jiang ling fu .yun sha jing miao ran .bai yu ru qie yu .zhu ju bu lun qian .
lan qi piao hong an .wen xing dong bi xun .feng qi chang jin ri .qiu wo yu wei lin .
feng bo yao wei ji .ji chu feng xiang shi .fu gui ren jie bian .shui neng nian pin jian .
ou ran zhuo xiu fei nan qu .hui shi pai feng you mao zhi .ru shen yi jian tuo cheng zhu .
jing xing fu yang cheng jin gu .que yi dang nian fu yuan you ..
hao yin xian ren tai xuan lao .fu rong shan ding yu chi xi .yi shi ping lin wan ren xi .
song gui yin mao she .bai yun sheng zuo bian .wu chang bu gan jin .wu chang ren bu yan .
jie wen cong lai xiang ji si .he shi xie shou geng tong deng ..
gu zhe huo ke jue .xin zhe yi yi qiu .suo bei shu ben cuan .bai wu nan jiu liu ..

译文及注释

译文
不要问,怕人问,相问会增添几多怨恨。碧绿的春(chun)水(shui)涨满池塘,双双嬉戏的紫鸳鸯正拨动春心。
三山云雾中隐现如落青天外,江(jiang)水被白鹭洲分成两条河流。
夜晚我屡屡梦中见到(dao)你,可知你对我的深情厚意。
他满脸灰尘,显出被烟熏火燎的颜色,两鬓头发灰白,十个手指也被炭烧得很黑。
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径,晋代多少王族已成荒冢古丘。

山涧中的流水,静悄悄的,绕着竹林流淌。竹林西畔,那繁花绿草,柔软的枝条在春风中摇晃。
独自悲愁最能伤人啊,悲愤郁结终极又在何处!
(如此得意之下)仰头享受春风的温暖轻柔,闻听春季百鸟那宛如幼婴哭泣般的嘤嘤鸣叫。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的,豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢?(版本一)锅里煮着豆子,是想把豆子的残渣过滤出去,留下豆汁来作羹。
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐;一年到头听不到管弦的乐器声(sheng)。
大苦与咸的酸的有滋有味,辣的甜的也都用上。
疏疏的树木漏下几点星光,月亮迎(ying)着行云匆匆前行。

注释
(39)终已不顾:始终不曾回头。形容意志坚决。
⒄徼:读音yāo,求取,招致
当:担当,承担。
⑥“晓镜”句以妇女的梳妆镜比喻江面、湖面。
⑷菟丝:一种旋花科的蔓生植物,女子自比。女萝:一说即“松萝”,一种缘松而生的蔓生植物;以比女子的丈夫。这句是说二人都是弱者。
饧(xíng):糖稀,软糖。
更鲜:更加鲜艳。
16.若:好像。

赏析

  从外部结构言之,全诗分三大部分和一个礼辞。第一部分从开头至“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”,自叙生平,并回顾了诗人在为现实崇高的(de)政治理想不断自我完善、不断同环境斗争的心灵历程,以及惨遭失败后的情绪变化。这是他的思想处于最激烈的动荡之时的真实流露。从“女媭之婵嫒兮,申申其詈予”至“怀朕情而不发兮,余焉能忍与此终古”为第二部分。其中写女媭对他的指责说明连亲人也不理解他,他的孤独是无与伦比的。由此引发出向重华陈辞的情节。这是由现实社会向幻想世界的一个过渡(重华为已死一千余年的古圣贤,故向他陈辞便显得“虚”;但诗人又设想是在其葬处苍梧之地,故又有些“实”)。然后是巡行天上。入天宫而不能,便上下求女,表现了诗人在政治上的努力挣扎与不断追求的顽强精神。从“索藑茅以筵篿兮”至“仆夫悲余马怀兮,蜷局顾而不行”为第三部分,表现了诗人在去留问题上的思想斗争,表现了对祖国的深厚感情,读之令人悲怆!末尾一小节为礼辞。“既莫足以为美政兮,吾将从彭咸之所居”,虽文字不多,但表明诗人的爱国之情是与他的美政理想联系在一起的。这是全诗到高潮之后的画龙点睛之笔,用以收束全诗,使诗的主题进一步深化,使诗中表现的如长江大河的奔涌情感,显示出更为明确的流向。诗的第一部分用接近于现实主义的手法展现了诗人所处的环境和自己的历程。而后两部分则以色彩缤纷、波谲云诡的描写把读者带入一个幻想的境界。常常展现出无比广阔、无比神奇的场面。如果只有第一部分,虽然不能不说是一首饱含血泪的杰作,但还不能成为浪漫主义的不朽之作;而如只有后两部分而没有第一部分,那么诗的政治思想的底蕴就会薄一些(yi xie),其主题之表现也不会像现在这样既含蓄,又明确;既朦胧,又深刻。
  首先,《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合,否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身,在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心,经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件,他们的感情内容也随之更加丰富,这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
  这首诗的前四句叙元载、宪宗事,采用分承的方法,第三句承首句,第四句承次句。这样写不仅加强了慨叹的语气,而且显得跌宕有致。第三联正面写《河湟》杜牧 古诗百姓的浩然正气。“虽”和“尽”两个虚字用得极好,一抑一扬,笔势拗峭劲健。最后一联却又不直抒胸臆,而是将满腔抑郁不平之气故意以旷达幽默的语气表达出来,不仅加强了讽刺的力量,而且使全诗显得抑扬顿挫,余味无穷。这首诗,写得劲健而不枯直,阔大而显深沉,正如明代杨慎(yang shen)《升庵诗话》所说:“律诗至晚唐,李义山而下,惟杜牧之为最。宋人评其诗豪而艳,宕而丽,于律诗中特寓拗峭,以矫时弊。”这首《《河湟》杜牧 古诗》鲜明地体现出这种艺术特色。
  次句写到弹筝。连用了两个“自”字,这并不等于说独处(诗题一作“听《夜筝》白居易 古诗”),而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”,是信手弹来,“低眉信手续续弹”,得心应手;“自感”,弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯有“自感”,才能感人。“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟妙惟肖。旧时乐妓大多都有一本心酸史,诗中的筝人虽未能像琵琶女那样敛容自陈一番,仅“闇低容”(闇:àn,黯淡)三字,已能使读者想象无穷。
  全诗通过紫、白牡丹的对比,赞美白牡丹的高洁,以花衬人,相得益彰。短短的一首七绝可谓含意丰富,旨趣遥深。可以说,在姹紫嫣红的牡丹诗群里,这首诗本身就是一朵姣美幽雅、盈盈带露的白牡丹花。
  “狭路倾华盖,骇驷摧双辀。”在神州陆沉,北方沦陷,刘琨独立并州,坚守了北方仅存的一方土地,深得人心,然而天有不测风云,人有失算之灾。当石勒出兵并州,刘琨全军尽出中了埋伏,在无路可退之时,不得不只身投奔鲜卑人段匹磾,偏偏又遇上鲜卑内斗,祸及刘琨。是天不时地不利人不和诸多因素把刘琨逼上车翻马仰的狭路,虽然并州失利在策略上他有不可推卸的责任,但投奔鲜卑确实是一种无可奈何的权宜选择。刘琨本意是想暂时利用段匹磾,伺机东山再起,重建功业。让他料想不到的是护送段匹磾奔丧的世子刘群,不幸被段匹磾的仇敌从弟段末波利用,惹来灭门祸殃。在这冤家路窄的狭路上,不但断送了他的事业,而且还搭上了自己以及他的儿子侄子四人的性命。
  这首诗在艺术上主要有以下特点:一是切入点的选择十分精当,即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明,该是怀亲思祖之时,夜月可看人喜也可使人愁,于诗人而言,当时心处于伤感之期,离家之痛,流泪自悲乃为必然,因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家,令人难堪,潸然泪下,似月光之洒落挥下。既点了题,又引入了离愁思念,为下几句的展开作了很好的铺垫。
  “座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云”,这两句从时事转入眼前:宴席上,醉客不断地向醒客敬酒;远处的江面上,晴云夹杂着雨云,也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒,诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者,同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句:“举世皆浊而我独清,众人皆醉而我独醒。”此时此刻,有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢,这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定,更是比喻社会局势的动荡不安,透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”,“晴云”对“雨云”,不仅造句工整巧妙,富有音韵之美,更是运用了一语双关的修辞手法,因此显得意义丰厚。除此以外,这还是“当句对”,即不但上下旬互相对仗,而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫,如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐,他的诗歌中有大量的类似之作,如“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”,“池光不定花光乱,日气初涵露气干”等,都用了这种手法。
  诗的题目和内容都很含蓄。瑶瑟,是玉镶的华美的瑟。瑟声悲怨,相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟,悲,帝禁不止,故破其瑟为二十五弦”(《汉书·郊祀志》)。在古代诗歌中,它常和别离之悲联结在一起。题名“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”,正暗示诗所写的是女子别离的悲怨。
  “秋在水清山暮蝉”,送行的时间是秋天的傍晚。“水清”,说明天气晴朗,“暮蝉”,日落的时候尚有蝉在鸣叫。“洛阳树色鸣皋烟”,说明送行的地点和朋友要去的地方。“洛阳”是诗人与狄宗亨惜别的地方,也就是今河南省洛阳市;“鸣皋”,狄宗亨要去的地方,在河南省嵩县东北,陆浑山之东有“鸣皋山”,相传有白鹤鸣其上,故名。又称九皋山,山麓有鸣皋镇。本句中的“树色”和“烟”是写景,暮色苍茫中洛阳“树色”依稀可辨,这是实写;在洛阳是看不到鸣皋的“烟”的,但与朋友惜别时,向朋友要去的地方望去,烟雾朦胧,这是虚写。
  “画有在纸中者,有在纸外者”。诗也可以说有在言中者,有在言外者。“始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归”,以流水对的形式,用由人及物,由物及人的写法,生动地抒发了诗人的怜竹之意,和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中,寄寓了诗人对幽竹的赞美,对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节(shang jie)操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受,而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说:“员外(钱起)诗体格新奇,理致清瞻。文宗右丞(王维)许以高格”(高仲武《中兴间气集》)。或许指的就是这一类诗。
  诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说,诗人早朝上路之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较,贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,“春色晓苍苍”,艺术感染力实际上并很不强。究其原因,即在于拂晓之时天色尚暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较(du jiao)大。岑参深谙其中奥秘,故其诗首联写景时,既写其所见之“曙光”、“春色”,又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”,甚至写到其身心所感觉之“寒”,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。
  张湛《列子注》之后,“《愚公移山》列御寇 古诗”的故事得到广泛流传,但更多时候这个故事已经脱离了《列子》引用这则故事的语境,不再是一个哲学命题的注脚,而成为可以随意解释的一个独立故事,当然这也立足于故事本身的可延展性和多元解释的可能性。正因为这样,该故事在文学、哲学、甚至是民间信仰中都得到了新的解读。
  从内容看,此诗可能作于东汉末年。这时军阀混战,连年不绝,是中国历史上最动乱的时期之一。曹操在《蒿里行》中曾描写过当时社会的惨象:“铠甲生虮虱,万姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠!”《《枯鱼过河泣》佚名 古诗》以鱼拟人,正反映了在东汉末年的动乱社会中,随时都可能有灾祸降临到人们头上的残酷现实。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  此诗开头两句对宿紫山北村的缘由作了说明,原来他是因“晨游紫阁峰”而“暮宿山下村”的。诗人之所以要“晨游”,是为了欣赏山峰上的美景。早晨欣赏了紫阁的美景,悠闲自得往回走,直到日暮才到山下村投宿,碰上的又是“村老见余喜,为余开一尊”的美好场面,作者的心情是很愉快的。但是,“举杯未及饮”,不愉快的事发生了。开头四句,点明了抢劫事件发生的时间、地点和抢劫对象,表现了诗人与村老的亲密关系及其喜悦心情,为下面关于暴卒的描写起了有力的反衬作用,是颇具匠心的。中间的十二句,先用“暴卒”“草草”“紫衣挟刀斧”等贬义词句刻画了抢劫者的形象;接着展现了两个场面:一是抢酒食;二是砍树。

创作背景

  北宋皇帝宋钦宗靖康年间(公元1126~1127年),金军攻破东京(今河南开封),俘虏了词人与其子,这首词即是词人为了表达亡国之痛而写下的。

  

引履祥( 隋代 )

收录诗词 (4223)
简 介

引履祥 张履祥,字考夫,号念芝,桐乡人。明诸生。从祀孔庙。有《杨园诗集》。

恋情深·玉殿春浓花烂熳 / 王仲雄

"舟楫诸侯饯,车舆使者归。山花相映发,水鸟自孤飞。
青青百草云台春,烟驾霓衣白角巾。露叶独归仙掌去,
"少时方浩荡,遇物犹尘埃。脱略身外事,交游天下才。
独有故人交态在。不言会合迹未并,犹以岁寒心相待。
"远公传教毕,身没向他方。吊客来何见,门人闭影堂。
落刃嚼冰霜,开怀慰枯藁。许以秋蒂除,仍看小童抱。
分与玄豹隐,不为湘燕飞。惭君角巾折,犹肯问衡闱。"
良久问他不开口。笋皮笠子荷叶衣,心无所营守钓矶。


青玉案·一年春事都来几 / 吴奎

阙下来时亲伏奏,胡尘未尽不为家。"
楚塞因高出,寒潮入夜生。离心逐春草,直到建康城。"
老氏齐宠辱,于陵一穷通。本师留度门,平等冤亲同。
设以化人;致使无之,而化益纯。所谓代刑,以道去杀。
"微雨不滑道,断云疏复行。紫崖奔处黑,白鸟去边明。
郢路逢归客,湘川问去津。争看使君度,皂盖雪中新。"
晚回长乐殿,新出夜明祠。行乐西园暮,春风动柳丝。"
明知来问腆我颜,杖藜强起依僮仆。语尽还成开口笑,


送东阳马生序 / 李泳

常吟塞下曲,多谢幕中才。河汉徒相望,嘉期安在哉。"
东郊瘦马使我伤,骨骼硉兀如堵墙。绊之欲动转欹侧,此岂有意仍腾骧。细看六印带官字,众道三军遗路旁。 皮干剥落杂泥滓,毛暗萧条连雪霜。去岁奔波逐馀寇,骅骝不惯不得将。士卒多骑内厩马,惆怅恐是病乘黄。 当时历块误一蹶,委弃非汝能周防。见人惨澹若哀诉,失主错莫无晶光。天寒远放雁为伴,日暮不收乌啄疮。谁家且养愿终惠,更试明年春草长。
"去年潼关破,妻子隔绝久。今夏草木长,脱身得西走。
王子在何处,隔云鸡犬音。折麻定延伫,乘月期招寻。"
初见歌阳春,韶光变枯木。再见吟白雪,便觉云肃肃。
白云将袖拂,青镜出檐窥。邀取渔家叟,花间把酒卮。
玉梯不得蹈,摇袂两盈盈。城头之日复何情。"
"明光细甲照錏鍜,昨日承恩拜虎牙。胆大欲期姜伯约,


小雨 / 谢振定

使君骑紫马,捧拥从西来。树羽静千里,临江久裴回。
群盗下辟山,总戎备强敌。水深云光廓,鸣橹各有适。
得仙何必葛洪乡。清虚不共春池竟,盥漱偏宜夏日长。
卷轴来何晚,襟怀庶可凭。会期吟讽数,益破旅愁凝。
爱其谨洁极,倍此骨肉亲。从容听朝后,或在风雪晨。
"露湿青芜时欲晚,水流黄叶意无穷。
白鹤久同林,潜鱼本同河。未知栖集期,衰老强高歌。
崇冈相枕带,旷野怀咫尺。始知贤主人,赠此遣愁寂。


大雅·文王有声 / 罗有高

别筵花欲暮,春日鬓俱苍。为问南溪竹,抽梢合过墙。"
发日排南喜,伤神散北吁。飞鸣还接翅,行序密衔芦。
山连极浦鸟飞尽,月上青林人未眠。"
"不知谁氏子,炼魄家洞天。鹤待成丹日,人寻种杏田。
今日南湖采薇蕨,何人为觅郑瓜州。
已衰病方入,四海一涂炭。干坤万里内,莫见容身畔。
秋风晨夜起,零落愁芳荃。"
"鬓毛垂领白,花蕊亚枝红。欹倒衰年废,招寻令节同。


题招提寺 / 殷少野

初月开草堂,远公方觏止。忘言在闲夜,凝念得微理。
我师嵇叔夜,世贤张子房。柴荆寄乐土,鹏路观翱翔。"
"旧居三顾后,晚节重幽寻。野径到门尽,山窗连竹阴。
男儿生无所成头皓白,牙齿欲落真可惜。忆献三赋蓬莱宫,自怪一日声烜赫。集贤学士如堵墙,观我落笔中书堂。往时文采动人主,此日饥寒趋路旁。晚将末契托年少,当面输心背面笑。寄谢悠悠世上儿,不争好恶莫相疑。
"结宇依青嶂,开轩对绿畴。树交花两色,溪合水同流。
琼田瑶草,寿无涯些;君着玉衣,升玉车些;欲降琼宫,
"寂寞柴门掩,经过柱史荣。老夫宁有力,半子自成名。
余今委修短,岂得恨命屯。闻子心甚壮,所过信席珍。


虞美人·扁舟三日秋塘路 / 韩定辞

儒术诚难起,家声庶已存。故山多药物,胜概忆桃源。
俗薄江山好,时危草木苏。冯唐虽晚达,终觊在皇都。"
"洞庭正波苹叶衰,岂是秦吴远别时。
宫女开函近御筵。晓漏追飞青琐闼,晴窗点检白云篇。
危阶根青冥,曾冰生淅沥。上有无心云,下有欲落石。
绿芳都在经过地。行人看射领军堂,游女题诗光宅寺。
"天下昔无事,僻居养愚钝。山野性所安,熙然自全顺。
我瘦书不成,成字读亦误。为我问故人,劳心练征戍。"


移居二首 / 葛密

北阙心超矣,南山寿固然。无由同拜庆,窃抃贺陶甄。"
纱灯临古砌,尘札在空床。寂寞疏钟后,秋天有夕阳。"
"沙禽相唿曙色分,渔浦鸣桹十里闻。正当秋风渡楚水,
"炼丹文武火未成,卖药贩履俱逃名。出谷迷行洛阳道,
"崇兰香死玉簪折,志士吞声甘徇节。忠荩不为明主知,
蛟龙欲蛰寒沙水。天下鼓角何时休,阵前部曲终日死。
猗皇至圣兮,至惠至仁,德施蕴蕴。
触兴云生岫,随耕鸟下林。支颐笑来客,头上有朝簪。"


谒金门·七月既望湖上雨后作 / 鲁宗道

白骨新交战,云台旧拓边。乘槎断消息,无处觅张骞。
伫看晴月澄澄影,来照江楼酩酊时。"
已成残梦随君去,犹有惊乌半夜啼。"
五侯焦石烹江笋,千户沉香染客衣。别后想君难可见,
清晨眺原野,独立穷寥廓。云散芒砀山,水还睢阳郭。
"心在水精域,衣沾春雨时。洞门尽徐步,深院果幽期。
又如马齿盛,气拥葵荏昏。点染不易虞,丝麻杂罗纨。
卧疾淹为客,蒙恩早厕儒。廷争酬造化,朴直乞江湖。


小雅·何人斯 / 周际清

空中几处闻清响,欲绕行云不遣飞。"
澹泊调元气,中和美圣君。唯馀东鲁客,蹈舞向南熏。"
狂僧有绝艺,非数仞高墙不足以逞其笔势。
□□□□□□□,□出重门烟树里。感物吟诗对暮天,
一声一声鸣锡锡;罗绮屏,一弦一弦如撼铃。急弹好,
"一匮功盈尺,三峰意出群。望中疑在野,幽处欲生云。
"东城抱春岑,江阁邻石面。崔嵬晨云白,朝旭射芳甸。
田取颍水流,树入阳城口。岁暮忧思盈,离居不堪久。"